2.5. Ποιες ιστορίες από έργα της εγχώριας και ξένης λογοτεχνίας σας αφορούν και γιατί; (Με βάση την ανάλυση ενός ή δύο έργων.)
Εξήγηση.
Σχόλια σε δοκίμια
2.1. Τι συγκεντρώνει τις εικόνες των «μικρών ανθρώπων» - τον Akaki Akakievich και τον ράφτη Petrovich; (Βασισμένο στην ιστορία "The Overcoat" του N.V. Gogol.)
Και ο Akaki Akakievich και ο Petrovich είναι «ανθρωπάκια», ταπεινωμένα και προσβεβλημένα. Η ζωή τους είναι άχρηστη, είναι σαν φιλοξενούμενοι σε αυτή τη ζωή, χωρίς να έχουν ούτε τη θέση τους ούτε κάποιο νόημα σε αυτήν. Το πανωφόρι είναι μια εικόνα με την οποία συνδέονται όλοι οι ήρωες της ιστορίας με τον ένα ή τον άλλο τρόπο: ο Bashmachkin, ο ράφτης Petrovich, οι συνάδελφοι του Bashmachkin, οι νυχτερινοί ληστές και ένα "σημαντικό πρόσωπο". Έτσι, τόσο για τον Akaki Akakievich όσο και για τον Petrovich, η εμφάνιση ενός νέου πανωφόρι αποτελεί σημείο καμπής στη ζωή. Ο Πέτροβιτς «αισθάνθηκε στο έπακρο ότι είχε κάνει μια σημαντική δουλειά και ότι ξαφνικά είχε δείξει στον εαυτό του την άβυσσο που χωρίζει τους ράφτες που προσθέτουν μόνο φόδρες και τις προωθούν από αυτούς που ράβουν ξανά». Το ολοκαίνουργιο πανωφόρι με το οποίο ντύνεται ο Bashmachkin συμβολικά σημαίνει τόσο το ευαγγέλιο «ρόμπα της σωτηρίας», «ελαφριά ρούχα» όσο και τη γυναικεία υπόσταση της προσωπικότητάς του, αναπληρώνοντας την ατελότητά του: το παλτό είναι η «αιώνια ιδέα», «φίλος του ζωή», «φωτεινός καλεσμένος».
2.2. Πώς εμφανίζεται ο λυρικός ήρωας στην ποίηση του A. A. Fet;
Ποίηση Α.Α. Η φέτα αντικατοπτρίζει τον κόσμο των «πτητικές διαθέσεις». Δεν χωρούν πολιτικά ή πολιτικά κίνητρα σε αυτό. Τα κύρια θέματα είναι η φύση, η αγάπη, η τέχνη.
Ο λυρικός ήρωας Φέτα αισθάνεται διακριτικά τις υπερχειλίσεις και τις μεταβάσεις των καταστάσεων της φύσης ("Ψίθυρος, δειλή αναπνοή", "Μάθετε από αυτά - από τη βελανιδιά, από τη σημύδα", "Χελιδόνια").
Σκεπτόμενος την αρμονία και τις αντιφάσεις του ανθρώπου και της φύσης, ο λυρικός ήρωας βρίσκει τον σκοπό του - να υπηρετήσει την ομορφιά, την οποία μόνο οι «μυημένοι» καταλαβαίνουν («Με ένα πάτημα, διώξε μια ζωντανή βάρκα», «Πόσο φτωχή είναι η γλώσσα μας! ..», «Melody», «Diana» )… Οι αντιφάσεις είναι επίσης το κύριο χαρακτηριστικό των ερωτικών στίχων. Η αγάπη είναι «μια άνιση πάλη δύο καρδιών», μια αιώνια σύγκρουση ατομικοτήτων, είναι «ευδαιμονία και απελπισία» («Καθόταν στο πάτωμα», «Τελευταία αγάπη», «Με τι θλίψη, με τι λαχτάρα στην αγάπη» ),
2.3. Ποιος είναι ο ρόλος των γυναικείων χαρακτήρων στο μυθιστόρημα του M. Yu.
Οι γυναικείες εικόνες του μυθιστορήματος, φωτεινές και πρωτότυπες, χρησιμεύουν, πρώτα απ 'όλα, για να "σκιάσουν" τη φύση του Pechorin. Η Μπέλα, η Βέρα, η Πριγκίπισσα Μαίρη... Σε διάφορα στάδια της ζωής του ήρωα, έπαιξαν σημαντικό ρόλο για αυτόν. Πρόκειται για εντελώς διαφορετικές γυναίκες στον χαρακτήρα. Έχουν όμως ένα κοινό: η μοίρα όλων αυτών των ηρωίδων ήταν τραγική. Στη ζωή του Pechorin υπήρχε μια γυναίκα που αγαπούσε πραγματικά. Αυτή είναι η Βέρα. Παρεμπιπτόντως, αξίζει να σκεφτούμε τον συμβολισμό του ονόματός της. Ήταν η πίστη του στη ζωή και στον εαυτό του. Αυτή η γυναίκα καταλάβαινε πλήρως τον Πετσόριν και τον αποδέχτηκε πλήρως. Αν και η αγάπη της, βαθιά και σοβαρή, έφερε στη Βέρα μόνο βάσανα: «... Θυσίασα τον εαυτό μου, ελπίζοντας ότι κάποια μέρα θα εκτιμούσες τη θυσία μου... Ήμουν πεπεισμένος ότι ήταν μάταιη ελπίδα. Ήμουν λυπημένος!"
Και τι γίνεται με τον Pechorin; Αγαπά τη Βέρα όσο καλύτερα μπορεί, όπως του επιτρέπει η ανάπηρη ψυχή του. Αλλά η προσπάθεια του Pechorin να προλάβει και να σταματήσει την αγαπημένη του γυναίκα μιλάει πιο εύγλωττα από όλα τα λόγια για την αγάπη του Pechorin. Έχοντας οδηγήσει το άλογο σε αυτή την καταδίωξη, ο ήρωας πέφτει δίπλα στο πτώμα του και αρχίζει να κλαίει ανεξέλεγκτα: «... Νόμιζα ότι το στήθος μου θα σκάσει. όλη μου η σταθερότητα, όλη η ψυχραιμία μου, εξαφανίστηκαν σαν καπνός».
Κάθε ένας από τους γυναικείους χαρακτήρες του μυθιστορήματος είναι μοναδικός και αμίμητος με τον δικό του τρόπο. Αλλά όλοι έχουν κάτι κοινό - ένα καταστροφικό πάθος για το μυστηριώδες, το άγνωστο - για τον Pechorin. Και μόνο ένα κορίτσι δεν υπέκυψε στη γοητεία του ήρωα του μυθιστορήματος. Αυτό είναι το unine από την ιστορία "Taman".
Όλες οι γυναίκες στο μυθιστόρημα «Ένας ήρωας της εποχής μας» ήθελαν απλώς να είναι ευτυχισμένες. Αλλά η ευτυχία είναι μια σχετική έννοια, σήμερα υπάρχει, αλλά αύριο...
2.4. Ποια ήταν η σημασία της συνάντησης με τον Βάνια για τον Αντρέι Σοκόλοφ; (Βασισμένο στην ιστορία "The Fate of a Man" του M. A. Sholokhov.)
Ο Αντρέι Σοκόλοφ έχει εκπληκτικό θάρρος και πνευματική δύναμη οι φρικαλεότητες που βίωσε δεν τον πικράνουν. Ο κεντρικός χαρακτήρας δίνει μια συνεχή μάχη μέσα του και βγαίνει νικητής. Αυτός ο άντρας, που έχασε ανθρώπους κοντά του κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, βρίσκει το νόημα της ζωής στον Vanyusha, ο οποίος έμεινε επίσης ορφανός: «Τόσο μικρό ραγαμούφι: το πρόσωπό του είναι καλυμμένο με χυμό καρπουζιού, καλυμμένο με σκόνη, βρώμικο όπως σκόνη, απεριποίητο, και τα μάτια του είναι σαν αστέρια τη νύχτα μετά τη βροχή! Είναι αυτό το αγόρι με τα «μάτια λαμπερά σαν τον ουρανό» που γίνεται η νέα ζωή του κεντρικού ήρωα.
Η συνάντηση του Vanyusha με τον Sokolov ήταν σημαντική και για τους δύο. Το αγόρι, του οποίου ο πατέρας πέθανε στο μέτωπο και του οποίου η μητέρα σκοτώθηκε στο τρένο, εξακολουθεί να ελπίζει ότι θα βρεθεί: «Μπαμπά, αγαπητέ! Ξέρω ότι θα με βρεις! Θα το βρεις πάντως! Περίμενα τόσο πολύ να με βρεις». Τα πατρικά συναισθήματα του Αντρέι Σοκόλοφ για το παιδί κάποιου άλλου ξυπνούν: «Πίεσε τον εαυτό του κοντά μου και τρέμει παντού, σαν μια λεπίδα χόρτου στον άνεμο. Και υπάρχει ομίχλη στα μάτια μου και τρέμω παντού, και τα χέρια μου τρέμουν...» Ο ένδοξος ήρωας της ιστορίας εκτελεί πάλι κάποιο είδος πνευματικού, και ίσως ηθικού, κατόρθωμα όταν παίρνει το αγόρι για τον εαυτό του. Τον βοηθά να σταθεί στα πόδια του και να νιώσει ότι χρειάζεται. Αυτό το παιδί έγινε ένα είδος «φαρμάκου» για την ανάπηρη ψυχή του Αντρέι.
Οι εχθροί έκαψαν το σπίτι μου,
Σκότωσαν ολόκληρη την οικογένειά του.
Πού να πάει τώρα ο στρατιώτης;
Σε ποιον να φέρω τη λύπη μου;
M. V. Isakovsky
Το "The Fate of a Man" είναι μια ιστορία για το πώς ένας άντρας κατέκτησε τη μοίρα του και ένα παιδί έγινε το σύμβολο αυτής της νίκης. Στο μέτωπο και στη γερμανική αιχμαλωσία, ο Αντρέι Σοκόλοφ έδειξε ότι είναι ένας θαρραλέος και επίμονος στρατιώτης, αλλά από τη φύση του είναι ένα πολύ φιλήσυχο άτομο. Ενώ βρισκόταν αιχμάλωτος, συνέχιζε να ονειρεύεται την οικογένειά του στα όνειρά του, μίλησε με τη σύζυγό του Ιρίνα και τα παιδιά: «... Θα επιστρέψω, οικογένειά μου, μην ανησυχείτε για μένα, είμαι δυνατός, θα επιβιώσω. και πάλι θα είμαστε όλοι μαζί...”. Έτσι οι σκέψεις για την οικογένειά του τον βοήθησαν να επιβιώσει στο φασιστικό στρατόπεδο. Δύο χρόνια αργότερα, επιστρέφοντας στο σπίτι από την αιχμαλωσία, άκουσε από έναν γείτονα μια ιστορία για το θάνατο της γυναίκας και των κορών του σε βομβαρδισμό. Αλλά ο μεγαλύτερος γιος του Ανατόλι ήταν ζωντανός και ο Αντρέι Σοκόλοφ άρχισε πάλι να ονειρεύεται την οικογενειακή ζωή, πώς μετά τον πόλεμο θα παντρευόταν τον γιο του και θα φρόντιζε τα εγγόνια του. Ο γιος του πέθανε την Ημέρα της Νίκης από σφαίρα Γερμανού ελεύθερου σκοπευτή και ο πατέρας του έθαψε «την τελευταία του χαρά και ελπίδα σε μια ξένη, γερμανική γη». Έτσι, στα χρόνια του πολέμου, ο Αντρέι Σοκόλοφ έχασε όλα όσα εκτιμούσε στη ζωή του: τη γυναίκα του, τα παιδιά, το σπίτι του.
Ο ήρωας δεν μπορούσε να παντρευτεί άλλη φορά, αφού ήταν από τη φύση του μονογαμικός. Αυτός ο συγκρατημένος και αυστηρός άντρας αγαπούσε πολύ τη σύζυγό του: «Κοιτάζοντας από έξω, δεν ήταν τόσο διακεκριμένη, αλλά δεν την κοίταζα απ' έξω, αλλά αδιάφορα. Και για μένα δεν υπήρχε πιο όμορφη και επιθυμητή από αυτήν, δεν υπήρξε και δεν θα υπάρξει ποτέ!». Ο Sokolov ενσαρκώνει μια ενεργή, δημιουργική αρχή: ο ήρωας δεν μπορούσε να ζήσει μόνο για τον εαυτό του, με τα βάσανα και τις δύσκολες αναμνήσεις του πολέμου - αυτός δεν είναι ο χαρακτήρας του. Αυτή η έννοια της προσωπικότητας είναι κοντά στον συγγραφέα: είναι ένας ήρωας με θαρραλέο και γενναιόδωρο χαρακτήρα που μπορεί να αντισταθεί στα τραγικά ιστορικά γεγονότα. Ο Αντρέι Σοκόλοφ πρέπει να φροντίζει τους άλλους, να δίνει τον εαυτό του στους ανθρώπους, να αγαπά. Ως εκ τούτου, έδωσε αμέσως προσοχή στο άστεγο παιδί στο τεϊοπωλείο, είδε τα «μικρά του μάτια», τόσο καθαρά, «σαν αστέρια μετά τη βροχή». Η ακόλουθη περίσταση είναι αξιοσημείωτη: Ο Vanyushka έζησε για αρκετές ημέρες κοντά στο τεϊοποτείο όπου οι ντόπιοι οδηγοί δείπνησαν. Πολλοί ενήλικες είδαν αυτό το αγόρι να τρέφεται με φυλλάδια και αποκόμματα, αλλά μόνο ο Αντρέι Σοκόλοφ το ζέστανε. Το αγόρι υιοθετήθηκε από έναν άνδρα με κακή υγεία, χωρίς σπίτι, χωρίς γυναίκα, αλλά, για παράδειγμα, όχι από τον άτεκνο φίλο του Αντρέι Σοκόλοφ, ο οποίος έχει σπίτι και νοικοκυρά στο Uryupinsk.
Το παιδί έσωσε τον ήρωα από τη μοναξιά και την απόγνωση, η ζωή ενός ορφανού ενήλικα «έκανε νόημα», δηλαδή έλαβε έναν άξιο στόχο που αντιστοιχεί πλήρως στον χαρακτήρα και τις πεποιθήσεις του. Ο Αντρέι Σοκόλοφ έδωσε στο αγόρι την πατρική αγάπη που τόσο ονειρευόταν το παιδί. Η ζωή του μικρού ορφανού, τραγική στην αρχή, λύθηκε χάρη σε μια τυχαία συνάντηση στο τεϊοποτείο. Έτσι, πατέρας και γιος, ορφανοί και χαμένοι χωριστά, βρήκαν κοινή μοίρα.
Ο Sholokhov αξιολογεί τον Andrei Sokolov ως αληθινό ήρωα, όχι μόνο επειδή ο στρατιώτης επέζησε στις πιο δύσκολες συνθήκες του μετώπου και του στρατοπέδου, αλλά και επειδή κατάφερε να διατηρήσει την καλοσύνη, τη συμπάθεια για τα βάσανα των άλλων και την επιθυμία να βοηθήσει τους αδύναμους. Η φροντίδα για τη Vanyushka έγινε ένα αξιόλογο περιεχόμενο της ζωής του κύριου χαρακτήρα. Το παιδί, όπως και το ανοιξιάτικο τοπίο, γίνονται σύμβολα του ασταμάτητου της ζωής, σύμβολα ελπίδας. Όταν ο Αντρέι Σοκόλοφ και ο Βανιούσκα πλησιάζουν τον συγγραφέα που κάθεται στη διάβαση, συγκρίνει γρήγορα την εμφάνισή τους. Ο πατέρας είναι ψηλός, σκυμμένος, ντυμένος με ένα καμένο σακάκι. το αγόρι είναι μικρό, ντυμένο με ένα όμορφα ραμμένο σακάκι και μικρές μπότες. Κάποιος έχει «μεγάλα σκληροτράχηλα χέρια». ο άλλος έχει «ροζ χεράκια». Ένας ενήλικας έχει μια θανάσιμη μελαγχολία στα μάτια του, που έκανε τον συγγραφέα να αισθάνεται άβολα. ο μικρός έχει μια έμπιστη, αφελώς καθαρή ματιά.
Ξεκινώντας την εξομολόγησή του, ο Αντρέι Σοκόλοφ στέλνει τον Βανιούσκα στο νερό για να παίξει και το παιδί πέφτει ουσιαστικά από το οπτικό πεδίο του συγγραφέα, γοητευμένο από την ιστορία ενός τυχαίου συνομιλητή. Αλλά μέχρι το τέλος της εξομολόγησης, το θέμα μιας στερημένης και σωζόμενης παιδικής ηλικίας έρχεται στο προσκήνιο, αφού μέσω της στάσης του απέναντι στο παιδί, ο Sholokhov δοκιμάζει τις πνευματικές ιδιότητες των ενήλικων ηρώων - Andrei Sokolov και του συγγραφέα. Ο Αντρέι Σοκόλοφ φοβάται ότι μπορεί να πεθάνει από καρδιακή προσβολή και το αγόρι θα μείνει ξανά ορφανό και ο συγγραφέας απομακρύνεται έτσι ώστε ο Βανιούσκα να μην φοβάται τα δάκρυα του γκριζομάλλη «θείου» του.
Συνοψίζοντας, πρέπει να σημειωθεί ότι το κύριο πράγμα στο «The Fate of Man» είναι το τραγικό πάθος που διαπερνά ολόκληρη την ιστορία. Η μοίρα των παιδιών, άπορων (Vanyushka) ή σκοτωμένων (τα ίδια τα παιδιά του Andrei Sokolov), είναι ξεκάθαρη απόδειξη της απανθρωπιάς του πολέμου. Η μοίρα του κύριου χαρακτήρα της ιστορίας γίνεται μια ζωντανή κατάρα του πολέμου. Ακόμη και όταν ο Αντρέι Σοκόλοφ βρίσκει έναν νέο γιο, δεν υπάρχει αίσιο τέλος: ο ήρωας βλέπει στα όνειρά του τη γυναίκα του Ιρίνα και τα δικά του παιδιά κάθε βράδυ και νιώθει ότι η υγεία του επιδεινώνεται κάθε μέρα.
Αυτό το προμήνυμα ενός τραγικού τέλους είναι περίπλοκα συνυφασμένο με την αγαπημένη ιδέα του Σολόχοφ για τον αναπόφευκτο, ανεξάρτητα από το τι, θρίαμβο της ζωής έναντι του θανάτου. Επιβεβαιώνοντας την αισιόδοξη άποψή του για τον κόσμο, στα τελειώματα των πιο τραγικών έργων, ο συγγραφέας απεικονίζει την άνοιξη και ένα παιδί - σύμβολα ζωής. Στην τελευταία σελίδα του μυθιστορήματος «Ήσυχος Ντον», εντελώς συντετριμμένος, καλώντας τον θάνατο ως λύτρωση, ο Γκριγκόρι Μελέχοφ στέκεται στο κατώφλι του σπιτιού του και κρατά στην αγκαλιά του τον γιο του Μισάτκα. Στο «The Fate of Man», ο Αντρέι Σοκόλοφ πηγαίνει σε μια αγκυροβολημένη βάρκα και ο Βανιούσκα, ο υιοθετημένος αλλά αγαπημένος του γιος, κομματιάζει εκεί κοντά.
- Νέος!
Ο Μιχαήλ Σολόχοφ εισήλθε δυναμικά στον 20ο αιώνα με τις ιδέες, τις εικόνες και τη λογοτεχνία του με ζωντανούς ανθρώπινους χαρακτήρες. Ήρθαν σαν από την ίδια τη ζωή, που καπνίζουν ακόμα από τις πυρκαγιές του πολέμου, λυσσασμένοι από τις ταραχώδεις αλλαγές της επανάστασης. Με τη δύναμη του μεγάλου του...
- Νέος!
Ο Sholokhov αφιέρωσε την ιστορία "The Fate of Man" στη συντάκτρια του εκδοτικού οίκου Moskovsky Rabochiy, Evgenia Levitskaya. Γνωρίστηκαν το 1928, όταν ο Sholokhov έφερε το χειρόγραφο του "Quiet Don" στον εκδοτικό οίκο. Η Levitskaya ήταν ενθουσιασμένη με το μυθιστόρημα και βοήθησε...
Η λογοτεχνία για τον πόλεμο είναι η μνήμη του λαού για τα τρομερά και τραγικά χρόνια. Αυτή η ανάμνηση μεταφέρεται στις ιστορίες των V.V.Bykov, B.L.Adamovich και πολλών άλλων έργων. Τα βιβλία για τον πόλεμο μας θυμίζουν το υψηλό κόστος της νίκης και σε τι...
Τα λαογραφικά στοιχεία της ποιητικής «Η μοίρα του ανθρώπου» υποκινούνται εξωτερικά από το γεγονός ότι ο Σοκόλοφ, γέννημα θρέμμα των εργαζομένων, είναι ο φορέας της συνείδησής τους. Αλλά η «πυκνότητα», η συχνότητα και το πιο σημαντικό, η ποικιλομορφία των ειδών τους μεταμορφώνουν την ιδιωτική, προσωπική φωνή του...
1. Ποια χαρακτηριστικά χαρακτήρα του Αντρέι Σοκόλοφ εμφανίστηκαν σε αυτό το κομμάτι;
2. Τι ρόλο παίζουν οι καλλιτεχνικές λεπτομέρειες στο παραπάνω απόσπασμα;
Και εδώ είναι πόλεμος. Τη δεύτερη μέρα κλήτευση από το στρατιωτικό ληξιαρχείο και την τρίτη παρακαλώ πηγαίνετε στο τρένο. Και οι τέσσερις φίλοι μου με αποχώρησαν: η Irina, ο Anatoly και οι κόρες μου Nastenka και Olyushka. Όλα τα παιδιά συμπεριφέρθηκαν καλά. Λοιπόν, οι κόρες, όχι χωρίς αυτό, είχαν αστραφτερά δάκρυα. Ο Ανατόλι απλώς ανασήκωσε τους ώμους του σαν από το κρύο, τότε ήταν ήδη δεκαεπτά χρονών, και η Ιρίνα είναι δική μου... Δεν την έχω ξαναδεί έτσι σε όλα τα δεκαεπτά χρόνια της κοινής μας ζωής. Το βράδυ, το πουκάμισο στον ώμο και το στήθος μου δεν στέγνωσε από τα δάκρυά της, και το πρωί η ίδια ιστορία... Ήρθαμε στο σταθμό, αλλά δεν μπορούσα να την κοιτάξω από οίκτο: τα χείλη μου ήταν πρησμένα. από τα δάκρυα, τα μαλλιά μου είχαν βγει κάτω από το μαντίλι μου, και τα μάτια είναι θαμπά, χωρίς νόημα, σαν αυτά ενός ανθρώπου που τα αγγίζει το μυαλό. Οι διοικητές ανακοίνωσαν την προσγείωση, και εκείνη έπεσε στο στήθος μου, έσφιξε τα χέρια της γύρω από το λαιμό μου και έτρεμε παντού, σαν κομμένο δέντρο... Και τα παιδιά προσπάθησαν να την πείσουν, κι εγώ το ίδιο - τίποτα δεν βοηθάει! Άλλες γυναίκες μιλούν με τους συζύγους και τους γιους τους, αλλά η δική μου κόλλησε πάνω μου σαν φύλλο σε κλαδί, και τρέμει παντού, αλλά δεν μπορεί να πει λέξη. Της λέω: «Συγκεντρώσου, καλή μου Ιρίνκα! Πες μου τουλάχιστον μια λέξη αντίο». Λέει και λυγίζει πίσω από κάθε λέξη: «Αγαπητέ μου... Andryusha... δεν θα δούμε ο ένας τον άλλον... εσύ κι εγώ... πια... σε αυτόν τον... κόσμο...»
Εδώ η καρδιά μου σπάει σε κομμάτια από οίκτο γι' αυτήν, και εδώ είναι με αυτά τα λόγια. Έπρεπε να καταλάβω ότι δεν μου είναι εύκολο να τους αποχωριστώ, δεν πήγαινα στην πεθερά μου για τηγανίτες. Το κακό με έφερε εδώ! Της χώρισα με δύναμη τα χέρια και την έσπρωξα ελαφρά στους ώμους. Φαινόταν ότι έσπρωξα ελαφρά, αλλά η δύναμή μου ήταν ανόητη. Εκείνη οπισθοχώρησε, έκανε τρία βήματα πίσω και ξανά περπατά προς το μέρος μου με μικρά βήματα, απλώνοντας τα χέρια της, και της φωνάζω: «Αλήθεια έτσι με αποχαιρετούν; Γιατί με θάβεις ζωντανό νωρίτερα;» Λοιπόν, την αγκάλιασα πάλι, βλέπω ότι δεν είναι ο εαυτός της...
Σταμάτησε απότομα την ιστορία του στη μέση της πρότασης, και στη σιωπή που ακολούθησε άκουσα κάτι να βουίζει και να γουργουρίζει στο λαιμό του. Ο ενθουσιασμός κάποιου άλλου μου μεταδόθηκε. Κοίταξα λοξά τον αφηγητή, αλλά δεν είδα ούτε ένα δάκρυ στα φαινομενικά νεκρά, σβησμένα μάτια του. Κάθισε με το κεφάλι σκυμμένο απογοητευμένος, μόνο τα μεγάλα, αδύνατα χαμηλωμένα χέρια του έτρεμαν ελαφρά, το πηγούνι του έτρεμαν, τα σκληρά χείλη του έτρεμαν...
- Μη, φίλε, μη θυμάσαι! «Είπα ήσυχα, αλλά μάλλον δεν άκουσε τα λόγια μου και, με κάποια τεράστια προσπάθεια θέλησης, ξεπερνώντας τον ενθουσιασμό του, είπε ξαφνικά με βραχνή, παράξενα αλλαγμένη φωνή:
- Μέχρι το θάνατό μου, μέχρι την τελευταία μου ώρα, θα πεθάνω, και δεν θα συγχωρήσω τον εαυτό μου που την έσπρωξα μακριά τότε!..
Σώπασε πάλι για πολλή ώρα. Προσπάθησα να στρίψω ένα τσιγάρο, αλλά το χαρτί εφημερίδας σκίστηκε και ο καπνός έπεσε στην αγκαλιά μου. Τελικά, με κάποιο τρόπο έκανε ένα στραβοπάτημα, πήρε πολλές άπληστες ρουφηξιές και, βήχοντας, συνέχισε:
«Ξέφυγα από την Ιρίνα, πήρα το πρόσωπό της στα χέρια μου, τη φίλησα και τα χείλη της ήταν σαν πάγος. Αποχαιρέτησα τα παιδιά, έτρεξα στην άμαξα και ήδη εν κινήσει πήδηξα στο σκαλοπάτι. Το τρένο απογειώθηκε αθόρυβα. Θα έπρεπε να περάσω από τους δικούς μου ανθρώπους. Κοιτάζω, τα ορφανά παιδιά μου είναι μαζεμένα, μου κουνάνε τα χέρια τους, προσπαθούν να χαμογελάσουν, αλλά δεν βγαίνει. Και η Ιρίνα πίεσε τα χέρια της στο στήθος της. τα χείλη της είναι άσπρα, σαν κιμωλία, κάτι ψιθυρίζει μαζί τους, με κοιτάζει, δεν αναβοσβήνει και γέρνει όλο μπροστά, σαν να θέλει να πατήσει ενάντια σε δυνατό αέρα... Έτσι έμεινε στη μνήμη μου για το υπόλοιπο της ζωής μου: χέρια πιεσμένα στο στήθος, άσπρα χείλη και μάτια ορθάνοιχτα, γεμάτα δάκρυα... Ως επί το πλείστον, έτσι τη βλέπω πάντα στα όνειρά μου... Γιατί την απώθησα τότε; Θυμάμαι ακόμα ότι η καρδιά μου είναι σαν να την κόβουν με ένα θαμπό μαχαίρι...
(M.A. Sholokhov. "The Fate of Man")
Ο Vanyushka είναι ένα ορφανό αγόρι πέντε ή έξι ετών από την ιστορία "The Fate of a Man" του M. A. Sholokhov. Ο συγγραφέας δεν δίνει αμέσως μια πορτραίτο περιγραφή αυτού του χαρακτήρα. Εμφανίζεται εντελώς απροσδόκητα στη ζωή του Αντρέι Σοκόλοφ, ενός ανθρώπου που πέρασε ολόκληρο τον πόλεμο και έχασε όλους τους συγγενείς του. Δεν θα τον προσέξατε καν αμέσως: «Ήταν ξαπλωμένος ήσυχα στο έδαφος, χουχουλιασμένος κάτω από το γωνιακό στρώμα». Στη συνέχεια αποκαλύπτονται σταδιακά μεμονωμένες λεπτομέρειες της εμφάνισής του: «ξανθομάλλης σγουρό κεφάλι», «ροζ κρύο χεράκι», «μάτια ανάλαφρα σαν τον ουρανό». Η Vanyushka είναι μια «αγγελική ψυχή». Είναι έμπιστος, περίεργος και ευγενικός. Αυτό το μικρό παιδί έχει ήδη βιώσει πολλά, έμαθε να αναστενάζει. Είναι ορφανός. Η μητέρα της Vanyushka πέθανε κατά τη διάρκεια της εκκένωσης, σκοτώθηκε από βόμβα σε ένα τρένο και ο πατέρας της πέθανε στο μέτωπο.
Ο Αντρέι Σοκόλοφ του είπε ότι ήταν ο πατέρας του, κάτι που ο Βάνια πίστεψε αμέσως και χάρηκε απίστευτα. Ήξερε να απολαμβάνει ειλικρινά ακόμα και τα μικρά πράγματα. Συγκρίνει την ομορφιά του έναστρου ουρανού με ένα σμήνος μελισσών. Αυτό το παιδί, που στερήθηκε από τον πόλεμο, ανέπτυξε νωρίς έναν θαρραλέο και συμπονετικό χαρακτήρα. Ταυτόχρονα, ο συγγραφέας τονίζει ότι δεν είναι παρά ένα μικρό, ευάλωτο παιδί που μετά τον θάνατο των γονιών του, διανυκτερεύει οπουδήποτε, ξαπλωμένος στη σκόνη και το χώμα. Η ειλικρινής χαρά του και οι θαυμαστικές του προτάσεις δείχνουν ότι λαχταρούσε την ανθρώπινη ζεστασιά. Παρά το γεγονός ότι σχεδόν δεν συμμετέχει στη συζήτηση μεταξύ του «πατέρα» και του αφηγητή, ακούει τα πάντα προσεκτικά και κοιτάζει προσεκτικά. Η εικόνα του Vanyushka και η εμφάνισή του βοηθούν στην καλύτερη κατανόηση της ουσίας του κύριου χαρακτήρα - Andrei Sokolov.
Ο Pavel Polunin έχει άσχημες αναμνήσεις από την επικοινωνία με τον Fyodor Bondarchuk
Το 1959, η ιστορία του άστεγου παιδιού Vanyushka, το οποίο έπαιξε αξιόπιστα ο Pavel POLUNIN στο κινηματογραφικό δράμα του Sergei BONDARCHUK "The Fate of a Man", άγγιξε τους πάντες. Στις 19 Ιανουαρίου φέτος γιόρτασε τα 60α γενέθλιά του. Η "Express Gazeta" συνεχάρη τον Pavel Evgenievich για την επέτειό του και ανακάλυψε πώς εξελίχθηκε η ζωή του μετά το γύρισμα στα κλασικά του ρωσικού κινηματογράφου.
Σε έναν αξιοσέβαστο άνθρωπο σήμερα, είναι δύσκολο να αναγνωρίσεις το βρώμικο παιδί όπως τον θυμόμαστε στην ταινία. Ωστόσο, τα χρόνια δεν έκλεψαν τον παιδικό του αυθορμητισμό και την καλοσύνη του Πάβελ Πολούνιν. Πεισθήκαμε γι' αυτό όταν επισκεφτήκαμε αυτόν και τη φιλική σύζυγό του σε ένα άνετο "διαμέρισμα ενός δωματίου" στο κέντρο του Zheleznodorozhny.
Η γυναίκα μου και εγώ ζούμε σεμνά, αλλά πάντα προσπαθούσα να μην χρειάζεται τίποτα η οικογένεια», ξεκίνησε τη συζήτηση ο ώριμος «Vanyushka». - Κατά τη διάρκεια της ζωής μου άλλαξα πολλά επαγγέλματα: ξεκίνησα ως μαθητευόμενος μηχανικός, εργάστηκα ως μηχανικός, ως γραμματέας στην περιφερειακή επιτροπή της Komsomol, ως επικεφαλής τμήματος στο γραφείο τουρισμού νέων. Στα μέσα της δεκαετίας του 2000 απολύθηκε. Πούλησε ανταλλακτικά αυτοκινήτων και μετά έπιασε δουλειά σε ένα ταξί.
- Είχατε μια καλή αρχή στο να γίνετε ηθοποιός.
- Μπήκα στο "The Fate of a Man" εύκολα, αν και υπήρχαν πολλοί υποψήφιοι για το ρόλο του Vanyushka. Όταν ο Bondarchuk απελπίστηκε να βρει ένα κατάλληλο αγόρι, ο πατέρας μου -τότε φοιτητής στο VGIK- με πρότεινε. Αυτή ήταν η πρώτη σκηνοθετική δουλειά του Σεργκέι Φεντόροβιτς και συχνά συμβουλευόταν τον ίδιο τον Σολόχοφ. Πριν τα γυρίσματα, φτάσαμε στο χωριό Veshenskaya. Ο Sholokhov ρώτησε αμέσως ποιος θα έπαιζε το αγόρι. Με έθεσαν εκτός μάχης, ο συγγραφέας ήρθε, μου ανακάτεψε τα μαλλιά και είπε: «Ας δούμε τι είδους Vanyushka θα γίνεις». Εγκεκριμένο, δηλαδή. Παρεμπιπτόντως, θυμάστε τη στιγμή που ο Vanyushka και ο Sokolov τρέχουν μέσα από την πλημμύρα με ανθισμένες μηλιές; Στην πραγματικότητα, οι μηλιές είχαν ήδη ανθίσει πριν από τα γυρίσματα και ο Ντον είχε ήδη προχωρήσει. Για να κινηματογραφήσει την όμορφη σκηνή, η ομάδα έπρεπε να κόψει δέντρα και να προσαρτήσει χάρτινα λουλούδια σε κάθε κλαδί.
Δεν ήσουν ούτε έξι χρονών τότε, πώς τα κατάφερες;
- Το πιο δύσκολο ήταν να θυμηθώ το κείμενο. Δεν μπορούσα να διαβάσω ακόμα, έτσι έμαθα τον ρόλο από το αυτί, από τα λόγια της μητέρας μου. Ο ίδιος ο Bondarchuk βοήθησε: με έπαιρνε μαζί του παντού, ακόμα κι αν δεν γυρίστηκαν σκηνές με τη συμμετοχή μου. Εκείνη την εποχή, η μητέρα και ο πατέρας μου δεν ζούσαν πολύ φιλικά και μου έλειπε η ανδρική ανατροφή. Ο Σεργκέι Φεντόροβιτς μπόρεσε να με κερδίσει, γι' αυτό μάλλον η σκηνή της συνάντησης μεταξύ Σοκόλοφ και Βανιούσκα, όταν το αγόρι φωνάζει: "Μπαμπά, αγαπητέ, ήξερα ότι θα με βρεις!" - βγήκε τόσο πειστικά.
- Το κατέβασες την πρώτη φορά;
- Ο Bondarchuk χρησιμοποίησε ένα ενδιαφέρον κινηματογραφικό τέχνασμα: συνήθως ο σκηνοθέτης πρώτα κάνει ταινίες και μετά έρχεται η μεταγλώττιση, αλλά εδώ είναι το αντίστροφο - πρώτα ηχογράφησαν τον ήχο και μετά την εικόνα. Για να γίνει αυτό, εγώ και ένας ηχολήπτης οδηγηθήκαμε στη στέπα για δύο ώρες.
Για ένα παιδί, η υποκριτική σε μια ταινία είναι πάντα μια περιπέτεια. Έχετε κάνει πολλές ανακαλύψεις για τον εαυτό σας;
- Μου μιλούσαν σαν πραγματικός ηθοποιός, αλλά δεν μου επέτρεψαν να είμαι ιδιότροπος - η μητέρα μου με έβαλε γρήγορα στη θέση μου. Είναι αλήθεια ότι μια φορά ο Σεργκέι Φεντόροβιτς με έβαλε σε κλάματα: απέρριψε την κόμμωση που μου δόθηκε για γυρίσματα - ήταν πολύ καθαρό για ένα παιδί του δρόμου. Αγόρια της περιοχής συνωστίζονταν εκεί κοντά. Ο Μπόνταρχουκ πλησίασε το ένα, μου έδωσε το καπάκι μου και έσπρωξε το λιπαρό καπάκι στο κεφάλι μου. Ξέσπασα σε κλάματα από αγανάκτηση.
- Απεικονίσατε πολύ πειστικά έναν ραγαμούφιν να μαζεύει φλούδες καρπουζιού σε ένα τσαγιέρα.
- Τότε δεν κατάλαβα τι ήταν η ταινία. Γυρίσαμε το επεισόδιο στο τεϊοπωλείο κοντά στο Voronezh. Με έντυσαν με κουρέλια, άνοιξαν την κάμερα και στη συνέχεια ένας ντόπιος κάτοικος πλησίασε τον Bondarchuk: «Γιατί το παιδί σου είναι τόσο φτωχό και πεινασμένο; Πάρ' το, οι γυναίκες κι εγώ μαζέψαμε κάτι γι 'αυτόν - ρούχα, ψήσαμε πίτες». Ήταν τόσο συγκινητικό. Πέρασε πολύ λίγος χρόνος μετά τον πόλεμο, αλλά οι άνθρωποι δεν σκληρύνθηκαν στην ψυχή τους και ήταν έτοιμοι να δώσουν το τελευταίο τους.
Και πόσο φυσικά καταβρόχθισες τη σούπα στο κάδρο!
- Πριν γυρίσει το επεισόδιο, ο Bondarchuk τηλεφώνησε στη μητέρα μου και προειδοποίησε ότι η σκηνή ήταν σοβαρή - έπρεπε να συμπεριφέρομαι σαν να μην είχα ταΐσει για δύο ημέρες. Μπορείτε να φανταστείτε: κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων, έριξα με ανυπομονησία ένα τηγάνι δύο λίτρων με χυμό τουρσί! Ο Bondarchuk σοκαρίστηκε. «Δεν τον ταΐσατε πραγματικά;» - γύρισε στη μητέρα του. Στην πραγματικότητα, το rassolnik ήταν πολύ νόστιμο - εξακολουθώ να το λατρεύω.
- Σε τι ξόδεψες την αμοιβή σου για τον ρόλο της Βανιούσκα;
- Κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων, κέρδισα περισσότερα από τώρα. Ο μισθός ήταν 1000 ρούβλια. Η μαμά, ως «δάσκαλος ενός νεαρού ηθοποιού», έλαβε 800. Ήταν αξιοπρεπή χρήματα - ένα κουλούρι κόστιζε επτά καπίκια. Με αυτά τα χρήματα, η μητέρα μου μου αγόρασε νέα ρούχα και ό,τι χρειαζόμουν για το σχολείο.
 |
Σε ζήλεψαν οι συμμαθητές σου;
- Όχι, αλλά όταν επρόκειτο να μεταφέρουν την τάξη μας σε άλλο σχολείο, για κάποιο λόγο όλα τα παιδιά μετατέθηκαν εκτός από εμένα. Οι συμμαθητές μου νόμιζαν ότι με άφησαν πίσω λόγω διασυνδέσεων, γι' αυτό με χτυπούσαν συχνά γι' αυτό. Δεν εμφανίστηκα για πολύ στην οθόνη. Μετά το "The Fate of a Man" πρωταγωνίστησε σε δέκα ακόμη ταινίες ("Annushka", "First Date", "Friends and Years" κ.λπ. - A.K.), και στη συνέχεια υπήρξε μια κατάρρευση στη φωνή και τον χαρακτήρα του. Με δοκίμασαν για πολλές ταινίες, αλλά δεν με πήραν. Για παράδειγμα, απέτυχε στην ακρόαση για την ταινία «Leader of the Redskins» επειδή φαινόταν πολύ ευγενικός: ο σκηνοθέτης χρειαζόταν ένα μικρό ζώο που θα μπορούσε να γεμίσει το κολάρο ενός ενήλικα με μια πατάτα, ακόμη και να του δώσει μια κλωτσιά. Στο «Welcome, or No Trespassing», ο Elem Klimov διάλεξε ανάμεσα σε μένα και τον Viktor Kosykh. Αλλά η μητέρα μου δεν με άφησε να μπω στο "Engineer Garin's Hyperboloid": στην ιστορία, ένα αγόρι σκοτώνεται με ακτίνα λέιζερ - κακός οιωνός.
 |
Είναι αυτό το τέλος της καριέρας σας στην υποκριτική;
- Μετά το σχολείο, προσπάθησα να μπω στο VGIK, αλλά απέτυχα στις εξετάσεις και πήγα στο στρατό. Δεν καυχήθηκα για τη δουλειά μου στον κινηματογράφο και είπα στους γονείς μου ότι θα προσπαθούσα να ασχοληθώ μόνος μου με την υποκριτική. Επιπλέον, μετά το διαζύγιό της από τον πατέρα μου, η μητέρα μου παντρεύτηκε τον Evgeniy Polunin, ο οποίος μου έδωσε το επίθετό του - στους τίτλους για το "The Fate of Man" αναφέρθηκα ως Pasha Boriskin, οπότε το επίθετο Polunin δεν σήμαινε τίποτα. ο καθενας. Μετά το σερβίρισμα, προσπάθησα να εγγραφώ άλλες δύο φορές, αλλά δεν μου βγήκε. Την τρίτη φορά που ενεπλάκη η μητέρα μου: κατά κάποιο τρόπο συμφώνησε με τον Bondarchuk να με κοιτάξει. Συναντηθήκαμε στο VGIK, ο Σεργκέι Φεντόροβιτς με πήγε στην αίθουσα όπου καθόταν η κρατική επιτροπή και μου ζήτησε να διαβάσω κάτι. Ήμουν μπερδεμένος: «Νόμιζα ότι θα ρωτούσες πώς πήγε η ζωή μου, θα ενδιαφερθείς για τις υποθέσεις μου». Έφυγα από την αίθουσα και έκλεισα το μονοπάτι για τον κινηματογράφο για τον εαυτό μου. Αλλά δεν το μετανιώνω.
 |
Έχετε ξαναδεί τον Σεργκέι Φεντόροβιτς Μπόνταρχουκ;
- Άλλη μια φορά το 1984 στην 25η επέτειο της ταινίας. Το εργοστάσιο Likhachev πρότεινε το "The Fate of Man" για το Κρατικό Βραβείο. Φτάσαμε εκεί, παίξαμε και πήραμε χωριστούς δρόμους. Ήμουν 31 χρονών τότε. Και το 2009, η γυναίκα μου και εγώ προσκληθήκαμε στη Veshenskaya για να γιορτάσουμε την 104η επέτειο από τη γέννηση του Mikhail Sholokhov. Δεν έχω πάει σε αυτή τη χώρα για μισό αιώνα, αλλά όταν έφτασα, θυμήθηκα τα πάντα - ακόμα και εκεί που ήταν κάποτε η στάνη και το κοτέτσι. Αλλά εξακολουθώ να έχω κακές αναμνήσεις από την επικοινωνία με τον γιο του Bondarchuk, Fedor. Όταν η ταινία έγινε 45, του τηλεφώνησα. Ο Φέντορ απάντησε ξερά: «Δεν ασχολούμαι με αυτά τα θέματα, επικοινωνήστε με κάποιον άλλο». Προφανώς, ήταν απασχολημένος με κορίτσια με μακριά πόδια - εκείνη την εποχή φιλοξενούσε το πρόγραμμα "You Are a Supermodel". Σκέφτηκα ως εξής: αν ο δικός μου γιος δεν χρειάζεται τίποτα, τότε γιατί να ασχοληθώ;
 |