«Ο πίνακας του Κόροβιν - αυθάδης απρόσεκτος, τραχύς - φαινόταν σε πολλούς τον 19ο αιώνα, κανείς δεν υποψιαζόταν ότι τόσο ο πίνακας όσο και τα χρώματα σε αυτούς τους πίνακες ήταν υψηλής αξιοπρέπειας, ότι ο συγγραφέας τους ήταν μια πραγματική παρεξήγηση K. Korovin - με την πιο αξιοθρήνητη ποιότητα Αποδεικνύει πόσο μακριά είναι το ρωσικό κοινό από κάθε κατανόηση της ζωγραφικής. , είναι όλος ο χρόνος που ξοδεύεται σε ακόμα πιο εφήμερες δημιουργίες σκηνικό του θεάτρου, μάλλον δεν θα έχει την ευκαιρία να απαθανατιστεί και να χαρίσει στη Ρωσία ένα πραγματικά όμορφο, μεγαλειώδες έργο...» συνέχισε »
.:: Ο Μιχαήλ Νεστέροφ θυμάται τον Κονσταντίν Κόροβιν ::.
«Ο Kostya ήταν ο τύπος του καλλιτέχνη που είχε ακαταμάχητη επίδραση στη φαντασία, «σε έκανε να ερωτευτείς» τον εαυτό του δεξιά και αριστερά, χωρίς να αφήνει ποτέ χώρο για μακροχρόνια δυσαρέσκεια, όσο απροσδόκητο κι αν είχε κάνει Οι «ιδιότητές» του καλύφθηκαν από το ιδιαίτερο, θαυμάσιο ταλέντο του, καθώς ο Κόστια περπάτησε εύκολα και χαρούμενα στη σχολική του ζωή, και στη συνέχεια ο Κόστια ήταν τυχερός και, κυματίζοντας αμέριμνος, διάλεξε «λουλούδια απόλαυσης». Η οικογένειά του τον πήγε κάπου σε ένα παλιό κτήμα στον Βόλγα, στην ερημιά, και εκεί μάγεψε τους πάντες, από πρωτόγονες γριές μέχρι τα ευγενή κορίτσια του Τουργκένιεφ, που έλεγαν, γκρίνιαζαν και πέθαιναν, για κάποια θαυμάσια σκίτσα και μίλησε τόσο όμορφα, σαγηνευτικά για την τέχνη, τραγούδησε με τέτοια αίσθηση...»
.:: Ο Γκριγκόρι Οστρόφσκι για τον Κονσταντίν Κόροβιν ::.
«Ο Κόροβιν δεν ήταν προικισμένος με ένα περιεκτικό ταλέντο Η αρμονία της αλήθειας και της ομορφιάς που φωτίζει την τέχνη του Β. Σέροφ, η τραγική έκσταση του Μ. Βρούμπελ ή η ανεξάντλητη φαντασία του Ν. Ρέριχ δεν ήταν διαθέσιμα σε αυτόν, και εκ των πραγμάτων. Από την άποψη της ακαδημαϊκής επιστήμης, ο Korovin δεν ικανοποιούσε πάντα τους αυστηρούς ειδικούς και τους κριτές. , πρέπει να δεχτεί κανείς τον Κοροβίν για τα δυνατά και τα αδύνατα σημεία του, έτσι μπήκε στην ιστορία της ρωσικής ζωγραφικής του τέλους του 19ου - των αρχών του 20ου αιώνα.
Η ιστορία ενός αριστουργήματος: Konstantin Korovin "Pier in Gurzuf"Konstantin Korovin "Pier in Gurzuf" - . 1914. Λάδι σε μουσαμά. 89 x 121 εκ. Κρατικό Ρωσικό Μουσείο, Αγία Πετρούπολη.
Αυτός ο πίνακας είναι ένας από τους καλύτερους πίνακες του Korovin, που φιλοτέχνησε ο ίδιος κατά τον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο. Πάντα του άρεσε η Κριμαία, ήταν εδώ περισσότερες από μία φορές και όλοι προκάλεσαν χαρά σε αυτόν. Αν και ο λόγος της επίσκεψης το 1914 ήταν θλιβερός και συνδέθηκε με τον γιο του Αλεξέι, ο καλλιτέχνης βρήκε τη δύναμη να ζωγραφίσει καμβάδες που ήταν εκπληκτικοί σε βάθος και ευκολία αντίληψης.
Αυτός ο πίνακας απεικονίζει μια προβλήτα στο μικρό θέρετρο Gurzuf, πολύ δημοφιλής μεταξύ του τότε παραθεριστικού κοινού. Ο καμβάς είναι ζωγραφισμένος σε εξαιρετικά χαρούμενα και φωτεινά χρώματα, αντανακλώντας τέλεια το ζεστό καλοκαίρι της Κριμαίας. Το τοπίο είναι πλημμυρισμένο από ήλιο, έτσι υπάρχουν παντού καθαρές σκιές και απίστευτες αντανακλάσεις του ήλιου στο νερό. Ολόκληρη η εικόνα δημιουργείται με πολλές, ενεργητικές και σαρωτικές πινελιές, δίνοντας στην εικόνα δυναμική και εκφραστικότητα. Πινακίδες διαφορετικών μεγεθών, πυκνοτήτων και χρωμάτων, χάρη στα οποία τα χρώματα στον καμβά κυριολεκτικά λαμπυρίζουν και λάμπουν.
Μια συνηθισμένη μέρα στη ζωή των παραθεριστών ξετυλίγεται μπροστά στον θεατή: μια γυναίκα με ένα λευκό καλοκαιρινό φόρεμα και ένα μεγάλο καπέλο διακοσμημένο με κόκκινα και ροζ λουλούδια κάθεται κάτω από έναν θόλο στη σκιά. Στο τραπέζι μπροστά της υπάρχουν πολλά μπουκάλια με χρωματιστά ποτά και ένα γεμάτο ποτήρι. Υπάρχουν δύο ακόμη καρέκλες στο τραπέζι, σπρωμένες προς τα πίσω ώστε να γίνει σαφές: μόλις πριν από ένα λεπτό κάθονταν εδώ δύο ακόμη άτομα.
Ένα πολύχρωμο τοπίο ξεδιπλώνεται πίσω από τη γυναίκα. Ένα μεγάλο ιστιοφόρο με ξεδιπλωμένα πανιά διασχίζει τη θάλασσα, ο κόσμος συνωστίζεται στην προβλήτα, μοιάζει σαν να περιμένει το πλοίο να φτάσει. Πιθανότατα, αυτοί οι άνθρωποι σαλπάρουν ή περιμένουν όσους φτάσουν με το σκαρί. Τα κύματα της Μαύρης Θάλασσας πιτσιλίζουν και λαμπυρίζουν τριγύρω. Το σκηνικό αυτής της λυρικής και χαρούμενης εικόνας είναι η πόλη, που υψώνεται σταδιακά κατά μήκος της απόκρημνης ακτής. Ανίκανος να διακρίνει συγκεκριμένη εικόναχωριστά εξαρτήματα, αλλά αυτό δεν απαιτείται. Η πόλη είναι ένα σύμπλεγμα από λευκά και χρωματιστά σπίτια, διάσπαρτα στον καμβά σε καταπράσινα σημεία. Η εικόνα κυριολεκτικά εκπέμπει καυτή καλοκαιρινή ευδαιμονία.
Ο ουρανός είναι ζωγραφισμένος με εξίσου εκφραστικό και ενεργητικό τρόπο. Σύννεφα που αναδύονται από τα βουνά της Κριμαίας κινούνται κατά μήκος του, αλλά σχεδόν συγχωνεύονται με το μπλε του ουρανού, προσθέτοντας σε αυτό λιλά, γκριζωπά και γαλαζωπά χρώματα. Τα κτυπήματα πολλαπλών κατευθύνσεων προσθέτουν ευελιξία και κινητικότητα, κάνοντας τα σύννεφα πιο αληθινά και «απτά».
Η εικόνα ευχαριστεί με το φως και το χρώμα, δεν υπάρχει ένταση ή φόβος σε αυτήν, σαν να μην υπάρχει πόλεμος ή ατυχία. Αυτός ο καμβάς είναι ένα όνειρο ευτυχίας, ολοκληρωμένο, ατελείωτο, ήρεμο.
πηγή: Art Encyclopedia>Gennady Zanegin
Ο Konstantin Alekseevich Korovin γεννήθηκε στις 23 Νοεμβρίου 1861 σε έναν πλούσιο εμπορική οικογένεια. Το 1875, ο Korovin εισήλθε στο αρχιτεκτονικό τμήμα της Σχολής Ζωγραφικής, Γλυπτικής και Αρχιτεκτονικής της Μόσχας, όπου ο μεγαλύτερος αδελφός του Σεργκέι, αργότερα διάσημος ρεαλιστής καλλιτέχνης, σπούδασε επίσης ζωγραφική. Μέχρι εκείνη τη στιγμή η οικογένειά τους είχε διαλυθεί. «Είχα μεγάλη ανάγκη», θυμάται ο Konstantin Korovin για τα χρόνια των σπουδών του, «για δεκαπέντε χρόνια έδινα μαθήματα σχεδίου και έβγαζα το ψωμί μου».
Το 1877, έχοντας παρουσιάσει τοπία ζωγραφισμένα κατά τη διάρκεια των διακοπών, ο Korovin μετακόμισε στο τμήμα ζωγραφικής στην τάξη του A.K Savrasov, ο οποίος πλήρωσε μεγάλη προσοχήσκίτσα από τη ζωή και δίδαξε στους μαθητές του να βλέπουν την ομορφιά της ρωσικής φύσης. Αργότερα, ο Κόροβιν θυμήθηκε τις οδηγίες του Σαβρασόφ: «Πήγαινε να γράψεις, να γράψεις σκίτσα, να μελετήσεις, το πιο σημαντικό, νιώσε…».
Υπό την επιρροή του Savrasov, η έλξη του Konstantin Korovin στα τοπία ήταν εμφανής από νωρίς. Ήδη στο σχολείο, προσπαθώντας να διατηρήσει τη φρεσκάδα των εντυπώσεων του, ολοκλήρωσε τα έργα του κατευθείαν επί τόπου. Στους πίνακες «Village» (1878), «Early Spring» (1870), «Bridge» (1880), η προσεκτική παρατήρηση της φύσης συνδυάζεται με την άμεση αντίληψή της.
Από το 1882, ο V.D Polenov έγινε δάσκαλος του Konstantin Korovin, ο οποίος έδωσε σοβαρή σημασίαζητήματα καλλιτεχνικής μορφής.
Ο Konstantin Korovin είναι ίσως ένας από τους πιο χαρούμενους Ρώσους καλλιτέχνες. Σε όλη του τη ζωή προσπαθούσε να μεταφέρει τη χαρά και την ομορφιά του κόσμου γύρω του. Ζωγράφος, διακοσμητής θεάτρου, αρχιτέκτονας, καλλιτέχνης εφαρμοσμένες τέχνες, συγγραφέας, δάσκαλος - έμοιαζε να έχει κάθε νοητό και ασύλληπτο ταλέντο. Και, εκπληκτικά, σημείωσε λαμπρή επιτυχία σε όλο αυτό.
Μαρίνα στο Γκουρζούφ. 1914
Korovin K.A.
Καμβάς, λάδι
89 x 121
Ρωσικό Μουσείο
σχόλιο
Η δημιουργική ατομικότητα του K. Korovin φάνηκε ξεκάθαρα σε ένα από τα καλύτερα έργα του, «The Marina in Gurzuf». Ένα τυπικό τοπίο της Κριμαίας ανοίγεται μπροστά σε μια γυναίκα που κάθεται στη βεράντα ενός καφέ: βουνά, θάλασσα και πανιά γιοτ. Νότια διάθεση καλοκαιρινή μέραο καλλιτέχνης μεταφέρει, πρώτα απ' όλα, μέσα από το χρώμα και το φως – τα στοιχεία του K. Korovin. Στη ζωγραφική του, το φως γίνεται τόσο άμεση έκφραση συναισθημάτων όσο ο ήχος στη μουσική. Όντας ένα από μεγαλύτερους εκπροσώπουςΟ Ρώσος ιμπρεσιονισμός, ο Korovin είπε: «Γράφω για εκείνους που ξέρουν πώς να απολαμβάνουν τον ήλιο, την ατελείωτη ποικιλία χρωμάτων και σχημάτων, που δεν παύουν ποτέ να εκπλήσσονται με το εύκολα μεταβαλλόμενο παιχνίδι φωτός και σκιάς».
Βιογραφία συγγραφέα
Korovin K.A.
Korovin Konstantin Alekseevich (1861, Μόσχα – 1939, Παρίσι)
Ζωγράφος, θεατρολόγος.
Ακαδημαϊκός της Αυτοκρατορικής Ακαδημίας Τεχνών (από το 1905). Ιππότης της Λεγεώνας της Τιμής.
Γεννήθηκε στη Μόσχα. Σπούδασε στη Σχολή Ζωγραφικής, Γλυπτικής και Αρχιτεκτονικής της Μόσχας με τον Ι.Μ. Pryanishnikova, A.K. Savrasova, V.G. Perova, V.D. Polenov (1875–1883), στην Ακαδημία Τεχνών (1882). Δίδαξε στη Σχολή της Μόσχας, επικεφαλής της τάξης του είδους-πορτραίτου (1901–1918). Μέλος του κύκλου Abramtsevo (από το 1885), του World of Art (από το 1899) και της Ένωσης Ρώσων Καλλιτεχνών (από το 1903). Σχεδιασμένες παραστάσεις για τον Mamontov Ιδιωτική Όπερα, εργάστηκε για τα Αυτοκρατορικά Θέατρα (από το 1900). Σχεδίασε πάνω από 100 παραγωγές για θέατρα στη Μόσχα και την Αγία Πετρούπολη. Από το 1910 - επικεφαλής διακοσμητής των Αυτοκρατορικών Θεάτρων της Μόσχας.
Από το 1917 συμμετείχε ενεργά στο δημόσια ζωή– ήταν μέλος της Ειδικής Συνάντησης για τις Τέχνες και άλλων διοικητικών οργάνων καλλιτεχνική ζωή. Το 1918–1919 δίδαξε στα Κρατικά Ελεύθερα Εργαστήρια Τέχνης. Από το 1923 - στο εξωτερικό, το 1924 εγκαταστάθηκε στο Παρίσι.
Συγγραφέας τοπίων, πορτρέτων, νεκρών φύσεων και ειδών ζωγραφικής.
ΣΕ τέλη XIX- στις αρχές του 20ου αιώνα, η νότια ακτή της Κριμαίας έγινε τόπος προσκυνήματος όχι μόνο για τη ρωσική αριστοκρατία και την αστική τάξη, αλλά για δημιουργικούς ανθρώπους, πραγματικά λαμπρούς. Ανάμεσά τους υπήρχε μια ιδιαίτερη κάστα - καλλιτέχνες. Ο θαυμασμός τους για τις ομορφιές του νότου αποτυπωνόταν σε εκατοντάδες καμβάδες. Μπορεί κανείς να ονομάσει δεκάδες ονόματα που δόξασαν τη Γιάλτα και τη γύρω περιοχή στους πίνακές τους: C. Bossoli, N. G. Chernetsov, F. A. Vasiliev, Yu , A.I. Kuindzhi και πολλοί άλλοι. Ωστόσο, κανείς δεν μπορεί να συγκριθεί με τον Konstantin Korovin όσον αφορά τον αριθμό των πινάκων που γράφτηκαν αφιερωμένα στα τριαντάφυλλα της Κριμαίας.
K.A.Korovin. 1916
«Στην Κριμαία, στο Γκουρζούφ, δίπλα στη θάλασσα, έχτισα για τον εαυτό μου ένα σπίτι με δεκατέσσερα δωμάτια. Το σπίτι ήταν καλό. Όταν ξύπνησες, έβλεπες τριαντάφυλλα από το μπαλκόνι και τη γαλάζια θάλασσα... Από τη βεράντα έβλεπες το Odalary - δύο μεγάλους βράχους που προεξέχουν από τη θάλασσα - «βράχια της ερήμου». Κανείς δεν ζούσε σε αυτούς τους βράχους. Μόνο τα swifts πετούσαν σφυρίζοντας. Δεν υπήρχε νερό ούτε βλάστηση εκεί». Ο Korovin έδωσε το όνομα στη ντάκα του κάπως ασυνήθιστο για την Κριμαία - "Salambo", σε ανάμνηση της πρόσφατης επιτυχούς εργασίας στο σκηνικό για το μπαλέτο του A.F. Arends "Salambo" από τον ομώνυμο μυθιστόρημαΓ. Φλωμπέρ.
Η διώροφη βίλα χτίστηκε στη θέση μιας πρώην ταβέρνας και, με τα σαφή γεωμετρικά της σχήματα, μαρτυρούσε την έλευση της εποχής του κονστρουκτιβισμού στην αρχιτεκτονική. Κατά τη διάρκεια του 1910-1917, ο καλλιτέχνης έζησε για μεγάλο χρονικό διάστημα στη ντάτσα Gurzuf. Εδώ ο καλλιτέχνης δούλεψε πολύ και γόνιμα. Ζωγράφισε το «Portrait of F.I. Chaliapin» (1911), «Gurzuf το βράδυ» (1912), «Pier in Gurzuf» (1912), «Gurzuf» (1915), «Ανθαγορά στο Gurzuf» (1917), «Gurzuf» (1917). Ο Ρέπιν, ο Α. Μ. Γκόρκι, ο Ντ. Ν. Μαμίν-Σιμπιριάκ, ο Φ.Ι. Το σπίτι ήταν χαρούμενο και ζωντανό με πολλούς επισκέπτες.
Κ. Κοροβίν. Γκουρζούφ. 1914
Κ. Κοροβίν. Μαρίνα στο Γκουρζούφ. 1916
Στο εργαστήριο του Konstantin Alekseevich υπήρχαν έπιπλα αντίκες με σκούρο κόκκινο χρώμα, οι τοίχοι ήταν διακοσμημένοι με καφέ ξύλο. Στο μπαλκόνι του στούντιο ο Korovin ζωγράφισε πολλά διάσημα σκίτσα - "Μπαλκόνι στην Κριμαία", "Στη βεράντα", "Βράδυ. Εσωτερικό» και άλλα. Ο Κοροβίν δούλεψε καλά στο Γκουρζούφ. Την ανατολή του ηλίου έγραψε το πρωινό σκίτσο, μετά το πρωινό πήγε στη δουλειά στο σκίτσο της ημέρας και το σούρουπο άρχισε το τρίτο - το βράδυ. Οι βραδινοί δρόμοι, τα ντούχαν και τα παγκάκια με φώτα και σκοτεινές φιγούρες ενέπνευσαν ιδιαίτερα τον καλλιτέχνη. Κι έτσι, όσο ζούσε στο Γκουρζούφ, περνούσε σχεδόν κάθε μέρα. Στην αρχή, ο Κόροβιν επισκέφτηκε τη Σαλαμπό σε σύντομες επισκέψεις το 1914-1917, ζούσε σχεδόν συνεχώς, φεύγοντας μόνο για το καλοκαίρι. Η αγαπημένη μου εποχή του χρόνου στην Κριμαία ήταν αρχή της άνοιξηςόταν όλα άνθιζαν δίπλα στη θάλασσα, και στα βουνά υπήρχε ακόμα χιόνι.
Κ. Κοροβίν. Πορτρέτο του I. Chaliapin. 1911
Η κατασκευή μιας ντάτσας στο Gurzuf από τον Korovin συνέπεσε με το νέο του πάθος για τη ζωγραφική νεκρής φύσης. Ο κύριος απεικόνισε μπουκέτα δίπλα στο παράθυρο, στη βεράντα, συνδύαζε λουλούδια και φρούτα, προσαρμόζοντας τις συνθέσεις σε ένα μεγάλο Ομορφος ΚΟΣΜΟΣήλιος, θάλασσα και διαπεραστικό φως - μπλε, κρέμα, βερίκοκο. Ο Korovin μετέφερε την εκτενή συλλογή του από βάζα και κανάτες στη ντάτσα Gurzuf. Πάντα τον απασχολούσε πολύ να ταιριάξει το αγγείο με τον χαρακτήρα της ανθοδέσμης. Και ο ίδιος ο Korovin συνέθεσε μπουκέτα για κάθε δωμάτιο και ζωγράφισε μια μεγάλη ποικιλία από τριαντάφυλλα της Κριμαίας. Έγραψε τριαντάφυλλα βρεγμένα από πρωινή δροσιά, μαραζωμένο από τη μεσημεριανή ζέστη, εισπνέοντας τη βραδινή δροσιά, τριαντάφυλλα σε κρύσταλλο, σε λεία πορσελάνη, σε χρωματιστές κανάτες, στο παράθυρο, σε μια ψάθινη εξοχική καρέκλα. Άλλοτε μια λεπτή γυναικεία φιγούρα εμφανιζόταν δίπλα στα τριαντάφυλλα, άλλοτε η γαλάζια έκταση της θάλασσας άνοιγε στο βάθος της ανθοδέσμης ή ο έναστρος ουρανός γινόταν μαύρος, αλλά τα τριαντάφυλλα βασίλευαν πάντα στον καμβά.
Κ. Κόροβιν περί Γκουρζούφ.
(από το βιβλίο "Ο Konstantin Korovin θυμάται", 1990)
ΣΕ ΠΡΟΣ ΤΗΝ RYMU
ΣΕ ΠΡΟΣ ΤΗΝ Στην Κριμαία, στο Γκουρζούφ, δίπλα στη θάλασσα, έχτισα για τον εαυτό μου ένα σπίτι με δεκατέσσερα δωμάτια. Το σπίτι ήταν καλό. Όταν ξύπνησες, έβλεπες τριαντάφυλλα από το μπαλκόνι και το γαλάζιο της θάλασσας. Ωστόσο, όσο όμορφος κι αν ήταν ο Γκουρζούφ, πάλι αγαπούσα περισσότερο το χωριανό μου σπίτι, ανάμεσα στα πανύψηλα έλατα της όμορφης πατρίδας μου.
Chaliapin p ήρθε να με επισκεφτεί στην Κριμαία. Και όχι μόνος. Μαζί του ήταν οι: Σ Κινέζος, Γκόρκικαι κάποιος άλλος. Κάλεσα έναν ειδικό μάγειρα γιατί ο Chaliapin είπε:
— Θα ήθελα να φάω αληθινό shish kebab και lula kebab.
Από Ο Έξω από την τραπεζαρία μου μπορούσα να δω τους λόφους του Γκουρζούφ στοιβαγμένους με μια μοναχική βίλα στην κορυφή. Στο πρωινό, ο Chaliapin είπε σοβαρά:
— ΣΕ Αγοράζω αυτό το βουνό και θα ζήσω εδώ.
ΚΑΙ Π Μετά το πρωινό πήγε να δει τα μέρη που του άρεσαν. μι τον συνόδευε ένας ΈλληναςΜεσαλίδη, που με προμήθευσε με πέτρα για να φτιάξω ένα σπίτι.
Πίσω, Sh Ο Alyapin πήγε στη βεράντα - ήταν πολύ ευρύχωρη και έβλεπε την ίδια τη θάλασσα. από πάνω ήταν ένα καφασωτό καλυμμένο με σταφύλια. Ένα ολόκληρο πλήθος ακολούθησε τον Chaliapin.
Οταν Βγήκα στη βεράντα, ο Chaliapin ήταν ξαπλωμένος σε μια κουνιστή πολυθρόνα. Γύρω του στέκονταν ο Μεσαλίδι, κάποιοι Τάταροι και ο αστυνομικός Ρομάνοφ, με νυσταγμένο πρόσωπο. στρογγυλό πρόσωποκαι με βραχνή φωνή? γινόταν μια συνάντηση.
ΜΕ Τ Τα πεζούλια ήταν ορατά Odalary - δύο μεγάλοι βράχοι που προεξείχαν από τη θάλασσα - βράχοι της ερήμου. Κανείς δεν ζούσε σε αυτούς τους βράχους. Μόνο οι σβούρες πετούσαν σφυρίζοντας. Δεν υπήρχε νερό ή βλάστηση εκεί.
— R Σύμφωνος. «Αγοράζω αυτούς τους βράχους», είπε ο Chaliapin.
— Ν τι σημαίνουν για σένα; - αντιτάχθηκε ο αστυνομικός Romanov - Τελικά, είναι επιδρομείς. Δεν υπάρχει νερό εκεί.
Shalyapin δ στρίμωξε λυπημένα. Έφυγα, μη θέλοντας να ενοχλήσω τη συζήτηση για σοβαρά θέματα.
ΜΕ ε Εκείνη τη μέρα, ο Chaliapin ξέχασε και τον Γκόρκι και τους φίλους του, κάθε μέρα πήγαινε με βάρκα σε αυτούς τους βράχους και μιλούσε μόνο για αυτούς.
Φιλαράκι ε Πήγαινε, ο Περιπλανώμενος, πέρασε ολόκληρες μέρες στο δωμάτιό μου. Είπε ότι του αρέσει το γραφείο μου - είναι βολικό για γραφή. Κάθισε και έγραφε. Έγραφε και τραγουδούσε.
Πλευρά n και υπήρχε μπύρα, κόκκινο κρασί και λεμονάδα στο τραπέζι. Όταν μπήκα στο δωμάτιο για κάποιο λόγο, δεν ήταν πολύ χαρούμενος...
Μια φορά Τον είδα να κοιμάται στο κρεβάτι μου. Μετά έσυρα το μεγάλο μου τραπέζι στο δωμάτιο που του ανέθεσα...
Σύντομα ο Γ Οι άλλοι φίλοι του Orky και του Chaliapin έφυγαν και πήγε στη Γιάλτα για να μάθει πώς θα μπορούσε να πάρει τον Odalary από το ταμείο.
Πριν ο Φεύγοντας μου είπε:
— Τι συμβαίνει; Θέλω να αγοράσω αυτά τα Odalars.
— Ν Αλλά δεν μπορείς να ζήσεις με αυτά. Αυτοί είναι γυμνοί βράχοι.
— Θα τους ανατινάξω και θα φτιάξω πλατφόρμες. Θα τρέξω το νερό. Θα φυτέψω κήπους.
— Ν και τι γίνεται με την πέτρα;
— Ν Ναι, κύριε, θα φέρω μαύρο χώμα, μην ανησυχείτε, το ξέρω. Θα μου φτιάξεις μια βίλα εκεί και θα ζητήσω από τον Σουχομλίνοφ παλιά όπλα.
— Ζ τι γίνεται με τα όπλα; - Εμεινα έκπληκτος.
— Και μετά για να μην με ενοχλούν αυτοί οι διαφορετικοί ανταποκριτές και ρεπόρτερ. Θέλω να ζήσω μόνος, ξέρεις, μόνος.
— Ν Ω, σε μια καταιγίδα, Fedya, θα στερηθείς την ευκαιρία να έρθεις εδώ στην ακτή για εβδομάδες.
— Ν ε, όχι, κύριε. Θα περάσω. Θα διατάξω να σκάψουν ένα τούνελ κάτω από το στενό μέχρι την ακτή.
— ΠΡΟΣ ΤΗΝ πώς μπορείς να σπάσεις ένα τούνελ; Η ακτή είναι ξένη! Θα αρχίσεις να σέρνεσαι έξω από το τούνελ και ο ιδιοκτήτης της γης θα χτυπήσει στην κορυφή του κεφαλιού σου - πού σκαρφαλώνεις, γη μου...
Shalyapin r θύμωσε.
— Τ Ω ναι, πώς μπορεί να είναι αυτό, παρακαλώ;
— ρε και. Θα σας χρεώνει εκατό χιλιάδες το χρόνο για το κομμάτι γης που θα πάει το τούνελ σας.
Καλά V Ναι, το ήξερα! Δεν μπορείς να ζήσεις σε αυτή τη χώρα! Μετά θα φτιάξω μια πισίνα και θα φέρω νερό.
— Β Πισίνα; — αμφέβαλα. - Το νερό θα σαπίσει.
Chaliapin Κούνησε το χέρι του εκνευρισμένος και διέταξε να καλέσει τον αστυνομικό Romanov - πρόσφατα είχε γίνει φίλος του στο στήθος του. Πήγαιναν με βάρκα στο Odalary σχεδόν κάθε μέρα. Από το Odalar, ο Romanov μόλις επέστρεψε στο σπίτι και πήγε να κοιμηθεί σε μια βάρκα, από την οποία υπάρχουν πολλά στην ακτή. Αφού με συνάντησε στο δρόμο, ο Ρομανόφ μου είπε κάποτε με βραχνή φωνή:
— φά Έντορ Ιβάνοβιτς - τι είναι αυτό; Θεός! Μόνο ο Θεός! Αυτό είναι που ο χ άνδρας. Περίμενε,θα δεις ποιος θα είναι ο Ρομανόφ. Πιάνουν κόσμο κοντά στη Γιάλτα - ποιος τους πιάνει; Σε πιάνουν οι χωροφύλακες. Ποιος πιάνεται; Ο πολιτικός πιάνεται. Και ο Φιοντόρ Ιβάνοβιτς μου λέει: «Περίμενε, Ρομάνοφ, θα σου δείξω το αληθινό». πολιτική». Το έπιασα; Θα σου δείξει.Και θα το πάρω χωρίς τους χωροφύλακες, από τα βράγχια. Ποιος το έπιασε; Romanov σελ ohmal. Το έπιασε ο αστυνομικός.Το έπιασα; Θα καταλήξει σε αυτό, τότε ποιος θα είναι ο Romanov;
είμαι στο χαμογέλασε.
ΕΝΑ Ο Γιατί η φωνή σου είναι βραχνή, Ρομάνοφ;
— ΠΡΟΣ ΤΗΝ ΕΝΤΑΞΕΙ γιατι; Ποιος δουλεύει μέρα νύχτα; Ρομανόφ. Στην ταβέρνα, στην ταβέρνα, ο διάβολος πρέπει να φωνάζει παντού. Κοίτα, υπάρχει μια γρατσουνιά στο λαιμό μου. Όλα είναι αταξία. Βασανιστήριο! Λοιπόν, φυσικά, θα πιείτε ένα ποτό, δεν μπορείτε να ζήσετε χωρίς αυτό.
— ΠΡΟΣ ΤΗΝ «Ποιον πολιτικό εγκληματία θέλετε να δείξετε στον Romanov;» ρώτησα τον Chaliapin.
Chaliapin σκάσει στα γέλια.
- ΚΑΙ Ο Romanov μου παραπονέθηκε ότι δεν υπήρχε προαγωγή: «Υποφέρω δώδεκα χρόνια, αλλά είναι έκρηξη. Και η στολή χρειάζεται ράψιμο. Ο Αυτοκράτορας έρχεται σύντομα στη Λιβαδειά. Πρέπει να συναντηθούμε. Οι χωροφύλακες έχουν φτάσει σε μεγάλους αριθμούς και πιάνουν τους πολιτικούς. Μακάρι να μπορούσα!" Του είπα: «Θα σου δείξω, Ρομάνοφ, έναν πολιτικό, θέλω να του δείξω έναν διάσημο δικηγόρο». Θα τον τσακίσει.
ΚΑΙ SH Ο Αλιάπιν γέλασε χαρούμενα...
ΣΕ Τ Την ίδια μέρα μια κυρία έφτασε από το Suuk-Su με μια άμαξα. High, n αριάδνυ. Το έφερε επάνω Chaliapin ένα υπέροχο καλάθι με λουλούδια, και ένα άλλο με ροδάκινα
και ένα μπρίκο. Του ζήτησε να έρθει κοντά της στο Suuk-Su για μεσημεριανό γεύμα. Η Chaliapin, έχοντας μάθει ότι ήταν η ιδιοκτήτρια του Suuk-Su, πήγε. Υπήρχαν πολλοί επισκέπτες. Ο Chaliapin τραγούδησε πρόθυμα και γοήτευσε τις κυρίες.
Τη νύχτα, n και στην υπερυψωμένη ακτή, κοντά στο Suuk-Subyl, άναψαν πυροτεχνήματα και κανονίστηκε ένα μεγάλο πικνίκ. Η σαμπάνια έρεε, οι καλεσμένοι πέταξαν ποτήρια από έναν γκρεμό στη θάλασσα, πήγαν σε μια βάρκα, με δάδες, για να δείξουν το σπήλαιο του Chaliapin Pushkin.
Η κυρία Σουκ-Σου είπε:
- Αυτό Σας ζητώ να δεχτείτε τη γη πάνω από το σπήλαιο του μεγάλου ποιητή ως δώρο από εμένα, Φιοντόρ Ιβάνοβιτς, Αυτό είναι το μέρος σας. Εδώ θα φτιάξεις μια βίλα.
Chaliapin β ήταν ευχαριστημένος και έμεινε στο Suuk-Su. Την επόμενη μέρα το πρωί είχε ήδη συμβολαιογράφο και έγραψε μια πράξη δώρου. Οι Ονταλάρ ξεχάστηκαν. Ο Chaliapin είπε:
— Ν βιάσου. Μένω εδώ για να ζήσω.
Λέγεται Μεσαλίδι και διέταξε αμέσως την κατασκευή ενός τείχους που περικλείει τη γη του. Και όλη τη νύχτα μέχρι το πρωί καθόταν μαζί μου πάνω από το χαρτί, εξηγώντας τι σπίτι ήθελε να φτιάξει μόνος του. Και άκουσα και ζωγράφισα.
Ζωγραφίστε m όχι υπόγεια δίοδο προς τη θάλασσα. Θα υπάρχει πάντα ένα γιοτ εκεί για να μπορώ να φεύγω όποτε θέλω...
Παράξενο μέσα επίσης: Ο Chaliapin πάντα φοβόταν σίγουρα κάποιον...
Πρέπει να μεγάλο και πείτε ότι η βίλα του Chaliapin δεν χτίστηκε ποτέ. Την εποχή του Κερένσκι ήμουν στο Γκουρζούφ. Ο Μεσαλίντ μου παραπονέθηκε ότι ο Χαλιάπιν δεν απαντούσε στις επιστολές του. Και άρχισε να διαλύει τον τοίχο...
ΣΕ ΠΡΟΣ ΤΗΝ RYMU
VC Κριμαία, στο Gurzuf, βρήκα ένα όμορφο κομμάτι γης κοντά στη θάλασσα,
το αγόρασε και έχτισε ένα σπίτι, ένα υπέροχο σπίτι. Οι καλεσμένοι ήρθαν να με δουν εκεί, οι φίλοι μου - καλλιτέχνες, ερμηνευτές, και πολλοί έμειναν μαζί μου όλο το καλοκαίρι.
I σελ Έχω πάει στο Gurzuf αρκετά συχνά. Μου άρεσε το εργαστήριό μου στην επαρχία Βλαντιμίρ, εκεί ήταν το δικό μου αυτοφυής φύση. Μου άρεσαν τα πάντα εκεί - οι τσουκνίδες κοντά στον ερειπωμένο αχυρώνα, οι σημύδες και η ομίχλη πάνω από το βάλτο με βρύα. Χαρούμενο πρωί, κέρατο βοσκού και ξημέρωμα το βράδυ... Και στο ποτάμι κίτρινα νούφαρα, καλάμια και κρυστάλλινα νερά. Αντίθετα, πέρα από το ποτάμι, Φιόκλιν Μπορ, δεν έχουν τέλος τα δάση: πέρασαν εκατόν τέσσερα μίλια χωρίς χωριά. Εκεί ήταν και οι συγγενείς μου και οι άντρες μου. Αγαπούσα τους άντρες όπου τους έβλεπα - στις ρωσικές συνοικίες, επαρχίες, στα σαγηνευτικά χωριά και χωριά τους...
ΕΝΑ στο Γκουρζούφ, στην Κριμαία, υπήρχαν και Τάταροι, σεμνοί, έντιμοι άνθρωποι
παιδιά. Και ήταν μαζί τους ένα αφεντικό - ο αστυνομικός Romanov.
— U «Ιδού, τα καταλαβαίνω όλα», είπε, «θα κοιτάξω και θα φυτέψω, δεν έχω
κάνε μια βόλτα... θα τακτοποιήσω όλα, θα βάλω όποιον θέλεις στην προσβολή από ζωύφια....
Αυτός ο Ν αποκάλεσε τον κρατούμενο «κοριό» και επίσης «φύλακα».
— Ο Yavot Romanov», είπε, «αλλά ζει στη Λιβαδειά...
— Δ Ουμπάτζε; - τον ρώτησε ο κοροϊδευτικός φίλος μου, ο βαρόνος Κλοντ.
— Ν ε...» και ο Ρομανόφ γέλασε.
Αυτός σι Ήταν κοντός, πρησμένος, η φωνή του βραχνή, το πρόσωπό του στρογγυλό
γκρίζα μάτια σαν τσίγκινα κουμπιά, μια επουλωτική μελανιά κάτω από τα μάτια του και φρέσκες γρατσουνιές και φακίδες στο πρόσωπό του. Το πάνω χείλος κατά κάποιο τρόπο δεν κάλυπτε τα δόντια. Το πρόσωπο είναι θυμωμένο και μεθυσμένο το πρωί.
— μι Λοιπόν, η στολή μου, θεέ μου, είναι παλιά, είναι βρώμικη, είναι κουρελιασμένη...
ρε... Τι παίρνεις; Σαράντα δύο... Τι... ρε... Λοιπόν, αυτός είναι ο θάνατος
τι... Κ πώς να ζήσεις;.. Έρχεται ο κυρίαρχος στη Λιβαδειά, αλήθεια... Πώς θα σε γνωρίσω;
Στολή... δ είκοσι πέντε ρούβλια. όχι λιγότερο. Θα μου κάνεις τη χάρη. Δανείζομαι...
Όχι δ γεια σας, θα μάθω μέσω ποιου δεν συναντώ τον κυρίαρχο... γειά, γεια... Khvospovich
θα ρωτήσει: μέσα Θα σας πω, δεν το έκανα... Δεν είμαι εγώ που ρωτάω, είναι η υπηρεσία που ρωτά... ρε, γεια...
Romanov σελ ερχόταν να με βλέπει κάθε μέρα.
— Χ Τι κάνεις εδώ; Τα τριαντάφυλλα είναι διαφορετικά, αντιγράφεις τους πίνακες. Τι είναι αυτό;
Σχετικά με V Δεν μπορεί να σου δοθεί καμία θέση... Και εμείς σε φροντίζουμε, σε σώζουμε... και
ΠΟΥ Μπα, περπατάμε κάτω από τον Θεό... Περιγράψτε... Εκεί, βλέπω, αναπνέω: μακριά,
y s περιττώματα κάθονται. Κι αν σε βγάλει κάποιος από ένα περίστροφο; Είσαι με
μια καρέκλα για αποφυγή σημαίνει... τα πόδια ψηλά. Ποιος είναι υπεύθυνος; Ρομανόφ μέσα
απάντηση, σε εδώ είμαι... Γεια, κοίτα, κοίτα!..
Είναι μέσα αναστέναξε:
— Ν Ποια είναι η κατάταξή σας;
- ΜΕ Τατ σύμβουλος.
— Μ αλ... Στέλνουμε και έγκυρα...
Πίσω από το m Η ντάκα του στο Γκουρζούφ είχε παζάρι - μια μικρή πλατεία και διώροφα σπίτια με ταμπέλες, ταβέρνες και καφετέριες. Εδώ ο Romanov βασίλευε κάθε βράδυ, χωρίς δισταγμό:
— «Είναι στη Λιβαδειά», είπε ο Romanov «Και εδώ είμαι». Χρειαζόμαστε τάξη.
Το απόγευμα και γίνονταν μάχες στο παζάρι. Ο Ρομάνοφ έσυρε μεθυσμένους από τις ταβέρνες από τον γιακά μέχρι το φυλάκιο.
Μυαλό Είχα έναν φίλο, τον Τατάρ Ασάν, έναν όμορφο νεαρό άντρα. Στο πίσω μέρος του κεφαλιού υπάρχει ένα μικρό στρογγυλό καπάκι, σαν κάλυμμα κρανίου. Τα σκοτεινά μάτια του Ασάν πάντα γελούσαν, και τα κινούσε σαν αραβικό άλογο. Όταν γελούσε, τα δόντια του έλαμπαν σαν καθαρισμένα αμύγδαλα.
Αγνωστος. γιατί, ο αστυνομικός Ρομάνοφ απέφυγε τον Ασάν. Ο Ασάν ήταν με σεβασμό, εξαιρετικά ευγενικός και σοβαρός μαζί του. Όμως τα μάτια του Ασάν γέλασαν...
Romanov σελ Για κάποιο λόγο δεν τον κοίταξα και έφυγα όταν ο Ασάν ήταν μαζί μου.
— Χ τότε ο Romanov δεν σε αγαπάει; — Ρώτησα κάποτε τον Ασάν.
— Μ ένα; Ε...αυτός; Με αγαπάει, με αγαπάει! Το δικό σου είναι δικό μου, αγαπάει σαν αδερφός. Δεν τον φοβάμαι - δεν με φοβάται... σαν αδερφός.
Asan x γελάει.
- Χ καλό αφεντικό Romanov. Του αρέσει να κρίνει, του αρέσει να μάχεται, του αρέσει το κρασί, του αρέσουν τα πάντα... Τον δίδαξε ο Τατάρ. Καλό αφεντικό.
— ΠΡΟΣ ΤΗΝ τι δίδαξε αυτός ο Τατάρ; - ρώτησε ο βαρόνος Κλοντ τον Ασάν.
— Τ «Εντάξει», λέει ο Ασάν, «τόσο λίγο... Με πήγε σε μια βάρκα στο Ονταλάρι. Ξέρεις; Δύο αδέρφια Odalara; Άδεια βουνά, ένα γρήγορο πουλί ζει εκεί, δεν υπάρχει νερό, δεν υπάρχει κανείς... Δεν μπορείτε να πάτε πουθενά - ευθεία, βουνό. Του έφερα καβούρια να πιάσει και τον άφησα. Εκεί ξεκουράστηκε τρεις μέρες. Φώναξε - κανείς δεν άκουσε... Λοιπόν, τον ξανάφερε. Έγινε τόσο καλό αφεντικό, όσο έπρεπε... Του είπα: «Καλό αφεντικό θα είσαι! Όχι δικό σου - όχι δικό μου. Διαφορετικά ο Τατάρ θα τον πάρει πάλι μακριά, μέχρι εκεί - για να πιάσει καβούρια... Εδώ...»
Κάπως Σήμερα το πρωί ζωγράφισα τριαντάφυλλα και τη θάλασσα από τη ζωή στο μπαλκόνι. Στο λ σκάλα, η οποίαπερπάτησε από το σπίτι στη θάλασσα, ο αστυνομικός Romanov στάθηκε, με μια νέα στολή, και? τεντωμένος, κράτησε το χέρι του στο καπέλο του, χαιρετώντας.
«Τι τ τι του συμβαίνει; - Σκέψου. Γύρισα πάλι: ο Ρομάνοφ σηκώθηκε ξανά και χαιρέτησε. Τι συνέβη; ..» Μπήκα στο δωμάτιο από το μπαλκόνι και είπα στους φίλους μου τον Klodt και τον Sakhnovsky:
— Χ κάτι συνέβη με τον Ρομανόφ...
Όλα τα μ ω φίλοι πήγαν να ρίξουν μια ματιά. Ο αστυνομικός στάθηκε προσεχτικός και χαιρέτησε, με τα μάτια του φουσκωμένα.
— Χ τι σου συμβαίνει, Ρομανόφ; - τον ρώτησε ο Γιούρι Σεργκέεβιτς Σαχνόφσκι.
— Ν Δεν ξέρω - έχει παραγγελθεί! - απάντησε δυνατά ο Ρομανόφ.
— Χ τι διάολο; Δεν είναι ξεκάθαρο... Τι συνέβη με τον Romanov; ! Μετά το πρωινό, οι φίλοι μου και εγώ καθίσαμε στην τραπεζαρία. Ξαφνικά άνοιξε
πόρτα, μέσα Ο Ρομάνοφ μπήκε μέσα και με τρομαγμένο πρόσωπο φώναξε βραχνά:
- ΚΑΙ Κύριε...
Είμαστε μέσα γίνομαι. Στην πόρτα στεκόταν ο ηρωικός αστυνομικός Χβοστόβιτς και
παρακολούθησα φοβισμένος πίσω σου, στην ανοιχτή πόρτα. Τι είναι, τι γίνεται;... Κ
ακόμα β Προς μεγαλύτερη αμηχανία μας, κανείς δεν εμφανίστηκε στην πόρτα ψηλός
Κύριε με το καπέλο του μπόουλερ - ένας γκριζομάλλης, άγνωστος που δεν περιγράφεται.
- Χ Θα ήθελα να δω... - είπε ήσυχα το άτομο που μπήκε, - ο καλλιτέχνης Korovin... Θα ήθελα...
- ΣΕ «Από αυτόν», είπαν οι φίλοι, δείχνοντάς με.
— «Γεια σου, αγαπητέ Konstantin Alekseevich», είπε το άτομο που μπήκε.
στοργικά.- Έλαβα εντολή από τον Βλαντιμίρ Αρκάντιεβιτς [Τελιακόφσκι] να έρθω και να σας υποβάλω τα σέβη μου. Είμαι μουσικός... μουσικός... Τανέγιεφ - ο αδερφός μου είναι επίσης μουσικός... Αμάρτησα, Κονσταντίν Αλεξέεβιτς, - Έγραψα μια όπερα...
Αυτό η αυτό είναι... όπερα... Να το έχω... Και έβγαλε από την τσέπη του ένα μεγάλο πακέτο.
— Είμαι ο γείτονάς σου, στη Λιβαδειά, όχι πολύ μακριά... Ας συμφωνήσουμε, μήπως έρθεις σε μένα και σου παίξω... Αν έχεις όργανο, θα παίξω και εδώ μουσική.. .
μου ν Οι υποστηρικτές κοίταξαν τους ανθρώπους με στολή που στέκονταν πίσω από τον Taneyev - Khvostovich, Romanov και μερικοί άλλοι με το στόμα ανοιχτό - και
γελασα. Τ Ο Ανέεφ μας κοίταξε όλους με έκπληξη:
— ΠΡΟΣ ΤΗΝ Είναι τόσο διασκεδαστικό εδώ... Είναι ωραίο όταν είναι διασκεδαστικό... γελάνε...
- Π έλα σε μας, σε παρακαλώ. «Έχω λάβει ήδη ένα γράμμα», είπα, «από τον σκηνοθέτη και έχω κάνει σκίτσα του σκηνικού. Τα έστειλα στην Αγία Πετρούπολη να σας τα δείξω. Αλλά πρέπει να ήσασταν ήδη εδώ κόλαση να σε γνωρίσωμε μουσικούς - Sakhnovsky, Vargin Kurov. Άρχισαν να μιλάνε. Όταν οι μουσικοί μιλούν για πολλή ώρα: πριν το μεσημεριανό, στο μεσημεριανό, μετά το μεσημεριανό... Το βράδυ κοίταξα από το μπαλκόνι και είδα αστυνομικούς στην είσοδο, τον Khvostovich και τον Romanov μαζί τους.
- ΜΕ «Πες μου τι εννοείς…» ρώτησα τον Taneyev, «η αστυνομία στέκεται
εδώ; Ζ με τι;
— Π Οι Uskai στέκονται.
Όταν ο Τ Ο Aneev έφυγε, ο Vargin μου εξήγησε ότι αυτός ο Taneev είναι αδερφός
ο συνθέτης Τ Aneeva, επίσης συνθέτρια. Αλλά επίσης προσωπική γραμματέαςκυρίαρχος. Τότε κατάλαβα γιατί όλη αυτή η τελετή. Μετά από αυτό, ο Romanov ήρθε ήδη σε μένα και έτρεξε από μένα ως από τον Asan.
Μια νύχτα Έγραψα από το παράθυρο του παζαριού του καφενείου. Οι ταβέρνες είναι φωταγωγημένες και από τα παράθυρα ακούγεται μουσική. Ο κόσμος ανεβοκατέβαινε τις σκάλες από και προς την ταβέρνα. Ξαφνικά - μια χωματερή, μια ρακέτα. Ένας μεθυσμένος άνδρας πετάει έξω από την ταβέρνα κατευθείαν στο πεζοδρόμιο. Πάλη. Βλέπω τον Ρομανόφ να κρατάει δύο από τον γιακά. Ξεσπούν. Χτυπάει ο Ρομανόφ, χτυπιέται κι αυτός. Τότε όλα σιωπούν. Ανεβαίνουν ξανά στην ταβέρνα, μετά πάλι φωνάζουν: «Φύλακα!» Πάλη. Και έτσι όλο το βράδυ.
— H τι είναι αυτό; - Λέω στον Ασάν.
— Ν Λοιπόν, στο αφεντικό αρέσει "το δικό σου είναι δικό μου" - πρέπει να αποδείξεις τον εαυτό σου...
— Δ αλλά και τον χτύπησαν...
— Ν τι... Με δέρνουν. Λοιπόν, τότε φτιάχνονται - πίνουν... Πίνουν κρασί...
Αλλά ω Ο Romanov έζησε και έγινε πιο ευτυχισμένος όταν ο Fyodor Ivanovich Chaliapin ήρθε να με επισκεφτεί στο Gurzuf. Ο Ρομάνοφ άρεσε τόσο πολύ στον Χαλιάπιν που ο αστυνομικός είπε:
— ρε Για τον Φιοντόρ Ιβάνοβιτς, ρε, θα απλώσω τον εαυτό μου σαν κλωστή, αυτοί είναι άνθρωποι τέτοιοι, ρε, δεν υπάρχω πουθενά... Τι είναι αυτό - ω! Πραγματικά θα πληγώσω τον εαυτό μου για αυτόν... ναι...
S W Ο Αλυαπίν μπήκε σε μπελάδες. Έπλευσε με έναν στρατιωτικό inistrom
Σουχομλίνοφσε ένα αντιτορπιλικό και ο Φιόντορ Ιβάνοβιτς ανατινάχτηκε. Μυαλό ένα,
ξυπνώνταςτο πρωί, ένιωθε άσχημα. Κλίση κασσίτερος
να γυρίσει,ανίκανος να σηκωθεί από το κρεβάτι, φοβερός πόνος.
Κοντά και il γιατρός - έζησε καλοκαίρι και χειμώνα στο Gurzuf. Αξίζει να μιλήσουμε προβολή
μερικοίλόγια
Αρχιτέκτων, Κ που έχτισε τη ντάτσα μου στο Γκουρζούφ, ο Πιότρ Κούζμιτς, ήταν
άρρωστος με φυματίωση. Ο γιατρός τον θεράπευσε - ο αρχιτέκτονας έγινε τόσο χοντρός όσο
βαρέλι, ίδιο με το γιατρό. Και ο γιατρός τον περιποιήθηκε με βότκα και κονιάκ - και τα δύο
μεθυσμένος κάθε μέρα το πρωί.
- Τ Η φυματίωση βγαίνει από ένα τέτοιο άτομο... - είπε ο γιατρός - Του αρέσει, και μετά φεύγει.
Αφού παρακολουθήσαμε τον Sh Alyapin, είπε ο γιατρός.
- Π ρόστρελο.
Και π Έγραψα κονιάκ για το Chaliapin.
Οταν Έφτασα, ο γιατρός και ο ασθενής του φυσούσαν κονιάκ από κοινού. Ετσι,
ο γιατρός μας τον αντιμετώπισε σοβαρά, σιωπηλά, και έφυγε από τον Chaliapin αργά, μετά βίας
mozhahu... Και ο Fyodor Ivanovich μου είπε κάτι πριν πάω για ύπνο: για τους αριθμούς:
Mukhina στην Αγία Πετρούπολη, για το σαμοβάρι, τα τιμόνια θερμαίνονται στο σαμοβάρι... θα έρθεις.
από το λουτρό, είναι καλά στα δωμάτια του Μουχίν... Μίλησε και μίλησε και αποκοιμήθηκε.
Το πρωί ο Σ Ο Alyapin κουνούσε ήδη το κεφάλι του, αλλά ο πυροβολισμός ήταν ακόμα καθισμένος - και ο Fedor
Ο Ιβάνοβιτς δεν μπορούσε να σηκωθεί, πάλι ο γιατρός τον περιέθαλψε όλη μέρα και πάλι μετά βίας έφυγε
mozhahu.
Επισκέφτηκε το F Η Έντορα Ιβάνοβιτς και ο αστυνομικός της περιοχής Ρομάνοφ. Έφερνε εφημερίδες και γράμματα και συμπεριφερόταν με σεβασμό.
Είμαι Θα πω στον Chaliapin:
- ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ το σφυρί δεν είναι κακό...
Ναι, x ποτίζω
— Ούτε ο γιατρός μας είναι κακός...
— ρε ΕΝΑ. Μα πώς γίνεται αυτό... Δύο μπουκάλια κονιάκ το λεπτό... Αυτός είναι.
πίνει τη θάλασσα - και τίποτα.
Σύντομα ο Φ Ο Έντορ Ιβάνοβιτς άφησε το δωμάτιό του στον κήπο δίπλα στη θάλασσα, όπου υπήρχε μια βεράντα. Το έλεγαν «τηγάνι» επειδή ήταν ανοιχτό και ο ήλιος της Κριμαίας έκαιγε πάνω του. Στην άκρη της ταράτσας, σε μεγάλα κουτιά, φύτρωναν ψηλές πικροδάφνες και ροζ χρώμαΜε φόντο το γαλάζιο της θάλασσας διασκέδασαν οι όχθες των βουνών.
- ΣΕ από εκεί, αυτά τα βουνά είναι τα Odalars», είπε ο Chaliapin, ξαπλωμένος στο διαμέρισμα.
κε.—Αυτά είναι νησιά. Κάποιος φωτογράφος μένει και εκεί. Τι συμβαίνει; Είμαι
να τους ζητήσω να μου τα δώσουν. Πώς νομίζετε;
— Δ Νομίζω ότι οι βράχοι της ερήμου θα δώσουν [...]
— μι «Αυτό είναι σωστό», επιβεβαίωσε ο αστυνομικός Ρομάνοφ, ο οποίος ήταν επίσης εδώ. Τι άλλο, παρεμπιπτόντως, σε τι χρησιμεύουν; Ποιος χρειάζεται τους Odalars; Τι είναι εκεί; Και τίποτα δεν μεγαλώνει. Τους χτυπάει η θάλασσα. Υπάρχουν πέτρες πάνω σε πέτρες. Αν θέλεις, Φιόντορ Ιβάνοβιτς, θα τα πάρουμε τώρα. Ο φωτογράφος κάθεται εκεί, βγάζοντας φωτογραφίες από όλους τους διαφορετικούς ανθρώπους που πηγαίνουν εκεί. Θα τον πάω από εκεί τώρα στον Σάχη-μοναχό! Στη στιγμή! Τι να κοιτάξεις, πάρτο!
— μι «Τότε, πιθανότατα, ηφαιστειογενείς λόφους», είπε ο γιατρός «Τους ισοπεδώνεις, χτίζεις ένα σπίτι - υπέροχο. Λοιπόν, τι θα συμβεί αν: μια έκρηξη, καπνός, λάβα, θερμοπίδακες που αναβλύζουν...
— Ν υπάρχουν γιοφύρια... Δεν μπορείς να ζήσεις εδώ, δεν μπορείς.
— Τ Τα δέντρα δεν μπορούν να αναπτυχθούν, ο άνεμος είναι βορειοανατολικός.
Λοιπόν ε πως είναι; Δεν μπορείς να ζήσεις. Χωρίς νερό, βορειοανατολικά.
- ΣΕ «Μπορείς να τα σκίσεις», σημείωσε ο αρχιτέκτονας Pyotr Kuzmich, «Αλλά μπορεί να υπάρχει ένα αναρριχητικό φυτό εκεί».
— μι τότε τι άλλο είναι; Ο Φιοντόρ Ιβάνοβιτς έμεινε έκπληκτος. Τι συνέβη;
— Τ «Σέρνεται», είπε ο αστυνομικός Ρομάνοφ. Το βουνό σέρνεται δίπλα στη θάλασσα, ο δρόμος, το σασί σέρνεται. Κοντά στη Γιάλτα, το σπίτι του Krasnov σύρθηκε δίπλα στη θάλασσα.
- ΣΕ Αυτό είναι σωστό», επιβεβαίωσε ο αρχιτέκτονας, «η Άναπα, η ελληνική πόλη, σύρθηκε όλη στη θάλασσα».
— Ζ «Ξέρεις, Κωνσταντίν», με κοίταξε ο Φιοντόρ Ιβάνοβιτς «Και το σπίτι σου θα συρθεί».
— ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ «Είναι πολύ απλό», παρηγόρησε ο γιατρός.
— «Αλλά το Μόντε Κάρλο δεν σέρνεται», είπε ο Φιοντόρ Ιβάνοβιτς «Αυτή δεν είναι χώρα. Δεν μπορείς να ζήσεις εδώ.
— μι σωστά. Σωστά. Εγώ τι; Περιφερειάρχης, εδώ μένω, παίρνω σαράντα δύο, μακάρι να μπορούσα να πάω κάπου. Τι είναι εδώ το χειμώνα - Nord-East, δεν μπορείτε να σταθείτε στα πόδια σας. Ο άνεμος φυσάει κατευθείαν, τι πάθος.
Φέντορ Ι Ο Βάνοβιτς συνήλθε και πήγε στη Γιάλτα με μια άμαξα.
Πίσω n Πίσω τους, ο αστυνομικός Romanov καβάλησε ένα λευκό άλογο με αδιάβροχο. Ο μανδύας φτερούγισε και η σπαθιά ρέγγα πήδηξε στους μηρούς του αλόγου.
— μι Χ,σολ Ο Ρομάνοφ είπε αργότερα «Τι άνθρωπος είναι ο Φιοντόρ Ιβάνοβιτς, τι άνθρωπος». Εκεί που με βάζει, αστυνομικό, εδώ, ακριβώς στο βουνό, καπνίζει. Σύντομα ο Romanov θα δει τι θα συμβεί. Και μετά κουτσομπολεύουν: ο Ρομάνοφ πίνει, είναι μεθυσμένος...
Αλλά Ο Romanov δεν ανέβηκε ποτέ στο βουνό.
Μια μέρα έφτασε στο Gurzuf, στο δρόμο από τη Συμφερούπολη, με ένα καρότσι. Σταμάτησα στο εστιατόριο. Ένας πολύ ψηλός ηλικιωμένος άντρας και μια μεσήλικη κυρία κατέβηκαν από την άμαξα. ΓέροςΈβγαλε το καπέλο του και τίναξε τη σκόνη με ένα μαντήλι, λέγοντας στην κυρία:
— ΕΝΑ x, πόσο κουρασμένος είμαι.
Okolotochny R Ο Ομάνοφ ήταν κοντά και παρατήρησε:
— Καβαλούν σε μια άμαξα, αλλά λένε ότι είναι κουρασμένοι. Δεν περπάτησα.
Ηλικιωμένοι h Ο άντρας άκουσε, κοίταξε προσεκτικά τον αστυνομικό και του είπε αυστηρά:
— ΚΑΙ di υπό σύλληψη. Θα σου στείλω.
ΚΑΙ στο Περπατούσα με μια κυρία σε ένα εστιατόριο.
Romanov περίπου Ήμουν με τα πόδια.
— ΠΡΟΣ ΤΗΝ τότε αυτός ο κύριος; - ρώτησε τον αμαξά.
Προπονητής m ήταν σιωπηλός.
— H του. Χαζός ή κάτι τέτοιο, είσαι σιωπηλός. Πες μου, θα σου δώσω ένα ρούβλι, πραγματικά. Πέντε κυρίες
γεια, γεια. ΠΟΥ;
Προπονητής m ήταν σιωπηλός.
— Δ Θα σου δώσω είκοσι, δεν θα το μετανιώσω, πες μου.
Αλλά να η νύχτα ήταν σιωπηλή. Ο Ρομάνοφ φαινόταν μπερδεμένος.
- Ε κα, αλίμονο. Ουάου ουάου. Α, και δεν φοράει στολή. ΠΟΥ; σι Atyushki,
εξαφανίστηκεΜου λείπει.
Και περίπου περπάτησε κουνώντας το κεφάλι του λέγοντας:
— ΣΕ από τι, αυτό έγινε.
Τη νύχτα η και έφτασε μια νηοπομπή για τον Ρομανόφ, και τον μετέφεραν στη Συμφερούπολη. Έτσι εξαφανίστηκε από τον Γκουρζούφ. Και σήμερα δεν ξέρω ποιος ήταν αυτός ο ψηλός κύριος...
Μιλώντας για τον ρωσικό ιμπρεσιονισμό, δεν μπορεί κανείς να αγνοήσει μια τόσο πολύχρωμη και ισχυρή φιγούρα όπως ο Konstantin Korovin. Ίσως, στο ίδιο επίπεδο με τον Valentin Serov, είναι τόσο στο πνεύμα όσο και στο εσωτερικό καλλιτεχνικά μέσαένας αληθινός ιμπρεσιονιστής, κοντά στους Γάλλους συναδέλφους του. Σήμερα στο δικό μου εικονική γκαλερίπίνακας του Konstantin Korovin "Pier in Gurzuf", ζωγραφισμένος το 1914.
Ο ιμπρεσιονισμός της ρωσικής σχολής έχει έντονο εθνικές ιδιαιτερότητεςκαι από πολλές απόψεις δεν συμπίπτει με τις ιδέες των σχολικών βιβλίων για τον κλασικό ιμπρεσιονισμό, που γεννήθηκαν στο Γαλλία XIXαιώνας. Η ζωγραφική των «Ρώσων ιμπρεσιονιστών» κυριαρχείται από αντικειμενικότητα και υλικότητα.
Οι περισσότεροι από τους «Ρώσους ιμπρεσιονιστές» ήταν απόφοιτοι όχι της Αυτοκρατορικής Ακαδημίας Τεχνών στην Αγία Πετρούπολη, αλλά της Σχολής Ζωγραφικής, Γλυπτικής και Αρχιτεκτονικής της Μόσχας - πιο ελεύθεροι και χαρούμενοι εκπαιδευτικό ίδρυμα. Ο ρωσικός ιμπρεσιονισμός χαρακτηρίζεται από μεγαλύτερο νόημα και λιγότερο δυναμισμό σε σύγκριση με τη γαλλική αστική εκδοχή, που καθορίζει τον «αγροτικό» χαρακτήρα του κ.λπ. «λατρεία του ετιντ». Η γενετική σχέση μεταξύ ιμπρεσιονισμού και ρεαλισμού είναι προφανής. Οι Γάλλοι ιμπρεσιονιστές εστίασαν στην εντύπωση αυτού που είδαν και οι Ρώσοι πρόσθεσαν επίσης μια επίδειξη εσωτερική κατάστασηκαλλιτέχνης. Η εργασία έπρεπε να ολοκληρωθεί σε μία συνεδρία.
Οι πίνακες του Korovin εμφανίστηκαν ακριβώς τη στιγμή που η έννοια της ομορφιάς στη ρωσική ζωγραφική ξεχάστηκε εντελώς και άνευ όρων - ξεχάστηκε κάτω από την επίθεση της σκοτεινής και ηθικολογικής ζωγραφικής των Wanderers. Ίσως μόνο ο Λέβιταν να θυμόταν ακόμα την ομορφιά, αλλά η ομορφιά του ήταν τόσο «λυπημένη και γεμάτη θλίψη» που ήταν κατανοητή σε λίγους. Ο Ρέπιν έδωσε επίσης αρκετά παραδείγματα έργων που είχαν εξαιρετικό χρώμα, κυρίως σκίτσα από τη ζωή, αλλά σπάνια θαύμαζε κανείς αυτά τα έργα του. Και ακόμη και οι θαυμαστές του έμειναν περισσότερο έκπληκτοι με την πιστότητα της απεικόνισης της φύσης του παρά με την ομορφιά που προέκυψε από αυτή την πιστότητα.
Ελάχιστη κουβέντα γινόταν για την ομορφιά και ξέχασαν εντελώς την ύπαρξή της. Οι πίνακες του Korovin, στους οποίους ο καλλιτέχνης αναζητούσε μόνο ένα όμορφο σημείο χρώματος, φυσικά θα έπρεπε να έχουν μπερδέψει πολλούς. Αυτό διευκόλυνε και η ίδια η ζωγραφική του Korovin, η τεχνική ζωγραφικής του: αυθάδης απρόσεκτη, τραχιά και, όπως φάνηκε σε πολλούς, απλά ανίκανη. Κανείς τότε δεν υποψιάστηκε ότι τόσο ο πίνακας όσο και τα χρώματα σε αυτούς τους πίνακες ήταν υψηλής ποιότητας, ότι ο συγγραφέας τους ήταν πραγματικός ζωγράφος.
Κοιτάξτε πόσο φως και χρώματα υπάρχουν στον πίνακα του Korovin. Εδώ υπάρχουν όλα όσα είναι ειδικά για τους πίνακες των Γάλλων ιμπρεσιονιστών - το παιχνίδι του φωτός, τα φωτεινά χρώματα, οι τραχιές πινελιές, σαν να προσπαθούσε ο καλλιτέχνης να σταματήσει τον χρόνο και να συμβαδίσει με την κίνηση του φωτός, αλλά την ίδια στιγμή η ζωγραφική δεν έχει την παροδικότητα και την αμεσότητα που χαρακτηρίζουν τον Μονέ και τον Ρενουάρ. Κάθε φιγούρα, κάθε χτύπημα - από τη φιγούρα μιας γυναίκας στο κέντρο της σύνθεσης, μέχρι το ιστιοφόρο και τα ανθισμένα δέντρα στην ακτή, μοιάζει να μας λέει τι γεμίζει τον κόσμο γύρω μας.
Ο Korovin σπούδασε στην τάξη τοπίου πρώτα με τον Alexey Savrasov και μετά με τον Vasily Polenov. Ο Κόροβιν έμαθε από τον Σαβρασόφ να βρίσκει κρυμμένη ποίηση και λυρισμό σε εξωτερικά ανεπαίσθητες γωνιές της φύσης και έμαθε να αποτυπώνει και να μεταδίδει σωστά την αίσθηση της ζωής σε ένα τοπίο. Αυτό φαίνεται πολύ καθαρά στην εικόνα. Ο Korovin είναι ένας καταπληκτικός, γεννημένος στυλίστας. Όχι χειρότερος από τους Ιάπωνες και χωρίς να τους μιμηθεί καθόλου, με εκπληκτική εξυπνάδα, με εκπληκτική κατανόηση, μειώνει τα εκφραστικά μέσα στο ελάχιστο και έτσι επιτυγχάνει εξαιρετική δύναμη στη δημιουργικότητά του.