Ο Yuri Shmilevich Aizenshpis γεννήθηκε ένα μήνα μετά το τέλος του Μεγάλου Πατριωτικός Πόλεμοςστο Τσελιάμπινσκ. Εκείνη την ώρα εκκενώθηκε εκεί η μητέρα του παραγωγού. Ο Γιούρι Σμίλεβιτς προέρχεται από μια ασυνήθιστη οικογένεια. Οι πρόγονοι του πατέρα μου ζούσαν στην Ισπανία, αλλά το διαβατήριο του Shmil Moiseevich έγραφε την Πολωνία ως χώρα γέννησής του. Ήδη ως ενήλικας, ο άνδρας κατέφυγε στην ΕΣΣΔ, φοβούμενος αντίποινα από τους Ναζί.
Είναι ενδιαφέρον ότι το πραγματικό όνομα του πατέρα του Γιούρι είναι Shmul. Ο αξιωματικός του NKVD, συμπληρώνοντας το διαβατήριο, έκανε λάθος. Έτσι αποδείχθηκε ο Shmil Aizenshpis. Ο άνδρας πέρασε από τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο και επισκέφτηκε το Βερολίνο. Ωστόσο, ο στρατιώτης δεν τραυματίστηκε ποτέ. Η βιογραφία της μητέρας του Yuri Shmilevich δεν είναι λιγότερο ενδιαφέρουσα. Η Maria Mikhailovna γεννήθηκε στη Λευκορωσία.
Μετά το θάνατο των γονιών της, παραδόθηκε σε μακρινούς συγγενείς για να την μεγαλώσουν. Λόγω του ξέσπασμα του πολέμου, δεν πρόλαβα να πάρω δίπλωμα δημοσιογραφίας. Η Μαρία Μιχαήλοβνα εντάχθηκε στο απόσπασμα των παρτιζάνων και παραλίγο να πέσει στα χέρια των Γερμανών πολλές φορές. Στα μεταπολεμικά χρόνια της απονεμήθηκαν παράσημα και παράσημα.
Οι γονείς του Γιούρι γνωρίστηκαν στο σιδηροδρομικό σταθμό Belorussky το 1944. Μετά το τέλος του πολέμου, η Maria Mikhailovna και ο Shmil Moiseevich κατέληξαν στην Κεντρική Διεύθυνση Κατασκευής Αεροδρομίων. Εκείνη την εποχή, η οικογένεια Aizenshpis ζούσε καλά. Στο σπίτι τους υπήρχε τηλεόραση και γραμμόφωνο με μεγάλη συλλογή δίσκων.
Μέχρι το 1961, η οικογένεια του παραγωγού ζούσε σε έναν ξύλινο στρατώνα, αλλά στη συνέχεια μετακόμισε σε ένα διαμέρισμα που βρίσκεται στην περιοχή Sokol της Μόσχας. Ο Γιούρι Σμίλεβιτς ήταν αθλητικό παιδί, επισκέφθηκε αθλητικό σχολείο. Ο παραγωγός ήταν λάτρης του χάντμπολ, του βόλεϊ και του στίβου. Αναγκάστηκα να αποσυρθώ από τον επαγγελματικό αθλητισμό λόγω τραυματισμού στο πόδι.
Ο Γιούρι έκανε τα πρώτα του βήματα ως διαχειριστής στα νιάτα του. Το 1965, ο άνδρας άρχισε να συνεργάζεται με το ροκ συγκρότημα Sokol. Παρά την προφανή λαχτάρα για σόου μπίζνες, ο Aizenshpis έλαβε οικονομική εκπαίδευση στο Οικονομικό και Στατιστικό Ινστιτούτο της Μόσχας.
Μουσική και παραγωγή
Η καριέρα του Γιούρι Σμίλεβιτς ως παραγωγός ξεκίνησε ενώ ακόμα σπούδαζε στο ινστιτούτο. Η συνεργασία με ένα ροκ συγκρότημα δεν βοήθησε στην επίτευξη των επιθυμητών υψών. Στη συνέχεια ο Aizenshpis πήγε στη φυλακή για παράνομες συναλλαγές συναλλάγματος. Μετά την αποχώρησή του από τη φυλακή, ο παραγωγός βρέθηκε στον κόσμο της περεστρόικα, που έγινε το σημείο εκκίνησης για την ανάπτυξη μιας καριέρας στον χώρο του θεάματος.
Η συνάντηση με τον Alexander Lipnitsky επέτρεψε στον Aizenshpis να γίνει διευθυντής του φεστιβάλ Interchance. Σταδιακά ο άνθρωπος έμαθε τα βασικά ζωή στα παρασκήνια, εντόπισε μεθόδους επιρροής στους μουσικούς και αργότερα προχώρησε στην παραγωγή.
«Η προώθηση ενός καλλιτέχνη είναι λειτουργική ευθύνη του παραγωγού. Και εδώ όλα τα μέσα είναι καλά. Μέσω διπλωματίας, δωροδοκίας, απειλών ή εκβιασμών», είπε ο Γιούρι Σμίλεβιτς.
Αυτή η προσέγγιση στο θέμα αποδείχθηκε επιτυχής. Από συνηθισμένος παραγωγός, ο Aizenshpis ανέβηκε γρήγορα στην τάξη του καρχαρία των επιχειρήσεων σόου. Ο Γιούρι άρχισε να βοηθά καλλιτέχνες που ήθελαν να συμμετέχουν μεγάλη σκηνή. Δεν ταίριαζαν όλοι στον Aizenshpis. Ο παραγωγός που άναψε τα αστέρια επέλεξε καλλιτέχνες που μπορούσαν να «αγκιστρώσουν» τον θεατή. Απαραίτητη προϋπόθεση ήταν η παρουσία ρεπερτορίου. Για την προώθηση των μουσικών, ο Yuri Shmilevich χρησιμοποίησε τα μέσα ενημέρωσης και την τηλεόραση.
Το 1988, η ομάδα Kino έπεσε στα χέρια του Aizenshpis. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, οι μουσικοί είχαν ήδη φτάσει σε ένα ορισμένο επίπεδο μόνοι τους, αλλά απαιτούνταν μια επαγγελματική προσέγγιση στην προώθηση. Συνεργασία δύο ταλαντούχους ανθρώπους- Γιούρι Σμίλεβιτς και - έφερε καρπούς.
Η φήμη του παραγωγού και του μουσικού εκτοξεύτηκε σε πρωτοφανή ύψη. Δύο χρόνια αργότερα, ο Βίκτορ Τσόι πεθαίνει. Ο Aizenshpis παίρνει δάνειο 5 εκατομμυρίων ρούβλια και κυκλοφορεί το μεταθανάτιο άλμπουμ του μουσικού "Black Album". Η κυκλοφορία του δίσκου ξεπέρασε το 1 εκατομμύριο αντίτυπα. Ο παραγωγός κέρδισε 24 εκατομμύρια από αυτό το έργο.
Οι μουσικοί του συγκροτήματος Kino, Evgeny Dodolev και Yuri Aizenshpis στην παρουσίαση του Black Album Η καριέρα του Γιούρι Σμίλεβιτς αναπτύχθηκε γρήγορα. Μετά το "Kino" υπήρχε μια άλλη ομάδα - η "Τεχνολογία". Μάλιστα, ο Aizenshpis προώθησε την ομάδα από την αρχή. Οι νέοι μουσικοί έγιναν δημοφιλείς. Για άγνωστο λόγο, μετά από ένα χρόνο συνεργασίας, οι δρόμοι του παραγωγού και των θαλάμων χωρίζουν.
Ήδη το 1992, ο Yuri Aizenshpis αναγνωρίστηκε ως ο καλύτερος παραγωγός στη χώρα. Ένα χρόνο μετά την επίσημη αναγνώριση, γνωρίζει τη Svetlana Gaiman, γνωστή με το ψευδώνυμο. Εργάστηκαν για αρκετούς μήνες, μετά από τους οποίους άρχισε να προωθεί τον τραγουδιστή.
Για 6 χρόνια, ο Yuri Shmilevich συνεργάστηκε με έναν τραγουδιστή διάσημο στη δεκαετία του '90. Η συνεργασία οδήγησε στην ηχογράφηση 5 άλμπουμ. Ο Aizenshpis αύξησε σημαντικά τη δημοτικότητα και την αναγνώριση του Vlad. Ο μουσικός προσκλήθηκε σε μεγάλες συναυλίες και εκδηλώσεις στη Ρωσία και τις ΗΠΑ.
Το ιστορικό του Yuri Aizenshpis περιλαμβάνει αστέρια όπως ο Nikita, το συγκρότημα Dynamite. Το κύριο επίτευγμα στο έργο του παραγωγού ήταν. Υπό την ηγεσία του Yuri Shmilevich, έμαθαν για τον καλλιτέχνη στη Ρωσία.
περιέγραψε ο Aizenshpis φωτεινές στιγμέςζωή και δουλειά στα βιβλία. Ο παραγωγός δημοσίευσε το «Lighting the Stars. Σημειώσεις και συμβουλές από έναν πρωτοπόρο του θεάματος», «Από μαύρη αγορά σε παραγωγό. Επιχειρηματίες στην ΕΣΣΔ» και «Βίκτορ Τσόι και άλλοι. Πώς φωτίζονται τα αστέρια». Στη μνήμη του παραγωγού, μεταδόθηκε ένα πρόγραμμα στο κανάλι TVC με τίτλο "Wild Money".
Προσωπική ζωή
Οι φήμες κυκλοφορούσαν συνεχώς γύρω από τον Aizenshpis. Στο show business δήλωσαν ότι ο παραγωγός έφερε το λεγόμενο "μπλε λόμπι" στη δουλειά. Πριν από έναν άντραέφεραν γυναίκες για προαγωγή και αργότερα άρχισαν να εμφανίζονται εραστές πολιτικών και επιχειρηματιών. Περισσότερες από μία φορές ο Γιούρι Σμίλεβιτς και οι θάλαμοι του παραγωγού αποκαλούνταν ομοφυλόφιλοι, αλλά δεν βρέθηκε επίσημη επιβεβαίωση του προσανατολισμού των ανδρών.
«Ο χρόνος στη φυλακή θα μπορούσε να έχει επηρεάσει τον προσανατολισμό του Aizenshpis», πρότεινε ο πρώην σύζυγος.
Πολλές φήμες δεν εμπόδισαν τον Yuri Shmilevich να ζήσει σε πολιτικό γάμο με την Elena Lvovna Kovrigina.
Μετά τον θάνατο του Aizenshpis, τακτοποίησε γρήγορα την προσωπική της ζωή παντρεύοντας τον σκηνοθέτη Leonid Goyningen-Güne. Ο Γιούρι και η Έλενα είχαν έναν γιο, τον Μιχαήλ. Το 2014 ένας νεαρός συνελήφθη από την αστυνομία για χρήση ναρκωτικών. Κατά την έρευνα, ο Μιχαήλ βρέθηκε να έχει 1,5 γραμμάριο κοκαΐνης.
Θάνατος
Η φυλάκιση είχε αρνητικό αντίκτυπο στην υγεία του παραγωγού. Για πολύ καιρό, ο Yuri Aizenshpis έκρυβε το γεγονός ότι είχε σοβαρά προβλήματα. Επισήμως, η αιτία θανάτου είναι έμφραγμα του μυοκαρδίου, αλλά σε αυτό οδήγησαν διάφορες διαγνώσεις, όπως κίρρωση του ήπατος, γαστρεντερική αιμορραγία, ηπατίτιδα Β και C. Οι πληροφορίες ότι ο Yuri Shmilevich είχε AIDS, το οποίο οδήγησε στο θάνατο, δεν τεκμηριώνονται.
Τρεις μέρες πριν από το θάνατό του, ο Aizenshpis ένιωσε αδιαθεσία. Οι γιατροί αποφάσισαν να νοσηλέψουν τον παραγωγό. Μετά τους χειρισμούς, η κατάσταση βελτιώθηκε, οπότε ο Γιούρι Σμίλεβιτς έπεισε τους γιατρούς να τον απεγκλωβίσουν από το νοσοκομείο. Ο παραγωγός ήθελε να δει τον Dima Bilan να λαμβάνει το διάσημο μουσικό βραβείο MTV-2005.
Ο παραγωγός δεν έζησε για να δει την τελετή για δύο ημέρες. Η ζωή του Aizenshpis κόπηκε απότομα σε ηλικία 61 ετών. Η κηδεία έγινε στο νεκροταφείο Domodedovo. Στην τελετή αποχαιρετισμού παρευρέθηκαν καλλιτέχνες, συνθέτες και άλλα πρόσωπα του θεάματος. Πολυάριθμες φωτογραφίες του πενθούντος Dima Bilan διαδόθηκαν στο Διαδίκτυο. Ο τάφος του παραγωγού βρίσκεται δίπλα στους γονείς του.
Yuri Shmilevich Aizenshpis. Γεννήθηκε στις 15 Ιουλίου 1945 στο Τσελιάμπινσκ - πέθανε στις 20 Σεπτεμβρίου 2005 στη Μόσχα. Σοβιετικός και Ρώσος διευθυντής μουσικής, παραγωγός.
Πατέρας - Shmil (nee Shmul) Moiseevich Aizenshpis (1916-1989), γεννημένος στην Πολωνία, στη συνέχεια κατέφυγε στην ΕΣΣΔ για να ξεφύγει από τους Ναζί. Πολέμησε κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου και έφτασε στο Βερολίνο. Το πραγματικό όνομα Shmul μπερδεύτηκε από τους αξιωματικούς διαβατηρίων, οι οποίοι το έγραψαν ως Shmil.
Μητέρα - Maria Mikhailovna Aizenshpis (1922-1991), με καταγωγή από τη Λευκορωσία, μεγάλωσε στο χωριό Starye Gromyki, ο μεγαλύτερος αδερφός του Andrei Gromyko δίδασκε στο σχολείο της. Το 1941 αποφοίτησε από τη Σχολή Δημοσιογραφίας του Πανεπιστημίου του Μινσκ, αλλά δεν έλαβε δίπλωμα λόγω του ξεσπάσματος του πολέμου. Κατέφυγε στη Ρεχίτσα, αργότερα κατέληξε στο αντάρτικο απόσπασμα της Ρεχίτσας, έγραφε φυλλάδια και διηύθυνε μια παρτιζική εφημερίδα. Στη συνέχεια εντάχθηκε στον προελαύνοντα Κόκκινο Στρατό. Της απονεμήθηκαν παράσημα και παράσημα.
Είναι γνωστό ότι οι γονείς του Yuri Aizenshpis συναντήθηκαν το 1944 στο σιδηροδρομικό σταθμό Belorussky στη Μόσχα.
Η μικρότερη αδερφή - Faina Shmilyevna Nepomnyashchaya (Aizenshpis) (γεννημένη στις 22 Ιουλίου 1957), καθηγήτρια ιστορίας και κοινωνικών σπουδών, διδάσκει στο Lauder Etz Chaim School of Leadership No. 1621.
Η μητέρα του Aizenshpis εκκενώθηκε στο Chelyabinsk λόγω εγκυμοσύνης. Εκεί γέννησε έναν γιο.
Οι γονείς εργάζονταν στην Κεντρική Διεύθυνση Κατασκευής Αεροδρόμων (GUAS).
Μέχρι το 1961 ζούσαν σε έναν ξύλινο στρατώνα και μετά πήραν ένα διαμέρισμα στην περίφημη συνοικία Sokol της Μόσχας. Από την παιδική του ηλικία, ήταν φίλος με τον συμμαθητή του Vladimir Aleshin και πήγε στο ίδιο αθλητικό σχολείο μαζί του.
ΣΕ εφηβείαΟ Γιούρι ασχολήθηκε με τον αθλητισμό - χάντμπολ και στίβο. Επιτεύχθηκε καλά αποτελέσματα, αλλά λόγω τραυματισμού στο πόδι αναγκάστηκα να εγκαταλείψω το άθλημα.
Το 1968 αποφοίτησε από το Ινστιτούτο Οικονομικών και Στατιστικής της Μόσχας με πτυχίο οικονομικού μηχανικού.
Εργάστηκε στην CSO (Κεντρική Στατιστική Υπηρεσία).
Με ενδιέφερε η μουσική. «Στα νιάτα μου, ήμουν φοβερός λάτρης της μουσικής και είχα μια μοναδική συλλογή δίσκων βινυλίου στη Μόσχα - περίπου επτά χιλιάδες δεν τους μάζεψα, ένιωσα τα πάντα., είπε σε συνέντευξή του.
Από το 1965 ως διαχειριστής συνεργάστηκε με το ροκ συγκρότημα Sokol. Με κυκλικό κόμβο, απέκτησε δίσκους με ηχογραφήσεις ξένων σταρ - Έλβις Πρίσλεϊ, Μπιλ Χέιλι, Μπιτλς, οι οποίοι στη συνέχεια ερμήνευσαν το συγκρότημα Σοκόλ. Στην αρχή, η ομάδα εμφανιζόταν μόνο στο κοντινότερο καφέ, περιστασιακά στο Σπίτι του Πολιτισμού της περιοχής και σε πίστες χορού.
Αλλά ο Yuri Aizenshpis εξασφάλισε ότι το 1966 η ομάδα περιήλθε κάτω από την πτέρυγα της Τούλα Περιφερειακή Φιλαρμονική Εταιρείακαι όλοι οι συμμετέχοντες έλαβαν επίσημη ιδιότητα - ήδη ως VIA "Silver Strings". Τώρα το συγκρότημα μπορούσε να περιοδεύσει στη χώρα και ηχογράφησε το μοναδικό του τραγούδι, "Film, Film", για το καρτούν του Fyodor Khitruk "Film, Film, Film".
Ποινικό μητρώο του Yuri Aizenshpis
Αναπτύχθηκε ένα πρωτότυπο σχέδιο για τις δραστηριότητες της ομάδας. Μετά από προφορική συμφωνία με τον διευθυντή του συλλόγου για τη διεξαγωγή συναυλίας, ο διαχειριστής αγόρασε εισιτήρια για τη βραδινή προβολή της ταινίας και τα διένειμε σε υψηλότερη τιμή. Για πρώτη φορά συμμετείχα άτομα που εξασφάλιζαν την τάξη κατά την παράσταση της ομάδας.
Στις 7 Ιανουαρίου 1970 συνελήφθη.Κατά τη διάρκεια της έρευνας κατασχέθηκαν 15.585 ρούβλια και 7.675 δολάρια. Κατά τη διάρκεια των ανακρίσεων, ο νεαρός σκηνοθέτης ισχυρίστηκε ότι ονειρευόταν να πάρει μια επώνυμη ηλεκτρική κιθάρα για τα παιδιά. Γι' αυτό, με δικά του χρήματα, αγόραζε εισιτήρια συναυλιών στην κρατική τιμή στο ταμείο του Μεγάρου Πολιτισμού και μετά τα πουλούσε στο δρόμο με πριμ. Καταδικάστηκε βάσει του άρθρου 88 (Παραβίαση κανόνων για τις συναλλαγές συναλλάγματος) και 78 (Λαθρεμπόριο) για 10 χρόνια.
Αποφυλακίστηκε το 1977 με περιοριστικούς όρους.
Ωστόσο, σχεδόν αμέσως μετά την αποφυλάκισή του ενεπλάκη ξανά σε νομισματική απάτη. Ο Yuri Aizenshpis αγόρασε επιταγές, τις αποθήκευσε στην Beryozka και στη συνέχεια πούλησε τα λιγοστά που αγόρασε. Χρησιμοποιώντας τα έσοδα από τα ρούβλια, αγόρασε νόμισμα από αλλοδαπούς μέσω διαχειριστών ξενοδοχείων και σερβιτόρων, και στη συνέχεια ξανά επιταγές. Εκείνη την εποχή, η Vneshtorgbank άρχισε να πουλά χρυσό στη Μόσχα για ξένο νόμισμα. Ο Yuri Aizenshpis ασχολήθηκε με την καλλιέργεια χρυσού. Αγόρασε ράβδους χρυσού με δολάρια σε υποκατάστημα της Vneshtorgbank και τις πούλησε σε Καυκάσιους επιχειρηματίες.
Ως αποτέλεσμα, συνελήφθη ξανά και δέχθηκε 10 χρόνια αυστηρού καθεστώτος με δήμευση περιουσίας (συμπεριλαμβανομένου του διαμερίσματος των γονιών του).
Κάθισα στη ζώνη Krasnoyarsk-27, όπου ξεκίνησα μια ζωηρή εικασία για τσάι, ζάχαρη και βότκα. Στη συνέχεια άρχισε να καταλαμβάνει ηγετικές θέσεις σε τοπικά εργοτάξια.
Η ποινή μειώθηκε και αφέθηκε ελεύθερος το 1985. Και ένα χρόνο αργότερα βρέθηκε ξανά σε κέντρο κράτησης - το καλοκαίρι του 1986, η αστυνομία βρήκε πολλά εισαγόμενα μαγνητόφωνα και ένα βίντεο με βιντεοκασέτες στο αυτοκίνητό του. Αλλά το θέμα δεν ήρθε στο δικαστήριο - η Περεστρόικα χτύπησε. Μετά από σχεδόν 1,5 χρόνο σε κέντρο κράτησης, ο Yuri Aizenshpis αφέθηκε ελεύθερος.
Συνολικά, ο Yuri Aizenshpis εξέτισε σχεδόν 17 χρόνια πίσω από τα κάγκελα.Αργότερα έλαβα δικαιολογητικά για όλες τις κατηγορίες.
Στη δεκαετία του 1980, εργάστηκε για κάποιο διάστημα στην Gallery Gallery υπό την επιτροπή της πόλης της Komsomol, οργανώνοντας συναυλίες νέων ερμηνευτών.
Παραγωγική δραστηριότητα του Yuri Aizenshpis
Από τον Δεκέμβριο του 1989 μέχρι τον θάνατό του το 1990, ήταν σκηνοθέτης και παραγωγός του γκρουπ Kino. Το 1990, χρησιμοποιώντας δανεικά κεφάλαια, κυκλοφόρησε το "Black Album" ( τελευταία δουλειάομάδα "Kino"), ένας από τους πρώτους που έσπασαν το κρατικό μονοπώλιο στην κυκλοφορία δίσκων.
Το 1991-1992 συνεργάστηκε με τον όμιλο Τεχνολογία.
Στη συνέχεια ήταν παραγωγός των ομάδων "Moral Code" και "Young Guns".
Το 1992-1993 έκανε παραγωγή του τραγουδιστή.
Το 1993-1999 - παραγωγός του τραγουδιστή. Σύμφωνα με ορισμένες αναφορές, ο Aizenshpis βοήθησε στην προώθηση του Vlad Stashevsky από την εγκληματική αρχή Alexander Makushenko, γνωστό ως "Sasha Gypsy". Ο ίδιος ο παραγωγός είπε για αυτό το έργο: «Στην περίπτωση του Stashevsky, ήθελα να δείξω σε όλους τον ρόλο του παραγωγού ένα έργο: να βρω έναν άνθρωπο που σίγουρα δεν θα ονειρευόμουν μια καριέρα ως καλλιτέχνης και να τον κάνω καλλιτέχνη»..
Ο Yuri Aizenshpis έγινε ένας από τους πιο έγκυρους Ρωσικές φιγούρες show business, με τους οποίους πολλοί σταρ θεώρησαν τιμή να συναλλάσσονται μαζί τους. Είχε τεράστιες διασυνδέσεις και ευκαιρίες. Βραβείο της εθνικής Ρωσίας μουσικό βραβείο"Ovation" στην κατηγορία "Καλύτερος Παραγωγός" το 1992 και το 1995.
Συμμετείχε στην οργάνωση Διεθνές Φεστιβάλ“Sunny Adjara” (1994) και στην καθιέρωση του μουσικού βραβείου “Star”.
Το 1999-2001 ανέδειξε τον τραγουδιστή Νικήτα, καθώς και τον τραγουδιστή.
Από το 2000 προωθεί την ομάδα Dynamite.
Ο Yuri Aizenshpis και η ομάδα "Dynamite"
Από το 2001 - Γενικός Διευθυντής της εταιρείας Media Star.
Το τελευταίο του έργο ήταν στη συνέχεια ένας δημοφιλής τραγουδιστής.
«Δεν εργάζομαι για χάρη του «ευχαριστώ», εργάζομαι για να ικανοποιήσω τα ενδιαφέροντά μου και μπορεί να συγκριθεί με τη δουλειά ενός κηπουρού που εργάζεται σε όλη του τη ζωή δημιουργική διαδικασία, και παρόλο που το show business προϋποθέτει μια παράσταση στην πρώτη γραμμή, για μένα η δημιουργικότητα είναι πιο σημαντική, οι επιχειρήσεις έρχονται σε δεύτερη μοίρα. Αυτό είναι αλήθεια. Αν ήμουν επιχειρηματίας, δεν θα είχα πετύχει τα αποτελέσματα που έχω»., - είπε ο Yuri Aizenshpis.
Θάνατος του Yuri Aizenshpis
Στις 21 Σεπτεμβρίου 2005, επρόκειτο να πραγματοποιηθεί η τελετή MTV RMA-2005, όπου ο θάλαμος του Aizenshpis Dima Bilan ήταν υποψήφιος στις κατηγορίες " Καλύτερος Ερμηνευτής», « Καλύτερη σύνθεση", "Καλύτερο ποπ έργο", " Καλύτερος Καλλιτέχνης" Και " Το καλύτερο βίντεο" Και στις 22 Σεπτεμβρίου, σχεδιάστηκε η παρουσίαση του πρώτου DVD του Dima Bilan. Όμως ο παραγωγός δεν είδε την επιτυχία του προστατευόμενου του.
Ο Yuri Aizenshpis είχε διαβήτη και καρδιακή πάθηση. Στις 19 Σεπτεμβρίου 2005, ο Aizenshpis νοσηλεύτηκε στο Gorodskaya κλινικό νοσοκομείοΝο 20 για εξέταση, ένιωθε καλύτερα. Αλλά στις 20 Σεπτεμβρίου 2005, γύρω στις 20:00, ο Yuri Aizenshpis πέθανε από έμφραγμα του μυοκαρδίου σε ηλικία 60 ετών.
Τάφηκε κοντά στη Μόσχα δίπλα στους γονείς του στο νεκροταφείο Domodedovo.
«Νομίζω ότι η φυλακή έχει χάσει τη δουλειά της Άκουσε οποιονδήποτε, γι' αυτόν ήταν μια φυσιολογική ύπαρξη», σημείωσε η αδερφή του Φάινα Αϊζενσπίς.
Το ύψος του Yuri Aizenshpis: 165 εκατοστά.
Προσωπική ζωή του Yuri Aizenshpis:
Ο Mikhail Aizenshpis συνελήφθη από την αστυνομία τον Φεβρουάριο του 2014 ως ύποπτος για χρήση ναρκωτικών, 1,5 γραμμάριο κοκαΐνης και μια βαλίτσα με χρήματα.
Μετά τον θάνατο του Aizenshpis, η Elena Kovrigina παντρεύτηκε τον Leonid Aleksandrovich Goyningen-Güne, διευθυντή τηλεοπτικών προγραμμάτων για τα κανάλια TNT, Ren-TV, DTV. Μήνυσε τον Dima Bilan λόγω της αποτυχίας του να εκπληρώσει τη σύμβαση και τη χρήση ενός ψευδωνύμου που εφευρέθηκε από τον Aizenshpis.
Φιλμογραφία του Yuri Aizenshpis:
2005 - Day Watch - φιλοξενούμενος
2005 - Πώς έφυγαν τα είδωλα. Viktor Tsoi (ντοκιμαντέρ)
Βιβλιογραφία του Yuri Aizenshpis:
«Ο Αναπτήρας των Αστέρων. Σημειώσεις και συμβουλές από πρωτοπόρο του θεάματος»
«Από μαύρη αγορά σε παραγωγό. Επιχειρηματίες στην ΕΣΣΔ"
«Ο Βίκτορ Τσόι και άλλοι. Πώς φωτίζονται τα αστέρια»
Ο Yuri Shmilevich (Viktor Shmulyevich) παρέμεινε μέσα τα τελευταία χρόνιαένας μοναχικός Ροβινσώνας στην πάλαι ποτέ εύφορη γη της εγχώριας σόου μπίζνες, καμένη από τους μεγάλους. Δεν ήταν με κανέναν - μια σπάνια ιδιότητα. Χωρισμένος μεταξύ του Channel One (και των θυγατρικών του δομών) και της φυλής του Igor Krutoy, ο κόσμος του θεάματος ειδωλοποίησε αυτόν τον άνθρωπο.
Υποστήριξε καλές σχέσειςμε τον Konstantin Ernst, και οι καλλιτέχνες του - Dima Bilan και Dynamite - ήταν ουσιαστικά οι μόνοι καλλιτέχνες εκτός Ernst στα εμπορικά έργα του Channel One. Ξεκινώντας με τη νυχτερινή τηλεοπτική εκπομπή «Golden Gramophone» και τελειώνοντας με τις ποπ συλλογές της Real Records.
Ταυτόχρονα, ο Yuri Shmilevich κατάφερε να διατηρήσει ευχάριστες εμπορικές σχέσεις με το Muz-TV και όλα τα έργα του ARS, ενός άλλου μεγάλου μεγιστάνα του σόου. Είχε τσακωθεί με τον Igor Krutoy πολύ πρόσφατα, μετά από μια περίεργη κατάσταση με το βραβείο Muz-TV. Η Dima Bilan έπρεπε να λάβει αυτό το βραβείο αυτό το καλοκαίρι, αλλά δεν είχε χρόνο να έρθει στην τελετή. Ο Aizenshpis κάλεσε τον Krutoy. Απάντησε με το πνεύμα ότι αν δεν έρθει, δεν θα το λάβει. Ο Μπιλάν δεν ήρθε και δεν έλαβε το βραβείο. Ο Aizenshpis γύρισε το αυτοκίνητό του στα μισά του δρόμου προς το Ολυμπιακό Στάδιο, όπως ο Primakov στην περίφημη επίσκεψή του στην Αμερική, και προσβλήθηκε.
Πολλοί άνθρωποι γνωρίζουν αυτή την ιστορία. Αλλά λίγοι θυμούνται ότι μετά από αυτόν τον καυγά, τα βίντεο του Dima Bilan συνέχισαν να προβάλλονται στο κανάλι Muz-TV και δεν παραβιάστηκε ούτε μία σοβαρή συμφωνία μεταξύ δύο σοβαρών συνεργατών.
Ο Yuri Aizenshpis ήταν ένας επιχειρηματίας από τον Θεό, στον οποίο δεν πίστευε. Ο Φρύγας βασιλιάς Μίδας, που μετατρέπει ό,τι αγγίζει σε χρυσά νομίσματα. Ήταν ένα δώρο για το οποίο έπρεπε να εκτίσω πρώτα 10 χρόνια φυλάκιση και μετά άλλα επτά. Ναι, ο Aizenshpis εξαπάτησε επιπόλαια χρυσό και νόμισμα. Αλλά απάτησε πολύ. «Το 1986, κατά τη διάρκεια μιας ιατρικής εξέτασης στο Butyrka, μετά από πολλές ερωτήσεις ρουτίνας για την υγεία μου, ο γιατρός με ρώτησε ξαφνικά αν ήμουν ο ίδιος Aizenshpis που είχε σχέση με την ομάδα Sokol στα τέλη της δεκαετίας του '60; Και μου έδωσε το περιοδικό «Yunost», που περιείχε πολύ υλικό για μένα. Έλεγε ότι για το συγκρότημα Sokol ήμουν ό,τι ήταν ο Brian Epstein για τους Beatles», θυμάται αργότερα ο Aizenshpis για το συμπέρασμά του.
Το πρώτο ροκ συγκρότημα στη Σοβιετική Ένωση με το όνομα "Falcon" δημιουργήθηκε με τη βοήθεια του επίμονου Aizenshpis. Ο ίδιος δεν έγινε ποτέ μουσικός. Αλλά απέκτησε για πάντα το πάθος να «φτιάχνει» αστέρια. Μπορεί κανείς να φανταστεί πόσο βαθύ πάθος είναι αυτό για έναν μη μουσικό. Όπως στο αστείο: ανεξάρτητα από το πόσα κερδίζετε, περισσότερα λεφτάΔεν μπορείς να βγάλεις λεφτά κλέβοντας.
Παίρνουμε ένα διφορούμενο πορτρέτο. Η άνοδος του Aizenshpis σημειώθηκε κατά την περίοδο της αρχικής συσσώρευσης κεφαλαίου στη Ρωσία. Και ο Γιούρι Σμίλεβιτς ήταν ένας από τους περισσότερους επιφανείς εκπρόσωποιεγχώριοι καπιταλιστές ενός νέου σχηματισμού. Μαύρες ταμειακές μηχανές, σακούλες με χρήματα, πόλεμος συμμοριών. Τώρα φαίνεται παράξενο που απλά δεν σκοτώθηκε εκείνα τα χρόνια. Σκότωσαν τους βοηθούς του, σκότωσαν τους «χορηγούς» του. Ο Yuri Shmilevich κατάφερε να έρθει σε συμφωνία με όλους τους πιθανούς "πελάτες".
Ω αυτό μαγική ιδέα"φτάνω σε συμφωνία". Ο Γιούρι Σμίλεβιτς το κατέκτησε τέλεια. Όταν ο Viktor Tsoi συμφώνησε να εργαστεί υπό τη διεύθυνση του Aizenshpis, ήρθε στο καλτ τηλεοπτικό πρόγραμμα "Vzglyad" εκείνη την εποχή με απολύτως φανταστικές βαθμολογίες στη σύγχρονη εποχή και έπεισε τον Vladimir Mukusev να δείξει τον Viktor Tsoi στο πρόγραμμα. Την επόμενη μέρα, ο Tsoi ξύπνησε ως σούπερ σταρ και ο Aizenshpis ένα χρόνο αργότερα έγινε ένας απλός σοβιετικός εκατομμυριούχος.
Λίγο αργότερα, ο Aizenshpis δανείστηκε 50 χιλιάδες σοβιετικά ρούβλια και κυκλοφόρησε το άλμπουμ Kino με δικά του έξοδα. Ταυτόχρονα, στέλνοντας στη λήθη το κρατικό μονοπώλιο της εταιρείας Melodiya στην παραγωγή δίσκων γραμμοφώνου. Έτσι ξεκίνησε η ηχογράφηση της αγοράς στη Ρωσία.
Ωστόσο, τα χέρια του Aizenshpis δεν ήταν βαμμένα με αίμα. Ακόμη και οι πιο επιθετικοί κακοπροαίρετοι του Aizenshpis παραδέχτηκαν ότι «διαπραγματεύτηκε». Αλλά ποτέ δεν απέκλεισε τους ανταγωνιστές του, όπως συνέβη στην ιστορία εκτέλεσης της διαχείρισης της δισκογραφικής εταιρείας ZeCo Records, όταν ένας συνιδιοκτήτης «παρήγγειλε» έναν άλλο.
Μετά τον θάνατο του Βίκτορ Τσόι, ο οποίος κυριολεκτικά κουβαλούσε χρυσά αυγά για τον παραγωγό που μόλις είχε εκτίσει τη φυλακή, ο Aizenshpis τελικά έσπασε με τη ροκ μουσική. Στη χώρα άνοιξαν καζίνο, νυχτερινά κέντρα και ιδιωτικά τηλεοπτικά κανάλια που δεν έχουν ξαναδεί. Ο Γιούρι Σμίλεβιτς βυθίστηκε ασταμάτητα σε συνδυασμούς με την εγχώρια ποπ μουσική.
Πρώτα έφτιαξε τα αστέρια των μιμητών του new wave style και συγκεκριμένα του αγγλικού γκρουπ Depeche Mode “Technology”. Αποδείχτηκαν εντελώς ανόητοι μαθητές και βυθίστηκαν στη λήθη αμέσως μετά το διάλειμμα με τον Aizenshpis. Μερικά ακόμα πειράματα με τον «Ηθικό Κώδικα» και το «Young Guns» και ο παραγωγός πίστεψε στις δυνάμεις του ως δημιουργού. Πήρε έναν τύπο χωρίς ιδιαίτερες ικανότητες και τον έκανε αστέρι με τολμηρό. Το όνομα του άντρα ήταν Vlad Stashevsky.
Στην πορεία, ο Yuri Aizenshpis έλαβε τον τίτλο του «καλύτερου παραγωγού», οδήγησε μια ντουζίνα μονοήμερες ομάδες και φεστιβάλ, ενεπλάκη σε ομοφυλοφιλικά σκάνδαλα που ψιθύριζαν στη Μόσχα από στόμα σε στόμα, ξόδεψε χρήματα σε νέα ρωσική κλίμακα και έκανε πολλά. και πολλά νέα χρήματα. Ίδρυσε μια-δυο δισκογραφικές εταιρείες που υπήρχαν πριν τον πρώτο φορολογικό έλεγχο ή πριν τον καυγά μεταξύ ιδρυτών και επενδυτών. Η ζωή οδήγησε τον Γιούρι Σμίλεβιτς μπροστά.
Η Dima Bilan και η ομάδα Dynamite έγιναν μια πνοή ζωογόνου αέρα για τον Aizenshpis. Το πρώτο αγόρι συγκρότημα της χώρας και ο πρώτος πραγματικά ταλαντούχος καλλιτέχνης του Aizenshpis, έγιναν ένα αξιόπιστο στήριγμα για τον ηλικιωμένο παραγωγό. Αυτοί οι καλλιτέχνες δεν ήθελαν να φύγουν, αυτοί οι καλλιτέχνες ήθελαν να δουλέψουν. Ο Σπιτς, όπως τον αποκαλούσαν οι στενοί του φίλοι, μπορούσε να κάνει σχέδια αρκετά χρόνια νωρίτερα. Αυτό ήταν ένα άνευ προηγουμένου θεμέλιο για την άρρωστη καρδιά του Γιούρι Σμίλεβιτς.
Οι περιβόητοι πόλεμοι των μέσων ενημέρωσης και η έντονη πίεση από τις μεγάλες εταιρείες έχουν εξαλείψει από το χώρο της ρωσικής σόου μπίζνες οποιαδήποτε σημαντική προσωπικότητα εκτός της θέσης τους στο αρμόδιο τμήμα της εταιρείας ή στο πάτωμα του Ostankino. Ο Yuri Aizenshpis ήταν ο μόνος πολεμιστής που του επετράπη να παραμείνει στο πεδίο της μάχης των γιγάντων. Μπορούμε να φανταστούμε ότι οι καλλιτέχνες του StarPro, που δημιούργησε ο ίδιος, έπαιξαν την ίδια μέρα σε talk show αντίπαλων τηλεοπτικών καναλιών. Όταν τα πράγματα περιλαμβάνουν πολλά χρήματα, τέτοια φανταστικά φαινόμενα δεν μπορούν να εξηγηθούν με τον συνηθισμένο σεβασμό για τις γκρίζες τρίχες. Αλλά ο Aizenshpis ήξερε πώς να διαπραγματευτεί.
Σε ένα από τελευταίες συνεντεύξειςΟ Yuri Shmilevich έχει μια σημαντική παρατήρηση από τον ήρωά μας, η οποία εξηγεί πολλά για τον χαρακτήρα του. «Μπορεί να είναι αφελές, αλλά εκτιμώ τη φιλία πάνω από όλα. Είμαι έτοιμος να δώσω πολλά για τη φιλία», παραδέχεται ο καρχαρίας του θεάματος. Στη χώρα μας, που είναι απελπισμένα κορεσμένη από την ασιατικότητα, η ικανότητα να είμαστε φίλοι σώζει τις επιχειρήσεις. Και σώζει ζωή.
Εκτός από τον τελευταίο κριτή. Ας καλύψουμε τους καθρέφτες με ύφασμα. Σχετικά με τον αποθανόντα - μόνο καλά πράγματα. Και ξεχάστε όλα όσα διαβάσατε εδώ.
Ο Aizenshpis δεν έκρυψε ποτέ το γεγονός ότι θεωρεί τόσο το "Tender May" και το "Na-na" "τέλειες μηχανές για να βγάλεις υπέροχα χρήματα".
Στρατηγική για νέες νίκες
Ως εξαιρετικός επιχειρηματίας, ο Γιούρι Σμίλεβιτς ήταν ξένος στον σνομπισμό και ενδιαφερόταν έντονα για τις επιτυχίες των «ανταγωνιστών» του.
Μόλις το "LM" "πήγε μπροστά στο σώμα", ο Aizenshpis μπερδεύτηκε με τη στρατηγική για νέες νίκες. Το σχέδιο που ανέπτυξε αποδείχθηκε απλό και εύκολο.
Στοιχείο «νούμερο ένα»:
Το Tsoi πρέπει να «γίνει πολύ» σε ποιότητα.
Με τη θέληση της μοίρας, στερημένοι της ευκαιρίας από τον Razin και τον Alibasov να στείλουν το "δεύτερο", το "τρίτο" και άλλα "πολλά καστ" του "KINO" στις "πόλεις και χωριά" (τουλάχιστον το "σεβαστό κοινό" είχε έχει ήδη οπτικοποιήσει τέλεια τον Tsoi), ο Aizenshpis αποφάσισε να συμμετάσχει σε θαλάμους όπου ήταν δυνατόν...
Και «όπου δεν μπορείς»... Ο καημένος ο «ΚΙΝΟ» έπαιρνε μέρος σε τέτοιες «συνεδρίες» (όσοι έζησαν στις αρχές της δεκαετίας του '90, νομίζω το θυμούνται πολύ καλά), το όνομα των οποίων ακόμη και για αυτο- σεβόμενος τον ρόκερ να πει «κακό», καθώς και να σταθεί σε μια σκηνή με εκπροσώπους της «πόψνης».
"Πάρτυ των αστέρων"
Θυμόμαστε το "αστέρι καστ" του Ντόνετσκ "MuzEko-90": "Stalker", "Pesnyary", "Bravo", "Na-Na", "Moral Police", "Mirage", τρίο "Meridian", Igor Talkov , Tatyana Ovsienko, Igor Nikolaev, Vyacheslav Malezhik, Irina Otieva, Larisa Dolina, Sergey Krylov και πολλοί άλλοι...»
Το πώς το "Bravo" και ο Talkov κατέληξαν σε αυτήν τη λίστα εξακολουθεί να είναι ένα μυστήριο για τον συγγραφέα! Το πώς το «ΚΙΝΟ» είναι ήδη ξεκάθαρο...
Ως εκ τούτου - και...
Σημείο δύο:
Ο Τσόι πρέπει να είναι «πιο κοντά στον λαό».
«Γαμώτο στοχασμό!» Ο Γιούρι Σμίλεβιτς μπορεί να έχει «εννοηθεί» ακόμη και στον Βίκτορ. - «Θες φήμη και λεφτά; Ή να παραμείνει «δεύτερος»; Για τους λόγους που προαναφέρθηκαν, ο Τσόι δεν ήθελε να παραμείνει δεύτερος...
Πώς να γίνετε «πιο κοντά στους ανθρώπους»; Αυτό είναι σωστό, παράγετε ένα προϊόν που αγαπούν οι άνθρωποι.
Μάθετε από τους ανταγωνιστές σας...
Τι τρωει; “LM” και “Na-na”! Έλα λοιπόν, δούλεψε, Vityusha, γράψε μερικά ελαφριά, διακριτικά τραγούδια...
Έτσι οι «χαριτωμένοι» «Μυρμηγκοφωλιά» και «Κοκκινοκίτρινες μέρες» εμφανίστηκαν στο ρεπερτόριο του «ΚΙΝΟ» και «στριμώχτηκαν» τρομερά στο «Μαύρο άλμπουμ».
Τουλάχιστον ο Τσόι ήταν αρκετά έξυπνος ώστε να μην τα ερμηνεύσει ποτέ σε συναυλίες (ο συγγραφέας, τουλάχιστον, άκουσε αυτά τα «αριστουργήματα» μόνο στο «Cherny»).
Υπήρχε δηλαδή ένας συστηματικός «ερεθισμός» του γκρουπ: άμβλυνση του ήχου, σταδιακή επιβολή ενός ζαχαρούχου ύφους στη μελωδία και στους στίχους, ο «ήχος» της κιθάρας αντικαταστάθηκε από το ηλεκτρονικό «brain hammering». .
Σημείο τρία:
Ενοποίηση του προγράμματος περιοδειών ΚΙΝΟ.
Ο Τσόι λοιπόν «γίνεται πολύ» και σε ποσότητα. Αυτό ακριβώς καμάρωνε ο Βίκτορ Τσόι πριν από τον Κίντσεφ: «Χρέωσαν ογδόντα επτά συναυλίες!»
Τώρα το «KINO» αντί για δύο «ζωντανές» συναυλίες την ημέρα (που είναι ήδη κουλ από μόνο του!) «labalo»... τέσσερις!!!
Ακριβώς όπως ο Βισότσκι μέσα καλύτερα χρόνια! Το πώς τελείωσαν αυτά τα «στρες» και σε τι οδήγησαν οι «μέθοδοι χαλάρωσης», νομίζω, περιγράφηκε πολύχρωμα στο προηγούμενο μέρος.
«Η επίμονη αφόρητη ύπαρξη»
Όπως θυμάται αργότερα ο Yuri Kasparyan, «η ομάδα ήταν σωματικά εξαντλημένη και φαινόταν να είναι σε κάποιο είδος έλλειψης βαρύτητας. Έγινε βαρετό και χωρίς ενδιαφέρον».
Για τι; Μόνο η τελευταία συναυλία στο Olimpiysky προσέλκυσε περισσότερους από 70.000 ανθρώπους. Τα εισιτήρια για αυτό πωλήθηκαν σε μόλις δύο ημέρες σε τιμές που κυμαίνονταν από 20 έως 100 ρούβλια.
Υπολογίστε λοιπόν το εισόδημά σας. Κι αν ήταν «ογδόντα επτά», όπως «χρεώθηκε» το «ΚΙΝΟ»;.. Αυτό ήταν!
"Σύστημα Sweatshop"
«Οι σκληροί νόμοι της showbiz», θα αναστενάζουν οι συμπονετοί...
«Ή μήπως είναι το στυλ δουλειάς του Aizenshpis;» - ας αμφιβάλλουμε, με τη σειρά μας, και, αφαιρώντας από την ιστορία της ομάδας KINO, θα εξετάσουμε τα επόμενα «έργα» του Yuri Shmilevich.
Έτσι, αμέσως μετά τον θάνατο του Βίκτορ Τσόι και την «τακτοποίηση» των θεμάτων με τη «δημιουργική κηδεία» του γκρουπ KINO, αποτέλεσμα της οποίας ήταν η κυκλοφορία του «Black Album» και η επακόλουθη κυνική «κοπή κουπονιών» ακόμη και σε «θανατηφόρα» θέματα, η Aizenshpis ήδη τον Απρίλιο του 1991 (8 (!) μήνες μετά την τραγωδία κοντά στη Jurmala) προσφέρει τις υπηρεσίες της στην Technologies.
Με «Τεχνολογία»...
Και πάλι, ο Yuri Shmilevich θα "φωνάξει σε όλες τις γωνιές" ότι η "Τεχνολογία" (όπως και το προηγούμενο "KINO") "φτιάχτηκε" από αυτόν, κάτι που, φυσικά, και πάλι δεν είναι αλήθεια.
Έτσι, το ντεμπούτο άλμπουμ "Technology", το οποίο αργότερα αποδείχθηκε μια "ανακάλυψη", "Όλα όσα θέλετε!!!", ηχογραφήθηκε πράγματι το 1991.
Ωστόσο, τέσσερα βιντεοκλίπ για τα τραγούδια “Press the Button”, “Strange Dances”, “Joker” και “Cold Trail” γυρίστηκαν το καλοκαίρι... του 1990! . Δηλαδή μέσα δημιουργικάη ομάδα «δεν ζούσε στη φτώχεια».
Ο Aizenshpis ήρθε ξανά «για να τα έχει όλα έτοιμα». Και πάλι «κατέστρεψε τα πάντα», γιατί ήδη το φθινόπωρο του 1992 η «Τεχνολογία» έσπασε τη σύμβαση με τον νέο παραγωγό λόγω «λανθασμένης διανομής εισοδήματος»...
"Γενετική σκωρία"
Στη συνέχεια υπήρχαν οι "Moral Code", "Young Guns", Linda (1992 - 1993), "Dynamite", Sasha, Nikita, Vlad Stashevsky (1993 - 1999).
Όλοι τους στη συνέχεια, σύμφωνα με τον Yuri Shmilevich, αποδείχθηκαν "βαθίως μέτριοι" (γιατί τότε αναλάβατε την "προώθησή" τους;) και χωρίς τη βοήθειά του δεν θα είχαν πετύχει τίποτα.
Μόνο ο Dima Bilan είχε την ευκαιρία να συνεργαστεί με τον Aizenshpis «μέχρι το τέλος» (θάνατος του Aizenshpis το 2005), αλλά οι αναμνήσεις του από τη συνεργασία δεν μπόρεσαν να βρεθούν.
Ίσως ο νικητής της Eurovision 2008 απλά «δεν θέλει να πλένει βρώμικα σεντόνια δημόσια», όντας ηθικά αξιοπρεπής άνθρωπος...
«Διαφανής» στρατηγική εργασίας
Ωστόσο, η εργασιακή «στρατηγική» του Aizenshpis είναι εξαιρετικά διαφανής: «κρατώντας τη μύτη του στον άνεμο» της ρωσικής showbiz, το δυνητικά επιτυχημένο γκρουπ επιλέγεται από τον πολυάριθμο «χώρο επιλογών».
Μετά από σύντομες διαπραγματεύσεις, υπογράφεται μαζί της ένα συμβόλαιο παραγωγής.
Ένα τεράστιο «χτένισμα» οργανώνεται σε όλη τη χώρα, κατά το οποίο οι θάλαμοι «δίδονται» και «ξεσκίζονται», όπως τα κολλώδη πράγματα από τη λαογραφία.
Καθώς η δυσαρέσκεια μεγαλώνει, το συμβόλαιο λύεται και αναζητείται νέο «θύμα» από τη showbiz...
Σύνδρομο «Beatle»!
Αυτή η αναδρομική ανάλυση υποδηλώνει ότι παρόμοια στρατηγική επικράτησε και για το ΚΙΝΟ.
Είναι πιθανό ότι μετά από συνεργασία με τον Aizenshpis για δύο χρόνια, ο "κυνηγημένος" Tsoi σταμάτησε και κοίταξε τριγύρω. «Αυτό που είδαμε» ήταν τρομακτικό: μια ξέφρενη περιοδεία «στήθος», δουλειά για φθορά, μουσικοί σαν βαρέλια άλογα, «αμέτρητα χρήματα», από τη μια πλευρά.
Από την άλλη, η αλλαγή του ρεπερτορίου δεν είναι καλύτερη πλευρά, «γκαζόν», απλοποίηση κειμένων και μελωδίας, ίσως δημιουργική και στασιμότητα ζωής.
Με μια λέξη, «σύνδρομο Beatles»! Υπάρχει μόνο μία διέξοδος: να σταματήσουμε κατ' αρχήν τις συναυλιακές δραστηριότητες!
Χωρίς συναυλίες - δεν χρειάζεται παραγωγός!
Ο Aizenshpis επίσης δεν είναι ανόητος: ήξερε πολύ καλά πώς κατέληξε ο Epstein.
Με την πλήρη διακοπή των συναυλιακών δραστηριοτήτων, το «ΚΙΝΟ» τον χρειάζεται σαν μανίκι δειλού, γιατί ο ίδιος δεν γράφει μουσική ή στίχους, δεν συνδέεται με την παραγωγή ταινιών και δεν γνωρίζει ή έχει άλλα στρατηγικά μοντέλα για την προώθηση του «ΚΙΝΟ». ”
"Δύο αρκούδες σε ένα άντρο"
Έτσι, η επιλογή της εξάλειψης του επίμονου και ανυποχώρητου ηγέτη του «ΚΙΝΟ» με την επακόλουθη αντικατάστασή του από έναν πιο ευέλικτο «headliner» θα μπορούσε κάλλιστα να είχε έρθει στο «ορμητικό άγριο κεφάλι».
Λαμβάνοντας υπόψη ότι το «KINO» ήταν το «ντεμπούτο» της παραγωγής του Aizenshpis μετά από δεκαεπτά χρόνια φυλάκισης, ο τελευταίος απλώς δεν γνώριζε άλλα μοντέλα για την επίλυση παρόμοιων συγκρούσεων εκείνη την εποχή.
ΙΣΤΟΡΙΕΣ
Ταλαντούχος παραγωγός (Yuri Aizenshpis)
Group “Kino”, “Technology”, “Moral Code”, τραγουδίστρια Linda, Vlad Stashevsky, Katya Lel, Dima Bilan... Πολλοί θαυμαστές αυτών και κάποιων άλλων σταρ Ρωσική σκηνήΔεν ήξεραν και δεν ξέρουν ότι φωτίστηκαν από τον Yuri Aizenshpis.
Ο Yuri Shmilevich Aizenshpis (1945-2005) ήταν ένας από τους πιο λαμπρούς Ρώσοι παραγωγοίβιομηχανία του θεάματος. Ήταν ο Aizenshpis που εισήχθη στη χρήση Ρωσική show businessη έννοια του «παραγωγού», ήταν ένας από τους πρώτους παραγωγούς στη Ρωσία και απέδειξε πειστικά ότι «ο καθένας μπορεί να γίνει ποπ σταρ».
«Αποκαλώ τον Aizenshpis τον καλύτερο παραγωγό. Δούλεψε όλη του τη ζωή. Ξεκίνησε μαζί μου... Αυτός και εγώ είμαστε ένας από αυτούς που στάθηκαν στις απαρχές του ρωσικού show business...
Ήταν ένας πολύ αξιοπρεπής άνθρωπος. Σκληρός, αλλά αξιοσέβαστος. Ήξερε πολλά για την προαγωγή. Ένας μεγάλος αριθμός από τους θαλάμους του πέτυχε μεγάλα ύψη μαζί του. Πολλοί από τους θαλάμους του δεν ήταν πολύ ευγνώμονες. Όταν όμως τον άφησαν, όλα σκοτεινιάστηκαν.
Η ζωή του μου έκανε μεγάλη εντύπωση. Υπηρέτησε 17 χρόνια και γίνε ο νούμερο ένα παραγωγός. Δεν έτρωγε σχεδόν καθόλου, δεν κοιμόταν και συνέχιζε να δουλεύει. Τα τελευταία χρόνια της ζωής του δεν είχε ούτε ένα υγιές όργανο. Ολα ελεύθερη ζωήδούλευε και δεν χαλούσε όπως κάποιοι. Αυτός είναι ένας σπουδαίος άνθρωπος».
(Alexander Tolmatsky, παραγωγός Decl, Oleg Gazmanov, ομάδα "Combination")
Ο Yuri Aizenshpis γεννήθηκε αμέσως μετά τον πόλεμο, στις 15 Ιουνίου 1945, στο Chelyabinsk, όπου εκκενώθηκε η μητέρα του, η Μοσχοβίτη Maria Mikhailovna Aizenshpis (1922-1991), Εβραία στην εθνικότητα. Ο πατέρας - Shmil Moiseevich Aizenshpis (1916-1989) - ένας Πολωνοεβραίος που κατέφυγε στην ΕΣΣΔ για να ξεφύγει από τους Γερμανούς, ήταν βετεράνος του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου.
Το επώνυμο Aizenshpis που μεταφράζεται από τα Γίντις σημαίνει "σιδερένια κορυφή".
«Είμαι Εβραίος. Η μητέρα μου είναι Εβραία και ο πατέρας μου είναι της ίδιας εθνικότητας. Και τι από αυτό; Τίποτα απολύτως... Δεν σέβομαι τον Ιουδαϊσμό, δεν γνωρίζω τις παραδόσεις του και δεν με ενδιαφέρει η ιστορία του. Δεν θεωρώ τους Εβραίους τον πιο έξυπνο, τον πιο διωκόμενο ή κανέναν εξαιρετικό λαό. Λένε ότι οι Εβραίοι στη Ρωσία ήταν πάντα καταπιεσμένοι. Δεν ξέρω, δεν είμαι σίγουρος. Σε κάθε περίπτωση, όπως η οικογένειά μου γλίτωσε από τις σταλινικές καταστολές, ο αντισημιτισμός δεν με επηρέασε καθόλου. Ούτε στο σχολείο ούτε αργότερα στη ζωή μου άκουσα προσβλητικές λέξεις όπως "kike" ή "kike face" να πετάνε στο πρόσωπο ή στην πλάτη μου...
Πολλοί μιλούν για αντισημιτισμό και σιωνισμό. Αυτά τα πολιτικά φαινόμενα κάπως με πέρασαν. Δεν ένιωσα κάτι τέτοιο ούτε στο σχολείο ούτε στο κολέγιο. Και δεν το ένιωσα στη φυλακή».
(Από το βιβλίο «Lighting the Stars» του Yuri Aizenshpis)
Χόμπι
Από την παιδική ηλικία, ο Γιούρι αγαπούσε πολύ τα αθλήματα. Ενδιαφερόταν για τον στίβο, το χάντμπολ και το βόλεϊ. Θα μπορούσε κάλλιστα να είχε γίνει πρωταθλητής σε έναν από αυτούς τους τομείς, αλλά έπρεπε να εγκαταλείψει το άθλημα λόγω τραυματισμού στο πόδι.
«Στο σχολείο με πλαισίωσαν αθλητές που στο μέλλον έγιναν πρωταθλητές της Ένωσης, πρωταθλητές Ολυμπιακοί αγώνες. Μεγάλωσα ανάμεσά τους, είμαι περήφανος που γνώριζα πολλούς από αυτούς και παρακολούθησα εκπαιδευτικά στρατόπεδα μαζί. Όμως στα 17 μου, λόγω τραυματισμού, παράτησα το μεγάλο άθλημα.
Εκείνη την εποχή ασχολήθηκα με την τζαζ. Είχα ένα μαγνητόφωνο που αγόρασα με τις οικονομίες μου. Οι πρώτες μου συμμετοχές - τζαζ συνθέσειςκορυφαίοι μουσικοί του κόσμου. John Coltrane, Woody Herman, Ella Fitzgerald, Louis Armstrong... Θα μπορούσα να αναφέρω περίπου εκατό τέτοια ονόματα. Ήξερε διάφορα στυλ - avant-garde jazz, jazz-rock, popular jazz. Στη συνέχεια με τράβηξαν οι απαρχές της ροκ μουσικής, οι ιδρυτές ενός τέτοιου κινήματος όπως το rhythm-blues. Ο κύκλος των μουσικόφιλων ήταν μικρός, όλοι γνωρίζονταν μεταξύ τους. Αν είχαν οι φίλοι μου δίσκο, θα τον ξαναέγραφα.
Τότε υπήρχαν «μαύρες αγορές» που διασκορπίζονταν συνεχώς. Δεν επιτρεπόταν ούτε η ανταλλαγή ούτε η αγοραπωλησία. Οι δίσκοι θα μπορούσαν να κατασχεθούν, θα μπορούσαν να διωχθούν για κερδοσκοπία. Τα αρχεία μας ήρθαν από το εξωτερικό μέσα από τα ισχυρά εμπόδια των τελωνειακών νόμων και κανονισμών. Κάποιοι ερμηνευτές απλώς απαγορεύτηκαν. Ήταν αδύνατο να φέρεις τον Έλβις Πρίσλεϋ ή, ας πούμε, τις αδερφές Μπάρι. Λοιπόν, είναι καταπληκτικό. Ωστόσο, οι δίσκοι εισήχθησαν και κόλλησαν με γνώστες»..
Μετά το σχολείο, ο Yuri Aizenshpis εισήλθε στο Ινστιτούτο Οικονομικών και Στατιστικής της Μόσχας με πτυχίο οικονομικής μηχανικής και αποφοίτησε το 1968. Και, δεδομένου ότι η αθλητική του καριέρα ήταν κλειστή γι 'αυτόν λόγω τραυματισμού, επέλεξε το show business, παρά το γεγονός ότι εκείνη την εποχή δεν υπήρχε τέτοια έννοια στη Σοβιετική Ένωση.
Ιμπρεσάριο του πρώτου Σοβιετική ροκ μπάντα
Απόφοιτος του MESI, ο Yuri Aizenshpis δεν του άρεσε η βαρετή ειδικότητά του. Τον τράβηξε η μουσική. Σε ηλικία 16 ετών, οργάνωσε underground συναυλίες για τους πρώτους σοβιετικούς ρόκερ.
Ο 20χρονος Γιούρι ξεκίνησε τις δραστηριότητες προώθησης και παραγωγής του το 1965 με το έργο των Beatles "Falcon" - το πρώτο ροκ συγκρότημα στη χώρα. Ακόμα και τότε, το θάρρος και η επιχειρηματική του οξυδέρκεια ήταν εμφανή.
«Όταν η Beatlemania σάρωσε ολόκληρο τον κόσμο, οι απόηχοι της εμφανίστηκαν και εδώ. Με τους συναδέλφους μου μουσικούς δημιουργήσαμε το πρώτο ροκ συγκρότημα της χώρας. Ζούσαμε στην περιοχή του μετρό Sokol, και η ομάδα ονομαζόταν επίσης "Falcon". Τώρα αυτό το συγκρότημα έχει ήδη μπει στην ιστορία του εγχώριου ροκ κινήματος. Τα τραγούδια των Beatles ερμηνεύτηκαν αρχικά αγγλική γλώσσα. Τότε πίστευαν ότι η κουλτούρα της ροκ μουσικής μπορούσε να υπάρχει μόνο σε μια τέτοια διεθνή γλώσσα όπως τα αγγλικά.
Γνωρίζοντας τη δραστηριότητα και το οργανωτικό μου ταλέντο, οι φίλοι μου με διόρισαν σαν ιμπρεσάριο. Για όλους μας το θέμα ήταν νέο, άγνωστο και μοιάζαμε με τυφλά γατάκια. Παρόλα αυτά, η ομάδα μεγάλωσε τόσο δημιουργικά όσο και οικονομικά»..
Μαζί με την ομάδα, πήρε την πρώτη του δουλειά - στη Φιλαρμονική της Τούλα. Δεδομένου ότι οι μουσικοί περιόδευσαν πολύ, το μηνιαίο εισόδημα του Aizenshpis έφτασε τα 1.500 ρούβλια (οι Σοβιετικοί υπουργοί έλαβαν τότε μόνο χίλια).
Ο Γιούρι ανέπτυξε ακόμη και τότε ένα πρωτότυπο σχέδιο για την πώληση εισιτηρίων για παραστάσεις από την ομάδα Sokol. Μετά από προφορική συμφωνία με τον διευθυντή ενός συλλόγου (ή πολιτιστικού κέντρου) στο οποίο επρόκειτο να εμφανιστεί η ομάδα του, ο Aizenshpis αγόρασε όλα τα εισιτήρια για τη βραδινή προβολή ταινιών σε αυτό το κλαμπ και στη συνέχεια τα διένειμε σε υψηλότερη τιμή, ήδη ως εισιτήρια σε συναυλία του γκρουπ.
«Ένας μουσικός δεν μπορεί να ζήσει χωρίς να επικοινωνεί με το κοινό. Αλλά για να πραγματοποιηθεί, ήταν απαραίτητο να υποβληθούν σε τιμολόγηση σε ορισμένες κρατικές υπηρεσίες. Τότε είχα την ιδέα να οργανώσω μια συνάντηση της ομάδας Sokol σε ένα καφέ με φίλους, ομοϊδεάτες στη μουσική και τον τρόπο ζωής. Στη συνέχεια, άλλες ομάδες ακολούθησαν αυτόν τον δρόμο. Αυτό ήταν το πρώτο τέτοιο πάρτι. Ολοι ήταν χαρούμενοι. Στη συνέχεια, κατά τη διάρκεια της πλήρους στασιμότητας, δεν έγινε τίποτα φωτεινό. Αποφασίσαμε να κάνουμε αυτές τις συναντήσεις μόνιμες. Τα καθήκοντά μου περιλαμβάνονται τεχνική υποστήριξηκαι διοργάνωση συναυλιών. Ο αριθμός των ατόμων που επιθυμούσαν να έρθουν σε εμάς αυξήθηκε γρήγορα. Αυτό έπαιρνε απλώς απειλητικές διαστάσεις. Έτσι, πολύς κόσμος έμεινε πίσω από τις πόρτες»..
Συνήθως όσοι θέλουν να ακούσουν ζωντανή μουσικήΟι θέσεις ήταν περισσότερες από τις θέσεις στην αίθουσα, κάτι που μερικές φορές έκανε την κατάσταση τεταμένη. Ως εκ τούτου, στη δεκαετία του '60, ο Aizenshpis έγινε ο πρώτος στη Σοβιετική Ένωση που προσέλαβε ασφάλεια για να εξασφαλίσει την τάξη στις συναυλίες.
Με τα έσοδα από την πώληση εισιτηρίων αγόραζε συνάλλαγμα, με τα οποία αγόραζε επώνυμα προϊόντα από αλλοδαπούς. μουσικά όργαναγια το συγκρότημα και τον κορυφαίο ηχητικό εξοπλισμό για τον εξοπλισμό της σκηνής (η ποιότητα και η καθαρότητα του ήχου ήταν πάντα πολύ σημαντικές για τον Γιούρι). Εκείνη την εποχή, όλες οι συναλλαγές σε ξένο συνάλλαγμα ήταν παράνομες στην ΕΣΣΔ, οπότε πήρε μεγάλο ρίσκο κάνοντας τέτοιες συναλλαγές.
«Στην αρχή δεν υπήρχε τίποτα εγκληματικό στις δραστηριότητές μου. Άλλο είναι το ιδεολογικό ερώτημα. Σε αυτούς που παρακολουθούσαν την εκπαίδευση των νέων, φαινόταν ότι ήμασταν ένα είδος σαμποτέρ, διαφθορών. Η ομάδα έχει ήδη ξεσηκώσει ολόκληρα στρώματα - άρχισαν να μας προσκαλούν σε ινστιτούτα. Τότε ήταν που η Komsomol και ορισμένοι αξιωματούχοι από τις αρχές επιβολής του νόμου και τις οικονομικές υπηρεσίες έγιναν επιφυλακτικοί. Είπαν: δεν έχεις δικαίωμα να παίξεις, το ρεπερτόριό σου δεν εγκρίνεται. Πράγματι, σύμφωνα με τους τότε ισχύοντες κανονισμούς, η ομάδα ήταν παράνομη.
Αλλά έχουμε αναπτυχθεί. Ο τεχνικός εξοπλισμός απαιτούσε συνεχή εκσυγχρονισμό. Παλαιότερα, τα όργανα και οι ενισχυτές ήταν σπιτικά. Με τον καιρό, όταν το επίπεδο του ομίλου έγινε υψηλό, χρειαζόταν ιδιόκτητος εξοπλισμός. Εγώ δημιουργικό άτομο. Μόλις ακούστηκε καλός ήχος- ζωντανός, αγνός, αληθινός - δεν μπορώ πια να ακούσω άλλη αναπαραγωγή. Αγόρασα τον πιο προηγμένο εξοπλισμό εκείνη την εποχή. Και εδώ για πρώτη φορά συνάντησα πραγματικό ποινικό δίκαιο. Και άρχισε να το πατάει. Άρχισε να κάνει επιχειρήσεις. Σήμερα αυτό είναι ένα αξιοσέβαστο επάγγελμα, αλλά μετά...»
Κερδοδόχος και έμπορος χρυσού
Το 1968, ο 23χρονος Aizenshpis παραιτήθηκε από τη Φιλαρμονική και πήγε να εργαστεί ως junior. επιστημονικός συνεργάτηςστην Κεντρική Στατιστική Υπηρεσία της ΕΣΣΔ με μισθό 115 ρούβλια. Όμως σπάνια εμφανιζόταν στη δουλειά. Χρησιμοποιώντας διασυνδέσεις με διευθυντές καταστημάτων, λάμβανε σπάνιες παραγγελίες τροφίμων για τους συναδέλφους του. Ως εκ τούτου, έκλεισαν τα μάτια στις συνεχείς απουσίες του. Ένα τέτοιο ελεύθερο καθεστώς βοήθησε τον Aizenshpis να ζήσει μια δεύτερη, παράλληλη ζωή, η οποία του απέφερε εντελώς διαφορετικά εισοδήματα.
Ο οδηγός του Aizenshpis στον κόσμο της νομισματικής απάτης ήταν ο Eduard Borovikov, με το παρατσούκλι Vasya, ο οποίος έπαιζε στην ποδοσφαιρική ομάδα της Dynamo. «Αγόρασα ξένο νόμισμα ή επιταγές, με τις οποίες αγόραζα σπάνια αγαθά στο κατάστημα Beryozka και στη συνέχεια τα πούλησα μέσω μεσάζων στις μαύρες αγορές. Εκείνες τις μέρες, το δολάριο κόστιζε στη «μαύρη αγορά» από δύο έως επτάμισι ρούβλια. Ας πούμε, ένα συνθετικό γούνινο παλτό θα μπορούσε να αγοραστεί στην Beryozka για $50 (από 100 έως 350 ρούβλια) και να πωληθεί για 500 ρούβλια..
Η πρώτη του μεγάλη ανεξάρτητη επιχείρηση ήταν η αγορά ραδιοφώνων Panasonic στο κατάστημα συναλλάγματος Beryozka. Αυτά ήταν κομψά προϊόντα τεσσάρων ζωνών σε δύο μοντέλα - $33 και $50. Ο Aizenshpis αποφάσισε να πάρει 25 Panasonic στην Οδησσό, όπου ήταν ακόμα περιέργεια και κόστιζαν πολύ περισσότερο από ό,τι στη Μόσχα. Και είχε δίκιο – οι δέκτες πέταξαν.
Το 1969, δύο εξωτερικά ανεπαίσθητα, αλλά πολύ αξιοσημείωτα γεγονότα συνέβησαν στη Μόσχα. Πρώτα. Κάποιος Mamedov, ο πρώτος γραμματέας της κομματικής επιτροπής της περιοχής Oktyabrsky της πόλης του Μπακού, άνοιξε ένα βιβλίο αποταμίευσης στην πρωτεύουσα στο όνομα της συζύγου του και έβαλε 195 χιλιάδες ρούβλια σε αυτό - τα τότε κέρδη ενός απλού εργάτη για 108 χρόνια . Και δεύτερον. Την ίδια χρονιά, ένα εμπορικό γραφείο της Vneshtorgbank άνοιξε στην οδό Pushkinskaya, όπου πουλούσαν χρυσό υψηλών προδιαγραφών σε ράβδους βάρους από 10 γραμμάρια έως ένα κιλό. Οποιοσδήποτε πολίτης μπορούσε να αγοράσει χρυσό, αλλά μόνο για ξένο νόμισμα.
Τι σχέση είχαν αυτά τα γεγονότα με τον Aizenshpis; Το πιο άμεσο. Όπως έδειξε εύγλωττα το πρώτο γεγονός, η ΕΣΣΔ ήδη σάπιζε και η παραοικονομία και η διαφθορά άνθισαν σε αυτήν, ειδικά στις νότιες δημοκρατίες. Στο Αζερμπαϊτζάν, για παράδειγμα, οι θέσεις πωλήθηκαν σχεδόν ανοιχτά: διευθυντής θεάτρου - 10 χιλιάδες ρούβλια, γραμματέας της επιτροπής του περιφερειακού κόμματος - 200 χιλιάδες, υπουργός εμπορίου - ένα τέταρτο του εκατομμυρίου. Αγοραστές θέσεων, για να δικαιολογήσουν τα έξοδά τους, επιδίδονταν σε εκβιασμούς και υπεξαίρεση. Τα χρήματα που εισπράχθηκαν έπρεπε να επενδυθούν κάπου. Είναι καλύτερο να αγοράσετε κάτι "άφθαρτο" - νόμισμα, διαμάντια ή, όπως πρότεινε το δεύτερο γεγονός, χρυσό.
Οι πλούσιοι διεφθαρμένοι αξιωματούχοι από τις νότιες δημοκρατίες της Ένωσης ανταλλάσσονταν στη Μόσχα από περίπου εκατό εμπόρους χρυσού που διαπραγματεύονταν σε νόμισμα και χρυσό σε μεγάλη κλίμακα. Ο Aizenshpis κατάφερε επίσης να βρει το θέμα του. Ένα κιλό χρυσού στο ίδιο γραφείο της Vneshtorgbank πουλήθηκε για μιάμιση χιλιάδες δολάρια. Ακόμα κι αν αγοράσετε δολάρια για 5 ρούβλια, ένα κιλό μπαρ κοστίζει 7.500 ρούβλια. Συν πληρώθηκε ένα ρούβλι ανά γραμμάριο ξένοι μαθητέςπου αγόρασε χρυσό από την τράπεζα. Ως αποτέλεσμα, 8.500 ρούβλια ανά κιλό πλινθώματος. Και πουλήθηκε σε επιχειρηματίες από το Μπακού για 20 χιλιάδες ρούβλια. Συνολικά 11.500 ρούβλια κέρδος - ένα τεράστιο κέρδος, αν θυμάστε ότι η νοσοκόμα λάμβανε τότε 60 ρούβλια το μήνα.
Το εμπόριο του πολύτιμου μετάλλου ήταν έντονο. Ο Aizenshpis έπρεπε να αγοράζει σχεδόν κάθε μέρα από μιάμιση έως τρεις χιλιάδες δολάρια με ισοτιμία 2-3 ρούβλια ανά δολάριο. Κάθε βράδυ ερχόταν σε επαφή με μεγάλο αριθμό ανθρώπων - οδηγούς ταξί, ιερόδουλες, σερβιτόρους, ακόμη και διπλωμάτες (για παράδειγμα, τον γιο του Ινδού πρέσβη). «Ο όγκος των συναλλαγών που έκανα έφτασε μέχρι και ένα εκατομμύριο δολάρια».
«Η επιχείρησή μου συνδέθηκε με νόμισμα και χρυσό - το πιο τρομερό άρθρο εκτέλεσης. Αλλά το αίσθημα ότι έχω δίκιο με εμπόδισε να αξιολογήσω σωστά την κατάσταση. Δεν υπήρχε φόβος, ούτε καν αίσθηση κινδύνου. Νόμιζα ότι αυτό που έκανα ήταν φυσικό και φυσιολογικό. Αλλά πολλά γύρω, αντίθετα, φαίνονταν αφύσικα και ακατανόητα. Γιατί η πρωτοβουλία ενός ατόμου καταπνίγεται από κρατικούς φορείς - είτε είναι εμπόριο, παραγωγή, πολιτισμός; Γιατί το κράτος υπαγορεύει τι να τραγουδήσει; Το σκέφτηκα αυτό, αλλά δεν μπορούσα να βρω μια εξήγηση η κοσμοθεωρία που είχε απορροφηθεί στην οικογένεια, στο σχολείο, στο ινστιτούτο. Κάπου βαθιά μέσα μου ήξερα ότι είχα δίκιο. Και ότι η επιχείρησή μου (δεν έλεγαν «επιχείρηση» τότε) είναι προσωπική μου υπόθεση. Με λίγα λόγια ξεκίνησα με τη μουσική και τελείωσα στη φυλακή. Υπηρέτησα συνολικά 17 χρόνια»..
Φυλάκιση
Στα τέλη του 1969, ένας εξέχων έμπορος νομισμάτων, ο Genrikh Karakhanyan, με το παρατσούκλι Vorona, συνελήφθη στη Μόσχα και στις 7 Ιανουαρίου 1970 ήρθε η σειρά του Aizenshpis. Κατά τη σύλληψή του, υπήρχαν 15.585 ρούβλια και 7.675 δολάρια στο διαμέρισμά του, δηλαδή ο μισθός για περισσότερα από είκοσι χρόνια εργασίας στο ερευνητικό ινστιτούτο της πατρίδας του (όπως παραδέχτηκε ο ίδιος ο Γιούρι σε μια από τις συνεντεύξεις του, είχε εξοικονομήσει ακόμη περισσότερα από 17.000 δολάρια και πάνω από 15.000 ρούβλια). Τα κύρια κατηγορητήρια στην υπόθεση Aizenshpis ήταν 154, μέρος 2 (κερδοσκοπία σε ιδιαίτερα μεγάλη κλίμακα) και 88, μέρος 2 (παραβίαση συναλλαγών συναλλάγματος). Με βάση το σύνολο τους, στην περίπτωση της πρώτης θητείας, έδιναν συνήθως όχι περισσότερα από 5-8 χρόνια. Αλλά ο Aizenshpis έλαβε ένα δέκα. Επιπλέον, υπό αυστηρό καθεστώς και με δήμευση περιουσίας. Σύμφωνα με την απόφαση του δικαστηρίου, του κατασχέθηκαν όχι μόνο νόμισμα, χρυσός, μοχέρ (η λίστα πήρε επτά σελίδες), αλλά και η συλλογή του δίσκοι βινυλίουαπό 5 χιλιάδες δίσκους, και το πιο σημαντικό - ένα δωμάτιο 26 τετραγωνικών μέτρων στο διαμέρισμα όπου ζούσε με τους γονείς του και για κάποιο λόγο έκανε έναν ξεχωριστό προσωπικό λογαριασμό.
Μετά την θητεία του στο Κρασνογιάρσκ, στην Τούλα και στην Πεχόρα, ο Aizenshpis αφέθηκε ελεύθερος υπό όρους τον Μάιο του 1977. Αλλά ο Γιούρι Σμίλεβιτς ανέπνευσε τον αέρα της ελευθερίας μόνο για τρεις μήνες, γιατί... Επέστρεψα ξανά στους παλιούς μου τρόπους. Ήδη τον Αύγουστο, έχοντας αγοράσει 4 χιλιάδες δολάρια από αλλοδαπούς, συνελήφθη και ο σύντροφός του στους λόφους Λένιν. Ο πρώην αθλητής του στίβου Aizenshpis άρχισε να τρέχει. Στην πορεία κατάφερε να πετάξει όλα τα δολάρια, τα ρούβλια ακόμα και τα κλειδιά του διαμερίσματος.
Δεν βοήθησε... Αυτή τη φορά του έδωσαν οκτώ χρόνια. Συν το γεγονός ότι δεν εξέτισε τη θητεία του υπό όρους. Συνολικά πάλι δέκα. Υπηρέτησε τη δεύτερη θητεία του στη Μορδοβία, στο περιβόητο Ντουμπρόβλαγκ. Η ζώνη ονομαζόταν «κρεατομηχανή» γιατί σχεδόν κάθε μέρα σκοτωνόταν κάποιος εκεί.
«Όταν ο Σολζενίτσιν περιγράφει τους εφιάλτες της σοβιετικής πραγματικότητας, όπως τους αποκαλεί, λέω: αν είχε ζήσει στις συνθήκες που ζούσα εγώ. Εξέτισε την ποινή του ανάμεσα σε όσους καταδικάστηκαν για πολιτικές κυρίως κατηγορίες. Καθόμουν ανάμεσα σε άσπονδους εγκληματίες. Και αυτό είναι πραγματικά ένας εφιάλτης. Κάθε μέρα χύνεται αίμα, κάθε μέρα επικρατεί ανομία, χάος. Αλλά δεν με άγγιξαν. Είμαι κοινωνικός άνθρωπος, προσαρμόζομαι σε οποιεσδήποτε συνθήκες. Θα μπορούσα να γίνω φίλος με τον στρατηγό που καθόταν μαζί μου. Θα μπορούσε να μιλούσε με έναν εντελώς αντισοβιετικό τύπο. Θα μπορούσα να ακούσω έναν οπαδό της μαρξιστικής-λενινιστικής ιδεολογίας. Θα μπορούσα να μιλήσω με τον τελευταίο εγκληματία και να βρω έναν τρόπο στην ψυχή του»..
Παρά το γεγονός ότι περισσότεροι από τους μισούς κρατούμενους λιμοκτονούσαν, παράκαμψε αυτό το πρόβλημα. Χάρη στο επιχειρηματικό του ταλέντο, κατάφερε να κανονίσει τη μυστική μεταφορά δωροδοκιών στη φυλακή, κάτι που θα μπορούσε να κάνει την ύπαρξή του στη ζώνη πιο υποφερτή από πολλούς άλλους κρατούμενους. Τουλάχιστον δεν πέθαινε από την πείνα.
Παρά το γεγονός ότι στη φυλακή ο Γιούρι δεν κρατήθηκε σε ένα μέρος και μεταφέρθηκε σε άλλες ζώνες, ήξερε πώς να προσαρμόζεται σε κάθε μέρος και πάντα είχε υψηλό επίπεδοΖΩΗ.
«Υπάρχει το 70 τοις εκατό των κρατουμένων εκεί που λιμοκτονούν. Δεν πεινούσα. Πως; Το χρήμα κάνει τα πάντα, φυσικά, ανεπίσημα. Αυτό είναι το δικό μου φαινόμενο, η ιδιαιτερότητά μου. Ανεξάρτητα από το περιβάλλον στο οποίο βρέθηκα, και έπρεπε να επισκεφτώ διαφορετικές αποικίες, διαφορετικές ζώνες, διαφορετικές περιοχές - παντού είχα το υψηλότερο βιοτικό επίπεδο για έναν απλό κρατούμενο. Αυτό δεν εξηγείται μόνο με οργανωτικές ικανότητες, είναι φαινόμενο χαρακτήρα»..
Τελευταία πρόταση
Τον Αύγουστο του 1985, ο Aizenshpis αφέθηκε ξανά ελεύθερος υπό όρους - για καλή συμπεριφορά, η ποινή μειώθηκε κατά ένα χρόνο και οκτώ μήνες. Επιστρέφοντας στην πρωτεύουσα, ανέλαβε και πάλι την αγαπημένη του εικασία. Συνάντησα μια γυναίκα σε ένα εστιατόριο που ήταν παντρεμένη με έναν Άραβα που ταξίδευε συχνά στο εξωτερικό. Ένας νέος φίλος πρότεινε στον Γιούρι Σμίλεβιτς να ενημερώσει την γκαρνταρόμπα του. Τα προσφερόμενα είδη ήταν υψηλότερης ποιότητας από ό,τι στο περιβόητο "Beryozka". Πρώτα, ο Aizenshpis ντύθηκε μόνος του, μετά έντυσε τους φίλους του και μετά μετέτρεψε τη μεταπώληση μοντέρνων ρούχων σε επιχείρηση. Το μηνιαίο εισόδημά του ήταν πολλές χιλιάδες ρούβλια. Όχι συγκρίσιμο με αυτό που είχε στο χρυσό, αλλά και πάλι 5-6 φορές περισσότερο από τους υπουργούς και τους γραμματείς της Κεντρικής Επιτροπής.
Τα προβλήματα ξεκίνησαν όταν ο πολυμήχανος Άραβας έπεσε κάτω από το καπέλο της KGB. Παρακολουθώντας όλες τις διασυνδέσεις του, οι αξιωματικοί ασφαλείας βρήκαν τον Aizenshpis. Τον Οκτώβριο του 1986, ο Aizenshpis οδήγησε ένα πρόσφατα αγορασμένο έκτο μοντέλο Zhiguli σε μια άλλη συνάντηση κοντά στο Θέατρο Mossovet. Εδώ συνελήφθη από αστυνομικούς. Στο πορτ-μπαγκάζ βρήκαν πολλά κασετόφωνα Grundig, μερικά εξαιρετικά σπάνια VCR και βιντεοκασέτες.
Ο Aizenshpis ήταν απίστευτα τυχερός που ο Άραβας συνεργός του κατάφερε να διαφύγει εγκαίρως στο εξωτερικό. Χωρίς τον βασικό κατηγορούμενο, η ποινική υπόθεση, με τις προσπάθειες των δικηγόρων, κατέρρευσε επιτυχώς. Ο Γιούρι Σμίλεβιτς άφησε τις κουκέτες της φυλακής τον Απρίλιο του 1988, αφού υπηρετούσε σε κέντρο κράτησης για περίπου ενάμιση χρόνο. Αυτή ήταν η τελευταία του ποινή φυλάκισης.
ΕΠΙΣΤΡΟΦΗ
Συνολικά, ο Yuri Aizenshpis υπηρέτησε 17 χρόνια για κάτι που κάθε πολίτης μπορεί να κάνει τώρα. Παρά την τόσο μεγάλη φυλάκιση, ο Aizenshpis δεν πικράθηκε, δεν έχασε την ανθρώπινη εμφάνισή του και δεν έγινε εγκληματίας. Στη συνέχεια έλαβε επίσημη απολογία από το κράτος.
«Ο κόσμος άλλαξε όσο έλειπα. Μια νέα γενιά εμφανίστηκε. Παλιοί γνώριμοι μπορεί να μην με ξέχασαν, αλλά δεν ήξερα πού να τους βρω. Έχοντας ελευθερώσει τον εαυτό μου, έπεσα σε μια κατάσταση τρομερής κατάθλιψης. Έχει χαθεί πολύς χρόνος. Οι φίλοι έχουν πετύχει κάτι. Και έπρεπε να ξεκινήσω τα πάντα από την αρχή. Ούτε χρήματα, ούτε διαμέρισμα, ούτε οικογένεια. Όταν ήμουν στη φυλακή, είχα μια κοπέλα. Τι της συνέβη; Δεν ξέρω.
Φοβόμουν ότι δεν θα ξαναέβλεπα τους γονείς μου. Ευτυχώς το είδα. Έπιασαν ακόμη και τη νέα μου απογείωση. Ο πατέρας μου είχε τη δική του άποψη για αυτό. Οι γονείς μου είναι βετεράνοι πολέμου, έχουν βραβεία και είναι κομμουνιστές. Τους φαινόταν ανώμαλο ότι ο γιος τους ενδιαφερόταν για τη μουσική και τη ροκ που δεν καταλάβαιναν. Ο πατέρας μου νόμιζε ότι ήμουν ένοχος. Η μητέρα μπορεί να είχε αμφιβολίες, αλλά δεν το παραδέχτηκε. Είναι πιο εσωτερικά ελεύθερος άνθρωπος, πολύ θαρραλέοι, πολύ αληθινοί, σαν εκατομμύρια απλοί κομμουνιστές που πέρασαν από τον πόλεμο και όλες τις δυσκολίες. Η ίδια είναι από τη Λευκορωσία. Παρά την υγεία της, η μητέρα μου πήγε στο Μινσκ για μια συγκέντρωση παρτιζάνων. Και πέθανε ανάμεσα στους δικούς της ανθρώπους - εκεί που γεννήθηκε. Έζησε τον άντρα της μόλις ένα χρόνο.
Μάλλον θα έπρεπε να έχω κάποιο είδος θυμού απέναντι σε αυτό το σύστημα, απέναντι σε κάθε τι σοβιετικό. Το να εκτίσει 17 χρόνια φυλάκιση θα εξόργιζε οποιονδήποτε. Αλλά δεν έχω θυμό. Στην πιο δύσκολη περίοδο για τον εαυτό μου, κατάφερα να συγκεντρωθώ και να συγκεντρώσω τη θέλησή μου. Ίσως γιατί είχε ήδη σκληρύνει. Εξάλλου, εξακολουθεί να υπάρχει - ο αγώνας για ύπαρξη. Για την επιβίωση».
«Ό,τι κι αν συμβεί, δεν θα φύγω ποτέ από τη χώρα. Παρά τα όσα έπρεπε να αντέξω εδώ, είμαι από τη φύση μου πατριώτης. Όπως ένα πουλί που γεννήθηκε σε αυτήν την περιοχή, θα πεθάνει σε αυτήν την περιοχή»..
Καρχαρίας show business
Μόλις ελευθερώθηκε, ο Aizenshpis βρέθηκε στο χείλος της περεστρόικα. Σύντομα, ο φίλος του Alexander Lipnitsky (θετός του Vadim Sukhodrev, προσωπικού μεταφραστή του Brezhnev) τον σύστησε στο τότε ροκ πάρτι. Αρχικά, ηγήθηκε της διεύθυνσης του φεστιβάλ Interchance, μελετώντας αργά τα παρασκήνια και τις κρυφές πηγές της εγχώριας σόου μπίζνες και σύντομα άρχισε να παράγει εγχώριους μουσικούς ερμηνευτές.
Ο Yuri Shmilevich περιέγραψε την πίστη του εξαιρετικά ειλικρινά: «Η προώθηση ενός καλλιτέχνη είναι λειτουργική ευθύνη του παραγωγού. Και εδώ όλα τα μέσα είναι καλά. Μέσω διπλωματίας, δωροδοκίας, απειλών ή εκβιασμών». Έτσι ακριβώς έδρασε, κερδίζοντας το παρατσούκλι «καρχαρίας του show business».
Η φόρμουλα του για επιτυχία στο show business: «Το αποτέλεσμα είναι προϊόν του ταλέντου του ερμηνευτή, του ταλέντου του παραγωγού, του χρόνου που ξοδεύουν και των δύο, των χρημάτων που επενδύονται, της αμοιβαίας επιθυμίας και της τύχης»..
Υπήρχαν πολλοί άγνωστοι μουσικοί ερμηνευτές που ονειρεύονταν να ανέβουν στη μεγάλη σκηνή. Ο Aizenshpis αναζήτησε εκείνους που θα μπορούσαν να γαντζώσουν τον θεατή, που είχαν τουλάχιστον λίγο πολύ ελκυστικό ρεπερτόριο. Πρώτα, μέσω των ΜΜΕ, κυρίως μέσω της τηλεόρασης, τους προώθησε και τους έκανε γνωστούς και μετά διοργάνωσε περιοδείες.
Βίκτωρ Τσόι
Μετά την αποφυλάκισή του το 1988, ο Γιούρι έπιασε δουλειά στο δημιουργικός σύλλογος"Gallery" που δημιουργήθηκε από την επιτροπή της πόλης της Komsomol. Αρχικά, ο Aizenshpis οργάνωσε συναυλίες νέων ταλαντούχων ερμηνευτών. Το 1989, έγινε ο επίσημος παραγωγός του ομίλου Kino, μετά τον οποίο το συγκρότημα έφτασε γρήγορα σε ένα νέο επίπεδο δημοτικότητας.
Την εποχή της έναρξης της συνεργασίας με τον Aizenshpis, ο όμιλος Kino ήταν ήδη αρκετά διάσημος. Το πιο δημιουργικά και εννοιολογικά επιτυχημένο άλμπουμ, "Blood Type", είχε ήδη ηχογραφηθεί και μιχθεί στο σπίτι, μετά από το οποίο, σύμφωνα με τους κριτικούς, ο Tsoi δεν μπορούσε να γράψει τίποτα για τουλάχιστον 2 χρόνια. Ως εκ τούτου, η συνεργασία με τον Kino έφερε επίσης τον Yuri Shmilevich σε ένα νέο αστρικό επίπεδο παραγωγικής δραστηριότητας και του επέτρεψε να κερδίσει εξουσία στην επιχείρησή του.
«Για πρώτη φορά μετά την αποφυλάκισή μου, εργάστηκα σε έναν δημιουργικό σύλλογο νέων. Σαν μανιτάρια μετά τη βροχή, άρχισαν να εμφανίζονται στα χωράφια κάθε είδους Komsomol και σοβιετικών οργανώσεων. Ήταν ένα είδος στέγης. Η έννοια του «manager» δεν είχε ακόμη εμφανιστεί.
Μια από τις πρώτες μου ενέργειες ήταν η οργάνωση μιας συναυλίας ροκ συγκροτημάτων του Λένινγκραντ. Έπαιζαν τότε κυρίως σε πολιτιστικά κέντρα, και τους πήγα στη μεγάλη σκηνή.
Και έτσι γνώρισα τον Βίκτορ Τσόι. Κατ' αρχήν, αυτό δεν είναι ατύχημα. Τον βρήκα μόνος μου και τον έπεισα να συνεργαστεί μαζί μου, τον έπεισα ότι δεν ήμουν τυχαίος άνθρωπος στη μουσική. Μου είπε τι είχε ζήσει. Αυτό είχε κατά κάποιο τρόπο επίδραση πάνω του, αν και ήμουν εντελώς άγνωστος μαζί του, και ο Βίκτορ δεν είναι το είδος του ανθρώπου που έρχεται εύκολα σε επαφή.
Η γνωριμία μας μετατράπηκε σε φιλία. Στη συνέχεια η φιλία εξελίχθηκε σε μια δημιουργική ένωση. Δεν θέλω να αποδώσω περιττές δάφνες στον εαυτό μου. Φυσικά, ο Τσόι και η ομάδα του Κίνο ήταν γνωστοί πριν από τη συνάντησή μας. Αλλά είναι γνωστοί μεταξύ των οπαδών του υπόγειου βράχου του Λένινγκραντ. Και αποφάσισα να φτιάξω έναν ροκ σταρ από αυτόν. Και ήταν επιτυχία. Οι εργασίες έγιναν στο ραδιόφωνο και στον Τύπο. Στην τηλεόραση, ο Tsoi εμφανίστηκε για πρώτη φορά στο πρόγραμμα "Vzglyad", το οποίο στη συνέχεια παρακολουθήθηκε από ολόκληρη τη χώρα. Η απελευθέρωση έγινε από τον Mukusev. Τον έπεισα ότι εκατομμύρια έφηβοι χρειάζονται τον Τσόι τώρα.
Εσωτερικά, ο Τσόι είναι ένα πολύ ενδιαφέρον άτομο, σε αντίθεση με κανέναν άλλον. Η δεύτερη σύζυγός του τον επηρέασε πολύ. Είναι εστέτ, από κινηματογραφικούς κύκλους και τον βοήθησε πολύ. καλός φίλος. Νομίζω ότι έκανε επίσης πολλά για να δημιουργήσει την εικόνα που είναι γνωστή στις πλατιές μάζες. Έγινε από τον πεινασμένο, θυμωμένο Τσόι, επιβλητικός και μυστηριώδης. Έτσι τον αναγνώρισα – έναν ώριμο ερμηνευτή που είχε ήδη πρωταγωνιστήσει στο «Assa». Και κατάφερε να τον βοηθήσει να γίνει σούπερ σταρ, ή ίσως και κάτι παραπάνω»..
Μετά τραγικός θάνατος Tsoi το 1990, ο Aizenshpis κυκλοφορεί το τελευταίο “Black Album” του συγκροτήματος Kino. Επιπλέον, για πρώτη φορά στη μετασοβιετική ιστορία, το κάνει αυτό ανεξάρτητα από τον απόλυτο μονοπώλιο στην αγορά ηχογράφησης - την εταιρεία Melodiya, έχοντας λάβει δάνειο 5 εκατομμυρίων ρούβλια για αυτό. Μεταθανάτιο άλμπουμεκδόθηκε σε κυκλοφορία 1.200.000 αντιτύπων και απέφερε στον Γιούρι Σμίλεβιτς 24 εκατομμύρια ρούβλια.
"Τεχνολογία" (1991-1992)
Το επόμενο στάδιο της καριέρας του Aizenshpis ήταν η ομάδα "Τεχνολογία". Και αν το "Kino" είχε ήδη μια ορισμένη αρχική ταχύτητα στην αρχή της συνεργασίας μαζί του, τότε ο παραγωγός σμίλεψε την επιτυχία του "Technology" πρακτικά "από την αρχή", όντας ήδη έμπειρος γλύπτης.
«Το δεύτερο πρότζεκτ μου, το «Technology», έδειξε ότι μπορείς να πάρεις παιδιά με συνηθισμένο, μέτριο ταλέντο και επίσης να κάνεις αστέρια από αυτούς. Ασχολιόμουν βασικά με ερασιτεχνικές παραστάσεις. Ανάμεσα στα πολυάριθμα ετερόκλητα σύνολα ήταν η ομάδα Bioconstructor, η οποία αργότερα χωρίστηκε σε δύο υποομάδες. Το ένα ονομαζόταν "Bio", το άλλο απλώς εκκολάπτει τη μουσική του ιδέα. Μόνο δύο ή τρία τραγούδια μπορούσαν να προβληθούν. Αυτά είναι τα τραγούδια που μου άρεσαν. Ίσως ήμουν ο μόνος που τους άρεσαν, γιατί οι συναυλίες με τη συμμετοχή τους δεν προσέλκυαν πάνω από διακόσια ή τριακόσια άτομα. Αλλά ένιωσα προοπτική μέσα τους.
Πρώτον, τους ενστάλαξα την εμπιστοσύνη στις ικανότητές τους: κοιτάξτε, παιδιά, συνεργάζεστε μαζί μου - είστε ήδη αστέρια. Αυτή η αυτοπεποίθηση τους έδωσε την ευκαιρία να απελευθερωθούν. Και όταν ένας δημιουργικός άνθρωπος χαλαρώνει, έχει ένα κύμα δύναμης, αρχίζει να δημιουργεί κάτι γνήσιο. Το ίδιο και αυτοί. Μετά από 4 μήνες έγιναν η ομάδα της χρονιάς και διατήρησαν την υψηλότερη βαθμολογία για όλο το διάστημα που δουλέψαμε μαζί. Τώρα η δημοτικότητά τους πέφτει. Υπάρχουν πολλοί αντικειμενικοί λόγοι για αυτό, συμπεριλαμβανομένου, πιστεύω, του χωρισμού μας. Έτσι και ένας σούπερ σταρ χωρίς ταλαντούχο παραγωγό δεν μπορεί να κάνει τίποτα σήμερα.
Μπορούμε να πούμε ότι το show business είναι μια ήδη διαμορφωμένη βιομηχανία - η ίδια βιομηχανία με την παραγωγή αυτοκινήτων ή τη τήξη σιδήρου. Και εδώ υπάρχει η δική της τεχνολογία και οι δικοί της νόμοι»..
Βραβείο Ovation
Το 1992, ο Aizenshpis έλαβε το βραβείο Ovation ως ο καλύτερος παραγωγός της χώρας. Και από φέτος έως το 1993 ήταν ο παραγωγός των ομάδων "Moral Code", "Young Guns", τραγουδίστρια Linda.
"Young Guns" (1992-1993)
Η σύντομη ιστορία των «εγχώριων Guns’n’Roses», όπως αποκαλούνταν στον Τύπο, είναι εξίσου διδακτική και χαρακτηριστική τόσο για τους μουσικούς όσο και για τους παραγωγούς. Έχοντας κυκλοφορήσει μερικές φωτεινές επιτυχίες, η ομάδα απλά εξερράγη από την εσωτερική αντιπαράθεση των μελών. «Καθένας από τους μουσικούς των Young Guns ήθελε να γίνει ηγέτης, μάλωναν συνεχώς, μάλωναν και έσπασαν όργανα. Ήταν λάθος μου που δεν τους σταμάτησα εγκαίρως»..
Linda (1993)
Το 1993, ο Aizenshpis παρατήρησε τη νεαρή ταλαντούχα ερμηνεύτρια Svetlana Gaiman στη σκηνή Jurmala και βοήθησε την τραγουδίστρια να κάνει τα πρώτα της βήματα στη μεγάλη σκηνή. Σύντομα το όνομα της τραγουδίστριας Linda γίνεται γνωστό τόσο στο κοινό όσο και στους μουσικούς κύκλους. Αυτή τη στιγμή, εμφανίστηκαν τα τραγούδια "Non-stop", I want your sex και η πρώτη επιτυχία "Playing with Fire" (για την οποία ο Fyodor Bondarchuk γύρισε το πρώτο βίντεο κλιπ του τραγουδιστή). Η συνεργασία μεταξύ του καλλιτέχνη και του παραγωγού διήρκεσε λιγότερο από ένα χρόνο και μετά δημιουργικούς τρόπουςσε διασταση. Ο συνθέτης Maxim Fadeev ήρθε για να αλλάξει τη διασκευή του "Playing with Fire", ο οποίος στη συνέχεια έγραψε μουσική για τη Linda για κάποιο χρονικό διάστημα.
Vlad Stashevsky (1993-1999)
Ένα σεξ σύμβολο των μέσων της δεκαετίας του '90, αγαπημένος των κοριτσιών όλων των ηλικιών, ο Vlad Stashevsky, σε συνεργασία με τον Yuri Aizenshpis, κυκλοφόρησε 5 άλμπουμ, καθένα από τα οποία έγινε εθνικό μπεστ σέλερ. Ο Γιούρι και ο Βλαντ συναντήθηκαν στο νυχτερινό κέντρο διασκέδασης Master, όπου εμφανίστηκε η ομάδα Young Guns σε παραγωγή Aizenshpis. Ο Γιούρι Σμίλεβιτς άκουσε τον Βλαντ να βουίζει τραγούδια των Willy Tokarev και Mikhail Shufutinsky σε ένα άφωνο πιάνο στα παρασκήνια και ρώτησε πού σπούδασε μουσική. Ως αποτέλεσμα, αντάλλαξαν αριθμούς τηλεφώνου και μετά από λίγο ο Aizenshpis τηλεφώνησε στον Vlad και έκλεισε ένα ραντεβού. Φτάνοντας στο μέρος, ο Stashevsky συνάντησε τον Vladimir Matetsky. Μαζί με τον Yuri Shmilevich, κανόνισαν μια ακρόαση για τον Stashevsky και μέσα σε μια εβδομάδα το πρώτο τραγούδι για το ρεπερτόριό του ήταν έτοιμο. Ονομάστηκε «Οι δρόμοι που περπατάμε». Η πρώτη παράσταση του Stashevsky στο κοινό έγινε στις 30 Αυγούστου 1993 σε ένα φεστιβάλ στην Adjara.
Το ντεμπούτο άλμπουμ «Love Doesn’t Live Here Anymore» έγινε η πρώτη κυκλοφορία της νεοσύστατης εταιρείας «Aizenshpis Records». Το 1996, το τρίτο άλμπουμ του Stashevsky "Vlad-21" πούλησε 15.000 αντίτυπα μόνο την πρώτη εβδομάδα, κάτι που ήταν αστρονομικό για την πολύ νεαρή ρωσική αγορά CD. Την ίδια χρονιά, ο ερμηνευτής ανεβαίνει στην κορυφή ενός άλλου, ασυνήθιστου chart: ο ειδικός του περιοδικού τον αναγνωρίζει ως τον «πιο πειρατικό» καλλιτέχνη της χρονιάς. Το 1997, μετά από πρόσκληση της Γερουσίας των ΗΠΑ, ο Vlad Stashevsky δίνει σόλο συναυλίαστο πάρκο του Μπρούκλιν μπροστά σε περισσότερα από είκοσι χιλιάδες άτομα.
Άλλα έργα και επιτεύγματα στον χώρο του θεάματος
Το 1994, ο Γιούρι ήταν ένας από τους διοργανωτές του διεθνούς μουσικό φεστιβάλ"Sunny Adjara". Συμμετείχε στην καθιέρωση του Star Prize.
Με βάση τα αποτελέσματα της δημιουργική δραστηριότητατο 1995, ο Aizenshpis έλαβε και πάλι το βραβείο Ovation.
Στη συνέχεια ήταν ο παραγωγός της τραγουδίστριας Inga Drozdova (1997), της τραγουδίστριας Katya Lel (1997), της τραγουδίστριας Nikita (1998-2001), της τραγουδίστριας Sasha (1999-2000) και του γκρουπ "Dynamite" (2001).
Το 2001, ο Yuri Aizenshpis προσκλήθηκε να αναλάβει τη θέση γενικός διευθυντήςη μεγαλύτερη εταιρεία παραγωγής εκείνη την εποχή, η Media Star.
Το τελευταίο έργο του Aizenshpis είναι η Dima Bilan (2002).
Διαφορετικοί ρόλοι του Yuri Aizenshpis
Το 2005 έπαιξε έναν μικρό ρόλο στην ταινία "Night Watch". Αποδείχθηκε και ως συγγραφέας, και έγινε συγγραφέας αυτοβιογραφικό βιβλίο"Lighting the Stars"
Προσωπική ζωή
Ο Γιούρι είχε μια σύζυγο, την Έλενα Λβόβνα Κοβρίγινα, με την οποία έζησε σε πολιτικό γάμο και με την οποία απέκτησε έναν γιο, τον Μιχαήλ, το 1993.
Θάνατος
Ο Yuri Aizenshpis πέθανε στις 20 Σεπτεμβρίου 2005 από καρδιακή προσβολή σε ηλικία 60 ετών. Τάφηκε κοντά στη Μόσχα, στο νεκροταφείο Domodedovo.