Διαδικτυακή ανάγνωση του βιβλίου, έργα του Kozma Prutkov, βιογραφικά στοιχεία. Έργα Kozma Prutkov

Έργα του Kozma Prutkov

Βιογραφικά στοιχεία για τον Kozma Prutkov

Πηγές:

1) Προσωπικές πληροφορίες.

2) Έργα του Kozma Prutkov.

Τα έργα του Kozma Prutkov πρωτοδημοσιεύτηκαν αποκλειστικά σε περιοδικά. «Σύγχρονος» 1851, 1853–1854 και 1860–1864. (το 1851, μόνο τρεις από τους μύθους του τοποθετήθηκαν εκεί, χωρίς υπογραφή, στις «Σημειώσεις ενός νέου ποιητή»). Στη συνέχεια, την πρώτη δεκαετία του 1860. αρκετά (κυρίως τα πιο αδύναμα) από τα έργα του δημοσιεύτηκαν σε περιοδικά. "Σπίθα"; και το 1861 τοποθετήθηκε στο περιοδικό. “Διασκέδαση”, Νο. 18, η κωμωδία του “Love and Silin”. Τότε το 1881 τυπώθηκε για πρώτη φορά σε αέριο. «New Time», αρ. 2026, μύθος «Το αστέρι και η κοιλιά». Εδώ είναι όλες οι εκδόσεις στις οποίες δημοσιεύτηκαν τα έργα του Kozma Prutkov.

Το παρόν Ολόκληρο Έργο του Κόζμα Προύτκοφ περιλαμβάνει όλα όσα δημοσιεύτηκαν ποτέ από αυτόν, εκτός από τα ακόλουθα: α) ποιήματα: «Επιστροφή από την Κρονστάνδη», «Στους φίλους μετά τον γάμο», «Στο πλήθος», ένα επίγραμμα για τον Διογένη, το το ίδιο για τη Λυσιμάχη και τον μύθο «Ακατάλληλα τακούνια», β) αρκετοί αφορισμοί, γ) πολλά «αποσπάσματα από τις σημειώσεις του παππού», δ) η κωμωδία «Love and Silin» και ε) το έργο: «Σχετικά με την εισαγωγή της ομοφωνίας στη Ρωσία .» Από αυτά, που δεν περιλαμβάνονται σε αυτήν την έκδοση των έργων του K. Prutkov, τα ποιήματα, οι αφορισμοί και οι ιστορίες του παππού αποκλείστηκαν από τη συλλογή των έργων του που ετοιμαζόταν λόγω της αδυναμίας τους. com. Το "Lyubov and Silin" αποκλείστηκε από τον ίδιο επειδή δημοσιεύτηκε εν αγνοία του, πριν την τελική του ολοκλήρωση. και το έργο «περί ομοφωνίας» αποκλείστηκε από τους εκδότες επειδή αποτελεί επίσημο και όχι λογοτεχνικό έργο του Κ. Προύτκοφ. Αλλά, εκτός από τα προηγούμενα δημοσιευμένα έργα του Kozma Prutkov, αυτή η έκδοση περιλαμβάνει πολλά που δεν έχουν ακόμη δημοσιευτεί.

3) «Νεκρολογία του Kozma Petrovich Prutkov», στο περιοδικό. «Σύγχρονος», 1863, βιβλίο. IV, υπογεγραμμένο από τον K. I. Sherstobitov [Στην «Εφημερίδα της Αγίας Πετρούπολης» του 1876, δημοσιεύθηκαν εικονικές πληροφορίες για τον Kozma Prutkov, υπογεγραμμένες λανθασμένα επίσης με το όνομα του K. I. Sherstobitov]

4) «Αλληλογραφία» του κ. Alexey Zhemchuzhnikov, στο αέριο. “St Petersburg Gazette”, 1874, αρ. 37, σχετικά με την “Ανθολογία για όλους” που εκδόθηκε από τον κ. Gerbel. 5) Άρθρα: «Προστασία της μνήμης του Kozma Prutkov», σε αέριο. «New Time», 1877, No. 892 and 1881, No. 2026, υπογεγραμμένο: «Ένα απαραίτητο μέλος του Kozma Prutkov». 6) Επιστολή προς τον εκδότη του περιοδικού «Vek» από τον Vladimir Zhemchuzhnikov, στην εφημερίδα: «Voice», 1883, No. 40 and «New Time», 1883, No. 2496. 7) Άρθρο: «The origin of the ψευδώνυμο Kozma Prutkov» A. Zhemchuzhnikova, δημοσιευμένο στα «Νέα», 1883, αρ. 20.

Ο Kozma Petrovich Prutkov πέρασε ολόκληρη τη ζωή του, εκτός από τα χρόνια της παιδικής ηλικίας και της πρώιμης εφηβείας, στη δημόσια υπηρεσία: πρώτα στο στρατιωτικό τμήμα και στη συνέχεια στη δημόσια υπηρεσία. Γεννήθηκε στις 11 Απριλίου 1803. πέθανε στις 13 Ιανουαρίου 1863

Στο «Νεκρολόγιο» και σε άλλα άρθρα για αυτόν, εφιστήθηκε η προσοχή στα εξής δύο γεγονότα: πρώτον, ότι σημείωσε όλα τα έντυπα πεζογραφικά του άρθρα με την 11η Απριλίου ή άλλον μήνα· και δεύτερον, ότι έγραψε το όνομά του: Κόζμα, όχι Κούζμα. Και τα δύο αυτά γεγονότα είναι αληθινά. αλλά το πρώτο από αυτά ερμηνεύτηκε λανθασμένα. Πιστεύεται ότι, σημειώνοντας τα έργα του με την 11η, ήθελε να γιορτάζει κάθε φορά τα γενέθλιά του. Στην πραγματικότητα, με ένα τέτοιο σημάδι τίμησε όχι τα γενέθλιά του, αλλά το υπέροχο όνειρό του, το οποίο μάλλον συνέπεσε μόνο τυχαία με τα γενέθλιά του και επηρέασε ολόκληρη τη ζωή του. Το περιεχόμενο αυτού του ονείρου περιγράφεται παρακάτω, από τα λόγια του ίδιου του Kozma Prutkov. Όσο για τον τρόπο που έγραφε το όνομά του, στην πραγματικότητα δεν έγραφε καν «Κόζμα», αλλά Κοσμά, όπως οι διάσημοι συνονόματοί του: Κοσμά και Νταμιαν, Κοσμά Μινίν, Κοσμά Μέντιτσι και μερικοί άλλοι σαν αυτό.

Το 1820, μπήκε στη στρατιωτική θητεία, μόνο για τη στολή, και παρέμεινε σε αυτή τη θητεία μόνο για λίγο περισσότερο από δύο χρόνια, στους ουσάρους. Ήταν εκείνη τη στιγμή που είδε το παραπάνω όνειρο. Συγκεκριμένα: τη νύχτα της 10ης Απριλίου 1823, επιστρέφοντας αργά στο σπίτι από ένα συντροφικό πάρτι και μόλις ξάπλωσε στο κρεβάτι του, είδε μπροστά του έναν γυμνό ταξίαρχο, με επωμίδες, ο οποίος, σηκώνοντάς τον από το κρεβάτι το χέρι και μην του επέτρεψε να ντυθεί, τον έσυρε σιωπηλά σε μερικούς μακρινούς και σκοτεινούς διαδρόμους, στην κορυφή ενός ψηλού και μυτερού βουνού, και εκεί άρχισε να βγάζει διάφορα πολύτιμα υλικά από την αρχαία κρύπτη που είχε μπροστά του, δείχνοντας του τα ένα μετά το άλλο και μάλιστα τοποθετώντας μερικά από αυτά στο παγωμένο σώμα του. Ο Προύτκοφ περίμενε με σύγχυση και φόβο την έκβαση αυτού του ακατανόητου γεγονότος. αλλά ξαφνικά, από το άγγιγμα του πιο ακριβού από αυτά τα υλικά, ένιωσε ένα ισχυρό ηλεκτροπληξία σε όλο του το σώμα, από το οποίο ξύπνησε ιδρωμένος. Είναι άγνωστο ποια σημασία απέδιδε ο Κόζμα Πέτροβιτς Προύτκοφ σε αυτό το όραμα. Αλλά, μιλώντας συχνά για αυτόν αργότερα, ήταν πάντα πολύ ενθουσιασμένος και τελείωνε την ιστορία του με ένα δυνατό επιφώνημα: «Το ίδιο πρωί, μόλις ξύπνησα, αποφάσισα να φύγω από το σύνταγμα και παραιτήθηκα. και όταν ήρθε η παραίτησή μου, αποφάσισα αμέσως να υπηρετήσω στο Υπουργείο Οικονομικών, στο Γραφείο Αναλύσεων, όπου θα παραμείνω για πάντα!». - Πράγματι, έχοντας εισέλθει στο Γραφείο Δοκιμασίας το 1823, παρέμεινε σε αυτό μέχρι το θάνατό του, δηλαδή μέχρι τις 13 Ιανουαρίου 1863. Οι ανώτεροί του τον αναγνώρισαν και τον επιβράβευσαν. Εδώ, σε αυτή τη Σκηνή, είχε την τιμή να λάβει όλους τους πολιτικούς βαθμούς, μέχρι και τον πλήρη κρατικό σύμβουλο, και την υψηλότερη θέση: διευθυντής της Σκηνής Δοκιμασίας. και μετά - το Τάγμα του Αγ. Ο Στάνισλαβ 1ου βαθμού, που πάντα τον σαγήνευε, όπως φαίνεται από τον μύθο "Το αστέρι και η κοιλιά".

Σε γενικές γραμμές, ήταν πολύ ευχαριστημένος από την υπηρεσία του. Μόνο κατά την περίοδο προετοιμασίας των μεταρρυθμίσεων της προηγούμενης βασιλείας φαινόταν ζημιωμένος. Στην αρχή του φάνηκε ότι το έδαφος εξαφανιζόταν από κάτω του και άρχισε να γκρινιάζει, φωνάζοντας παντού για το πρόωρο των μεταρρυθμίσεων και ότι ήταν «ο εχθρός όλων των λεγόμενων ερωτημάτων!». Ωστόσο, αργότερα, όταν το αναπόφευκτο των μεταρρυθμίσεων έγινε αναμφισβήτητο, ο ίδιος προσπάθησε να διακριθεί με μετασχηματιστικά έργα και αγανάκτησε πολύ όταν αυτά τα έργα τον απέρριψαν για την εμφανή ασυνέπειά τους. Το εξήγησε αυτό με το φθόνο, την έλλειψη σεβασμού για την εμπειρία και την αξία, και άρχισε να γίνεται απελπισμένος, ακόμη και απελπισμένος. Σε μια από τις στιγμές τέτοιας ζοφερής απόγνωσης, έγραψε ένα μυστήριο: «Η συγγένεια των παγκόσμιων δυνάμεων», που δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά σε αυτή την έκδοση και μεταφέρει με ακρίβεια την τότε οδυνηρή κατάσταση του πνεύματός του [Στην ίδια κατάσταση του μυαλού, έγραψε το ποίημα «Πριν από τη Θάλασσα της Ζωής», που επίσης δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά σε αυτή την έκδοση]. Σύντομα, όμως, ηρέμησε, ένιωσε την ίδια ατμόσφαιρα γύρω του και το ίδιο χώμα από κάτω του. Άρχισε πάλι να γράφει έργα, αλλά σε μια ντροπαλή κατεύθυνση, και έγιναν δεκτά με έγκριση. Αυτό του έδωσε λόγο να επιστρέψει στον παλιό του εφησυχασμό και να περιμένει μια σημαντική προαγωγή. Ένα ξαφνικό νευρικό σοκ που τον έπληξε στο γραφείο του διευθυντή του Δοκιμαστηρίου, την ώρα που επρόκειτο να φύγει για το καθήκον, έβαλε τέλος σε αυτές τις ελπίδες, τελειώνοντας τις ένδοξες μέρες του. Αυτή η έκδοση περιέχει για πρώτη φορά το ποίημά του «Πεθαίνοντας», που βρέθηκε πρόσφατα στο μυστικό αρχείο του Γραφείου Αναλύσεων.

Όμως, όσο μεγάλες και αν ήταν οι επαγγελματικές του επιτυχίες και τα πλεονεκτήματα, δεν θα του έδιναν ούτε το ένα εκατοστό της φήμης που απέκτησε μέσα από τις λογοτεχνικές του δραστηριότητες. Εν τω μεταξύ, παρέμεινε στη δημόσια υπηρεσία (υπολογίζοντας το ουσάρισμα) για περισσότερα από σαράντα χρόνια και έδρασε δημόσια στον λογοτεχνικό χώρο μόνο για πέντε χρόνια (το 1853-54 και τη δεκαετία του 1860).

Μέχρι το 1850, ακριβώς πριν από την τυχαία γνωριμία του με έναν μικρό κύκλο νέων, αποτελούμενο από αρκετούς αδελφούς Ζεμτσούζνικοφ και τον ξάδερφό τους, κόμη Αλεξέι Κωνσταντίνοβιτς Τολστόι, ο Κόζμα Πέτροβιτς Προύτκοφ δεν είχε ποτέ σκεφτεί λογοτεχνικές ή άλλες δημόσιες δραστηριότητες. Κατανοούσε τον εαυτό του μόνο ως ζηλωτό αξιωματούχο του Γραφείου Αναλύσεων και δεν ονειρευόταν τίποτα περισσότερο από την επιτυχία της σταδιοδρομίας. Το 1850, ο Κόμης A.K Tolstoy και ο Alexei Mikhailovich Zhemchuzhnikov, μη προβλέποντας σοβαρές συνέπειες από το εγχείρημά τους, αποφάσισαν να τον διαβεβαιώσουν ότι έβλεπαν σε αυτόν αξιοσημείωτα ταλέντα για δραματική δημιουργικότητα. Εκείνος, πιστεύοντας τους, έγραψε υπό την ηγεσία τους την κωμωδία «Φαντασία», η οποία παίχτηκε στη σκηνή μαζί. - Θέατρο Αλεξάνδρειας Αγίας Πετρούπολης, με την υψηλότερη παρουσία, στις 8 Ιανουαρίου 1851, σε ευεργετική παράσταση του τότε αγαπημένου του κοινού κ. Μαξίμοφ 1ος. Το ίδιο βράδυ, όμως, αφαιρέθηκε από το θεατρικό ρεπερτόριο, με ειδική εντολή. αυτό μπορεί να εξηγηθεί μόνο από την πρωτοτυπία της πλοκής και την κακή ερμηνεία των ηθοποιών. Δημοσιεύεται για πρώτη φορά μόλις τώρα.

Κόζμα Προύτκοφ

Στο άλμπουμ N.N. - Στο άλμπουμ μιας όμορφης ξένης - Επιστροφή από την Κρονστάνδη - Θαρραλέα φιλομαθής - Μια αρχαία Ελληνίδα γριά - Αρχαία πλαστική ελληνική - Η επιθυμία να είσαι Ισπανός - Αστέρι και κοιλιά - Στον τόπο της εκτύπωσης - Η έμπνευσή μου - Το πορτρέτο μου - Στις η παραλία - Ξεχάστε και κόμματα - Γερμανική μπαλάντα - Σύγχρονο ελληνικό τραγούδι - Πολιορκία της Πάμπα - Φθινόπωρο - Από τον Κόζμα Προύτκοφ στον αναγνώστη - Μνήμη του παρελθόντος - Βοσκός, γάλα και αναγνώστης - Πριν από τη θάλασσα της ζωής - Ταξίδι στην Κρονστάνδη - Ιδιοκτήτης και κηπουρός - Ιδιοκτήτης και γρασίδι - Διαφορές γεύσεων - Απογοήτευση - Ρομαντισμός (Σε ένα μαλακό κρεβάτι.. .) - Φιλόσοφος στο μπάνιο - Ερωδιός και ο δρομέας droshky - Το σκουλήκι και ο ιερέας - Φιλοδοξία - Λαιμός - Επίγραμμα ΙΙ (Σε μένα, στη σκέψη...) - Επίγραμμα ΙΙ (Μια φορά αρχιτέκτονας...) - Επίγραμμα ΙΙΙ - Επίγραμμα Ι - Επίγραμμα Νο .1 - Γιούνκερ Σμιντ

Η ΕΠΙΘΥΜΙΑ ΝΑ ΕΙΣΑΙ ΙΣΠΑΝΟΣ Ήσυχα πάνω από την Αλάμπρα. Όλη η φύση κοιμάται, το κάστρο της Πάμπρας κοιμάται. Η Εξτρεμαδούρα κοιμάται...

Δώσε μου τη μαντίλα. Δώσε μου μια κιθάρα. Δώσε την Ινέζιλ και μια-δυο Καστανέτες.

Δώσε ένα πιστό χέρι, Δύο ίντσες δαμασκηνό ατσάλι, Υπέρμετρη ζήλια, Ένα φλιτζάνι σοκολάτα.

Θα ανάψω πούρο, Μόλις βγει το φεγγάρι... Ας κοιτάξει η παλιά ντουέννα από το παράθυρο!

Πίσω από δύο κάγκελα Ας με βρίζει. Αφήστε τον να κουνήσει το κομποσκοίνι του και να φωνάξει τον Γέροντα.

Ακούω το θρόισμα ενός φορέματος στο μπαλκόνι - τσού ανεβαίνω στη Ντόνα, πέταξα το καπέλο μου.

Περίμενε, όμορφο κορίτσι! Αργά και νωρίς θα βγάλω τη μεταξωτή σκάλα από την τσέπη μου!...

Ω, αγαπητή κυρία, εδώ είναι σκοτεινά και γκρίζα... Το θαμπό πάθος βράζει στον καβαλάρη σου.

Εδώ, μπροστά στις μπανάνες, αν δεν βαρεθώ, θα χορέψω ένα cachucha ανάμεσα στα σιντριβάνια.

Αλλά σε αυτή τη θέση φοβάμαι, φόβος, Για να μην ενημερώσει ο μοναχός την Ιερά Εξέταση!

Δεν είναι τυχαίο που ο άθλιος Γέρος Αλγκβαζίλ με απείλησε με το αυθάδικο χέρι του μόλις τώρα.

Αλλά, από ντροπή, θα τον ντύσω Mavroy. Θα σε οδηγήσω στη Σιέρα Μορένα!

Και σε αυτό το μέρος, Αν χαίρεσαι που με βλέπεις, θα τραγουδήσουμε μαζί στη βραδιά της σερενάτας.

Θα είναι στη δύναμή μας να μιλήσουμε για ειρήνη, για εχθρότητα, για πάθος, για το Γκουανταλκιβίρ.

Για τα χαμόγελα, τα βλέμματα, το αιώνιο ιδανικό, για τους ταυρομάχους και για το Escurial...

Ησυχία πάνω από την Αλάμπρα. Όλη η φύση είναι αδρανής. Το κάστρο της Πάμπρας κοιμάται. Η Εξτρεμαδούρα κοιμάται. Έργα του Kozma Prutkov. Εκδοτικός οίκος βιβλίων Kostroma, 1959.

Από τα περσικά, από τον Ibn Fet

Φθινόπωρο. Βαρετό. Ο άνεμος ουρλιάζει. Μια ελαφριά βροχή πέφτει στα παράθυρα. Το μυαλό λαχταρά. η καρδιά πονάει? Και η ψυχή κάτι περιμένει.

Και στην ανενεργή ειρήνη δεν υπάρχει τίποτα που να μου απαλύνει την πλήξη... Δεν ξέρω: τι είναι; Μακάρι να μπορούσα να διαβάσω ένα βιβλίο! Έργα του Kozma Prutkov. Μινσκ, "People's Asveta", 1987.

ΤΟ ΠΟΡΤΡΕΤΟ ΜΟΥ Όταν συναντάς ένα άτομο σε ένα πλήθος,

Που είναι γυμνό*; Του οποίου το μέτωπο είναι πιο σκοτεινό από το ομιχλώδες Καζμπέκ,

Το βήμα είναι ανομοιόμορφο. Του οποίου τα μαλλιά είναι ανασηκωμένα με αταξία.

Που, φωνάζοντας, τρέμει πάντα σε μια νευρική κρίση,

Να ξέρεις: είμαι εγώ!

Τον οποίο χλευάζουν με ολοένα καινούργιο θυμό,

Από γενιά σε γενιά. Από τον οποίο το πλήθος φοράει το δάφνινο στέμμα του

Εμετό τρελά? Όποιος δεν σκύβει την ευέλικτη πλάτη του σε κανέναν,

Να ξέρεις: είμαι εγώ!.. Υπάρχει ένα ήρεμο χαμόγελο στα χείλη μου,

Υπάρχει ένα φίδι στο στήθος μου!

* Επιλογή: «Ποιο φράκο φοράει;» Σημείωση Κ. Προύτκοβα. Έργα του Kozma Prutkov. Μινσκ, "People's Asveta", 1987.

ΜΝΗΜΗ ΤΟΥ ΠΑΡΕΛΘΟΝΤΟΣ Σαν από τον Χάινε

Σε θυμάμαι παιδί, Σύντομα θα γίνεις σαράντα χρονών. Η ποδιά σου τσαλακωμένη, ο κορσές σου σφιχτός.

Ένιωθες άβολα μέσα σε αυτό. Μου είπες κρυφά: «Χαλαρώστε τον κορσέ από πίσω μου, δεν μπορώ να τρέξω».

Γεμάτος ενθουσιασμό σου έλυσα τον κορσέ... Έφυγες γελώντας, στάθηκα εκεί σκεφτικός. Έργα του Kozma Prutkov. Μινσκ, "People's Asveta", 1987.

ΡΟΜΑΝΤΙΣΜΟΣ Είμαι ξαπλωμένος μόνος σε ένα απαλό κρεβάτι. Στο διπλανό δωμάτιο ένας Αρμένιος ουρλιάζει.

Ουρλιάζει και γκρινιάζει, αγκαλιάζοντας την Πεντάμορφη, και σκύβει το κεφάλι του. Ξαφνικά ακούς: bang-bang!..

Το κορίτσι έπεσε και πνίγεται στο αίμα... Ο Δον Κοζάκος ορκίζεται την αγάπη του...

Και στον γαλάζιο ουρανό το φεγγάρι τρέμει· Και με κορδόνι πούλιες Μόνο το καπέλο φαίνεται.

Στο διπλανό δωμάτιο ο Αρμένιος σώπασε. Είμαι ξαπλωμένος μόνος σε ένα στενό κρεβάτι. Έργα του Kozma Prutkov. Εκδοτικός οίκος βιβλίων Kostroma, 1959.

ΕΠΙΣΤΡΟΦΗ ΑΠΟ ΚΡΟΝΣΤΑΔΗ Πηγαίνω με ένα ατμόπλοιο, ένα βιδωτό ατμόπλοιο? Ήσυχα, ήσυχα τα πάντα στη φύση, Ήσυχα, ήσυχα όλα τριγύρω. Και, κόβοντας την επιφάνεια της σκούρας μπλε μάζας του νερού, χτυπώντας ρυθμικά τα φτερά του, το ατμόπλοιο ορμά γρήγορα, ο ήλιος είναι αποπνικτικός, ο ήλιος είναι λαμπερός. Η θάλασσα είναι ήρεμη, η θάλασσα κοιμάται. Ο ατμός, σε μια χοντρή μαύρη καμάρα, τρέχει προς τον καθαρό ουρανό...

Πάλι στέκομαι στην πλώρη, Και στέκομαι σαν βράχος, τραγουδάω τραγούδια στον ήλιο προς τιμή, Και δεν τραγουδάω χωρίς δάκρυα!

Από τα φτερά* ρέει θορυβώδης χρυσή υγρασία, σαν καταρράκτης, πιτσιλιές πέφτουν στο νερό, σχηματίζοντας έναν καταρράκτη,

Και μερικές φορές ξαπλώνουν μακριά Πολλά ίχνη στη θάλασσα Και πολλά και πολλά ρυάκια, 1000 φίδια και κύκλοι.

Ω! Δεν είναι έτσι σε αυτή τη ζωή, Σ' αυτή την κοιλάδα των ανησυχιών, Σ' αυτή τη θάλασσα, σε αυτό το πρίσμα των μάταιων ανησυχιών μας, Είμαστε τα κατοικίδια της έμπνευσης Βάζουμε τον δυνατό μας στίχο στο φως Και σε μια στιγμή αφήνουμε ένα ίχνος στο όλες οι ανθρώπινες καρδιές;!

Έτσι σκέφτηκα, βγαίνοντας γρήγορα στη στεριά από το πλοίο. Και περπάτησε ανάμεσα στους ανθρώπους, κοιτάζοντας με τόλμη όλους στα μάτια.

* Θα εξηγήσω στον αμόρφωτο αναγνώστη ότι στο ατμόπλοιο τα πτερύγια ενός τροχού ή της έλικας ονομάζονται φτερά. Έργα του Kozma Prutkov. Παγκόσμια Βιβλιοθήκη Ποίησης. Rostov-on-Don, "Phoenix", 1996.

ΠΡΙΝ ΤΗ ΘΑΛΑΣΣΑ ΤΗΣ ΖΩΗΣ Στέκομαι ακόμα σε μια πέτρα, Να ριχτώ στη θάλασσα... Τι θα μου στείλει η μοίρα, Χαρά ή λύπη;

Ίσως θα μπερδέψει... Ίσως δεν θα προσβάλει... Άλλωστε, η ακρίδα πηδάει, Αλλά δεν βλέπει πού. Έργα του Kozma Prutkov. Παγκόσμια Βιβλιοθήκη Ποίησης. Rostov-on-Don, "Phoenix", 1996.

ΓΕΡΜΑΝΙΚΗ ΜΠΑΛΛΑΔΑ Baron von Greenwaldus, Διάσημος στη Γερμανία Με γείσα και πανοπλίες, Σε μια πέτρα μπροστά στο κάστρο, Μπροστά στο κάστρο της Αμαλίας, Κάθεται συνοφρυωμένος.

Κάθεται και σιωπά.

Η Αμαλία απέρριψε το χέρι του Βαρώνου!

Δεν πίνει ούτε τρώει.

Χρόνο με το χρόνο... Οι βαρόνοι μάχονται, οι βαρόνοι γλεντούν... Βαρόνος φον Γκρίνβαλντους, Αυτός ο γενναίος ιππότης, ακόμα στην ίδια θέση

Κάθεται σε μια πέτρα. Έργα του Kozma Prutkov. Παγκόσμια Βιβλιοθήκη Ποίησης. Rostov-on-Don, "Phoenix", 1996.

VALIANT STUDIOZUS (Σαν από τον Heine)

Fritz Wagner - μαθητής από την Jena, Hieronymus Koch από τη Βόννη, Μπήκαν στο γραφείο μου ενθουσιασμένοι, Μπήκαν χωρίς να καθαρίσουν τις μπότες τους.

«Τέλεια, παλιό μας σύντροφε, λύσε τη διαφορά μας το συντομότερο δυνατό: Ποιος είναι πιο γενναίος: Κοχ ή Βάγκνερ;» Ρώτησαν με το κουδούνισμα των σπιρουνιών.

«Φίλοι, σας εκτιμούσα από καιρό και στην Ιένα και στη Βόννη, ο Κοχ ήταν σπουδαίος μαθητής της λογικής και ο Βάγκνερ ήταν επιδέξιος συρτάρι».

Ήταν δυσαρεστημένοι με την απάντησή μου: «Επιλύστε τη διαφορά μας το συντομότερο δυνατό!» Επανέλαβαν με πάθος Και με το ίδιο κροτάλισμα των σπιρουνιών.

Κοίταξα γύρω από το δωμάτιο και, σαν να παρασύρθηκα από το σχέδιο, «Μου αρέσει πολύ... η ταπετσαρία!» Τους είπα και έτρεξα έξω.

Ούτε ένας από αυτούς δεν μπορούσε να καταλάβει το λογοπαίγνιο μου και οι μαθητές Βάγκνερ και Κοχ στάθηκαν σε σκέψεις για πολλή ώρα. Έργα του Kozma Prutkov. Παγκόσμια Βιβλιοθήκη Ποίησης. Rostov-on-Don, "Phoenix", 1996.

JUNKER SCHMIDT Το φύλλο μαραίνεται. Το καλοκαίρι περνάει. Ο Frost γίνεται ασημί... Juncker Schmidt με πιστόλι Θέλει να αυτοπυροβοληθεί.

Περίμενε, τρελή, το Πράσινο θα ξαναζωντανέψει! Junker Schmidt! Ειλικρινά, το καλοκαίρι θα επιστρέψει! Έργα του Kozma Prutkov. Παγκόσμια Βιβλιοθήκη Ποίησης. Rostov-on-Don, "Phoenix", 1996.

ΤΑΞΙΔΙ ΣΤΗΝ KRONSTADT Αφιερωμένο στον συνάδελφό μου στο Υπουργείο Οικονομικών κ. Benediktov

Το βαπόρι πετά σαν βέλος, συνθλίβει απειλητικά τα κύματα σε σκόνη, και καπνίζοντας με την καμινάδα του, κόβει ένα ίχνος στα γκρίζα κύματα.

Αφρός με μπαστούνι. Ο ατμός αναβοσβήνει. Πιτσιλιές μαργαριταριών πετούν. Ο ναύτης είναι απασχολημένος στο τιμόνι. Οι ιστοί προεξέχουν στον αέρα.

Έρχεται ένα σύννεφο από το νότο, που γίνεται όλο και πιο μαύρο... Αν και η χιονοθύελλα είναι τρομερή στη στεριά, αλλά στις θάλασσες είναι ακόμα χειρότερη!

Βροντές βροντούν και αστραπές... Λυγίζουν τα κατάρτια, ακούγεται συντριβή... Τα κύματα χτυπούν δυνατά το πλοίο... Κραυγές, θόρυβος, και κραυγές, και πιτσιλίσματα!

Στέκομαι μόνος στην πλώρη*, Και στέκομαι σαν βράχος. Τραγουδάω τραγούδια προς τιμήν της θάλασσας, Και δεν τραγουδώ χωρίς δάκρυα.

Η θάλασσα σπάει το καράβι με βρυχηθμό. Τα κύματα αφρίζουν ολόγυρα. Δεν είναι όμως δύσκολο για ένα πλοίο να πλέει με βίδα του Αρχιμήδη.

Τώρα είναι πολύ κοντά στον στόχο. Βλέπω, το πνεύμα μου κυριεύτηκε από φόβο, το κοντινό μας μονοπάτι μόλις και μόλις το βλέπω στα κύματα.

Και δεν υπάρχει καν αναφορά για το μακρινό, Και δεν υπάρχει καν αναφορά. Μόνο τον υδάτινο κάμπο, βλέπω μόνο το μονοπάτι των καταιγίδων!..

Κάποτε λοιπόν στον κόσμο μας: Μια φορά κι έναν καιρό ένας άλλος ποιητής έζησε, έγραψε, σφυρηλάτησε έναν ηχηρό στίχο σε μια λύρα και χάθηκε στο κύμα του κόσμου!..

Ονειρεύτηκα. Αλλά η καταιγίδα σταμάτησε. Το βαπόρι μας στεκόταν στον κόλπο, σκυθρωπός κρεμώντας το κεφάλι του, μάταια για τους μάταιους ανθρώπους:

«Λοιπόν», σκέφτηκα, «υπάρχουν 1000

Το φωτεινό μονοπάτι της δόξας θαμπώνει. Α, θα πνιγώ κι εγώ μια μέρα το καλοκαίρι;»

* Εδώ, βέβαια, είναι η πλώρη του ατμόπλοιου, όχι ο ποιητής· ο ίδιος ο αναγνώστης μπορούσε να το μαντέψει αυτό. Σημείωμα Κ. Προύτκοφ. Έργα του Kozma Prutkov. Παγκόσμια Βιβλιοθήκη Ποίησης. Rostov-on-Don, "Phoenix", 1996.

Μύθος ΤΟ ΣΚΟΥΛΗΚΙ ΚΑΙ ΤΟ ΑΛΟΓΟ *

Μια μέρα ένα σκουλήκι σύρθηκε στο λαιμό του ιερέα. Και έτσι διατάζει τον πεζό να το πάρει. Ο υπηρέτης άρχισε να σκαλώνει με τον πισινό... «Μα τι κάνεις;» «Συνθλίβω ένα σκουλήκι».

Ω, αν ένα σκουλήκι έχει ήδη συρθεί στο λαιμό σου, τσάκισέ το μόνος σου και μην το δώσεις στον λακέ.

* Αυτός ο μύθος, όπως όλα όσα δημοσιεύτηκαν για πρώτη φορά στα «Ολοκληρωμένα Έργα του K. Prutkov», βρέθηκε στους χαρτοφύλακες του Μαρόκου που άφησαν μετά τον θάνατό του πίσω από αριθμούς και με μια τυπωμένη επιχρυσωμένη επιγραφή: «Συλλογή ημιτελών (d"inacheve) Αρ.».

ΕΠΙΓΡΑΜΜΑ ΑΡ. 1 «Σου αρέσει το τυρί;» ρώτησαν κάποτε έναν πρόχειρο. «Τον αγαπώ», απάντησε, «βρίσκω γούστο σε αυτόν». Έργα του Kozma Prutkov. Παγκόσμια Βιβλιοθήκη Ποίησης. Rostov-on-Don, "Phoenix", 1996.

ΞΕΧΑΣΤΕ-ΜΕΤΑΛΛΑ ΚΑΙ ΚΟΜΜΑΤΑ Μύθοι

Κουνώντας τον Παχόμιτς στις φτέρνες του,

Κουβαλούσα μαζί μου ένα σωρό ξεχασμένα.

Κάλοι στις φτέρνες μου,

Τους περιποιήθηκα στο σπίτι με καμφορά.

Αναγνώστης! σε αυτόν τον μύθο, πετώντας τους ξεχασμένους,

Εδώ είναι δύο ανέκδοτα:

Απλώς ολοκληρώστε αυτό:

Εάν έχετε κάλους,

Για να απαλλαγείτε από τον πόνο, εσείς, όπως ο δικός μας Παχόμιτς, τους περιποιηθείτε με καμφορά. Έργα του Kozma Prutkov. Παγκόσμια Βιβλιοθήκη Ποίησης. Rostov-on-Don, "Phoenix", 1996.

ΦΙΛΟΔΟΞΙΕΣ Δώσε μου δύναμη Σαμψών. Δώσε μου το σωκρατικό μυαλό. Δώστε τα πνευμόνια του Κλέωνα, που ανακοίνωσε το φόρουμ. Η ευγλωττία του Κικέρωνα, ο θυμός του Γιουβενάλ, Και ο ακρωτηριασμός του Αισώπου, Και το μαγικό μπαστούνι!

Δώσε το βαρέλι του Διογένη? Το κοφτερό ξίφος του Αννίβα, Τι δόξα για την Καρχηδόνα. Δώσε μου το πόδι της Ψυχής, το γυναικείο ποίημα της Σαπφής, Και τα εγχειρήματα της Ασπάζης, Και τη ζώνη της Αφροδίτης!

Δώσε μου το κρανίο του Σενέκα. Δώσε μου τον στίχο του Βιργίλιου, θα ταρακουνούσε ο κόσμος στα ρήματα των χειλιών μου! Με το θάρρος του Λυκούργου, κοιτάζοντας τριγύρω, θα ζάλιζα όλη την Πετρούπολη με τον στίχο μου! Για την έννοια της inova, θα άρπαζα από το σκοτάδι το ένδοξο Όνομα του Προύτκοφ, το ηχηρό Όνομα του Κόζμα! Έργα του Kozma Prutkov. Παγκόσμια Βιβλιοθήκη Ποίησης. Rostov-on-Don, "Phoenix", 1996.

ΔΙΑΦΟΡΑ ΓΕΥΣΤΩΝ Μύθος*

Φαίνεται, καλά, πώς να μην ξέρεις

Ή να μην ακούσω

Ένα παλιό ρητό,

Ότι μια διαφωνία για τα γούστα είναι άσκοπη κουβέντα;

Ωστόσο, μια φορά, για διακοπές, συνέβη ότι με τον παππού μου στο τραπέζι,

Σε μια μεγάλη συγκέντρωση καλεσμένων, ο εγγονός του, φαρσέρ, άρχισε να μαλώνει για τα γούστα. Ο γέρος, ενθουσιασμένος, είπε στη μέση του δείπνου:

«Κουτάβι Θέλεις να δυσφημίσεις τον παππού σου;

Καταπίνεις καμιά δεκαριά πεπόνια την ημέρα.

Εσείς και το πικρό χρένο - σμέουρα,

Και για μένα και blancmange - αψιθιά!

Αναγνώστης! Ο κόσμος είναι έτσι εδώ και πολύ καιρό:

Διαφέρουμε στη μοίρα

Σε γεύσεις και ακόμη περισσότερο? Σας το εξήγησα σε έναν μύθο.

Είσαι τρελός για το Βερολίνο.

Μου αρέσει περισσότερο ο Medyn. Για σένα, φίλε μου, και πικρό χρένο - σμέουρα,

Και για μένα και blancmange - αψιθιά!

* Στην πρώτη έκδοση (βλ. περιοδικό Sovremennik, 1853), αυτός ο μύθος είχε τον τίτλο: «Ένα μάθημα για τα εγγόνια», για να θυμηθεί ένα πραγματικό περιστατικό στην οικογένεια του Κόζμα Προύτκοφ. Έργα του Kozma Prutkov. Παγκόσμια Βιβλιοθήκη Ποίησης. Rostov-on-Don, "Phoenix", 1996.

ΑΡΧΑΙΟ ΠΛΑΣΤΙΚΟ ΕΛΛΗΝΙΚΟ Σ' αγαπώ, κοπέλα, όταν χρυσαφένια και βουτηγμένη στον ήλιο κρατάς λεμόνι. Και βλέπω το χνουδωτό πηγούνι του νεαρού Ανάμεσα στα φύλλα του άκανθου και στις κρητικές κολώνες.

Όμορφη χλαμύδα με βαριές πτυχές

Έπεσαν το ένα μετά το άλλο... Έτσι σε μια κυψέλη μελισσών γύρω από την πληγωμένη βασίλισσα

Ένα ανήσυχο σμήνος τρέχει. Έργα του Kozma Prutkov. Παγκόσμια Βιβλιοθήκη Ποίησης. Rostov-on-Don, "Phoenix", 1996.

Μύθος Ο ΣΚΙΟΝΤΟΣ ΚΑΙ Ο ΚΗΠΟΥΡΟΣ

Στον γαιοκτήμονα μια Κυριακή

Ο γείτονάς του έφερε το δώρο.

Ήταν ένα συγκεκριμένο φυτό, το οποίο, όπως φαίνεται, δεν υπάρχει καν στην Ευρώπη. Ο γαιοκτήμονας τον έβαλε σε ένα θερμοκήπιο.

Γιατί όμως δεν το έκανε μόνος του;

(Ήταν απασχολημένος με κάτι άλλο:

Έπλεξε κοιλιές στους συγγενείς του), Τότε καλεί τον κηπουρό κοντά του

Και του λέει: «Φρόντισε ιδιαίτερα αυτό το φυτό.

Αφήστε τον να φυτέψει καλά».

Εν τω μεταξύ έφτασε ο χειμώνας. Ο γαιοκτήμονας θυμάται το φυτό του

Και έτσι η Εφήμα ρωτά:

«Τι βλασταίνει καλά το φυτό;» «Πολύ πολύ», απάντησε, «είναι εντελώς παγωμένο!»

Ας προσλάβουν όλοι έναν τέτοιο κηπουρό,

ποιος καταλαβαίνει

Τι σημαίνει η λέξη "βλάστηση"; Έργα του Kozma Prutkov. Παγκόσμια Βιβλιοθήκη Ποίησης. Rostov-on-Don, "Phoenix", 1996.

ΣΤΟ ΑΛΜΠΟΥΜ ΜΙΑΣ ΟΜΟΡΦΗΣ ΞΕΝΗΣ ΓΥΝΑΙΚΑΣ Γράφτηκε στη Μόσχα

Υπάρχει γοητεία παντού γύρω σου. Είσαι ασύγκριτος. Είσαι γλυκός. Προσέλκυσες τον ποιητή στον εαυτό σου με τη δύναμη της υπέροχης γοητείας σου. Αλλά δεν μπορεί να σε αγαπήσει: Γεννήθηκες σε ξένη χώρα, Και δεν θα δώσει δεκάρα να σε αγαπήσει, προς τιμήν του. Έργα του Kozma Prutkov. Παγκόσμια Βιβλιοθήκη Ποίησης. Rostov-on-Don, "Phoenix", 1996.

THE SIEGE OF PAMBA Romancero, από τα ισπανικά.

Επί εννέα χρόνια, ο Δον Πέδρο Γκόμεζ, με το παρατσούκλι Λιοντάρι της Καστίλλης, πολιόρκησε το κάστρο της Πάμπα, τρεφόμενος μόνο με γάλα. Και όλος ο στρατός του Δον Πέδρο, εννέα χιλιάδες Καστιλιάνοι, Όλοι σύμφωνα με αυτόν τον όρκο, Μην αγγίζετε κρέας, Ούτε τρώνε ψωμί. Πίνουν μόνο γάλα. Κάθε μέρα αδυνατίζουν, σπαταλώντας μάταια τις δυνάμεις τους. Κάθε μέρα ο Don Pedro Gomez κλαίει για την αδυναμία του, καλύπτοντας τον εαυτό του με την κάπα του. Είναι ήδη η δέκατη χρονιά. Οι κακοί Μαυριτανοί θριαμβεύουν. Και από τον στρατό του Δον Πέδρο είχαν μείνει μόλις δεκαεννέα άτομα. Ο Δον Πέδρο Γκόμεζ τους μάζεψε και τους είπε: «Δεκαεννέα ας ξεδιπλώσουμε τα λάβαρά μας, ας πηδήξουμε σε δυνατές σάλπιγγες, Και αφού χτυπήσουμε τα τύμπανα, θα αποσυρθούμε από την Πάμπα χωρίς ντροπή και χωρίς φόβο φρούριο, αλλά μπορούμε με ασφάλεια να ορκιστούμε ενώπιον της συνείδησής μας και με τιμή Δεν αθέτησαμε τον όρκο μας, δεν φάγαμε για εννιά ολόκληρα χρόνια, δεν φάγαμε τίποτα εκτός από γάλα! Ενθαρρυμένοι από αυτή την ομιλία, οι δεκαεννέα Καστιλιάνοι, όλοι λικνιζόμενοι στις σέλες τους, φώναξαν αχνά δυνατά: «Τιμή και δόξα στον Δον Πέδρο, Τιμή και δόξα στο Λιοντάρι της Καστίλλης!» Και ο ιερέας του Ντιέγκο είπε στον εαυτό του με σφιγμένα δόντια: «Αν ήμουν διοικητής, θα ορκιζόμουν να τρώω μόνο κρέας, Ξεπλυμένος με τον Κρόνο». Και, ακούγοντας αυτό, ο Δον Πέδρο είπε με ένα δυνατό γέλιο: «Δώστε του ένα κριάρι, έπαιζε ένα πολύ καλό αστείο». Έργα του Kozma Prutkov. Παγκόσμια Βιβλιοθήκη Ποίησης. Rostov-on-Don, "Phoenix", 1996.

ΕΠΙΓΡΑΜΜΑ II Μόλις ο αρχιτέκτονας ήρθε σε επαφή με τον κοτέτσι. Και λοιπόν; - δύο φύσεις αναμείχθηκαν στο μυαλό τους: Ο γιος ενός αρχιτέκτονα - προσπάθησε να χτίσει, Ο απόγονος μιας γυναίκας πουλερικών - έφτιαξε μόνο «κοτόπουλα». Έργα του Kozma Prutkov. Παγκόσμια Βιβλιοθήκη Ποίησης. Rostov-on-Don, "Phoenix", 1996.

ΕΠΙΓΡΑΜΜΑ II Σε βαθιά σκέψη, ο Λυσίμαχος μου είπε κάποτε: «Ό,τι βλέπει ο βλέποντας με υγιές μάτι, ο τυφλός δεν βλέπει ούτε με γυαλιά!». Έργα του Kozma Prutkov. Παγκόσμια Βιβλιοθήκη Ποίησης. Rostov-on-Don, "Phoenix", 1996.

ΕΠΙΓΡΑΜΜΑ III Η Pia είναι ο αρωματικός χυμός ενός λουλουδιού, Η μέλισσα μας δίνει μέλι σε αντάλλαγμα. Αν και το μέτωπό σου είναι ένα άδειο βαρέλι, Μα και πάλι δεν είσαι Διογένης. Έργα του Kozma Prutkov. Παγκόσμια Βιβλιοθήκη Ποίησης. Rostov-on-Don, "Phoenix", 1996.

ΛΑΙΜΟΣ (Στον συνάδελφό μου κ. Benediktov)

Ο λαιμός της Παρθένου - ευχαρίστηση. Λαιμός - χιόνι, φίδι, νάρκισσος. Λαιμός - μερικές φορές βλέψεις προς τα πάνω. Ο λαιμός είναι μερικές φορές μια κλίση προς τα κάτω. Ο λαιμός είναι ένας κύκνος, ο λαιμός είναι ένας φαρίνα, ο λαιμός είναι ένα τρυφερό κοτσάνι. Λαιμός - χαρά, υπερηφάνεια, δόξα. Ο λαιμός σου είναι ένα κομμάτι μάρμαρο!.. Ποιος τρέμοντας λαιμός θα σε περικυκλώσει με ένα δυνατό χέρι; Ποιος, ζεσταίνοντας με την ανάσα του, θα σε ψήσει με ένα φιλί; Ποιος, απότομος λαιμός, μέχρι την πλεξούδα από τους ώμους, θα σε προστατεύει με εγρήγορση τις πύρινες μέρες του Ιουλίου: Για να μην σε σκεπάσει από τον ήλιο, στην καύσωνα, το μαύρισμά σου. Έτσι ώστε η γυαλιστερή επιφάνεια να μην αιχμαλωτίζει το κακό κουνούπι. Για να μην γίνεις μαύρος από τη μαύρη σκόνη. Έτσι ώστε η θλίψη, οι άνεμοι και ο χειμώνας να μην σας στεγνώσουν;! Έργα του Kozma Prutkov. Παγκόσμια Βιβλιοθήκη Ποίησης. Rostov-on-Don, "Phoenix", 1996.

ΤΟ ΤΟΠΙΟ ΚΑΙ ΤΟ ΧΟΡΤΑΡΙ Μύθος

Επιστρέφοντας στην πατρίδα του από την υπηρεσία, ο νεαρός γαιοκτήμονας, αγαπώντας την επιτυχία σε όλα, μάζεψε τους χωρικούς του: «Φίλοι, υπάρχει μια σύνδεση μεταξύ μας

Υπόσχεση χαράς. Ας πάμε να επιθεωρήσουμε τα χωράφια!

Πήγε για ψώνια μαζί τους. "Τι είναι το δικό μου εδώ;" «Ναι, αυτό είναι», απάντησε ο επικεφαλής,

Εδώ είναι ο Τίμοθι Γκρας...» «Απάτη! - φώναξε, - πράξατε εγκληματικά!

Το προσωπικό συμφέρον μου είναι πέρα ​​από το χέρι μου. Δεν ψάχνω για κάποιου άλλου. Αγαπώ τα δικαιώματά μου! Φυσικά, θα μετανιώσω που έδωσα το γρασίδι μου. Αλλά επιστρέψτε αυτό αμέσως στον Τιμόθεο!»

Αυτή η ευκαιρία, για μένα, δεν είναι νέα. Ο Αντόνοφ είναι φωτιά, αλλά δεν υπάρχει νόμος η φωτιά να ανήκει πάντα στον Άντον. Έργα του Kozma Prutkov. Παγκόσμια Βιβλιοθήκη Ποίησης. Rostov-on-Don, "Phoenix", 1996.

ΣΤΗΝ ΕΠΟΧΗ Στην παραλία, ακριβώς δίπλα στο φυλάκιο, είδα έναν μεγάλο λαχανόκηπο. Τα ψηλά σπαράγγια φυτρώνουν εκεί. Το λάχανο μεγαλώνει μέτρια εκεί.

Εκεί το πρωί ο κηπουρός περπατά πάντα νωχελικά ανάμεσα στις κορυφογραμμές. Φοράει μια απεριποίητη ποδιά. Το ζοφερό βλέμμα του είναι ζοφερό.

Θα ρίξει λάχανο από ένα ποτιστήρι. Θα ποτίσει πρόχειρα τα σπαράγγια? Θα ψιλοκόψει τα φρέσκα κρεμμυδάκια και μετά θα πάρει μια βαθιά ανάσα.

Τις προάλλες ένας αξιωματούχος με μια ορμητική τρόικα τον πλησιάζει. Φοράει ζεστές ψηλές γαλότσες και μια χρυσαφένια λοζνέ στο λαιμό.

"Πού είναι η κόρη σου;" - ρωτάει ο Αξιωματούχος, στραβοκοιτάζοντας μέσα από το λοργνέτ του, Αλλά, κοιτάζοντας άγρια, ο κηπουρός κούνησε μόνο το χέρι του ως απάντηση.

Και η τρόικα κάλπασε πίσω, σαρώνοντας τη δροσιά από το λάχανο... Ο κηπουρός στέκεται σκυθρωπός και σκάβει τη μύτη του με το δάχτυλο. Έργα του Kozma Prutkov. Παγκόσμια Βιβλιοθήκη Ποίησης. Rostov-on-Don, "Phoenix", 1996.

Ο ΦΙΛΟΣΟΦΟΣ ΣΤΟ ΛΟΥΤΡΟ (Από τα αρχαία ελληνικά)

Φτάνει να με χαϊδέψεις, Λεβκόνοι, με την ελαστική σου παλάμη. Αρκεί να γλιστρήσω κατά μήκος της οσφύος μου κατά μήκος του κάτω μέρους της πλάτης. Καλέστε το Disc Thrower, τον Ταύρο με ιμάντα. Θα σε αντικαταστήσει γρήγορα στη γλυκιά σου δουλειά. Ο Ταύρος είναι έμπειρος και δυνατός. δεν τον νοιάζει το τρίψιμο! Θα πηδήξει ανάσκελα ακριβώς δεξιά. Η φτέρνα θα ακουμπάει στο λαιμό. Στο μεταξύ, γαργαλάς το ελαφρώς άτριχο στέμμα μου, στολίζεις ήσυχα το μέτωπό μου, που έχει σκάψει η επιστήμη, με τριαντάφυλλα. Έργα του Kozma Prutkov. Παγκόσμια Βιβλιοθήκη Ποίησης. Rostov-on-Don, "Phoenix", 1996.

ΝΕΟΕΛΛΗΝΙΚΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ Ο κόλπος κοιμάται. Η Ελλάς κοιμάται. Η μάνα πάει κάτω από τη στοά να στύψει το ζουμί από το ρόδι... Ζόγια! κανείς δεν θα μας ακούσει! Ζόγια, άσε με να σε αγκαλιάσω!

Ζόγια, το πρωί θα φύγω από εδώ. Μαλακώστε όσο είναι νύχτα! Ζόγια, το πρωί θα φύγω από εδώ...

Άσε το σπαθί να σφυρίζει σαν ανεμοστρόβιλος! Το Κωστάκη δεν είναι κριτής μου! Έχει δίκιο ο Κωστάκης, κι εγώ! Αφήστε τη σπαθιά να σφυρίζει σαν ανεμοστρόβιλος. Το Κωστάκη δεν είναι κριτής μου!

Στο πεδίο της μάχης, η Ραζορβάκη έπεσε για την ελευθερία, σαν ήρωας. Ο Θεός να τον ευλογεί! Αυτή είναι η μοίρα του. Μα γιατί ζει το Κωστάκη, Όταν στο χωράφι Ραζορβάκι έπεσε για την ελευθερία, σαν ήρωας;!

Χθες είδα δεκαοκτώ πλοία στον κόλπο. Όλοι χωρίς κατάρτια και χωρίς πηδάλια... Αλλά είμαι πιο ευτυχισμένος από τον Σουλτάνο. Ρίξε μου κρασί, Ζόγια, ρίξε το!

Ξάπλωσε όσο κοιμάται η Ελλάς, Ενώ η μάνα μάταια προσπαθεί να στύψει τον χυμό ενός ροδιού... Ζόγια, κανείς δεν θα μας ακούσει! Ζόγια, άσε με να σε αγκαλιάσω! Έργα του Kozma Prutkov. Παγκόσμια Βιβλιοθήκη Ποίησης. Rostov-on-Don, "Phoenix" 1000, 1996.

ΑΣΤΕΡΙ ΚΑΙ ΚΟΙΛΙΑΚΗ (Μύθος)

Στον απογευματινό ουρανό, ένα αστέρι έλαμπε.

Τότε ήταν νηστεία: Ίσως Παρασκευή, ίσως Τετάρτη. Εκείνη την ώρα, η κοιλιά κάποιου τριγυρνούσε στον κήπο

Και σκέφτηκα με τον εαυτό μου έτσι,

Γκρινιάζοντας τόσο παραπονεμένα όσο και κωφά:

Ο αφέντης μου

Άσχημο και αντιπαθητικό!

Επειδή σήμερα είναι μέρα νηστείας,

Δεν θα φάει, ο άρρωστος, μέχρι το αστέρι.

Όχι μόνο υπάρχει - πού!

Δεν θα πιει ούτε μια κουτάλα νερό!..

Όχι, πραγματικά, ο αδερφός μας δεν μπορεί να τον αντιμετωπίσει:

Γνωρίζεις περιπλανιέται στον κήπο, ένας υποκριτής,

Τοποθετήστε τις παλάμες σας πάνω μου.

Δεν τον ταΐζει καθόλου, απλώς τον χαϊδεύει».

Εν τω μεταξύ, η σκιά της νύχτας έγινε πιο σκοτεινή τριγύρω.

Το αστέρι, στραβοκοιτάζοντας, κοιτάζει την άκρη του κυκλικού κόμβου.

Θα κρυφτεί πίσω από το καμπαναριό,

Θα κρυφοκοιτάξει από τη γωνία,

Θα φουντώσει πιο φωτεινά, μετά θα συρρικνωθεί,

Γελώντας κρυφά με την κοιλιά μου...

Ξαφνικά έτυχε η κοιλιά μου να δει αυτό το αστέρι,

Μια αρπαγή!

Ήδη τρέχει με τα μούτρα

Κάτω από τον παράδεισο

Ανω κάτω

Και πέφτει, ανίκανος να διατηρήσει την πτήση του.

Πού; - στο βάλτο!

Τι γίνεται με την κοιλιά; Φωνάζει: «ουάου» και «αχ!»

Και καλά, μάλωσε το αστέρι στις καρδιές μας, αλλά δεν υπάρχει τίποτα να κάνουμε: δεν υπήρχε άλλο,

Και η κοιλιά, όσο κι αν ορκίστηκε,

Αριστερά

Ακόμη και το βράδυ, αλλά με άδειο στομάχι.

Αναγνώστης! Αυτός ο μύθος μας διδάσκει να μην κάνουμε, χωρίς ακραία, όρκο

Γρήγορα μέχρι το αστέρι

Για να μην μπαίνεις σε μπελάδες.

Αλλά αν το θέλεις πραγματικά

Νηστεία για σωτηρία

Αυτή είναι η συμβουλή μου

(Μιλάω από φιλία):

Σώστε τον εαυτό σας, δεν υπάρχει λόγος

Αλλά το κύριο πράγμα είναι να συμβαδίζεις με τη δουλειά! Οι αρχές, που νοιάζονται για εμάς μέρα και νύχτα, Αν καταφέρεις να τον ευχαριστήσεις,

Φυσικά, εν καιρώ θα σας παρουσιάσει στο Τάγμα του Αγίου Στανισλάου. Περισσότεροι από ένας θνητοί έχουν βιώσει στη ζωή του πόσο σεβαστός και σεμνός χαρακτήρας ανταμείβεται.

Μετά, - μια μέρα νηστείας, μια μέρα

μετριόφρων,

Όντας ο ίδιος ήρεμος στρατηγός,

Μπορείς να είσαι σε καλή διάθεση

Και με γεμάτη κοιλιά! Γιατί ποιος θα σου το απαγορεύσει πάντα, παντού;

Να είσαι κάτω από ένα αστέρι; Έργα του Kozma Prutkov. Παγκόσμια Βιβλιοθήκη Ποίησης. Rostov-on-Don, "Phoenix", 1996.

ΣΤΗΝ ΑΡΧΑΙΑ ΕΛΛΗΝΙΔΑ ΓΡΙΑ ΑΝ ΖΗΤΗΣΕ ΤΗΝ ΑΓΑΠΗ ΜΟΥ (Μίμηση Κάτουλλου)

Άσε με ήσυχο, χωρίς δόντια!.. αηδιαστικά τα χάδια σου! Από τις αμέτρητες ρυτίδες, τεχνητά χρώματα ξεχύνονται σαν λάιμ και πέφτουν στο στήθος σου. Θυμήσου την αγαπημένη σου Στύγα και ξέχασε τα πάθη σου! Με φωνή κατσίκας, χωρίς να προσβάλλω τα αυτιά, Σώπα, μανία!.. Σκεπαστή, γριά, Το άτριχο κεφάλι, η περγαμηνή των κίτρινων ώμων Και ο λαιμός με τον οποίο φαντάζεσαι να με ελκύεις! Βγάλτε τα παπούτσια σας και βάλτε τα σανδάλια σας στα χέρια σας. Και κρύψτε τα πόδια σας κάπου μακριά μας! Καμμένος σε σκόνη, θα έπρεπε να είχες θαφτεί εδώ και πολύ καιρό σε μια πήλινη λάρνακα. Έργα του Kozma Prutkov. Παγκόσμια Βιβλιοθήκη Ποίησης. Rostov-on-Don, "Phoenix", 1996.

Ο ΒΟΣΠΟΣ, το ΓΑΛΑ ΚΑΙ Ο ΑΝΑΓΝΩΣΤΗΣ Μια μέρα ένας βοσκός κουβαλούσε κάπου γάλα,

Αλλά το 1000 είναι τόσο τρομερά μακριά,

Γιατί δεν γύρισε πίσω;

Αναγνώστης! δεν τον συνάντησες; Έργα του Kozma Prutkov. Παγκόσμια Βιβλιοθήκη Ποίησης. Rostov-on-Don, "Phoenix", 1996.

ΑΠΟ ΤΟ GOAT PRUTKOV ΣΤΟΝ ΑΝΑΓΝΩΣΤΗ ΣΕ ΕΝΑ ΛΕΠΤΟ ΕΙΛΙΟΤΗΤΑΣ ΚΑΙ ΜΕΤΑΝΟΙΑΣ Με ένα χαμόγελο θαμπής αμφιβολίας, λαϊκό, κοιτάς το πρόσωπό μου και το περήφανο βλέμμα μου. Σε ενδιαφέρουν περισσότερο οι δανδήδες της πρωτεύουσας, η χυδαία κουβέντα τους, η κενή κουβέντα.

Στο βλέμμα σου, όπως σε βιβλίο, διάβασα ότι είσαι πιστός τσιράκι της μάταιης ζωής, ότι μας θεωρείς τολμηρό αγέλη και δεν μας αγαπάς. Ακούστε όμως τι εννοεί ποιητής.

Όποιος, από μικρός, κατακτώντας την ποίηση κατ' εντολήν, έχει γεμίσει το χέρι του και από μικρός αποφάσισε να κρυφτεί πίσω από το πρόσωπο ενός ταλαίπωρου, για μεγαλύτερη δημοσιότητα, - αυτός είναι αληθινός ποιητής!

Αυτός που περιφρονώντας τους πάντες καταριέται όλο τον κόσμο, στον οποίο δεν υπάρχει συμπόνοια και οίκτο, που κοιτάζει με γέλια τα δάκρυα του δύστυχου, είναι ένας δυνατός, μεγάλος και δυνατός ποιητής!

Όποιος αγαπά εγκάρδια το παρελθόν Ελλάς, Τούνικα, Αθήνα, Αχαρνές, Μίλητος, Δίας, Αφροδίτη, Ιούνα, Παλλάς, είναι ένας υπέροχος, χαριτωμένος, πλαστικός ποιητής!

Του οποίου ο στίχος είναι ευφωνικός, βροντερός, έστω και χωρίς σκέψη, Γεμάτος φωτιά, κανόνια νερού, ρουκέτες, Μάταια, αλλά με ακρίβεια υπολογισμένος στα δάχτυλα, Είναι κι αυτός, πιστέψτε με, μεγάλος ποιητής!..

Λοιπόν, μη φοβάσαι όταν μας συναντάς, Παρόλο που είμαστε αυστηροί και τολμηροί στην όψη Και υπερήφανα υψωνόμαστε από πάνω σου με τα κεφάλια μας. Αλλά ποιος άλλος θα μας ξεχωρίσει μέσα στο πλήθος;!

Στον ποιητή βλέπεις περιφρόνηση και κακία. Φαίνεται σκυθρωπός, άρρωστος, αδέξιος. Αλλά κοιτάξτε μόνο στη μήτρα οποιουδήποτε, είναι ευγενικός στην ψυχή και ευγενικός στο σώμα. Έργα του Kozma Prutkov. Παγκόσμια Βιβλιοθήκη Ποίησης. Rostov-on-Don, "Phoenix", 1996.

ΠΡΟΣ ΤΟ ΤΥΠΟΓΡΑΦΙΚΟ Μ.Π. Σ 'αγαπώ, το μέρος για εκτύπωση, Όταν χωρίς κερί σφράγισης, χωρίς ζύμη, Και σαν με κάρβουνο, "Μ.Π." κυκλώθηκε!

Δεν μπορώ, ζώντας στον κόσμο, να ξεχάσω την ειρήνη και τη σκέψη, Και συχνά, κοιτάζοντας με λαχτάρα, επαναλαμβάνω: "ειρήνη και σκέψη!" Έργα του Kozma Prutkov. Παγκόσμια Βιβλιοθήκη Ποίησης. Rostov-on-Don, "Phoenix", 1996.

ΕΜΠΝΕΥΣΗ ΜΟΥ Περπατάω μόνος στον καλοκαιρινό κήπο*, περπατάω στο πάρκο με φίλους παρέα, κάθομαι στη σκιά μιας σημύδας που κλαίει, κοιτάζω σιωπηλά τον ουρανό με ένα χαμόγελο, Σκέψης μετά από σκέψη το κεφάλαιο δεν τελειώνει ποτέ, Το ένα μετά το άλλο σε μια βαρετή σεκάνς, Και αντίθετα με τη θέληση και σε αντίθεση με την καρδιά, συνωστίζονται σαν σκνίπες πάνω από ζεστό νερό! Και, υποφέροντας πολύ με μια απαρηγόρητη ψυχή, δεν μπορώ να κοιτάξω το φως και τους ανθρώπους: Το φως μου φαίνεται σαν σκοτάδι. Και ένας θνητός - σαν ζοφερός, πανούργος κακοποιός!

Και με ευγενική καρδιά και ταπεινή καρδιά, Υποκύπτοντας στις σκέψεις, γίνομαι περήφανος. Και χτυπάω και πληγώνω τους πάντες με έναν εμπνευσμένο στίχο, Σαν τον αρχαίο Ατίλλα, τον αρχηγό των αυθάδικων ορδών... Και μου φαίνεται ότι τότε είμαι το κεφάλι όλων, ψηλότερα από όλους, πιο δυνατός από όλους με πνευματική δύναμη, Και ο κόσμος στριφογυρίζει κάτω από τη φτέρνα μου, Και γίνομαι όλο και πιο σκοτεινός Και, γεμάτος θυμό, σαν απειλητικό σύννεφο, θα χύσω στίχους πάνω στο πλήθος: Και αλίμονο σε αυτούς που έπεσαν κάτω από τον δυνατό μου στίχο! Γελάω τρελά με την κραυγή του πόνου.

* Θεωρούμε απαραίτητο να εξηγήσουμε σε Ρώσους επαρχιώτες και ξένους ότι εδώ φυσικά βρίσκεται ο λεγόμενος «Καλοκαιρινός κήπος» στην Αγία Πετρούπολη. Σημείωμα Κ. Προύτκοφ. Έργα του Kozma Prutkov. Παγκόσμια Βιβλιοθήκη Ποίησης. Rostov-on-Don, "Phoenix", 1996.

ΗΡΩΝΑΣ ΚΑΙ ΑΓΩΝΙΣΤΙΚΟ ΦΟΡΕΜΑ (Μύθος)

Ο ιδιοκτήτης της γης οδήγησε σε ένα αγωνιστικό droshky.

Ένας ερωδιός πετούσε. κοίταξε.

«Ω, γιατί τέτοια πόδια

Και ο Δίας δεν μου έδωσε κληρονομιά;»

Και ο ερωδιός απαντά ήσυχα:

«Δεν ξέρεις, ο Δίας ξέρει!»

Αφήστε κάθε αυστηρό οικογενειάρχη να διαβάσει αυτόν τον μύθο: Αν γεννήθηκες Τατάρ, τότε γίνε Τατάρ.

Αν ένας έμπορος είναι έμπορος,

Και ένας ευγενής είναι ευγενής, αλλά αν είσαι σιδηρουργός και θέλεις να γίνεις κύριος,

Να το ξέρεις ανόητε

Αυτό, τέλος, όχι μόνο δεν θα σας το δώσουν αυτά τα μακριά πόδια, αλλά θα αφαιρέσουν και αυτά τα κοντά. Έργα του Kozma Prutkov. World Library 736 Poetry Library. Rostov-on-Don, "Phoenix", 1996.

ΑΠΟΓΟΗΤΕΥΣΗ

Y. P. Polonsky

Πεδίο. Τάφρος. Ο ήλιος είναι στον ουρανό. Και στον κήπο, πίσω από την τάφρο, υπάρχει μια καλύβα. Ο ήλιος λάμπει. Μπροστά μου ένα Βιβλίο, ψωμί και μια κούπα μπύρα.

Ο ήλιος λάμπει. Πουλιά σε κλουβιά. Ο αέρας είναι ζεστός. Γύρω επικρατεί σιωπή. Ξαφνικά η κόρη του ιδιοκτήτη, η Malanya, μπαίνει ακριβώς στο διάδρομο.

την ακολουθώ. Επίσης βγαίνω στο διάδρομο. Βλέπω: η κόρη μου είναι σε ένα σχοινί, απλώνει πετσέτες.

Της λέω με επίπληξη: «Τι έπλυνες δεν ήταν γιλέκο και γιατί δεν του έριξες τις θηλιές με μετάξι;»

Και η Malanya, γυρνώντας, μου απάντησε γελώντας: "Λοιπόν, αν όχι με μετάξι, το στρίφωσα μπροστά σου!"

Και μετά πήγε στην κουζίνα. Θα πάω εκεί μετά από αυτήν. Βλέπω: η κόρη μου ετοιμάζει ζύμη για μεσημεριανό για ένα καρβέλι.

Της γυρίζω με επικρίσεις: «Τι μαγειρεύεις, δεν είναι κότατζ;» "Ζύμη για το καρβέλι" - "Ζύμη;" «Ναι, φαίνεται ότι κουφήσατε;»

Και αφού το είπε αυτό, βγήκε στο νηπιαγωγείο. Πήγα εκεί, παίρνοντας μια κούπα μπύρα. Βλέπω: η κόρη μου είναι στον κήπο, σκίζει ώριμο μαϊντανό.

Ξαναλέω επικριτικά: «Τι βρήκες δεν είναι μανιτάρι;» «Όλοι μιλάτε άσκοπες, φαίνεστε ήδη βραχνοί».

Έκπληκτος από την παρατήρηση, σκέφτηκα: «Ω, Μαλάνια, πόσο συχνά αγαπάμε παιδικά κάτι ανάξιο προσοχής!»

Έργα του Kozma Prutkov. Παγκόσμια Βιβλιοθήκη Ποίησης. Rostov-on-Don, "Phoenix", 1996.

ΕΠΙΓΡΑΜΜΑ I «Σου αρέσει το τυρί», ρώτησαν κάποτε έναν αγνό. «Τον αγαπώ», απάντησε, «βρίσκω γούστο σε αυτόν». Έργα του Kozma Prutkov. Παγκόσμια Βιβλιοθήκη Ποίησης. Rostov-on-Don, "Phoenix", 1996.

Υπάρχει ένα συγκεκριμένο μυστηριώδες κλασικό στη ρωσική λογοτεχνία. Η πλήρης συλλογή έργων του (με υποχρεωτικό παράρτημα πορτρέτου) επανεκδίδεται συνεχώς, η βιογραφία του έχει μελετηθεί διεξοδικά. Του έχουν αφιερωθεί έγκριτα λογοτεχνικά έργα. Η διεύθυνση στην Αγία Πετρούπολη είναι επίσης γνωστή: Kazanskaya, 28 (στη σοβιετική εποχή - Plekhanov), στο κτίριο του Γραφείου Αναλύσεων του Τμήματος Μεταλλείων του Υπουργείου Οικονομικών (τώρα εδώ είναι η Επιθεώρηση Δοκιμών του Υπουργείου Οικονομικών του Υπουργείου Οικονομικών Η ρωσική ομοσπονδία). Ο διάσημος συγγραφέας κατείχε ένα κυβερνητικό διαμέρισμα δεκαοκτώ δωματίων σε αυτό το σπίτι, αφού ήταν διευθυντής του εν λόγω κρατικού ιδρύματος. Η οδός Kazanskaya προέρχεται από τον καθεδρικό ναό του Καζάν στη λεωφόρο Nevsky Prospekt. Κατά συνέπεια, μιλάμε για το ίδιο το κέντρο της πρωτεύουσας της αυτοκρατορίας. Είναι καιρός να τοποθετήσετε μια αναμνηστική πλάκα στο σπίτι. Προφανώς, το μόνο που τον κρατάει πίσω είναι ότι αυτός ο συγγραφέας δεν υπήρξε ποτέ. Πολλοί μάλλον έχουν ήδη μαντέψει ότι μιλάμε για τον Kozma Petrovich Prutkov.

Αυτό το όνομα εμφανίστηκε για πρώτη φορά σε έντυπη μορφή το 1854. Αλλά ακόμη και νωρίτερα, όπως προκύπτει από τη βιογραφία που επισυνάπτεται στα πλήρη συλλεγμένα έργα, ο Kozma Prutkov έγραψε πολλά "στο τραπέζι", χωρίς να ονειρεύεται τη λογοτεχνική φήμη. Τον ώθησε να δημοσιεύσει τα έργα του από μια τυχαία γνωριμία με τέσσερις νέους: τον Αλεξέι Τολστόι και τους ξαδέρφους του - Βλαντιμίρ, Αλέξανδρο και Αλεξέι Ζεμτσούζνικοφ. Οι συνθήκες της προσέγγισής τους είναι εξαιρετικά ενδιαφέρουσες και απαιτούν μια λεπτομερή ιστορία.

Το 1850, ο Κόζμα Πέτροβιτς Προύτκοφ έκανε μεγάλες διακοπές με σκοπό να πάει στο εξωτερικό (φυσικά, πρώτα απ 'όλα, στο Παρίσι). Μετά από σκέψη, αποφάσισε, για να εξοικονομήσει χρήματα, να βρει τον εαυτό του σύντροφο που μιλούσε ξένες γλώσσες. Η αντίστοιχη ανακοίνωση τοποθετήθηκε στη Βόρεια Μέλισσα. Το ίδιο βράδυ, περίπου στις τέσσερις, τον ξύπνησε ο παρκαδόρος του, ο οποίος ανέφερε ότι κάποιοι νεαροί (οι δύο με δικαστικές στολές) ζητούσαν στρατηγό. Έπρεπε να σηκωθώ από το κρεβάτι και, με ρόμπα και νυχτικό, να βγω στο διάδρομο, όπου άγνωστοι περίμεναν τον Κόζμα Πέτροβιτς: ένας ψηλός ήρωας με κεντημένη χρυσή στολή παρουσιάστηκε ως κόμης Τολστόι, οι υπόλοιποι ως Ζεμτσούζνικοφ. . Ένας από αυτούς ρώτησε αν είχε διαβάσει σήμερα στην εφημερίδα μια αγγελία από τον σεβαστό ιδιοκτήτη του σπιτιού. Ο Κόζμα Προύτκοφ επιβεβαίωσε ότι ήταν αυτός. Απαντώντας, ο νεαρός δήλωσε ότι είχαν έρθει ειδικά για να πουν ότι κανένας από αυτούς δεν μπορούσε να πάει στο εξωτερικό αυτή τη στιγμή. Μετά από αυτά τα λόγια, οι επισκέπτες υποκλίθηκαν ευγενικά και έφυγαν.

Είναι ξεκάθαρο ότι ο Κόζμα Πέτροβιτς δεν είχε χρόνο να κοιμηθεί. Το πρωί θυμήθηκε ότι ο Κόμης Τολστόι ήταν ο πιο στενός φίλος του διαδόχου του θρόνου και οι αδελφοί Ζεμτσούζνικοφ ήταν γιοι ενός γερουσιαστή και ενός μυστικού συμβούλου. Ωστόσο, το ίδιο βράδυ του ήρθαν και οι τέσσερις ζητώντας συγγνώμη για τη φάρσα τους. Απλώς, το προηγούμενο βράδυ ήταν σε μια χοροεσπερίδα και δεν μπορούσαν να χωρίσουν, μέχρι που ο Alexander Zhemchuzhnikov θυμήθηκε μια διαφήμιση στο "Northern Bee" που κατά λάθος τράβηξε το μάτι του. Ο Κόζμα Πέτροβιτς κάλεσε τους νέους στο σαλόνι και τους διάβασε πολλά από τα ποιήματά του πίνοντας τσάι. Έγιναν δεκτοί με ενθουσιασμό. Οι νέοι άρχισαν ομόφωνα να διαβεβαιώνουν τον Kozma Petrovich ότι ήταν απλώς εγκληματικό να θάβουμε τέτοιο ταλέντο στο έδαφος.

Αξίζει αμέσως να σημειωθεί ότι ο διευθυντής της Σκηνής Δοκιμασίας αποκαλούσε πάντα τον εαυτό του Κόζμα (ακόμη και Κοσμά), και όχι, όπως συνηθίζεται, Κούζμα. Με αυτό φάνηκε να τονίζει ότι ήταν από την ίδια ράτσα με τους Αγίους Κοσμά και Δαμιανό ή Κοσμά Μινίν.

Ένας από τους αδελφούς Zhemchuzhnikov, ο Alexey Mikhailovich, αργότερα (όπως ο Τολστόι) έγινε διάσημος ποιητής, αλλά «δεν έγινε κλασικός ποιητής». Τα άλλα αδέρφια - ο Αλέξανδρος και ο Βλαντιμίρ - έγραψαν επίσης ποίηση, αλλά αυτό ήταν απλώς ένας φόρος τιμής στη νεολαία τους. Στην ιστορία της ρωσικής λογοτεχνίας, παρέμειναν οι μόνοι «δημιουργοί του Kozma Prutkov». Στη συνέχεια, ο Vladimir Zhemchuzhnikov έγραψε στον διάσημο ιστορικό και κριτικό λογοτεχνίας Alexander Nikolaevich Pypin:

«Ήμασταν όλοι νέοι τότε και η «διάθεση του κύκλου» στην οποία προέκυψαν οι δημιουργίες του Προύτκοφ ήταν χαρούμενη, αλλά αναμεμειγμένη με μια σατιρική-κριτική στάση απέναντι στα σύγχρονα λογοτεχνικά φαινόμενα και στα φαινόμενα της σύγχρονης ζωής. Αν και ο καθένας από εμάς είχε τον δικό του ιδιαίτερο πολιτικό χαρακτήρα, όλοι μας ένωνε στενά ένα κοινό χαρακτηριστικό: η παντελής απουσία «επίσημου» στον εαυτό μας και, ως εκ τούτου, η μεγάλη ευαισθησία σε οτιδήποτε «επίσημο». Αυτό το χαρακτηριστικό μας βοήθησε - στην αρχή, ανεξάρτητα από τη θέλησή μας και εντελώς άθελά μας - να δημιουργήσουμε τον τύπο του Kozma Prutkov, ο οποίος είναι τόσο επίσημος που ούτε οι σκέψεις του ούτε τα συναισθήματά του είναι προσβάσιμα σε κανένα, το λεγόμενο θέμα της ημέρας. δεν του δίνεται προσοχή από επίσημη σκοπιά . Είναι αστείος γιατί είναι εντελώς αθώος. Φαίνεται να λέει στις δημιουργίες του: «όλα τα ανθρώπινα μου είναι ξένα». Αργότερα, καθώς αυτός ο τύπος έγινε σαφέστερος, ο επίσημος χαρακτήρας του άρχισε να τονίζεται. Έτσι, στα «έργα» του είναι σκόπιμα επίσημο πρόσωπο».

Πρέπει να πούμε ότι για την φάρσα τους οι νέοι έκαναν, θα έλεγε κανείς, ένα λαμπρό εύρημα. Η επιχείρηση αναλύσεων (προσδιορισμός ακαθαρσιών σε πολύτιμα μέταλλα και εφαρμογή ειδικών σημάτων σε αυτά) ιδρύθηκε με διάταγμα του Πέτρου Α της 13ης Φεβρουαρίου 1700. Επιβλήθηκε τέλος για τη σφραγίδα, κάτι που έπρεπε να κάνει το Γραφείο Αναλύσεων. Ο διάσημος οικονομολόγος A. N. Guryev εξήγησε κάποτε γιατί ένας τέτοιος κωμικός χαρακτήρας όπως ο Kozma Petrovich Prutkov θα μπορούσε να πάρει τη θέση του επικεφαλής αυτού του ιδρύματος:

«Στο παλιό υπουργικό σύστημα διορίζονταν μόνο διευθυντές τμημάτων, δεν ήταν «ανόητοι». Η εταιρεία Prutkovsky χρειαζόταν έναν «αυθεντικό ανόητο» και ήταν εξαιρετικά σωστό και πνευματώδες που επέλεξαν τον διευθυντή της Σκηνής Αναλύσεων. Η ίδια η λεκτική σύνθεση αυτού του ονόματος αφαιρεί στα μάτια του αναγνώστη τον «σκηνοθέτη», αλλά για άτομα που είναι εξοικειωμένα με γραφειοκρατικούς θεσμούς, δεν χτύπησε το φρύδι, αλλά το μάτι. Γεγονός είναι ότι σχεδόν σε κάθε υπουργείο, εκτός από τα ιδρύματα που εντάσσονταν στην κεντρική διοίκηση, υπήρχαν και ειδικά ιδρύματα, επίσης κεντρικού χαρακτήρα, αλλά με αμιγώς εκτελεστικές λειτουργίες. Δεν ασχολούνταν με το πιο σημαντικό καθήκον των υπουργείων (και, ως εκ τούτου, των διευθυντών τμημάτων) - τη σύνταξη νόμων, αλλά ασκούσαν τις εργασίες τους ως συνήθως. Στο Υπουργείο Οικονομικών τέτοιοι θεσμοί ήταν το Γραφείο Αναλύσεων και η Επιτροπή Αποπληρωμής Κρατικών Οφειλών. Και τα δύο ιδρύματα βρίσκονταν στην οδό Kazanskaya σε κυβερνητικά κτίρια, με τεράστια διαμερίσματα για τους διοικούντες στρατηγούς. Οι διευθυντές αυτών των ιδρυμάτων ήταν φτιαγμένοι από τιμημένους ανόητους που δεν μπορούσε να επιτραπεί να γίνουν διευθυντές τμημάτων. Ο βαθμός του στρατηγού, ένας μεγάλος μισθός και ένα τεράστιο διαμέρισμα δεκαοκτώ δωματίων, φυσικά, έκαναν αυτούς τους τιμώμενους ανόητους πολύ έγκυρους».

Έτσι, η έκφραση "η εταιρεία του Προύτκοφ" έχει ήδη εμφανιστεί, αλλά στη λογοτεχνική κριτική είναι πιο συνηθισμένο να μιλάμε για τον "κύκλο του Προύτκοφ". Θα τηρήσουμε περαιτέρω αυτόν τον ορισμό. Ο «κύκλος Προουτκόφσκι» ήταν ένα είδος «εύθυμης ένωσης» τεσσάρων νέων. Πολλά ανέκδοτα ειπώθηκαν για τις γελοιότητες τους, τα περισσότερα από τα οποία έχουν επιβιώσει μέχρι σήμερα (φυσικά, χάρη στη φήμη του Kozma Prutkov). Στην πραγματικότητα, ένας τέτοιος κύκλος ήταν αρκετά συνεπής με το πνεύμα του πρώτου μισού του 19ου αιώνα, όταν οι ταλαντούχοι ευγενείς νέοι «έπαιζαν κόλπα» και έτσι βρήκαν διέξοδο για τις νεαρές, αδαπανημένες ενέργειές τους. Στη δεκαετία του 1820, ο Πούσκιν, ο Άντον Ντέλβιγκ και ο Πάβελ Νασκόκιν έκαναν φάρσες, στη δεκαετία του 1830 - ο Λέρμοντοφ και ο Αλεξέι Στολίπιν-Μόνγκο. Οι στενοί φίλοι μεγάλων ποιητών μνημονεύονται σήμερα ως απερίσκεπτοι τολμηροί, έτοιμοι ανά πάσα στιγμή να συμμετάσχουν σε κάθε ριψοκίνδυνη περιπέτεια. Στην οικογένεια Perovsky, η τάση για «φάρσες» θα μπορούσαμε να πούμε ότι είναι κληρονομική. Ένας προσεκτικός μάρτυρας της εποχής, ο Pyotr Andreevich Vyazemsky, θυμάται στο "Παλιό Σημειωματάριο":

«Ο Alexey Perovsky (Pogorelsky) ήταν... ένας επιτυχημένος φάρσα. Κάποτε διαβεβαίωσε τον συνάδελφό του (που αργότερα έγινε διάσημος για πολλά ιστορικά έργα) ότι ήταν ο μεγάλος δάσκαλος κάποιας μασονικής στοάς και, με την εξουσία του, τον συμπεριέλαβε μεταξύ των μελών της. Εδώ επινόησε διάφορα αστεία τεστ, μέσα από τα οποία ο νέος προσήλυτος πέρασε υπάκουα και πρόθυμα. Τελικά τον έβαλε να υπογράψει ότι δεν σκότωσε τον κάστορα.

Ο Περόφσκι έγραψε αμφιγούρες, κωμικές, εύθυμες ανοησίες. Ακολουθούν μερικοί στίχοι από αυτό:

Αβντούλ-βεζίρ

Φούσκα στο μέτωπο

Και νοιάζεται και αγαπά.

Και ο γιος του Πάπι.

Λαμβάνοντας ένα πορτοκάλι

Δεν θυμάμαι πια τι κάνει για αυτό. Αλλά σε τέτοιους στίχους γράφτηκαν καμιά δεκαριά δίστιχα. Τα φέρνει στον Αντόνσκι, τότε πρύτανη του πανεπιστημίου και πρόεδρος της Εταιρείας Λογοτεχνών, του παρουσιάζει τη δουλειά του και λέει ότι θέλει να διαβάσει τα ποιήματά του στην πρώτη δημόσια συνεδρίαση της Εταιρείας. Δεν πρέπει να ξεχνάμε ότι εκείνη την εποχή ο κόμης Alexei Kirillovich Razumovsky ήταν διαχειριστής του Πανεπιστημίου της Μόσχας ή ήδη υπουργός Δημόσιας Παιδείας. Μπορεί κανείς να φανταστεί την αμηχανία του συνεσταλμένου Αντόνσκι. Εκείνος, κοκκινίζοντας και τραυλίζοντας, λέει: «Τα ποιήματά σου είναι πολύ γλυκά και περίπλοκα. αλλά φαίνεται ότι δεν είναι εδώ το μέρος για να τα διαβάσετε σε μια μαθημένη συνάντηση». Ο Περόφσκι επιμένει ότι θέλει να τα διαβάσει, διαβεβαιώνοντας ότι δεν υπάρχει τίποτα αντιλογοκρισία σε αυτά. Οι εξηγήσεις και οι λογομαχίες συνεχίστηκαν για μισή ώρα. Ο καημένος ο Αντόνσκι χλώμιασε, κοκκίνισε και κόντεψε να λιποθυμήσει.

Και εδώ είναι άλλη μια λέπρα Perovsky. Ο φίλος του ήταν ο γαμπρός. Ο πατριός της νύφης ήταν ένας τόσος άντρας. Ο Περόφσκι τον διαβεβαίωσε ότι και αυτός ήταν ερωτευμένος με πάθος με την αρραβωνιαστικιά του φίλου του, ότι δεν ήταν υπεύθυνος για τον εαυτό του και ότι ήταν έτοιμος για κάθε απεγνωσμένο κόλπο. Ο πατριός, συγκινημένος και φοβισμένος από μια τέτοια ομολογία, τον προτρέπει να συνέλθει και να ξεπεράσει τον εαυτό του. Ο Περόφσκι εντρυφεί ακόμα περισσότερο στους θρήνους και τις παθιασμένες φωνές του. Ο πατριός του δεν φεύγει από το πλευρό του, τον φυλάει, δεν τον αφήνει να φύγει από τα μάτια του για να προλάβει έγκαιρα τυχόν μπελάδες. Κάποτε όλη η οικογένεια περπατούσε στον κήπο. Ο πατριός περπατά χέρι-χέρι με τον Περόφσκι, ο οποίος συνεχίζει να του ψιθυρίζει τα παράπονα και τις απελπισμένες εξομολογήσεις του. τελικά ξεφεύγει από τα χέρια του και ρίχνεται στη λιμνούλα από την οποία περνούσαν. Ο Περόφσκι ήξερε ότι αυτή η λίμνη δεν ήταν βαθιά και δεν φοβόταν τον πνιγμό. αλλά η λιμνούλα ήταν βρώμικη και καλυμμένη με πράσινη λάσπη. Ήταν απαραίτητο να δούμε πώς σύρθηκε από αυτό σαν γοργόνα και πώς ο Μέντορας φρόντιζε τον δύσμοιρο Τηλέμαχό του: τον έντυσε με τη ρόμπα του, του έδωσε ζεστό χαμομήλι και ούτω καθεξής και ούτω καθεξής».

Ο Βιαζέμσκι παραθέτει από μνήμης μόνο έναν στίχο (και μάλιστα λανθασμένος) από ένα αρκετά μεγάλο ποίημα του Αλεξέι Περόφσκι. Ακούγεται ως εξής:

Αμπντούλ Βεζίρ

Φούσκα στο μέτωπο

Φροντίζει και λατρεύει τους δικούς του.

Γεωμέτρης Bayle.

Λαμβάνοντας ένα θερμόμετρο,

Σπέρνει σιτάρι στο χωράφι.

Και ο Βοναπάρτης

Με μια τράπουλα

Βιάζεται να πάει στη Ρωσία.

Καθισμένος στο μπαλόνι,

Είναι για τη Βοστώνη

Προσκαλεί τον μπαμπά.

Αλλά ο γιος του μπαμπά

Λαμβάνοντας ένα πορτοκάλι

Το πετάει στη μύτη του ιερέα.

Και υπάρχει μια φάλαινα στη θάλασσα

τα κοιτάζει

Και μαζεύει τα ρουθούνια του.

Εδώ είναι ο Μωάμεθ

Βάζοντας κορσέ

Και μας βασανίζει η δίψα,

Θέρμανση νερού

Και καθισμένος δίπλα τους,

Τα τελειώνει με τσάι.

Μάταια, κουνούπι

Στο σαμοβάρι

Πηδώντας επάνω, ιδρώτας στη ζέστη.

Η Selena είναι εδώ

Παίρνοντας το τουρνικέ στα χέρια μου,

Ζεσταίνει τους μηρούς του.

Στρατόπεδο μύγες,

Στηρίζοντας το πνεύμα μου,

Χτυπάνε τα χέρια τους,

Και ο Επίκτητος,

Να αλλάξει

Χόρεψε, βάλε γαλότσες.

Υπουργός Πιτ

Κάθεται στη γωνία

Και παίζει το buzzer.

Μπαίνει όμως η ποπ

Και βγάζοντας τον μανδύα του.

Χαζεύει ευγενικά.

Ο Βολταίρος είναι ένας γέρος.

Έχοντας βγάλει την περούκα μου,

Χτυπάει τα αυγά,

Και ο Ζαν Ρασίν,

Σαν καλός γιος

Κλαίει από οίκτο.

Φαίνεται ότι από αυτούς τους στίχους μπήκε η "Prutkovshchina" στη ρωσική ποίηση. Αλλά ο εμπνευστής του δεν πρέπει να αναγνωριστεί ως ο Αλεξέι Περόφσκι, αλλά ως ο διάσημος μόσχος Σεργκέι Αλεξέεβιτς Νεγιόλοφ. Απαντούσε προφορικά με ποίηση σε οποιοδήποτε γεγονός συνέβαινε στη Μόσχα. Ο Neyolov έχυσε αυτοσχέδιες παρατηρήσεις παντού - στο αγγλικό κλαμπ, σε μπάλες και σε γιορτές εργένηδων. Τα ποιήματά του μερικές φορές «δεν ήταν προς δημοσίευση» και σπάνια γράφονταν. Συχνά ήταν παρωδίες δημοφιλών έργων διάσημων ποιητών. Ο Πούσκιν και ο Βιαζέμσκι απέτισαν φόρο τιμής στην εκλεπτυσμένη γλώσσα του. Οι πραγματικοί οπαδοί του Neyolov ήταν ο Sergei Sobolevsky και ιδιαίτερα ο Ivan Myatlev, του οποίου το ποίημα «Αισθήσεις και παρατηρήσεις της κυρίας Kurdyukova στο εξωτερικό» διαβάστηκε ευρέως τον 19ο αιώνα. Ο φίλος του Πούσκιν Σομπολέφσκι μπήκε στην ιστορία της ρωσικής λογοτεχνίας με τα προφορικά επιγράμματά του. Ο Myatlev ήταν δεξιοτέχνης του λεγόμενου «μακαρονικού στίχου», ο οποίος ήταν εξίσου δίγλωσσος. Ξένες (συχνότερα γαλλικές) λέξεις και φρασεολογικές ενότητες εισήχθησαν στα ρωσικά ποιήματα. Αυτό δημιούργησε ένα μεγάλο κωμικό αποτέλεσμα, καθώς, όπως και στο ποίημα για την γαιοκτήμονα του Ταμπόβ, την κυρία Κουρδιούκοβα, τα ποιήματα τέθηκαν στο στόμα ενός ατόμου που δεν ήξερε πραγματικά καμία γλώσσα.

Ο κύριος αρχηγός του "κύκλου Prutkov" ήταν ο Alexander Zhemchuzhnikov. Στη συνέχεια, ανέβηκε σε υψηλές βαθμίδες, αλλά μέχρι το τέλος της ζωής του παρέμεινε ένας καυστικός πνεύμα και πλακατζής, που δεν αγνόησε κανέναν από τους παραλογισμούς που συνάντησε. Ακολουθούν παραδείγματα των φάρσες του, τα οποία παραθέτει ο πρίγκιπας Βλαντιμίρ Μεσχέρσκι στα απομνημονεύματά του (τα αντικείμενα της βαβούρας του νεαρού ήταν οι παντοδύναμοι υπουργοί Δικαιοσύνης και Οικονομικών - Viktor Nikitich Panin και Fyodor Pavlovich Vronchenko):

«Κάθε μέρα στο Nevsky Prospect, στις πέντε το απόγευμα, μπορούσε κανείς να συναντήσει έναν ψηλό γέρο, ίσιο σαν κοντάρι, με παλτό, καπέλο σε ένα μικρό μακρύ κεφάλι, με γυαλιά στη μύτη και με κολλάει πάντα κάτω από το μπράτσο του. Αυτή η βόλτα είναι ακόμη πιο ενδιαφέρουσα γιατί όλοι είδαν τον Κόμη Πάνιν, αλλά ποτέ δεν είδε κανέναν, να κοιτάζει κατευθείαν στο διάστημα: δεν υπήρχε ολόκληρος ο κόσμος γι 'αυτόν κατά τη διάρκεια αυτής της βόλτας, και όταν κάποιος τον υποκλίθηκε, ο κόμης σήκωσε μηχανικά το καπέλο του. , αλλά χωρίς να γυρίζει και να μην κουνάει το κεφάλι του, συνέχισε να κοιτάζει στην απόσταση μπροστά του. Ως εκ τούτου, εκείνη την εποχή, άρχισε να κυκλοφορεί ένα ανέκδοτο για τον διάσημο κωμικό Zhemchuzhnikov, ο οποίος κάποτε τόλμησε να αποφασίσει να σπάσει τη μονοτονία της βόλτας του Κόμη Panin: βλέποντάς τον να πλησιάζει, προσποιήθηκε ότι έψαχνε κάτι στο πεζοδρόμιο, ώσπου ο Κόμης Panin έφτασε. τον και, περιμένοντας ένα εμπόδιο, ξαφνικά σταμάτησε την πρόοδό του και, φυσικά, έσκυψε, πέταξε πάνω από τον Zhemchuzhnikov, ο οποίος στη συνέχεια, σαν να μην είχε συμβεί τίποτα, έβγαλε το καπέλο του και, με σεβασμό, είπε ότι κοιτούσε για μια πεσμένη καρφίτσα στον πίνακα.

Όχι λιγότερο κωμικό είναι το ανέκδοτο για τον Zhemchuzhnikov, σχετικά με τις καθημερινές βόλτες του υπουργού Οικονομικών Vronchenko. Περπατούσε κατά μήκος του Palace Embankment κάθε μέρα στις 9 η ώρα το πρωί. Ο Ζεμτσούζνικοφ είχε τη φαντασία να κάνει κι αυτός μια βόλτα αυτή τη στιγμή, και περνώντας από τον Βροντένκο, τον οποίο δεν γνώριζε προσωπικά, σταμάτησε, έβγαλε το καπέλο του και είπε: Υπουργός Οικονομικών, η άνοιξη της δραστηριότητας - και μετά προχώρησε.

Άρχισε να το κάνει αυτό κάθε πρωί, μέχρι που ο Βροντσένκο παραπονέθηκε στον Αρχηγό της Αστυνομίας Γκαλάχοφ και ο Ζεμτσούζνικοφ, υπό τον πόνο της απέλασης, έλαβε εντολή να μην ενοχλεί άλλο τον Υπουργό Οικονομικών».

Η παραπάνω ιστορία για την πρώτη γνωριμία του «κύκλου Προυτκόφσκι» με τον διευθυντή της Σκηνής Δοκιμασίας θυμίζει εξαιρετικά το εγχείρημά τους, θύμα του οποίου ήταν ο διάσημος στρατιωτικός συγγραφέας και ιστορικός της αυλής Alexander Ivanovich Mikhailovsky-Danilevsky (παρεμπιπτόντως, ένας καλός φίλος του πατέρα των αδελφών Zhemchuzhnikov). Μια μέρα, αργά το βράδυ, τον σήκωσαν από το κρεβάτι και του ανακοίνωσαν ότι έφτασαν από το παλάτι για να τον ενημερώσουν ότι ο Νικόλαος Α' ζήτησε να του παρουσιαστεί ένα αντίγραφο της «Ιστορίας του Πατριωτικού Πολέμου του 1812». αύριο το πρωί; και αυτό πρέπει να το ερμηνεύσει ο ίδιος ο συγγραφέας (δηλαδή ο Μιχαηλόφσκι-Ντανιλέφσκι).

Μια άλλη φορά, ένας από τους «Προυτκοβίτες» με τη στολή του βοηθού πήγε σε όλους τους διάσημους αρχιτέκτονες της Αγίας Πετρούπολης με εντολή να εμφανιστούν στα Χειμερινά Ανάκτορα το πρωί, αφού ο καθεδρικός ναός του Αγίου Ισαάκ είχε καταρρεύσει και ο αυτοκράτορας ήταν σε τρομερό θυμό.

Εδώ είναι ένα άλλο ανέκδοτο περιστατικό. Οι «Prutkovites» έρχονταν στις παραστάσεις του επισκεπτόμενου γερμανικού θιάσου με τεράστια λεξικά και κατά τη διάρκεια της παράστασης θρόιζε τις σελίδες θορυβωδώς, σαν να αναζητούσαν μια ακατανόητη λέξη. Μερικές φορές ένας από αυτούς φώναζε με πλήρη φωνή προς την κατεύθυνση της σκηνής "Warten Sie": (περιμένετε. - V.N.). Γενικά, οι Γερμανοί υπέφεραν ιδιαίτερα. Τη νύχτα οι άτακτοι γυρνούσαν τους Γερμανούς αρτοποιούς και τους ξυπνούσαν με την ερώτηση: έχουν τσιμπήσει ψωμί; Αφού άκουσαν μια καταφατική απάντηση, είπαν σκεφτικά ότι αυτό ήταν υπέροχο, αφού πολλοί άνθρωποι γενικά στερούνταν ένα κομμάτι ψωμί.

Χρονολογικά, το πρώτο έργο του Κόζμα Προύτκοφ, που περιλαμβάνεται στα ολοκληρωμένα έργα του, είναι το μονόπρακτο μπουφόν «Φαντασία», το οποίο έτυχε να δει ακόμη και τα φώτα της σκηνής της αυτοκρατορικής σκηνής. Το "Fantasy" είναι ο καρπός της κοινής δημιουργικότητας των Alexei Tolstoy και Alexei Zhemchuzhnikov (ο οποίος έχει ήδη φέρει την "κωμωδία του από τη ζωή της υψηλής κοινωνίας" "Strange Night" στη σκηνή του θεάτρου Alexandrinsky).

Για τον A.K Tolstoy αυτή δεν ήταν σε καμία περίπτωση η πρώτη εμπειρία μιας τέτοιας γραφής. Το 1837–1838, σε επιστολές του Krasny Rog προς τον φίλο του Nikolai Adlerberg, συμπεριέλαβε μια σειρά από κωμικές δραματικές σκηνές με πολυάριθμες υπαινιγμούς του μεγάλου κόσμου, που τώρα δεν μπορούν να αποκρυπτογραφηθούν. Σε ένα γράμμα, ζητά μάλιστα «να καταστρέψω αυτές τις γραμμές αφού τις διαβάσω, γιατί μπορώ να κάνω εχθρούς για τον εαυτό μου ανάμεσα στις πιο εξέχουσες οικογένειες της αυτοκρατορίας».

Σύμφωνα με τον Alexey Zhemchuzhnikov, έγραψαν το "Fantasy" στο ίδιο δωμάτιο σε διαφορετικά τραπέζια. Οι συν-συγγραφείς χώρισαν το έργο σε ίσο αριθμό σκηνών. Ο Τολστόι πήρε το πρώτο ημίχρονο για τον εαυτό του, ο Ζεμτσούζνικοφ πήρε το δεύτερο. Ο τελευταίος υπενθύμισε:

«Το θέμα δεν ήταν χωρίς δυσκολίες. Φανταστείτε ότι κατά τη διάρκεια της ανάγνωσης, δύο φαινόμενα, εκ των οποίων το ένα ανήκε στον Τολστόι και το άλλο σε εμένα, αποδείχτηκαν άβολα για σκηνοθεσία. Θυμάστε, βέβαια, στο Fantasia υπάρχει ένα μικρό διάλειμμα, όταν η σκηνή μένει άδεια για αρκετή ώρα, τα σύννεφα και μια καταιγίδα κυλάει, τότε μια πατημασιά τρέχει στη σκηνή, η καταιγίδα υποχωρεί και οι χαρακτήρες εμφανίζονται στη σκηνή. Αυτό το διάλειμμα έγινε λόγω του ότι για τον Τολστόι η εμφάνιση τελείωσε με την αποχώρηση όλων των χαρακτήρων, ενώ η επόμενη εμφάνισή μου ξεκίνησε με την εμφάνιση όλων μαζί ξανά στη σκηνή. Σκεφτήκαμε για πολύ καιρό τι να κάνουμε και τελικά καταλήξαμε σε αυτό το διάλειμμα». Το τέλος του έργου (πιθανώς ο τελευταίος μονόλογος του Kutilo-Zavaldaisky) προστέθηκε από τον Vladimir Zhemchuzhnikov.

Προφανώς, ήταν εκείνη τη στιγμή που προέκυψε το ψευδώνυμο της "ομάδας συγγραφέων". Ο Alexey Zhemchuzhnikov συνεχίζει τις αναμνήσεις του:

«Όταν είχαμε ήδη τελειώσει τα πάντα, δεν ξέραμε με ποιο ψευδώνυμο να υπογράψουμε αυτό το κοινό μας έργο. Εκείνη την εποχή ο Kuzma Frolov, ένας υπέροχος γέρος, τον αγαπούσαμε πολύ. Έτσι, εγώ και ο αδερφός μου ο Βλαντιμίρ του λέμε: «Ξέρεις τι, Κούζμα, γράψαμε ένα βιβλίο και μας δίνεις το όνομά σου για αυτό το βιβλίο, σαν να το έγραψες εσύ... Και όλα όσα παίρνουμε από την πώληση αυτού του βιβλίου , θα σας δώσουμε. Συμφώνησε. «Λοιπόν», λέει, «υποθέτω ότι συμφωνώ, αν το θέλετε πραγματικά... Αλλά», λέει, «να σας ρωτήσω, κύριοι, είναι έξυπνο αυτό το βιβλίο ή όχι; "Ωχ όχι! Λέμε: το βιβλίο είναι ηλίθιο, πολύ ηλίθιο». Κοίτα, ο Κουζμά μας συνοφρυώθηκε. «Και αν», λέει, «το βιβλίο είναι ηλίθιο, τότε εγώ», λέει, «δεν θέλω να υπογραφεί το όνομά μου κάτω από αυτό». Δεν χρειάζομαι τα λεφτά σου, λέει...» Ε; Πως σας φαίνεται αυτό; Όταν ο αδελφός Αλεξέι (Κόμης Α. Τολστόι) άκουσε αυτή την απάντηση από τον Κούζμα, κόντεψε να πεθάνει από τα γέλια και του έδωσε 50 ρούβλια. «Ορίστε», λέει, «αυτό είναι για το μυαλό σας». Λοιπόν, τότε και οι τρεις μας αποφασίσαμε να πάρουμε το ψευδώνυμο όχι του Kuzma Frolov, αλλά του Kuzma Prutkov. Από τότε, αρχίσαμε να γράφουμε κάθε λογής ανέκδοτα, ποιήματα, αφορισμούς με ένα κοινό ψευδώνυμο, τον Kuzma Prutkov. Εδώ είναι η προέλευση του ψευδώνυμού μας».

Με την πρώτη ματιά, φαίνεται ότι πρόκειται απλώς για έναν «λογοτεχνικό θρύλο». Δεν είναι λοιπόν απολύτως σαφές γιατί, αν γράφτηκε θεατρικό έργο, τότε μιλάμε για βιβλίο. (Μπορεί κανείς να υποθέσει ότι οι "Προυτκοβίτες" είχαν ήδη εκτεταμένα σχέδια.) Ωστόσο, ο Kuzma Frolov είναι πραγματικό πρόσωπο. Αναφέρεται στο ημερολόγιο του Alexei Zhemchuzhnikov. Επιπλέον, στα απομνημονεύματα της Sofia Khitrovo, της ανιψιάς της Sofia Andreevna Tolstoy, γνωστή μόνο σε θραύσματα, αυτός ο παλιός παρκαδόρος, ο οποίος μαζί με τον Vladimir Zhemchuzhnikov έμεινε στο Krasny Rog το χειμώνα του 1865, αναφέρεται ακριβώς ως Kuzma Prutkov.

Το Fantasia δημιουργήθηκε βιαστικά τον Δεκέμβριο του 1850. Στις 23 Δεκεμβρίου, το έργο υποβλήθηκε στη διεύθυνση των αυτοκρατορικών θεάτρων, στις 29 εγκρίθηκε από τη λογοκρισία, παραδόθηκε στον σκηνοθέτη Kulikov και στις 8 Ιανουαρίου του επόμενου έτους ανέβηκε. Στη σημερινή εποχή - ένας ιλιγγιώδης ρυθμός!

Η παράσταση κατέληξε σε σκάνδαλο. Ο Νικόλαος Α', που ήταν παρών στο θέατρο, μόλις τα σκυλιά άρχισαν να τρέχουν στη σκηνή, σηκώθηκε προκλητικά από τη θέση του και έφυγε. Όταν βγήκε, είπε στον διευθυντή των αυτοκρατορικών θεάτρων A.M. Gedeonov ότι δεν είχε ξαναδεί τέτοιες ανοησίες, αν και είχε να αντιμετωπίσει πολλές ανοησίες. Αφού έφυγε ο αυτοκράτορας, υπήρχε μια βουβή στο αμφιθέατρο. Την κατάσταση έσωσε ο αγαπημένος του κοινού Alexander Martynov, ο οποίος παρέδωσε τον τελευταίο μονόλογο (παρεμπιπτόντως, οι παρευρισκόμενοι τον πήραν για αυτοσχεδιασμό ηθοποιού και απομάκρυναν τον Martynov με χειροκροτήματα). Όπως και να έχει, το "Fantasia" αφαιρέθηκε αμέσως από το ρεπερτόριο.

Περισσότερα από τριάντα χρόνια αργότερα, ο Alexei Zhemchuzhnikov μίλησε για το τι συνέβη στο ημερολόγιό του: «Ο κυρίαρχος Nikolai Pavlovich ήταν στην πρώτη παράσταση του "Fantasy", που γράφτηκε από τον Alexei Tolstoy και εμένα. Αυτό το έργο παίχτηκε στην ευεργετική παράσταση του Μαξίμοφ. Ούτε ο Τολστόι ούτε εγώ ήμασταν στο θέατρο. Εκείνο το βράδυ υπήρχε ένα είδος μπάλας στην οποία ήμασταν καλεσμένοι και οι δύο και στην οποία έπρεπε να είμαστε. Στο θέατρο ήταν η μητέρα του Τολστόι και ο πατέρας μου και τα αδέρφια μου. Επιστρέφοντας από την μπάλα και με περιέργεια να μάθω πώς πήγε το παιχνίδι μας, ξύπνησα τον αδελφό Λεβ και τον ρώτησα γι' αυτό. Απάντησε ότι το κοινό αποδοκίμασε το έργο και ότι ο κυρίαρχος, ενώ σκυλιά έτρεχαν γύρω από τη σκηνή κατά τη διάρκεια μιας καταιγίδας, σηκώθηκε από τη θέση του και έφυγε από το θέατρο. Αφού το άκουσα αυτό, έγραψα αμέσως ένα γράμμα στον σκηνοθέτη Kulikov ότι, έχοντας μάθει για την αποτυχία του έργου μας, του ζητώ να το αφαιρέσει από την αφίσα και ότι είμαι σίγουρος ότι ο Κόμης Τολστόι συμφωνεί με τη γνώμη μου, αν και απευθύνομαι στο τον με το αίτημά μου χωρίς προηγούμενη επικοινωνία . Συνάντηση Τολστόι. Έδωσα αυτό το γράμμα στον Κούζμα, ζητώντας του να το πάει στον Κουλίκοφ αύριο νωρίς. Την επόμενη μέρα ξύπνησα αργά και η απάντηση από τον Kulikov είχε ήδη ληφθεί. Ήταν σύντομο: «Το έργο είναι δικό σου και γρ. Ο Τολστόι έχει ήδη απαγορευτεί από την Ανώτατη Διοίκηση». Ας σημειώσουμε ότι σε αυτή την ιστορία εμφανίζεται και ο παρκαδόρος Kuzma Frolov.

Οι λόγοι για την αποτυχία ήταν πολλοί. Πρώτα απ' όλα, η κακή ερμηνεία των ηθοποιών, που δεν γνώριζαν τους ρόλους τους και βασίζονταν σε προφήτη. Ο Κουλίκοφ ήταν ένας έμπειρος σκηνοθέτης, αλλά θεωρούσε ότι η «Φαντασία» ήταν απλώς ένα ασήμαντο βοντβίλ, από τα οποία πέρασαν δεκάδες από τα χέρια του. οπότε κάναμε πρόβες μία ή δύο φορές, όχι παραπάνω. Αλλά το πιο σημαντικό, το "Fantasy" αποδείχθηκε ότι ήταν μια κακή και εύστοχη, αν και ωμή, παρωδία της δραματικής παραγωγής εκείνης της εποχής, βασισμένη σε πολυάριθμους παραλογισμούς θέσεων και προσώπων. Στο Fantasia όλα έφτασαν στο σημείο του παραλογισμού, αν και κάθε μεμονωμένο φαινόμενο επαναλάμβανε αυτό που μπορούσε εύκολα να βρει κανείς σε επιτυχημένα βουντεβίλ. Αλλά το κοινό του θεάτρου ήθελε να δει ακριβώς τέτοια βουντεβίλ στη σκηνή, και ως εκ τούτου μια παρωδία τους ήταν καταδικασμένη σε αγανακτισμένα σφυρίγματα και συριγμό.

Όπως συνηθιζόταν εκείνη την εποχή, το Fantasia παρουσιάστηκε μαζί με άλλα βοντβίλ. ήταν πέντε από αυτούς και το παιχνίδι των Προύτκοβιων ήταν το τέταρτο στη σειρά. Οι τρεις πρώτες βοντβίλ ανταποκρίθηκαν πλήρως στο γούστο του κοινού και όπως ήταν φυσικό, μετά από αυτές, το «Fantasia» φαινόταν απόλυτη βλακεία. Η επιδεικτική αποχώρηση του Νικολάου Α' από το θέατρο ήταν σήμα για έκρηξη αγανάκτησης. Ίσως θα ήταν ακόμη πιο εκκωφαντικό αν το κοινό είχε συνειδητοποιήσει ότι οι συγγραφείς γελούσαν εσκεμμένα μαζί τους. αλλά θεωρούνταν απλώς μετριότητες.

Και πάλι, η δύσμοιρη «Φαντασία» ανέβηκε μόλις στις 23 Απριλίου 1909 από τον Νικολάι Εβρέινοφ στη σκηνή του θεάτρου V. F. Komissarzhevskaya στην Αγία Πετρούπολη. Η παράσταση σχεδιάστηκε σε στυλ κομψού γκροτέσκου και αυτή τη φορά ικανοποίησε απόλυτα το κοινό. Είναι χαρακτηριστικό ότι η αφίσα ανήγγειλε: «Στη σκηνή θα τρέξουν ζωντανά σκυλιά». Δεν υπήρξαν άλλες (από όσο γνωρίζουμε) προσπάθειες να ανέβει το Fantasia, αλλά παρά την αποτυχημένη σκηνική του μοίρα, αυτό το έργο παρωδίας είχε την ευκαιρία να παίξει έναν ρόλο παρόμοιο με τον ρόλο άλλων απαγορευμένων έργων της ρωσικής λογοτεχνίας. Ο A.K Tolstoy και ο A.M Zhemchuzhnikov ήταν οι πρώτοι που χλεύασαν το γελοίο ρεπερτόριο της ρωσικής σκηνής και, με καυστικά αστεία, έθεσαν το σοβαρό ερώτημα της ανάγκης να το επικαιροποιήσουν.

Τα πρώτα ποιήματα του Kozma Prutkov εμφανίστηκαν στις σελίδες του Sovremennik του Nekrasov το φθινόπωρο του 1851. Αυτοί ήταν οι μύθοι «Ξεχασμένα και τακούνια», «Ο μαέστρος και η ταραντούλα», «Ο ερωδιός και ο αγωνιστικός ντρόσκυ». Πρέπει να πούμε ότι οι μύθοι δημοσιεύτηκαν στο κείμενο ενός άρθρου ενός εκ των συντακτών του περιοδικού, Ιβάν Πανάεφ, «Σημειώσεις του νέου ποιητή για τη ρωσική δημοσιογραφία». Ο Panaev έγραψε ότι μεταξύ των πολυάριθμων ποιημάτων που έλαβαν οι εκδότες, τα ξεχώρισε ιδιαίτερα ως πραγματικά αξιόλογα έργα. Οι μύθοι συντέθηκαν από τους αδελφούς Zhemchuzhnikov το καλοκαίρι του ίδιου έτους στο κτήμα Pavlovka στην επαρχία Oryol. Στην αρχή, ο Alexander Zhemchuzhnikov ξέσπασε με τον μύθο "Ξεχάστε με και τακούνια", θεωρώντας το απλώς ένα συνηθισμένο αστείο. τα υπόλοιπα έχουν ήδη γίνει καρποί της συλλογικής δημιουργικότητας. Κανείς δεν σκέφτηκε την εκτύπωση. Αλλά οι «Προυτκοβίτες» συμπεριλήφθηκαν στον κύκλο Sovremennik, όπου απαγγέλλονταν επανειλημμένα προς γενικό θαυμασμό. Οι μύθοι προκάλεσαν ομηρικό γέλιο και φυσικά ζητούσαν να εμφανιστούν στις σελίδες του περιοδικού. Έγινε συνηθισμένο αστείο ότι κάποιος είπε ότι οι μύθοι του Zhemchuzhnikov ήταν ανώτεροι από τους μύθους του Krylov. Αλλά, φυσικά, όχι οι μύθοι του μεγάλου Krylov! Μέχρι εκείνη τη στιγμή, το είδος του μύθου είχε εκφυλιστεί και έγινε το πλήθος των δευτερευόντων ποιητών που δεν έλαμψαν με ταλέντο. Οι μύθοι του Myatlev ξεχωρίζουν, είναι εντελώς «Prutkovsky».

Μετά έγινε ένα διάλειμμα για τρία χρόνια. Ο Vladimir Zhemchuzhnikov υπενθύμισε σε μια επιστολή του προς τον Alexander Nikolaevich Pypin:

«Αυτοί οι μύθοι έχουν ήδη προκαλέσει κάποιες σκέψεις που αναπτύχθηκαν αργότερα στον αδερφό μου Αλεξέι και σε μένα για την προσωπικότητα του Προύτκοφ. Δηλαδή: όταν γράφτηκαν οι αναφερόμενοι μύθοι, ειπώθηκε χαριτολογώντας ότι απέδειξαν τον υπερβολικό έπαινο για τον Krylov και άλλους, επειδή οι μύθοι που γράφτηκαν τώρα δεν είναι χειρότεροι από αυτούς. Αυτό το αστείο επαναλήφθηκε κατά την επιστροφή μας στην Αγία Πετρούπολη. και σύντομα με έφερε με τον αδερφό. Alexey και gr. Ο Α. Τολστόι (ο αδελφός Αλέξανδρος ήταν στην υπηρεσία στο Όρενμπουργκ εκείνη την εποχή) στην ιδέα της γραφής από ένα άτομο, ικανό για κάθε είδους δημιουργικότητα. Αυτή η σκέψη μας τράβηξε και δημιουργήθηκε ο τύπος του Kozma Prutkov. Μέχρι το καλοκαίρι του 1853, όταν ξαναζούσαμε στο χωριό Yelets, είχαμε ήδη συγκεντρώσει αρκετά τέτοια έργα. και το καλοκαίρι πρόσθεσαν την κωμωδία "Blondes", σε σενάριο αδελφού. Αλέξανδρος με τη βοήθεια του αδερφού. Ο Alexey και ο δικός μου. Το φθινόπωρο, κατόπιν συμφωνίας με τον A. Tolstoy και τον br. Αλεξέι μου, άρχισα επιτέλους να επεξεργάζομαι όλα όσα είχαν ετοιμάσει και τα παρέδωσα στον Ιβ. Iv. Panaev για δημοσίευση στο Sovremennik.

Καθ' όλη τη διάρκεια του 1854, τα έργα του Kozma Prutkov δημοσιεύονταν σε αυτό το πιο δημοφιλές περιοδικό στη Ρωσία από τεύχος σε τεύχος, όχι μόνο ποίηση, αλλά και «Fruits of Thought» και «Aποσπάσματα από τις Σημειώσεις του παππού μου». Η επιτυχία ξεπέρασε κάθε προσδοκία. Η ρωσική λογοτεχνία δεν γνωρίζει άλλο παράδειγμα μιας τόσο εκπληκτικής δημιουργικής ένωσης συγγραφέων που ήταν σε θέση να υποτάξουν τις ατομικότητες τους σε έναν μόνο στόχο.

Ο Κόζμα Προύτκοφ εμφανίστηκε την κατάλληλη στιγμή, όταν ο Μπενεντίκτοφ (σήμερα αυτός ο ποιητής σπάνια τον θυμόμαστε και σχεδόν πάντα ως το επίγονο του ρομαντισμού) επισκίασε τον Πούσκιν με τη δημοτικότητά του. Συνέβη κάτι εκπληκτικό. Σήμερα, τα αντικείμενα των παρωδιών του Kozma Prutkov έχουν ξεχαστεί εδώ και καιρό. αναφέρονται μόνο στα σχόλια. Αλλά τα ίδια τα ποιήματα του Προύτκοφ ζουν και γίνονται αντιληπτά ως ένα άφθαρτο λογοτεχνικό μνημείο. Απευθυνόμενος στους αναγνώστες, ο διευθυντής της Σκηνής Δοκιμασίας προσβλήθηκε από τους κριτικούς που ισχυρίστηκαν ότι συνέθετε παρωδίες. Όχι, απάντησε ο Κόζμα Προύτκοφ, γράφω το ίδιο πράγμα με άλλους, και αν είναι ποιητές, τότε είμαι ποιητής. Ο Κόζμα Προύτκοφ έγινε ίσος μεταξύ των μέτριων ποιητών της εποχής του, αλλά διαμόρφωσαν και τη λογοτεχνική διαδικασία. Ωστόσο, ας κάνουμε μια κράτηση. Ο Kozma Prutkov δεν ήταν καθόλου ίσος στις τάξεις τους. τους ξεπέρασε. Δεν είναι τυχαίο που ο Alexey Zhemchuzhnikov, στο τέλος της ζωής του, παραπονέθηκε ότι οι δημιουργίες του Kozma Prutkov πουλήθηκαν πολύ καλύτερα από τα δικά του έργα.

Σχεδόν το ήμισυ ολόκληρου του σώματος του Προύτκοφ δημοσιεύτηκε σε πέντε τεύχη του Sovremennik για το 1854 στην ενότητα «Λογοτεχνικό συνονθύλευμα» υπό τον τίτλο «Οι αναψυχές του Κόζμα Προύτκοφ». Στον κύκλο του Νεκράσοφ, τα τελευταία επτά χρόνια της βασιλείας του Νικολάου Α' (1848–1855) θεωρήθηκαν ως μια εποχή διαχρονικότητας. Μετά τις ευρωπαϊκές επαναστάσεις του 1848 και την περίπτωση των Πετρασεβιτών, ήταν αδύνατο να συζητηθούν κοινωνικά ζητήματα, ακόμη και αυτά που συζητούνταν ελεύθερα πριν από αρκετά χρόνια. Το μόνο που έμενε ήταν να τον συκοφαντήσουν στον μάλλον στενό κύκλο του. Αλλά η ζοφερή διάθεση που επικρατούσε δεν θα μπορούσε να είναι μόνιμη. αναπόφευκτα διακόπηκε από αστεία και πρακτικά αστεία, που τις περισσότερες φορές έπαιρναν τη μορφή ποίησης. Μια ολόκληρη χειρόγραφη βιβλιοθήκη τέτοιων «φάρσες» έχει δημιουργηθεί. Οι δημιουργίες του Kozma Prutkov ήρθαν χρήσιμες.

Ένα εύλογο ερώτημα είναι αναπόφευκτο: πόσο μεγάλη είναι η συμβολή του Τολστόι στη συλλογική σύνοψη; Μεταξύ των ποιημάτων του ανήκει εξ ολοκλήρου: «Επίγραμμα Νο. 1 («Σου αρέσει το τυρί»...)», «Junker Schmidt», «Γράμμα από την Κόρινθο», «Αρχαία πλαστικά ελληνικά», «Μνήμη του παρελθόντος», « Το πορτρέτο μου», «Φιλόσοφος» στο μπάνιο». Μαζί με τον Alexey Zhemchuzhnikov έγραψαν: "The Siege of Pamba", "Valiant Studios", "The Desire to Be a Spaniard", "Star and Belly"; με τον Vladimir Zhemchuzhnikov - "On the Seaside". Εν ολίγοις, όλα τα πιο καλλιτεχνικά από τα ποιήματα του Kozma Prutkov. Όσο για τις παρωδίες των σύγχρονων ποιητών, ο A.K Tolstoy διακωμωδεί μόνο τον μισοξεχασμένο «Έλληνα από τις όχθες του Δνείπερου» Nikolai Shcherbina. Τα περισσότερα από τα άλλα έργα (συμπεριλαμβανομένου του περίφημου «Junker Schmidt») είναι «απομιμήσεις» πολλών ρωσικών επαρχιακών επιγόνων του Heinrich Heine. Το έργο «Φαντασία» έχει ήδη αναφερθεί νωρίτερα.

Προφανώς, ο A.K Tolstoy είχε την ιδέα της σειράς "Αποσπάσματα από τις σημειώσεις του παππού μου". Πιθανότατα, ήταν αυτός, ένας υπέροχος δεξιοτέχνης του στυλιζαρίσματος, που έγραψε τα περισσότερα από τα "Αποσπάσματα". Πρέπει να πούμε ότι αυτή η παρωδία του ξεπερασμένου στυλ των «νότων του παρελθόντος» ήταν επίσης επίκαιρη εκείνη την εποχή. Παρόμοια «ιστορικά υλικά» που ανασύρθηκαν από σκονισμένα σεντούκια γέμισαν το περιοδικό «Moskvityanin», που εκδόθηκε από τον Mikhail Pogodin. Ο σεβαστός ιστορικός απλώς τους λάτρευε. Παρεμπιπτόντως, όταν δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά στο τέταρτο τεύχος του Sovremennik το 1854, τα «Αποσπάσματα από τις Σημειώσεις του Παππού μου» ήταν αφιερωμένα στον Pogodin.

Είναι δύσκολο να πούμε αν ο Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι γνώριζε για τη δημιουργική συνεργασία του A.K. Tolstoy και των αδελφών Zhemchuzhnikov και αν γνώριζε το μυστικό των έργων του Kozma Prutkov. αλλά απέτισε φόρο τιμής σε αυτόν τον συγγραφέα στο «Winter Notes on Summer Impressions»:

«Έχουμε τώρα έναν υπέροχο συγγραφέα, την ομορφιά της εποχής μας, κάποιον Kuzma Prutkov. Όλο το μειονέκτημά του έγκειται στην ακατανόητη σεμνότητά του: δεν έχει εκδώσει ακόμη μια πλήρη συλλογή των έργων του. Λοιπόν, αφού δημοσίευσε τις «Σημειώσεις του παππού μου» σε ένα μείγμα στο Sovremennik πριν από πολύ καιρό. Φανταστείτε τι θα μπορούσε να είχε γράψει τότε αυτός ο εύσωμος, εβδομήνταχρονος παππούς της Αικατερίνης, που είχε δει τον κόσμο, που είχε πάει στα κουρτάγκ και κοντά στον Οτσάκοφ, επιστρέφοντας στην κληρονομιά του και αρχίζοντας να γράφει τις αναμνήσεις του. Αυτό πρέπει να ήταν ενδιαφέρον να το γράψω. Κάτι που ο άνθρωπος δεν έχει ξαναδεί! Λοιπόν, όλα αποτελούνται από τα ακόλουθα ανέκδοτα:

« Μια πνευματώδης απάντηση από τον Chevalier de Montbazon. Μια φορά κι έναν καιρό, ένα νεαρό και πολύ όμορφο κορίτσι του Chevalier de Montbazon, παρουσία του βασιλιά, ρώτησε ήρεμα: «Κύριέ μου, τι είναι συνδεδεμένο με τι, ο σκύλος στην ουρά ή η ουρά με τον σκύλο;» Αλλά αυτός ο κύριος, όντας πολύ επιδέξιος στην επίπληξη, δεν μπερδεύτηκε καθόλου, αλλά, αντίθετα, απάντησε με σταθερή φωνή: «Κανείς, κυρία, δεν μπορεί να πάρει ένα σκυλί από την ουρά, αλλά και από το κεφάλι». Αυτή η απάντηση προκάλεσε μεγάλη ευχαρίστηση σε αυτόν τον βασιλιά, και ο κύριος δεν ήταν χωρίς ανταμοιβή γι' αυτήν».

Νομίζεις ότι αυτό είναι φάρσα, ανοησία, ότι δεν υπήρξε ποτέ τέτοιος παππούς στον κόσμο. Αλλά σας ορκίζομαι ότι εγώ ο ίδιος, στα παιδικά μου χρόνια, όταν ήμουν δέκα χρονών, διάβασα ένα βιβλίο από την εποχή της Κατερίνας, στο οποίο διάβασα το εξής ανέκδοτο. Στη συνέχεια το αποστήθισα - έτσι με παρέσυρε - και δεν το ξέχασα από τότε.

« Μια πνευματώδης απάντηση από τον Chevalier de Rohan. Είναι γνωστό ότι ο Cavalier de Rohan είχε πολύ άσχημη αναπνοή. Μια μέρα, που ήταν παρών στο ξύπνημα του πρίγκιπα ντε Κοντέ, ο τελευταίος του είπε: «Φύγε, Σεβαλιέ ντε Ροάν, γιατί μυρίζεις πολύ άσχημα». Στην οποία αυτός ο κύριος απάντησε αμέσως: «Αυτό δεν είναι από εμένα, ευγενέστατο πρίγκιπα, αλλά από εσένα, γιατί μόλις σηκώνεσαι από το κρεβάτι».

Δηλαδή, φανταστείτε αυτόν τον γαιοκτήμονα, έναν γέρο πολεμιστή, ίσως ακόμη χωρίς χέρι, με έναν γέρο γαιοκτήμονα, με εκατό υπηρέτες, με τα παιδιά Mitrofanushki, να πηγαίνει στο λουτρό τα Σάββατα και να αχνίζει στη λήθη. Και εδώ είναι, με τα γυαλιά στη μύτη του, διαβάζει σημαντικά και επίσημα τέτοια αστεία από τόπο σε τόπο, και μάλιστα τα παίρνει όλα για την πραγματική ουσία, σχεδόν ως καθήκον υπηρεσίας. Και τι αφελής πίστη στην αποτελεσματικότητα και την αναγκαιότητα τέτοιων ευρωπαϊκών ειδήσεων εκείνη την εποχή... Φόρεσαν μεταξωτές κάλτσες, περούκες, κρέμασαν σουβλάκια - αυτός είναι Ευρωπαίος. Και όχι μόνο δεν παρενέβησαν όλα αυτά, αλλά μου άρεσαν κιόλας. Στην πραγματικότητα, όλα παρέμειναν ίδια: με τον ίδιο τρόπο, βάζοντας τον de Rohan (για τον οποίο όμως το μόνο που ήξεραν ήταν ότι η ανάσα του μύριζε πολύ άσχημα) στο πλάι και βγάζοντας τα γυαλιά του, αντιμετώπισαν τους υπηρέτες τους και περιποιήθηκαν το ίδιο πατριαρχικά με την οικογένεια, πολέμησαν επίσης έναν μικρού μεγέθους γείτονα στο στάβλο αν ήταν αγενής, και συμπεριφέρθηκαν επίσης ανάρμοστα μπροστά σε υψηλόβαθμο άτομο».

Στις πρώτες αναμετρήσεις του Κριμαϊκού Πολέμου, ο Κόζμα Προύτκοφ σιώπησε για σχεδόν πέντε χρόνια. Οι δημιουργοί του δεν είχαν χρόνο για αστεία και λογοτεχνικά παιχνίδια.

Αργότερα, ο Αλεξέι Κωνσταντίνοβιτς Τολστόι παρασύρθηκε από νέες ιδέες. Στην πραγματικότητα απομακρύνθηκε από τον «κύκλο Προύτκοφ». Ανάμεσα στα έργα του Κόζμα Προύτκοφ, που εμφανίστηκαν στις αρχές της δεκαετίας του 1850 και του 1860, δεν υπάρχει πια - εκτός από δύο ή τρία μικρά ποιήματα - τίποτα σημαντικό που θα μπορούσε να αποδοθεί στην πένα του Α.Κ. όλα τα άλλα ανήκουν στους Ζεμτσούζνικοφ.

Παραθέτω, αναφορά από: Zhukov D. A. Kozma Prutkov και τους φίλους του. Μ., 1983. Σελ. 313.

Δείτε την παροιμία: «Το να σκοτώσεις έναν κάστορα σημαίνει ότι δεν θα έρθει καλό».

Vyazemsky P. A. Παλιό σημειωματάριο. Μ., 2000. σ. 206–207.

Meshchersky V. P. Memories. Μ., 2001. Σ. 52.

Παραθέτω, αναφορά από: Zhukov D. A. Kozma Prutkov και τους φίλους του. Μ., 1983. Σ. 184.

Παραθέτω, αναφορά από: Zhukov D. A. Kozma Prutkov και τους φίλους του. Μ., 1983. σ. 213–214.

Βλέπε: Lukyanov S. M. Vl. Solovyov στα νεαρά του χρόνια. Σελ., 1921. Βιβλίο. III. Τομ. 1. Σ. 238.

Alexander Evgrafovich Martynov (1816–1860) - ένας εξαιρετικός ηθοποιός που έπαιξε στη σκηνή του θεάτρου Alexandrinsky σε βοντέβιλ, έργα των A. N. Ostrovsky, I. S. Turgenev και άλλων. θεωρείται ένας από τους ιδρυτές της ρωσικής σχολής του σκηνικού ρεαλισμού. - Περίπου. εκδ.

Παραθέτω, αναφορά από: Zhukov D. A. Kozma Prutkov και τους φίλους του. Μ., 1983. σ. 185–186.

Τρέχουσα σελίδα: 1 (το βιβλίο έχει συνολικά 9 σελίδες)

Γραμματοσειρά:

100% +

Κόζμα Προύτκοφ
Αγαπημένα

Αυτοπροσωπογραφία

Kozma Prutkov: δημιουργήθηκαν και δημιουργοί

Το 1854, ένα νέο όνομα εμφανίστηκε στον ορίζοντα της ρωσικής ποίησης - Kozma Prutkov. Το περιοδικό του Nekrasov Sovremennik, το οποίο είχε ανακαλύψει πολλά ταλέντα μέχρι τότε, δεν υπολόγισε λάθος ούτε αυτή τη φορά. Είναι αλήθεια ότι τα έργα του αρχάριου συγγραφέα δημοσιεύτηκαν στις σελίδες ενός χιουμοριστικού συμπληρώματος του περιοδικού - στο "Literary Jumble", αλλά ο Turgenev είδε επίσης για πρώτη φορά το "Polecat and Kalinich" του στην ενότητα "Mixture" του ίδιου "Sovremennik". », και τώρα είναι ο διάσημος συγγραφέας του «Notes» hunter»...

Ήταν ξεκάθαρο ότι ο νέος ποιητής ήταν γεμάτος ελπίδα και έμπνευση.
Θα τραγουδάω για πάντα και θα απολαμβάνω το τραγούδι,
Θα πίνω για πάντα το μαγευτικό νέκταρ.
Σκόρπισε πλήθος!.. αρκετή κοροϊδία!
Θέλετε να μάθετε το δώρο του Προύτκοφ;!

Ωστόσο, ήδη στην επόμενη στροφή αυτού του ποιήματος, υπό τον σημαντικό τίτλο «Στο πλήθος», ο συγγραφέας αντικατέστησε την περιφρόνηση με τη συγκατάβαση απέναντί ​​του:

Περίμενε!.. Πες μου: γιατί γελάς τόσο πονηρά;
Πες μου: τι περιμένεις τόσο καιρό από εμένα;
Αυτό δεν είναι κολακευτικό έπαινο;! Όχι, δεν θα τους περιμένεις!
Δεν θα αλλάξω την κλήση μου στον τάφο,
Αλλά με την αλήθεια στα χείλη μου, ένα τρεμάμενο χαμόγελο,
Με ένα χολόφιδο σε ένα φθαρμένο στήθος,
Θα σε καθοδηγήσω σε στίχους που καίνε με φωτιά,
Στο δρόμο από το λάθος μονοπάτι!

Έχοντας έτσι δηλώσει το δημιουργικό του πρόγραμμα, ο Προύτκοφ άρχισε να το ζωντανεύει με όχι λιγότερο πάθος. Προφανώς, του άρεσαν ιδιαίτερα τα είδη που βοηθούσαν στη διόρθωση των ηθών και στην αποκάλυψη της κακίας: μύθοι, κωμωδίες, επιγράμματα...

Για μένα, σε βαθιά σκέψη,
Ο Λυσίμαχος είπε κάποτε:
«Αυτό που βλέπει ένας άνθρωπος με όραση με υγιές μάτι,
Ένας τυφλός δεν βλέπει ούτε με γυαλιά!».

Ο Λυσίμαχος είναι αυστηρός στωικός φιλόσοφος από την εποχή της παρακμής της Ρώμης. Και ο ίδιος ο Kozma Prutkov δεν είναι ξένος στη λαχτάρα για τη φτερωτή λέξη. Κυκλοφορούν τα "Fruits of Thought" του - μια συλλογή γνωστών αφορισμών, συμπεριλαμβανομένου του διάσημου πλέον "Κοίτα στη ρίζα!", "Κανείς δεν θα αγκαλιάσει την απεραντοσύνη", "Μην περπατάς κατά μήκος της πλαγιάς, θα ποδοπατήστε τις μπότες σας!», καθώς και πολλά άλλα, όχι λιγότερο εκφραστικά: «Το πρώτο βήμα ενός μωρού είναι το πρώτο βήμα προς τον θάνατό του», «Κάνε κλικ σε μια φοράδα στη μύτη - θα κουνήσει την ουρά της», «Η ενθάρρυνση είναι τόσο απαραίτητο για έναν λαμπρό συγγραφέα όσο το κολοφώνιο είναι απαραίτητο για το τόξο ενός βιρτουόζου», «Τι είναι καλύτερο; «Συγκρίνοντας το παρελθόν, συνδυάστε το με το παρόν!»

Μετά τον τελευταίο αφορισμό, ο Kozma Prutkov δημοσίευσε το «Ιστορικό υλικό του Fedot Kuzmich Prutkov (παππούς)», δηλώνοντας σεμνά στον πρόλογο: «Όλη μου η οικογένειά μου ασχολήθηκε με τη λογοτεχνία» - και υποσχόμενος, ακολουθώντας τις σημειώσεις του παππού του, να δημοσιεύσει τις σημειώσεις του πατέρα του και τη δική του.

Είναι αλήθεια ότι κανένας από αυτούς δεν εμφανίστηκε, αλλά μετά το θάνατό του, σεβαστοί απόγονοι μίλησαν λεπτομερώς για τη ζωή και τη δημιουργική πορεία αυτού του πολιτικού και λογοτεχνικού προσώπου. Ο αναγνώστης έμαθε ότι ο K. P. Prutkov ανήλθε στην υψηλή βαθμίδα του πραγματικού κρατικού συμβούλου και διευθυντή του Assay Office, ότι εκτός από έργα εξαιρετικής λογοτεχνίας, δημιούργησε «κυβερνητικά έργα», από τα οποία το πιο διάσημο είναι «Σχετικά με την εισαγωγή της ομοφωνίας στη Ρωσία», η οποία όμως δεν εφαρμόστηκε εκείνη την εποχή.

Οι καλλιτέχνες, ενθουσιασμένοι με τη φήμη του Προύτκοφ, δημιούργησαν το πορτρέτο του και το εικονιζόμενο πρόσωπο ζήτησε να προστεθεί μια λύρα από κάτω, από την οποία εκπέμπονται ακτίνες προς τα πάνω. Η επιθυμία εκπληρώθηκε. Στη συνέχεια, εμφανίστηκε μια προτομή του ποιητή, που τώρα φυλάσσεται στο μουσείο τοπικής ιστορίας της πόλης Tambov, και στα τέλη του 20ου αιώνα, ένα γλυπτό του Kozma Prutkov ανεγέρθηκε στο πάρκο-μουσείο του Bryansk με το όνομα A.K. Μπορεί να προστεθεί ότι τα έργα του Προύτκοφ αναφέρθηκαν από τους Turgenev και Herzen, Goncharov και Saltykov-Shchedrin. Το μεγάλο ποίημα του Προύτκοφ «Η Πολιορκία του Πάμπα» διαβάζεται από τους ήρωες του μυθιστορήματος του Ντοστογιέφσκι «Το χωριό του Στεπαντσίκοβο και οι κάτοικοί του». Και σε άλλα έργα συγγραφέων εμφανίζεται το όνομα αυτού του συγγραφέα, σύμφωνα με τον ορισμό του Ντοστογιέφσκι, «η ομορφιά της εποχής μας»...

Αυτός είναι ο Kozma Petrovich Prutkov (1803–1863) - ένα από τα καταπληκτικά και φωτεινά δημιουργήματα της ρωσικής λογοτεχνικής και κοινωνικής ζωής. Δεν είναι μυστικό: ο ίδιος, με ολόκληρη τη βιογραφία και την γενεαλογία του, με μύθους, ποιήματα, θεατρικά έργα, αφορισμούς, εφευρέθηκε από τον ποιητή Alexey Konstantinovich Tolstoy και τους ξαδέρφους του, Alexey και Vladimir Zhemchuzhnikov. Συνέβαλαν επίσης και άλλοι Zhemchuzhnikov - ο Alexander και ο Lev (αυτός, μαζί με τους καλλιτέχνες Beideman και Lagorio, απεικόνισαν τον Prutkov), καθώς και ο ποιητής Pyotr Ershov, συγγραφέας του περίφημου "The Little Humpbacked Horse". Αλλά αυτός ο αξιωματούχος-ποιητής δεν έγινε για αυτούς απλή διασκέδαση.

Ναι, ο ποιητής Αλεξέι Τολστόι, ο μεγαλύτερος από τα αδέρφια, αγαπούσε τα αστεία, τη διασκέδαση και από τη φύση του είχε απόλυτη αίσθηση του χιούμορ. Ναι, ο ποιητής Alexei Zhemchuzhnikov παρέμεινε πιστός στα θέματα της ρωσικής σατυρικής ποίησης για δεκαετίες. Ναι, ολόκληρη η φιλική ατμόσφαιρα της μεγάλης οικογένειας Zhemchuzhnikov ήταν διαποτισμένη από κέφι και ταυτόχρονα απόρριψη του αδρανούς, επίσημου, ανόητου.

Υπάρχουν πολλές ιστορίες για φάρσες που έκαναν τα αδέρφια στη γραφειοκρατική Αγία Πετρούπολη. Μια μέρα, ένας από αυτούς, ντυμένος με τη στολή ενός βοηθού, δηλαδή ενός αξιωματικού της αυτοκρατορικής ακολουθίας, περιόδευσε τους αρχιτέκτονες της Αγίας Πετρούπολης τη νύχτα, μεταφέροντας την υποτιθέμενη εντολή του Νικολάου Α' να εμφανιστεί στο παλάτι ο το επόμενο πρωί λόγω του ότι ο καθεδρικός ναός του Αγίου Ισαάκ είχε πέσει στο έδαφος. Η Αυτού Μεγαλειότητα ήταν πολύ δυσαρεστημένη με αυτό το αστείο...

Αλλά με την πάροδο του χρόνου, η νεανική απόρριψη του ρυθμισμένου τρόπου ζωής στην πρωτεύουσα και μάλιστα όλη τη ρωσική ζωή ("Η γη μας είναι πλούσια, αλλά δεν υπάρχει τάξη σε αυτήν", έγραψε ο A.K. Tolstoy στο διάσημο σατιρικό χρονικό του) άρχισε να υποχωρεί σε προβληματισμούς για τη δημιουργική ουσία της ανθρώπινης φύσης, για τις αληθινές αξίες της ζωής.

Όταν ετοίμαζαν τα πρώτα «Ολοκληρωμένα Έργα του Κόζμα Προύτκοφ» το 1884, οι Ζεμτσούζνικοφ είπαν ότι όταν δημιούργησαν τον Προύτκοφ, «ανέπτυξαν μέσα του ιδιότητες που ήθελαν να γελοιοποιήσουν δημόσια». Ο Προύτκοφ «υιοθέτησε από άλλους ανθρώπους που είχαν επιτυχία: το θάρρος, τον εφησυχασμό, την αυτοπεποίθηση, ακόμη και την αλαζονεία, και άρχισε να θεωρεί κάθε σκέψη του, κάθε γραφή και ρήση του ως αλήθεια άξια δημοσίευσης. Ξαφνικά θεώρησε τον εαυτό του αξιωματούχο στον τομέα της σκέψης και άρχισε να αποκαλύπτει αυτάρεσκα τα όρια και την άγνοιά του». Η ιδέα, ευρέως διαδεδομένη στη ρωσική ζωή, ότι ένας αξιωματούχος, με σάρκα και οστά του κρατικού μηχανισμού, έχει το μόνο δικαίωμα στην αλήθεια, συμπεριλαμβανομένων των τομέων της πνευματικής δραστηριότητας και της δημιουργικότητας, εκτέθηκε σε δημόσιο έλεγχο και προφανή γελοιοποίηση, η οποία από μόνη της παραλύει τις δημιουργικές δυνάμεις. «Σύμφωνα με την παροιμία: «Η πόλη θέλει θάρρος», ο Κόζμα Προύτκοφ κέρδισε τη λογοτεχνική φήμη για τον εαυτό του με το θάρρος του. Όντας ψυχικά περιορισμένος, έδινε συμβουλές σοφίας, μη ποιητής, έγραψε ποίηση και δραματικά έργα, πιστεύοντας ότι ήταν ιστορικός, έλεγε ανέκδοτα, μη έχοντας ούτε μόρφωση ούτε καν την παραμικρή κατανόηση των αναγκών της πατρίδας, συνέθεσε κυβέρνηση σχεδιάζει γι 'αυτό, - "Η επιμέλεια ξεπερνά τα πάντα!""

Αν ο ίδιος ο Προύτκοφ, με τα, ας πούμε, βιογραφικά και διανοητικά του δεδομένα, είναι μια σάτιρα για τον αιώνιο Ρώσο γραφειοκράτη μας, για τον αθάνατο τύπο γραφειοκρατικής σκέψης, τότε οι «στίχοι» του διευθυντή του Assay Office παρωδούν αυτές τις λογοτεχνικές μορφές και σημαίνει ότι, με την ανάπτυξη της ποίησης, έχουν φθαρεί και έχουν γίνει μπανάλ και γίνονται αντιληπτά από τους αναγνώστες χωρίς αισθητικές εμπειρίες, και σκέψεις - ως ένα είδος περιπατητικής ηθικής, θλιβερής οικοδομής.

Αλλά η ίδια η φιγούρα του Προύτκοφ έχει εξυπηρετήσει καλά τη ρωσική λογοτεχνία. Η ιδέα της λογοτεχνίας ως υπηρέτη του κράτους έφτασε στο σημείο του παραλογισμού στα γραπτά του και από εδώ και πέρα ​​δεν μπορούσε να ληφθεί σοβαρά υπόψη. Με την ίδια της την ύπαρξή της, αυτή η εικόνα πείθει τον αναγνώστη για την αδυναμία αναγωγής της ποίησης σε κληρικές οδηγίες και για τη γνήσια, ελεύθερη έμπνευση για την αναζήτηση ενθάρρυνσης. Όποιος λογοτεχνικός διαχειριστής το ξέχασε αυτό αργά ή γρήγορα βρέθηκε στη θέση του Προύτκοφ.

Σεργκέι Ντμιτρένκο

Καρποί διαλογιστικών σκέψεων και αφορισμών

1

Η βέρα είναι ο πρώτος κρίκος στην αλυσίδα του έγγαμου βίου.

2

Η ζωή μας μπορεί βολικά να συγκριθεί με ένα ιδιότροπο ποτάμι, στην επιφάνεια του οποίου επιπλέει μια βάρκα, που μερικές φορές κουνιέται από ένα ήσυχο κύμα, συχνά καθυστερεί την κίνησή της από ρηχά και σπάει σε έναν υποβρύχιο βράχο. Είναι απαραίτητο να αναφέρουμε ότι αυτό το εύθραυστο σκάφος στην αγορά του φευγαλέου χρόνου δεν είναι άλλο από τον ίδιο τον άνθρωπο;

3

Κανείς δεν θα αγκαλιάσει την απεραντοσύνη.

4

Δεν υπάρχει κάτι τόσο σπουδαίο που να μην μπορεί να ξεπεραστεί σε μέγεθος με ακόμη μεγαλύτερο. Δεν υπάρχει κάτι τόσο μικρό που να μην χωράει κάτι ακόμα μικρότερο.

5

Δείτε τη ρίζα!

6

Είναι καλύτερα να λέμε λίγα, αλλά καλά.

7

Η επιστήμη εξευγενίζει το μυαλό. η μάθηση θα οξύνει τη μνήμη σας.

8

Τι θα πουν οι άλλοι για σένα αν δεν μπορείς να πεις τίποτα για τον εαυτό σου;

9

Η αυτοθυσία είναι ο στόχος της σφαίρας κάθε σκοπευτή.

10

Η μνήμη ενός ανθρώπου είναι ένα φύλλο λευκού χαρτιού: άλλοτε γράφεται καλά και άλλοτε άσχημα.

11

Μια μνήμη που ξεθωριάζει είναι σαν μια λάμπα που σβήνει.

12

Μια αποδυναμωμένη μνήμη μπορεί επίσης να συγκριθεί με ένα ξεθώριασμα που ξεχνιέται.

13

Πάντα θα παρομοιάζω τα εξασθενημένα μάτια με έναν παλιό, αμαυρωμένο καθρέφτη, ακόμα και ραγισμένο.

14

Η φαντασία ενός ποιητή, απογοητευμένου από τη θλίψη, μοιάζει με ένα πόδι κλεισμένο σε μια καινούργια μπότα.

15

Αυτός που είναι ερωτευμένος με πάθος με ένα άτομο υπομένει τον άλλο μόνο για ευκολία.

16

Αν θέλεις να είσαι όμορφος, μπες στους ουσάρους.

17

Ο άνθρωπος, μη ντυμένος με ευεργετική φύση, έλαβε άνωθεν το χάρισμα της ραπτικής.

18

Αν δεν υπήρχαν ράφτες, πείτε μου: πώς θα ξεχωρίζατε τα τμήματα εξυπηρέτησης;

19

Κρύβοντας την αλήθεια από τους φίλους σου, σε ποιον θα ανοιχτείς;

20

Ποιο είναι το καλύτερο; – Συγκρίνετε το παρελθόν και συνδυάστε το με το παρόν.

21

Είναι πιο χρήσιμο να διανύεις το μονοπάτι της ζωής παρά ολόκληρο το σύμπαν.

22

Εάν έχετε ένα σιντριβάνι, κλείστε το. δώσε ξεκούραση στο σιντριβάνι.

23

Μια παντρεμένη τσουγκράνα είναι σαν το σπουργίτι.

24

Ένας επιμελής γιατρός είναι σαν πελεκάνος.

25

Ένας εγωιστής είναι σαν κάποιον που κάθεται σε ένα πηγάδι για πολλή ώρα.

26

Η ιδιοφυΐα είναι σαν ένα λόφο που υψώνεται από μια πεδιάδα.

Mazurovsky V. Battle for the Banner (απόσπασμα)

27

Οι έξυπνες ομιλίες είναι σαν γραμμές τυπωμένες με πλάγιους χαρακτήρες.

28

Θα παρομοίαζα ευθαρσώς την αρχή μιας καθαρής ημέρας με τη γέννηση ενός αθώου μωρού: ίσως το πρώτο να μην μπορεί χωρίς βροχή και η ζωή του δεύτερου - χωρίς δάκρυα.

29

Εάν οι σκιές των αντικειμένων δεν εξαρτιόνταν από το μέγεθος αυτών των τελευταίων, αλλά είχαν τη δική τους αυθαίρετη ανάπτυξη, τότε, ίσως, σύντομα δεν θα υπήρχε ούτε ένα φωτεινό μέρος σε ολόκληρη την υδρόγειο.

30

Η βολή σε στόχο ασκεί το χέρι και δίνει πιστότητα στο μάτι.

31

Ένα berdysh στα χέρια ενός πολεμιστή είναι το ίδιο με μια εύστοχη λέξη στα χέρια ενός συγγραφέα.

32

Η μαγνητική βελόνα, ακαταμάχητα τραβηγμένη προς τα βόρεια, μοιάζει με σύζυγο που τηρεί τους νόμους.

33

Το πρώτο βήμα του μωρού είναι το πρώτο βήμα προς τον θάνατό του.

34

Ο θάνατος τοποθετείται στο τέλος της ζωής για να προετοιμαστεί πιο άνετα γι 'αυτό.

35

Σε ένα σπίτι χωρίς κατοίκους, δεν θα βρείτε τα περίφημα έντομα.

36

Μην παίρνετε τίποτα στα άκρα: ένα άτομο που θέλει να φάει πολύ αργά διατρέχει τον κίνδυνο να φάει την επόμενη μέρα το πρωί.

37

Το φαγητό είναι τόσο απαραίτητο για την υγεία όσο η αξιοπρεπής μεταχείριση είναι απαραίτητη για έναν μορφωμένο άνθρωπο.

38

«Γιατί», λέει ο εγωιστής, «θα δουλέψω για τους επόμενους, ενώ δεν έχει κάνει απολύτως τίποτα για μένα;» - Είσαι άδικος, τρελός! Οι μεταγενέστεροι έχουν ήδη κάνει για εσάς ότι εσείς, φέρνοντας το παρελθόν πιο κοντά στο παρόν και το μέλλον, μπορείτε κατά βούληση να θεωρείτε τον εαυτό σας: ένα μωρό, έναν νέο και έναν γέρο.

39

Λιώστε το κερί, αλλά αποθηκεύστε το μέλι.

40

Οι επεξηγηματικές εκφράσεις εξηγούν σκοτεινές σκέψεις.

41

Ούτε μια στολή ουσάρ δεν ταιριάζει σε κάθε άνθρωπο.

42

43

Ο καμαριέρος σπάνια απολαμβάνει τη φύση.

44

Κανείς δεν θα αγκαλιάσει την απεραντοσύνη.

45

Τρία πράγματα, όταν ξεκινήσουν, είναι δύσκολο να τελειώσουν: α) να τρως καλό φαγητό. β) μιλήστε με έναν φίλο που έχει επιστρέψει από πεζοπορία και γ) ξύστε εκεί που φαγούρα.

46

Πριν γνωρίσετε ένα άτομο, μάθετε: είναι ευχάριστη η γνωριμία του για τους άλλους;

47

Υγεία χωρίς δύναμη είναι το ίδιο με σκληρότητα χωρίς ελαστικότητα.

48

Όλοι λένε ότι η υγεία είναι πολύτιμη. αλλά κανείς δεν το ακολουθεί αυτό.

49

Ο πλούτος ενός διαλυμένου ανθρώπου ισούται με μια κοντή κουβέρτα: αν την τραβήξεις στη μύτη σου, τα πόδια σου θα είναι εκτεθειμένα.

50

Μην ερεθίζεις τις πληγές του διπλανού σου: πρόσφερε βάλσαμο στον πονεμένο... Όταν σκάβεις μια τρύπα για κάποιον άλλο, εσύ ο ίδιος θα πέσεις μέσα.

51

Αν σας ρωτήσουν: τι είναι πιο υγιεινό, ο ήλιος ή ο μήνας; - απάντηση: μήνας. Γιατί ο ήλιος λάμπει κατά τη διάρκεια της ημέρας, όταν είναι ήδη φως. και ο μήνας είναι νύχτα.

52

Αλλά, από την άλλη πλευρά: ο ήλιος είναι καλύτερος γιατί λάμπει και ζεσταίνει. και το φεγγάρι μόνο λάμπει, και μετά μόνο σε μια φεγγαρόλουστη νύχτα!

Kulikov I. S. Πορτρέτο του A. S. Uvarov

53

Η αγάπη για τον εαυτό και η αγάπη για τη φήμη είναι η καλύτερη απόδειξη της αθανασίας της ανθρώπινης ψυχής.

Απλώς μιλήστε για το τι σας επιτρέπουν να μιλήσετε οι έννοιές σας. Λοιπόν: χωρίς να γνωρίζετε τους νόμους της γλώσσας των Ιροκέζων, μπορείτε να κάνετε μια τέτοια κρίση για αυτό το θέμα που δεν θα ήταν αδικαιολόγητα ανόητη;

56

Όταν μπείτε στη δουλειά, μαζέψτε το κουράγιο σας.

57

Θα παρομοίαζα ευθαρσώς ένα στυλό που γράφει για χρήματα με ένα βαρέλι όργανο στα χέρια ενός περιπλανώμενου ξένου.

58

Κάντε κλικ στη φοράδα στη μύτη και θα κουνήσει την ουρά της.

59

Μην δειλιάζετε μπροστά στον εχθρό: ο πιο σκληρός εχθρός ενός ανθρώπου είναι ο εαυτός του.

60

Και το νέφτι είναι καλό για κάτι!

61

Ο καθένας αναγκαστικά προκαλεί όφελος όταν χρησιμοποιείται στη θέση του. Αντίθετα: οι ασκήσεις του καλύτερου χορευτή στη χημεία είναι ακατάλληλες. Η συμβουλή χορού ενός έμπειρου αστρονόμου είναι ανόητη.

62

Ο χρόνος μετριέται με ρολόγια και η ανθρώπινη ζωή μετριέται με τον χρόνο. αλλά πώς, πες μου, θα μετρήσεις το βάθος του Ανατολικού Ωκεανού;

63

Λένε ότι η δουλειά σκοτώνει τον χρόνο. αλλά αυτό το τελευταίο, χωρίς να μειώνεται με κανέναν τρόπο, συνεχίζει να υπηρετεί την ανθρωπότητα και ολόκληρο το σύμπαν συνεχώς με την ίδια πληρότητα και συνέχεια.

64

Υπάρχει ίζημα στο κάτω μέρος κάθε καρδιάς.

65

Κάτω από γλυκές εκφράσεις, ελλοχεύουν ύπουλες σκέψεις: για παράδειγμα, κάποιος που καπνίζει συχνά μυρίζει άρωμα.

66

Πολλά πράγματα μας είναι ακατανόητα όχι επειδή οι έννοιές μας είναι αδύναμες. αλλά επειδή αυτά τα πράγματα δεν περιλαμβάνονται στο εύρος των εννοιών μας.

67

Κανείς δεν θα αγκαλιάσει την απεραντοσύνη!

68

Μια φλυαρία είναι σαν ένα εκκρεμές: και τα δύο πρέπει να σταματήσουν.

69

Δύο άνθρωποι της ίδιας δομής δεν θα πολεμούσαν για πολύ αν η δύναμη του ενός υπερίσχυε τη δύναμη του άλλου.

70

Δεν είναι ό,τι μεγαλώνει είναι strigi.

71

Τα νύχια και τα μαλλιά δίνονται σε ένα άτομο για να του παρέχουν συνεχή αλλά εύκολη ενασχόληση.

72

Κάποιοι τραγουδιστές μερικές φορές συριγίζουν.

73

Η ενθάρρυνση είναι τόσο απαραίτητη για έναν λαμπρό συγγραφέα όσο το κολοφώνιο είναι απαραίτητο για το τόξο ενός βιρτουόζου.

74

Μόλις πεις ψέματα, ποιος θα σε πιστέψει;

75

Η ζωή είναι ένα άλμπουμ. Ο άνθρωπος είναι μολύβι. Τα πράγματα είναι ένα τοπίο. Ο χρόνος είναι ελαστικός: αναπηδά και σβήνει.

76

Είναι πιο εύκολο να συνεχίσεις να γελάς παρά να σταματήσεις να γελάς.

77

Κοιτάξτε στην απόσταση - θα δείτε την απόσταση. κοιτάξτε τον ουρανό - θα δείτε τον ουρανό. Όταν κοιτάζεσαι σε έναν μικρό καθρέφτη, βλέπεις μόνο τον εαυτό σου.

78

Πού είναι η αρχή του τέλους με το οποίο τελειώνει η αρχή;

79

Όσο πιο γρήγορα οδηγείτε, τόσο πιο γρήγορα θα φτάσετε.

80

Αν θέλεις να είσαι ευτυχισμένος, ας είναι.

Kramskoy I. N. Mina Moiseev

81

Μην αναζητάτε την ενότητα στο σύνολο, αλλά μάλλον στην ομοιομορφία της διαίρεσης.

82

Αυτός που είναι επιμελής στην υπηρεσία δεν πρέπει να φοβάται την άγνοιά του. γιατί θα διαβάζει κάθε νέα υπόθεση.

83

Ο κόκορας ξυπνάει νωρίς. αλλά ο κακός είναι ακόμα πιο νωρίς.

84

Η επιμέλεια τα ξεπερνά όλα!

85

Ό,τι έχουμε, δεν το αποθηκεύουμε. Έχοντας χάσει, κλαίμε.

86

Και το στρείδι έχει εχθρούς!

87

Μια ανανεωμένη πληγή είναι πολύ χειρότερη από μια νέα.

88

Στο βάθος κάθε στήθους υπάρχει ένα φίδι.

89

Μόνο στη δημόσια υπηρεσία θα μάθεις την αλήθεια.

90

Θα παρομοίαζα ευθαρσώς έναν άλλο γέρο που περπατάει με κλεψύδρα.

91

Μην αστειεύεστε με γυναίκες: αυτά τα αστεία είναι ανόητα και απρεπή.

92

Ένας υπερβολικά πλούσιος άνθρωπος που δεν βοηθάει τους φτωχούς είναι σαν μια γερή νοσοκόμα που θηλάζει με όρεξη το δικό της στήθος στο λίκνο ενός παιδιού που λιμοκτονεί.

93

Ο μαγνήτης δείχνει βόρεια και νότια. Είναι στο χέρι ενός ανθρώπου να επιλέξει έναν καλό ή κακό δρόμο στη ζωή.

94

Μην βάζετε κολάν στα πόδια των άλλων.

95

Ένα άτομο διχάζεται από κάτω και όχι από πάνω, έτσι ώστε δύο στηρίγματα να είναι πιο αξιόπιστα από ένα.

96

Ένα άτομο αλληλογραφεί με ολόκληρη την υδρόγειο και μέσω του Τύπου επικοινωνεί ακόμη και με μακρινούς απογόνους.

97

Ο πιο ηλίθιος άνθρωπος ήταν αυτός που επινόησε φούντες για διακόσμηση και χρυσά καρφιά στα έπιπλα.

98

Πολλοί άνθρωποι είναι σαν τα λουκάνικα: αυτό με το οποίο είναι γεμισμένο είναι αυτό που κουβαλάνε μαζί τους.

99

Ένα ευαίσθητο άτομο είναι σαν ένα παγάκι. ζεσταίνετε, θα λιώσει.

100

Πολλοί αξιωματούχοι είναι σαν ατσάλινο στυλό.

101

Ένας ειδικός είναι σαν τσίχλα: η πληρότητά του είναι μονόπλευρη.

102

Στο οικοδόμημα της ανθρώπινης ευτυχίας, η φιλία χτίζει τους τοίχους και η αγάπη σχηματίζει τον τρούλο.

103

Όταν κοιτάτε ψηλούς ανθρώπους και ψηλά αντικείμενα, κρατήστε το καπάκι σας από το γείσο.

104

Φτύσε στα μάτια όποιον πει ότι μπορείς να αγκαλιάσεις την απεραντοσύνη!

105

Η υδρόγειος, που περιστρέφεται σε απεριόριστο χώρο, χρησιμεύει ως βάθρο για οτιδήποτε βρίσκεται πάνω της.

106

Αν διαβάσετε την επιγραφή «buffalo» στο κλουβί ενός ελέφαντα, μην πιστεύετε στα μάτια σας.

107

Τα αυγά των μυρμηγκιών είναι μεγαλύτερα από το πλάσμα που τα γέννησε. Έτσι, η δόξα ενός προικισμένου ατόμου είναι πολύ μεγαλύτερη από τη ζωή του.

108

Κάθε πράγμα είναι μια μορφή εκδήλωσης άπειρης διαφορετικότητας.

Dow J. Portrait of A. A. Tuchkov the fourth

109

Όλα τα μέρη του πλανήτη έχουν τα δικά τους, μερικές φορές ακόμη και πολύ περίεργα, άλλα μέρη.

110

Κοιτάζοντας κανείς τον κόσμο, δεν μπορεί παρά να εκπλαγεί!

111

Το πιο μακρινό σημείο της υδρογείου είναι κοντά σε κάτι και το πιο κοντινό σημείο απέχει από κάτι.

112

Ο φιλόσοφος θριαμβεύει εύκολα πάνω σε μελλοντικές και περασμένες θλίψεις, αλλά νικιέται εύκολα από το παρόν.

113

Πάντα θα παρομοιάζω τον ουρανό με αστέρια με το στήθος ενός τιμημένου στρατηγού.

114

Dobliy 1
Valiant (Εκκλησιασλαβ.).

Ο σύζυγος είναι σαν ένα μαυσωλείο.

115

Το Blackax μαυρίζει από όφελος, και ένα κακό άτομο από ευχαρίστηση.

116

Οι κακίες είναι μέρος της αρετής, όπως και τα δηλητηριώδη φάρμακα αποτελούν μέρος των θεραπευτικών θεραπειών.

117

Από όλα τα φρούτα, το καλύτερο προέρχεται από την καλή εκπαίδευση.

118

Η αγάπη, υποστηριζόμενη, σαν φωτιά, από αδιάκοπη κίνηση, εξαφανίζεται μαζί με την ελπίδα και τον φόβο.

119

Υπολογίζεται ότι ένας κάτοικος της Αγίας Πετρούπολης που ζει στον ήλιο κερδίζει το είκοσι τοις εκατό της υγείας του.

120

Δίνονται στον άνθρωπο δύο χέρια στο άκρο αυτό, ώστε, λαμβάνοντας με το αριστερό, να μοιράζει με το δεξί.

121

Μερικές φορές αρκεί να βρίζεις έναν άνθρωπο για να μην παραπλανηθείς από αυτόν!

122

Μην αναζητάτε τη σωτηρία σε μια ξεχωριστή συμφωνία.

123

Ο ζηλιάρης σύζυγος είναι σαν Τούρκος.

124

Σχεδόν κάθε άνθρωπος είναι σαν ένα δοχείο με βρύσες γεμάτες με τη ζωογόνο υγρασία των παραγωγικών δυνάμεων.

125

Μια έξυπνη γυναίκα είναι σαν τη Σεμίραμις.

126

Οποιοδήποτε πέπλο είναι σαν ουρά.

127

Ο αγγελιοφόρος είναι σαν κόσκινο.

128

Τα κορίτσια είναι γενικά σαν τα πούλια: δεν τα καταφέρνουν όλα, αλλά όλοι θέλουν να μπουν στους βασιλιάδες.

129

Να είστε πάντα σε εγρήγορση!

130

Η ηρεμία πολλών θα ήταν ασφαλέστερη αν επιτρεπόταν να αποδώσει όλα τα προβλήματα στον δημόσιο λογαριασμό.

131

Μην περπατάτε στην πλαγιά, θα φθαρήσετε τις μπότες σας!

132

Συμβουλεύω όλους: ακόμα και σε ιδιαίτερα υγρό και άνεμο καιρό, γεμίστε τα αυτιά σας με βαμβακερό χαρτί ή ναυτικό σχοινί.

133

Ποιος σε εμποδίζει να εφεύρεις την αδιάβροχη πυρίτιδα;

134

Το χιόνι θεωρείται ένα σάβανο νεκρής φύσης. αλλά χρησιμεύει και ως η πρώτη διαδρομή για εφόδια ζωής. Ξετυλίξτε λοιπόν τη φύση!

135

Το βαρόμετρο στη γεωργία μπορεί, με μεγάλο όφελος, να αντικατασταθεί από επιμελείς υπηρέτες που πάσχουν από εσκεμμένους ρευματισμούς.

Ge N. N. Πορτρέτο της συγγραφέα και δημόσιας προσωπικότητας Elena Osipovna Likhacheva

136

Ένας σκύλος που κάθεται σε σανό είναι επιβλαβής. Ένα κοτόπουλο που κάθεται στα αυγά είναι υγιεινό. Από την καθιστική ζωή παχαίνουν: άρα, κάθε αλλεργάτης είναι χοντρός.

137

Ο λανθασμένος πλούτος είναι σαν το κάρδαμο - φυτρώνει σε κάθε τσόχα.

138

Κάθε ανθρώπινο κεφάλι είναι σαν στομάχι: ο ένας χωνεύει την τροφή που μπαίνει μέσα του και ο άλλος βουλώνει με αυτό.

139

Τα πράγματα είναι μεγάλα και μικρά όχι μόνο σύμφωνα με τη θέληση της μοίρας και των περιστάσεων, αλλά και σύμφωνα με τις έννοιες του καθενός.

140

Και το σάγο, που καταναλώνεται σε υπερβολική ποσότητα, μπορεί να προκαλέσει βλάβη.

141

Κοιτάζοντας τον ήλιο, στρίψτε τα μάτια σας και μπορείτε να δείτε καθαρά τις κηλίδες σε αυτόν.

142

Ο χρόνος είναι σαν ένας ικανός μάνατζερ, που συνεχώς παράγει νέα ταλέντα για να αντικαταστήσει αυτά που έχουν εξαφανιστεί.

143

Τα ταλέντα μετρούν την επιτυχία του πολιτισμού και παρέχουν επίσης ορόσημα της ιστορίας, χρησιμεύοντας ως τηλεγραφήματα από τους προγόνους και τους σύγχρονους μέχρι τους επόμενους.

144

Και με τους σιδηρόδρομους είναι καλύτερα να κρατήσεις τη συναυλία.

145

Η υποταγή ψύχει τον θυμό και δίνει διάσταση στα αμοιβαία συναισθήματα.

146

Αν όλα τα περασμένα ήταν παρόντα και το παρόν συνέχιζε να υπάρχει με το μέλλον, ποιος θα μπορούσε να διακρίνει: πού είναι οι αιτίες και πού οι συνέπειες;

147

Η ευτυχία είναι σαν μια μπάλα που κυλάει: σήμερα κάτω από έναν, αύριο κάτω από έναν άλλο, μεθαύριο κάτω από έναν τρίτο, μετά κάτω από έναν τέταρτο, πέμπτο κ.λπ., σύμφωνα με τον αριθμό και τη σειρά των ευτυχισμένων ανθρώπων.

148

Άλλοι επιμένουν ότι η ζωή όλων είναι γραμμένη στο βιβλίο της Γένεσης.

149

Δεν καταλαβαίνω ακριβώς: γιατί πολλοί άνθρωποι αποκαλούν τη μοίρα γαλοπούλα και όχι κάποιο άλλο πουλί που μοιάζει περισσότερο με τη μοίρα;

150

151

Αυτό που φαίνεται καλύτερο στον καθένα είναι αυτό που επιθυμεί.

152

Η δημοσίευση ορισμένων εφημερίδων, περιοδικών, ακόμη και βιβλίων μπορεί να είναι κερδοφόρα.

153

Μην ξεχνάτε ποτέ το γεγονός ότι είναι πολύ πιο εύκολο να μην ικανοποιήσετε πολλούς παρά να τους ευχαριστήσετε.

154

Ο καλός κυβερνήτης δικαίως παρομοιάζεται με αμαξά.

155

Ένα καλό πούρο είναι σαν τη σφαίρα: περιστρέφεται για την ευχαρίστηση του ανθρώπου.

156

Όταν πετάτε βότσαλα στο νερό, κοιτάξτε τους κύκλους που σχηματίζουν. διαφορετικά τέτοια ρίψη θα είναι κενή διασκέδαση.

157

Ευσέβεια, υποκρισία, δεισιδαιμονία - τρία διαφορετικά πράγματα.

158

Η ηρεμία είναι ένα αξιόπιστο ελατήριο στον μηχανισμό της κοινοτικής ζωής.

159

Για πολλούς ανθρώπους, το πατινάζ προκαλεί δύσπνοια και τρέμουλο.

160

Θα το ξαναπώ: κανείς δεν μπορεί να αγκαλιάσει την απεραντοσύνη!

1. ΤΟ ΠΟΡΤΡΕΤΟ ΜΟΥ

Όταν συναντάς ένα άτομο στο πλήθος,
Που είναι γυμνό? 1].
Του οποίου το μέτωπο είναι πιο σκοτεινό από το ομιχλώδες Καζμπέκ,
Το βήμα είναι ανομοιόμορφο.
Του οποίου τα μαλλιά είναι ανασηκωμένα με αταξία.
Ποιος, φωνάζοντας,
Πάντα τρέμοντας σε μια νευρική κρίση, -
Να ξέρεις: είμαι εγώ!
Τον οποίο χλευάζουν με ολοένα καινούργιο θυμό,
Από γενιά σε γενιά.
Από τον οποίο το πλήθος φοράει το δάφνινο στέμμα του
Εμετό τρελά?
Όποιος σκύβει την ευέλικτη πλάτη του σε κανέναν, -
Να ξέρεις: είμαι εγώ!..
Υπάρχει ένα ήρεμο χαμόγελο στα χείλη μου,
Υπάρχει ένα φίδι στο στήθος μου!

1] Επιλογή: «Ποιο φράκο φοράει;» Σημείωμα Κ. Προύτκοφ.

2. ΞΕΧΑΣΤΕ-ΜΕΤΑΛΛΑ ΚΑΙ ΚΟΜΜΑ

Κουνώντας τον Παχόμιτς στις φτέρνες του,
Κουβαλούσα μαζί μου ένα σωρό ξεχασμένα.
Τρίβοντας κάλους στις φτέρνες μου,
Τους περιποιήθηκα στο σπίτι με καμφορά.
Αναγνώστης! σε αυτόν τον μύθο, πετώντας τους ξεχασμένους,
Τοποθετημένο εδώ ως αστείο,
Απλώς ολοκληρώστε αυτό:
Εάν έχετε κάλους,
Για να απαλλαγείτε από τον πόνο,
Εσείς, όπως ο δικός μας Παχόμιτς, τους περιποιηθείτε με καμφορά.

3. ΦΙΛΟΔΟΞΙΕΣ

Δώσε μου τη δύναμη του Σαμψών.
Δώσε μου το σωκρατικό μυαλό.
Δώσε τους πνεύμονες του Κλέωνα,
Ανακοίνωση του φόρουμ.
η ευγλωττία του Κικέρωνα,
Ο νεανικός θυμός,
Και ο ακρωτηριασμός του Αισώπου,
Και ένα μαγικό μπαστούνι!
Δώσε το βαρέλι του Διογένη?
Το κοφτερό σπαθί του Αννίβα,
Τι δόξα είναι η Καρχηδόνα
Τόσος χώρος από τους ώμους!
Δώσε μου το πόδι της Ψυχής,
Σαπφία γυναικείο ποίημα,
Και οι ιδέες της Ασπάζι,
Και η ζώνη της Αφροδίτης!
Δώσε μου το κρανίο του Σενέκα.
Δώσε μου τον στίχο του Βιργίλιου -
Ο κόσμος θα ταρακουνούσε
Από τα λόγια του στόματός μου!
Θα ήθελα, με το θάρρος του Λυκούργου,
Κοιτάζω τριγύρω,
Stogny όλη την Αγία Πετρούπολη
Με εξέπληξε με τον στίχο μου!
Για την τιμή inova
Θα έκλεβα από το σκοτάδι
Το ένδοξο όνομα είναι Προύτκοβα,
Ο Κόζμα είναι μεγάλο όνομα!

4. ΣΥΜΠΕΡΙΦΟΡΑ ΚΑΙ ΤΑΡΑΝΤΟΥΛΑ

Στα βουνά της Γισπανιάς μια βαριά άμαξα
Πήγα ένα ταξίδι με τον μαέστρο.
Το Gishpanka, αφού κάθισε σε αυτό, αποκοιμήθηκε αμέσως.
Στο μεταξύ, ο άντρας της, βλέποντας την ταραντούλα,
Φώναξε: «Κύριε μαέστρο, σταμάτα!
Ελα γρήγορα! Ω Θεέ μου!"
Ο μαέστρος βιάζεται στο κλάμα
Και μετά διώχνει τα βοοειδή με μια σκούπα,
Έχοντας πει: "Δεν πληρώσατε χρήματα για το μέρος!" -
Και αμέσως τον συνέτριψε με τη φτέρνα του.
Αναγνώστης! διαβάστε τις θέσεις σας προς τα εμπρός 1],
Για να μην τολμήσω να κάθεσαι στα βαγονάκια για τίποτα,
Και προσπαθήστε να μην το κάνετε
Μην πηγαίνετε ένα ταξίδι χωρίς χρήματα.
Θα σου συμβεί το ίδιο με ένα έντομο,
Ξέρεις.

1] έξοδα, έξοδα (από γαλλικά depenses).

5. ΤΑΞΙΔΙ ΣΤΗΝ KRONSTADT

Αφιερωμένο στον συνάδελφό μου στο Υπουργείο Οικονομικών κ. Benediktov

Το ατμόπλοιο πετάει σαν βέλος,
Συνθλίβει απειλητικά τα κύματα σε σκόνη
Και, καπνίζοντας το πίπας του,
Κόβει ένα ίχνος στα γκρίζα κύματα.
Αφρός με μπαστούνι. Ο ατμός αναβοσβήνει.
Πιτσιλιές μαργαριταριών πετούν.
Ο ναύτης είναι απασχολημένος στο τιμόνι.
Οι ιστοί προεξέχουν στον αέρα.
Εδώ έρχεται ένα σύννεφο από το νότο,
Γίνεται όλο και πιο μαύρο...
Αν και η χιονοθύελλα στη στεριά είναι τρομερή,
Αλλά στις θάλασσες είναι ακόμα χειρότερα!
Βροντές βροντούν και αστραπές αναβοσβήνουν.
Τα κατάρτια λυγίζουν, ακούγεται ένα κράξιμο...
Τα κύματα χτυπούν δυνατά το πλοίο...
Κραυγές, θόρυβος και κραυγές και πιτσιλίσματα!
στέκομαι μόνος στο τόξο 1],
Και στέκομαι σαν βράχος.
Τραγουδάω τραγούδια προς τιμήν της θάλασσας,
Και τραγουδώ όχι χωρίς δάκρυα.
Η θάλασσα σπάει το καράβι με βρυχηθμό.
Τα κύματα αφρίζουν ολόγυρα.
Αλλά δεν είναι δύσκολο για ένα πλοίο να πλεύσει
Με βίδα Αρχιμήδη.
Τώρα είναι πολύ κοντά στον στόχο.
Βλέπω ότι το πνεύμα μου κυριεύεται από φόβο!
Το πλησιέστερο ίχνος μας είναι μόλις
Ελάχιστα ορατή στα κύματα...
Και δεν θυμάμαι καν το μακρινό
Δεν υπάρχει καν αναφορά σε αυτό.
Μόνο μια υδάτινη πεδιάδα
Βλέπω μόνο το ίχνος της καταιγίδας!..
Μερικές φορές λοιπόν στον κόσμο μας:
Εκεί έζησε, έγραψε ένας άλλος ποιητής,
Ο ηχητικός στίχος σφυρηλατήθηκε στη λύρα
Και - εξαφανίστηκε στο κύμα του κόσμου!..
Ονειρεύτηκα. Αλλά η καταιγίδα σταμάτησε.
Το πλοίο μας ήταν στον κόλπο.
Κρεμώντας το κεφάλι μου μελαγχολικά,
Μάταια για τους μάταιους ανθρώπους:
«Λοιπόν», σκέφτηκα, «στον κόσμο
Το φωτεινό μονοπάτι της δόξας θαμπώνει.
Ω, είμαι αλήθεια και εγώ το καλοκαίρι;
Θα πνιγώ ποτέ;"

1] Εδώ, φυσικά, είναι η πλώρη του ατμόπλοιου, όχι ο ποιητής. ο ίδιος ο αναγνώστης μπορούσε να το μαντέψει αυτό. Σημείωμα Κ. Προύτκοφ

6. Η ΕΜΠΝΕΥΣΗ ΜΟΥ

Περπατάω μόνος μου στον καλοκαιρινό κήπο 1],
Πηγαίνω στο πάρκο με φίλους,
Θα κάτσω στη σκιά μιας σημύδας που κλαίει;
Κοιτάζω σιωπηλά τον ουρανό με ένα χαμόγελο -
Όλες οι σκέψεις στο κεφάλαιο είναι χωρίς προέλευση,
Το ένα μετά το άλλο σε μια βαρετή σειρά,
Και αντίθετα με τη θέληση και την καρδιά,
Συνωστίζονται σαν σκνίπες πάνω από ζεστό νερό!
Και, υποφέροντας πολύ με μια απαρηγόρητη ψυχή,
Δεν μπορώ να κοιτάξω το φως και τους ανθρώπους:
Το φως μου φαίνεται σαν πίσσα σκοτάδι.
Και ένας θνητός είναι σαν ένας ζοφερός, πανούργος κακοποιός!
Και με μια ευγενική καρδιά και μια ταπεινή καρδιά,
Υποβάλλοντας σε σκέψεις, γίνομαι περήφανος.
Και χτύπησα και πλήγωσα όλους με έναν εμπνευσμένο στίχο,
Όπως ο αρχαίος Αττίλας, ο αρχηγός των τολμηρών ορδών...
Και μου φαίνεται ότι τότε είμαι το κεφάλι
Ανώτερος από όλους, ισχυρότερος από όλους με πνευματική δύναμη,
Και ο κόσμος γυρίζει κάτω από τη φτέρνα μου,
Και γίνομαι όλο και πιο μελαγχολικός!..
Και γεμάτο θυμό, σαν απειλητικό σύννεφο,
Ξαφνικά θα χύσω ποίηση πάνω στο πλήθος:
Και αλίμονο σε αυτούς που έπεσαν κάτω από τον δυνατό μου στίχο!
Γελάω τρελά με την κραυγή του πόνου.

1] Θεωρούμε απαραίτητο να εξηγήσουμε στους Ρώσους επαρχιώτες και ξένους ότι εδώ φυσικά βρίσκεται ο λεγόμενος «Καλοκαιρινός κήπος» στην Αγία Πετρούπολη. Σημείωμα Κ. Προύτκοφ.

7. ΗΡΩΝΑΣ ΚΑΙ ΑΓΩΝΙΣΤΙΚΟ ΦΟΡΕΜΑ

Ο ιδιοκτήτης της γης οδήγησε σε ένα αγωνιστικό droshky.
Ένας ερωδιός πετούσε. κοίταξε.
«Ω, γιατί τέτοια πόδια
Ο Δίας δεν μου έδωσε κληρονομιά;»
Και ο ερωδιός απαντά ήσυχα:
«Δεν ξέρεις, ο Δίας ξέρει!»
Αφήστε κάθε αυστηρό οικογενειάρχη να διαβάσει αυτόν τον μύθο:
Αν γεννηθήκατε Τατάρ, τότε γίνετε Τατάρ.
Αν ένας έμπορος είναι έμπορος,
Και ευγενής είναι ευγενής.
Αλλά αν είσαι σιδεράς και θέλεις να γίνεις κύριος,
Να το ξέρεις ανόητε
Τι τελικά
Όχι μόνο αυτά τα μακριά πόδια δεν θα σας δώσουν,
Αλλά και το κοντό droshky θα αφαιρεθεί.