Μέρος 1.
Διαβάστε το τμήμα της εργασίας παρακάτω και ολοκληρώστε τις εργασίες 1–7. 8, 9.
“Mr from San Francisco” I.A. Μπουνίν
Ένας κύριος από το Σαν Φρανσίσκο -κανείς δεν θυμόταν το όνομά του ούτε στη Νάπολη ούτε στο Κάπρι- ταξίδευε στον Παλαιό Κόσμο για δύο ολόκληρα χρόνια, με τη γυναίκα και την κόρη του, αποκλειστικά για λόγους διασκέδασης.
Ήταν ακράδαντα πεπεισμένος ότι είχε κάθε δικαίωμα στην ανάπαυση, στην ευχαρίστηση, σε ένα ταξίδι που ήταν εξαιρετικό από όλες τις απόψεις. Ο λόγος για τέτοια εμπιστοσύνη ήταν ότι, πρώτον, ήταν πλούσιος και δεύτερον, είχε μόλις ξεκινήσει τη ζωή, παρά τα πενήντα οκτώ του χρόνια. Μέχρι τότε, δεν είχε ζήσει, παρά μόνο υπήρχε, αν και πολύ καλά, αλλά εξακολουθούσε να εναποθέτει όλες του τις ελπίδες στο μέλλον. Δούλευε ακούραστα - οι Κινέζοι, τους οποίους προσέλαβε χιλιάδες για να δουλέψουν γι 'αυτόν, ήξεραν καλά τι σήμαινε αυτό! - και τελικά είδε ότι είχαν ήδη γίνει πολλά, ότι ήταν σχεδόν ίσος με αυτούς που κάποτε είχε πάρει ως μοντέλο και αποφάσισε να κάνει ένα διάλειμμα. Οι άνθρωποι στους οποίους ανήκε είχαν το έθιμο να ξεκινούν την απόλαυση της ζωής με ένα ταξίδι στην Ευρώπη, την Ινδία και την Αίγυπτο. Αποφάσισε να κάνει το ίδιο. Φυσικά, ήθελε να ανταμείψει τον εαυτό του πρώτα από όλα για τα χρόνια δουλειάς του. χαιρόταν όμως και για τη γυναίκα και την κόρη του. Η γυναίκα του δεν ήταν ποτέ ιδιαίτερα εντυπωσιακή, αλλά όλες οι ηλικιωμένες Αμερικανίδες είναι παθιασμένες ταξιδιώτες. Και όσο για την κόρη, ένα κορίτσι σε μεγάλη ηλικία και ελαφρώς άρρωστη, τότε για εκείνη το ταξίδι ήταν απολύτως απαραίτητο: για να μην αναφέρουμε τα οφέλη για την υγεία, αυτό δεν συμβαίνει όταν ταξιδεύετε; χαρούμενες συναντήσεις? Εδώ μερικές φορές κάθεσαι σε ένα τραπέζι ή κοιτάς τις τοιχογραφίες δίπλα σε έναν δισεκατομμυριούχο.
Η διαδρομή αναπτύχθηκε από τον κύριο από το Σαν Φρανσίσκο και ήταν εκτεταμένη. Τον Δεκέμβριο και τον Ιανουάριο, ήλπιζε να απολαύσει τον ήλιο της Νότιας Ιταλίας, τα αρχαία μνημεία, την ταραντέλα, τις σερενάτες των ταξιδιωτών τραγουδιστών και αυτό που οι άνθρωποι της ηλικίας του νιώθουν ιδιαίτερα διακριτικά - την αγάπη των νεαρών Ναπολιτάνικων γυναικών, έστω και ανιδιοτελώς. σκέφτηκε να κάνει το καρναβάλι στη Νίκαια, στο Μόντε Κάρλο, όπου αυτή τη στιγμή συρρέει η πιο επιλεκτική κοινωνία, όπου άλλοι επιδίδονται με ενθουσιασμό σε αγώνες αυτοκινήτου και ιστιοπλοΐας, άλλοι στη ρουλέτα, άλλοι σε αυτό που λέγεται κοινώς φλερτ και άλλοι στο να πυροβολούν περιστέρια , που ανεβαίνει πολύ όμορφα από τα κλουβιά πάνω από το σμαραγδένιο γκαζόν, με φόντο μια θάλασσα στο χρώμα των ξεχασμένων, και αμέσως χτυπάνε στο έδαφος με λευκούς σβόλους. ήθελε να αφιερώσει την αρχή του Μαρτίου στη Φλωρεντία, να έρθει στη Ρώμη για τα Πάθη του Κυρίου για να ακούσει τον Μιζερέρ* εκεί· Τα σχέδιά του περιελάμβαναν τη Βενετία και το Παρίσι, και μια ταυρομαχία στη Σεβίλλη και το κολύμπι μέσα Αγγλικά νησιά, και Αθήνα, και Κωνσταντινούπολη, και Παλαιστίνη, και Αίγυπτος, ακόμη και Ιαπωνία - φυσικά, ήδη στο δρόμο της επιστροφής... Και όλα πήγαν τέλεια στην αρχή.
*«Έλεος» (λατ.) - Καθολική προσευχή.
Κατά την ολοκλήρωση των εργασιών 1-7, η απάντηση πρέπει να δίνεται με τη μορφή λέξης ή συνδυασμού λέξεων. Γράψτε λέξεις χωρίς κενά, σημεία στίξης ή εισαγωγικά.
1
Προσδιορίστε το είδος του έργου.
2
Ποιος όρος χρησιμοποιείται συνήθως για να προσδιορίσει σταθερούς συνδυασμούς λέξεων, η σημασία των οποίων μπορεί να είναι πανομοιότυπη με τη σημασία μιας λέξης («Δούλεψε ακούραστα...»);
3
Ονομάστε μια οπτική τεχνική που βασίζεται στη σύγκριση ενός φαινομένου ή μιας έννοιας με ένα άλλο φαινόμενο ή έννοια για να επισημάνετε τι είναι ιδιαίτερα σημαντικό σε καλιτεχνικώςπινακίδα ("με φόντο μια θάλασσα από ξεχασμένα χρώματα").
4
Ταίριαξε τους χαρακτήρες με τους περιγραφές πορτρέτων: για κάθε θέση στην πρώτη στήλη, επιλέξτε την αντίστοιχη θέση από τη δεύτερη στήλη.
Για κάθε θέση στην πρώτη στήλη, επιλέξτε την αντίστοιχη θέση από τη δεύτερη στήλη.
| ΧΑΡΑΚΤΗΡΕΣ | ΠΟΡΤΡΕΤΟ ΠΕΡΙΓΡΑΦΗ |
| Α) κύριος από το Σαν Φρανσίσκο | 1) «Δεν ήταν καθόλου εμφανίσιμος και περίεργος - γυαλιά, ένα καπέλο μπόουλερ, ένα αγγλικό παλτό και τα μαλλιά ενός αραιού μουστάκι έμοιαζαν με τρίχες αλόγου, το σκούρο αγωνιστικό δέρμα στο επίπεδο πρόσωπό του φαινόταν τεντωμένο και φαινόταν να είναι ελαφρώς βερνικωμένο» |
| Β) η γυναίκα του | 2) «Υπήρχε κάτι μογγολικό μέσα του κιτρινωπό πρόσωπομε κομμένο ασημένιο μουστάκι, τα μεγάλα του δόντια γυαλίζουν με χρυσά σφραγίσματα και το δυνατό φαλακρό του κεφάλι ήταν από παλιό ελεφαντόδοντο». |
| Β) η κόρη του | 3) «Ψηλός, αδύνατος, με υπέροχα μαλλιά, γοητευτικά ντυμένος, με αρωματική ανάσα από βιολετί κέικ και με τα πιο λεπτεπίλεπτα ροζ σπυράκια κοντά στα χείλη και ανάμεσα στις ωμοπλάτες, ελαφρώς σε σκόνη...» |
| 4) διάσημη καλλονή, μια ψηλή, εκπληκτικά χτισμένη ξανθιά «με μάτια ζωγραφισμένα στην τελευταία παριζιάνικη μόδα», κρατώντας «πάνω ασημένια αλυσίδαένα μικροσκοπικό, σκυμμένο, άθλιο σκυλί" | |
| 5) «Η γυναίκα είναι μεγαλόσωμη, πλατιά και ήρεμη», «πλούσια, αλλά ήταν ντυμένη για τα χρόνια της» |
Γράψτε την απάντησή σας με αριθμούς χωρίς κενά ή άλλα σύμβολα
5
Πώς λέγεται το είδος του τροπαρίου, το οποίο βασίζεται στη μεταφορά του ονόματος κατ' ομοιότητα ή αναλογία («και αμέσως χτυπούν το έδαφος με λευκούς σβόλους ...»);
6
Τι είδους γελοιοποίηση, που περιέχει μια ειδική υποτιμητική δύναμη, χρησιμοποιεί ο συγγραφέας («... η πιο επιλεκτική κοινωνία, όπου άλλοι επιδίδονται με ενθουσιασμό σε αγώνες αυτοκινήτου και ιστιοπλοΐας, άλλοι στη ρουλέτα, άλλοι σε αυτό που κοινώς αποκαλείται φλερτ και ακόμα άλλοι σε πυροβολώντας περιστέρια...»);
7
Αυξημένο επίπεδο δυσκολίας
Μέρος 2ο.
Διαβάστε την παρακάτω εργασία και ολοκληρώστε τις εργασίες 10–14. 15, 16.
«Ποιητής και Πολίτης» Ν.Α. Νεκράσοφ
Πολίτης
Η καταιγίδα είναι σιωπηλή, με ένα απύθμενο κύμα
Οι ουρανοί μαλώνουν μέσα στη λάμψη
Και ο άνεμος είναι απαλός και νυσταγμένος
Τα πανιά μόλις που κυματίζουν, -
Το πλοίο τρέχει όμορφα, αρμονικά,
Και οι καρδιές των ταξιδιωτών είναι ήρεμες,
Σαν, αντί για πλοίο,
Κάτω από αυτά υπάρχει στέρεο έδαφος.
Αλλά η βροντή χτύπησε? η καταιγίδα γκρινιάζει
Και σκίζει την αρματωσιά και γέρνει το κατάρτι,
Δεν είναι ώρα να παίξουμε σκάκι,
Δεν είναι ώρα για τραγούδια!
Εδώ είναι ένας σκύλος - και ξέρει τον κίνδυνο
Και γαβγίζει με μανία στον άνεμο:
Δεν έχει τίποτα άλλο να κάνει...
Τι θα έκανες ποιητή;
Είναι πραγματικά σε μια μακρινή καμπίνα;
Θα γινόμουν εμπνευσμένη λύρα
Για να ευχαριστήσουν τα αυτιά των νωθρών
Και να πνίξει το βρυχηθμό της καταιγίδας;
Η απάντηση στις εργασίες 10–14 είναι μια λέξη ή φράση ή μια ακολουθία αριθμών. Εισαγάγετε τις απαντήσεις σας χωρίς κενά, κόμματα ή άλλους πρόσθετους χαρακτήρες.
10
Διατυπώστε την ουσία της αισθητικής και πολιτικής διακήρυξης ενός πολίτη.
11
Υποδείξτε τον αριθμό γραμμής στον οποίο εμφανίζεται η εικόνα, ο οποίος έχει γίνει σύμβολο της ποιητικής δημιουργικότητας, της ποίησης.
12
Το έργο δημιουργεί μια κατάσταση ιδιαίτερης λεκτικής επικοινωνίας ανάμεσα στον ποιητή και τον πολίτη. Πώς ονομάζεται αυτή η μορφή επικοινωνίας;
13
Επιλέξτε τρεις τίτλους από την παρακάτω λίστα καλλιτεχνικά μέσακαι τις τεχνικές που χρησιμοποίησε ο ποιητής στις γραμμές 9-12 αυτού του αποσπάσματος. Γράψτε τους αριθμούς κάτω από τους οποίους αναγράφονται.
1) παράφραση
2) υπερβολή
3) αλλοίωση
4) προσωποποίηση
5) αναφορα
14
Ποιος όρος χρησιμοποιείται για να δηλώσει συναισθηματικό περιεχόμενο; έργο τέχνης, συναισθήματα, παθιασμένη έμπνευση που βάζει ο συγγραφέας στο κείμενο, περιμένοντας την ενσυναίσθηση του αναγνώστη;
8. Ποια είναι η σημασιολογία της ηλικίας των βασικών χαρακτήρων του έργου (του κυρίου από το Σαν Φρανσίσκο, της γυναίκας, της κόρης του);
Όταν ξεκινάτε να διατυπώνετε μια λεπτομερή απάντηση στην ερώτηση της εργασίας, να θυμάστε ότι η έννοια της «ηλικίας», η οποία περιλαμβάνει γνώσεις, ιδέες, εκτιμήσεις, ενώσεις και εικόνες που χαρακτηρίζουν τη φυσική, ψυχική και κοινωνική κατάσταση ενός ατόμου, καθορίζει την ύπαρξή του. εγκαίρως.
Σημειώστε ότι η ηλικία στο "The Mister from San Francisco" είναι η πιο σημαντική σημασιολογική λεπτομέρεια της εμφάνισης, της συμπεριφοράς και της κοσμοθεωρίας του χαρακτήρα. Βοηθά στην παρουσίαση ενός πορτρέτου του ήρωα, είναι το έναυσμα για την αφήγηση της ζωής του, συνδέει τα γεγονότα του παρόντος με τα πιο σημαντικά γεγονόταστο παρελθόν κ.λπ.
Στη συνέχεια, δείξτε ότι η ηλικία των κύριων χαρακτήρων του I. A. Bunin συσχετίζεται με τα φυσικά, ψυχικά και κοινωνικά χαρακτηριστικά τους. Βεβαιωθείτε ότι όταν έχει καθοριστεί συγκεκριμένα (ο κύριος χαρακτήρας είναι πενήντα οκτώ ετών), η ηλικία είναι επίσης μια γενική χαρακτηρολογική λεπτομέρεια, που υποδεικνύει τυπικά χαρακτηριστικά που σχετίζονται με πολιτιστική ζωήκοινωνία («η γυναίκα του δεν ήταν ποτέ ιδιαίτερα εντυπωσιακή, αλλά όλες οι ηλικιωμένες Αμερικανίδες είναι παθιασμένες ταξιδιώτες»). Η ίδια λεπτομέρεια είναι η ηλικία της κόρης του κυρίου από το Σαν Φρανσίσκο, «ένα κορίτσι σε ηλικία» και «ελαφρώς αρρωστημένη».
Σημειώστε ότι στη δημιουργία εμπλέκεται η ηλικία του κυρίου από το Σαν Φρανσίσκο συμβολική εικόνα«Ένας νέος άνθρωπος με παλιά καρδιά». Βεβαιωθείτε ότι η απεικόνιση του θανάτου στην ιστορία είναι παράδοξη: η ζωή ενός «Νέου Ανθρώπου με Παλιά Καρδιά» γίνεται αντιληπτή ως κατάσταση πνευματικού θανάτου, ενώ ο σωματικός θάνατος φέρνει μαζί του τη δυνατότητα αφύπνισης της ψυχής.
Εν κατακλείδι, βγάλτε ένα συμπέρασμα σχετικά με τη σημασιολογική και αισθητική σημασία της κατηγορίας «ηλικία» στην ιστορία του I. A. Bunin.
9. Σε ποιο έργο της ρωσικής λογοτεχνίας του 20ου αιώνα παραμένει η παράδοση της ανωνυμίας του χαρακτήρα ως ένδειξη γενίκευσης και σε τι διαφέρει από το έργο του I. A. Bunin;
Όταν σκέφτεστε το πρόβλημα που τίθεται, να θυμάστε ότι η ανωνυμία του κύριου χαρακτήρα στο έργο είναι αποτέλεσμα της συνειδητής επιλογής του συγγραφέα. Έρχεται σε αντίθεση με την ονομασία οποιουδήποτε, ακόμη και του πιο ασήμαντου, επεισοδιακού χαρακτήρα και γίνεται πιο εντυπωσιακό χαρακτηριστικό από οποιοδήποτε όνομα.
Χρησιμοποιώντας τις γνώσεις σας για την ιστορία της ρωσικής λογοτεχνίας, προσδιορίστε την προέλευση αυτής της παράδοσης (ο ανώνυμος από την αρχαία ρωσική καθημερινή «Ιστορία της δυστυχίας», ο «οξυδερκής αναγνώστης» από το μυθιστόρημα του N. G. Chernyshevsky «Τι πρέπει να γίνει ?», ο «παράδοξος» Φ. Μ. Ντοστογιέφσκι από τις «Σημειώσεις από το υπόγειο» κ.λπ.).
Δείξτε πώς αυτή η παράδοση συνεχίστηκε στον 20ο αιώνα. Σημειώστε ότι το γεγονός της ανωνυμίας απλώς ενισχύει υψηλή αξίατη λέξη "κύριος", που έγινε το όνομα του ήρωα του μυθιστορήματος του M. A. Bulgakov "The Master and Margarita". Εξηγήστε την εννοιολογική φύση της επιλογής του συγγραφέα. Τονίστε ότι ο Δάσκαλος είναι ένας γενικός προσδιορισμός για όλους τους επιλεγμένους, για όλους αληθινοί καλλιτέχνες. Η ονομασία του ήρωα με αυτό το όνομα τοποθετεί τον Δάσκαλο στο ίδιο επίπεδο με τους μεγάλους προκατόχους του.
Δείξτε ότι η ανωνυμία του ήρωα I. A. Bunin έχει τη δική της διαφορά από την ανωνυμία του Δασκάλου. Ο κύριος από το Σαν Φρανσίσκο είναι ένας από τους συνηθισμένους «πολλούς». Το αληθινό του όνομα δεν θα έφερνε κανένα Επιπλέον πληροφορίεςστα χαρακτηριστικά της προσωπικότητάς του. Δεν αντιπροσωπεύει καμία σημασία ούτε για την οικογένεια του ήρωα, ούτε για τους υπηρέτες, ούτε για τον γιατρό που κηρύσσει τον θάνατό του.
Συνοψίζοντας τις παρατηρήσεις σας, σημειώστε ότι η διαφορά στη χρήση της τεχνικής της παραδοσιακής ρωσικής λογοτεχνίας της ανωνυμίας εξηγείται από τη μοναδικότητα της κοσμοθεωρίας και την πρόθεση του συγγραφέα για τους καλλιτέχνες.
15. Γιατί ο N. A. Nekrasov επέλεξε όχι έναν μονόλογο, αλλά μια διαλογική, δραματοποιημένη μορφή για το ποίημα «Ο ποιητής και ο πολίτης»;
Όταν ξεκινήσετε να διατυπώνετε μια λεπτομερή απάντηση στην ερώτηση της εργασίας, θυμηθείτε ότι το ποίημα «Ο ποιητής και ο πολίτης» γράφτηκε αφού η πρώτη συλλογή του 1856 πέρασε από τη λογοκρισία.
ΣΤΟ. Ο Νεκράσοφ θα μπορούσε να πλασάρει τελευταίο κομμάτιείτε στο τέλος της συλλογής είτε στην αρχή. Επιλέγοντας την τελευταία επιλογή, ο ποιητής έδωσε στο περίφημο κείμενο τον χαρακτήρα εισαγωγής και προγράμματος.
Στη συνέχεια, εξηγήστε ότι ο διάλογος χρησιμοποιείται, αφενός, ως παραδοσιακή μορφή πολεμικής μεταξύ εκπροσώπων των πολικών κινημάτων στην τέχνη της δεκαετίας του '60 (επαναστατική δημοκρατική και «καθαρή» τέχνη).
Από την άλλη πλευρά, ο διάλογος επιτρέπει στον συγγραφέα να μεταφέρει τη διαμάχη μεταξύ δύο φωνών που ηχούν στη δική του ψυχή. Σας επιτρέπει να πείτε ειλικρινά, σκληρά και πικρά ακανθώδες μονοπάτι, εκλεκτός ποιητήςγια το καλό του λαού και της πατρίδας, υπαινίσσεται για τις αμφιβολίες και τις ελπίδες σας.
Συμπερασματικά, καταλήξτε στο συμπέρασμα ότι η αιρετή Ν.Α. Η μορφή του Nekrasov ανταποκρίνεται περισσότερο στις ιδιαιτερότητες του ιδεολογικού και καλλιτεχνικού περιεχομένου του ποιήματος «Ο ποιητής και ο πολίτης».
16. Σε ποια έργα του ρωσικού λυρισμού δημιουργείται μια κατάσταση ιδεολογικής και αισθητικής σύγκρουσης μεταξύ δύο ανταγωνιστών, εκ των οποίων ο ένας ποιητής, και πώς συσχετίζεται με την καλλιτεχνική εκδοχή του Ν.Α. Νεκράσοβα;
Για να παρουσιάσετε τη δική σας κρίση για το προτεινόμενο θέμα, θυμηθείτε ότι η κατάσταση μιας ιδεολογικής και αισθητικής σύγκρουσης μεταξύ δύο ανταγωνιστών, εκ των οποίων ο ένας είναι ποιητής, χρησιμοποιήθηκε επανειλημμένα στη ρωσική λυρική ποίηση του 19ου αιώνα.
Εξηγήστε γιατί πολλοί διάσημοι ποιητές πραγματοποίησαν την κατάσταση μιας διαμάχης: μια διαμάχη από τη φύση της είναι ενημερωτική, είναι προσανατολισμένη στα αποτελέσματα, ο στόχος της είναι συνήθως ρεαλιστικός. Ένα ιδανικό επιχείρημα είναι ένας διάλογος στον οποίο ένας από τους ομιλητές προτείνει μια συγκεκριμένη θέση και ο συνομιλητής προβάλλει μια ορισμένη αντίθεση.
Δώστε παραδείγματα που επιβεβαιώνουν την επαναλαμβανόμενη χρήση μιας παρόμοιας κατάστασης για την υλοποίηση της πρόθεσης του συγγραφέα. Για να το κάνετε αυτό, ανατρέξτε στα περιεχόμενα διάσημο έργοΗ «Συνομιλία μεταξύ ενός βιβλιοπώλη και ενός ποιητή» του A. S. Pushkin, στην οποία υπάρχει μια πολεμική μεταξύ του ποιητή, που υπερασπίζεται την προτεραιότητα των θέσεων της «καθαρής τέχνης» και του πολίτη, που διακηρύσσει τις ιδέες της κοινωνικά σημαντικής δημιουργικότητας («Be ένας πολίτης!").
Θυμηθείτε το ποίημα του M. Yu Lermontov «Δημοσιογράφος, αναγνώστης και συγγραφέας», στο οποίο η θέση του δημιουργού αντιπαραβάλλεται με την άποψη του κριτικού και του συγγραφέα. Δείξτε ποια κατεύθυνση παίρνει η σύγκρουση "ποιητής - πλήθος" σε αυτό το έργο (το πλήθος προσωποποιείται στην εικόνα ενός αναγνώστη, δυσαρεστημένος σύγχρονη λογοτεχνία).
Καταλήξτε στο συμπέρασμα ότι η κατάσταση μιας ιδεολογικής και αισθητικής σύγκρουσης μεταξύ δύο ανταγωνιστών, εκ των οποίων ο ένας είναι ποιητής, επιτρέπει στους A.S. Nekrasov για να παρουσιάσει με μεγαλύτερη σαφήνεια τις πολιτικές και λογοτεχνικές του πεποιθήσεις.
17.1. Ποια ποιήματα του M.Yu. Μπορεί ο Λέρμοντοφ να θεωρηθεί επιθετικός (θυμωμένος διάλογος);
Πριν ξεκινήσετε την εργασία, χρησιμοποιήστε τον εννοιολογικό μηχανισμό της λογοτεχνικής κριτικής και φανταστείτε τον όρο που θα χρησιμοποιήσετε για να χαρακτηρίσετε την έννοια της «ευρηματικής». Δείξτε ότι ο όρος «ευρηματικός» χρησιμοποιείται από τους ερευνητές ως συνώνυμο του καταγγελτικού λόγου.
Εξηγήστε ότι τα κύρια χαρακτηριστικά του ευρηματικού είδους είναι ο θυμικός τόνος και η υποκειμενική οργάνωση. Λάβετε υπόψη ότι οι ευρετικές λέξεις είναι απευθύνονται στον παραλήπτη με τυπικούς δείκτες (αντωνυμίες «εσείς», «εσείς», αντίστοιχες μορφές ρημάτων, προστακτικές και προσφωνήσεις).
Σημειώστε ότι, από συνθετική άποψη, οι γραμμές που είναι οργανωμένες με τη μορφή «εσύ» καταλαμβάνουν ξεχωριστά μέρη του κειμένου, καθορίζοντας τον τόνο του έργου και το είδος του περιεχομένου του.
Δείξτε ότι το σημάδι της ευσπλαχνίας είναι η ιδιαιτερότητα της χρονικής οργάνωσης: ο γραμματικός ενεστώτας, που κινείται στο μέλλον, ο οποίος συνδέεται με την ιδέα της τιμωρίας, της τιμωρίας. Σημειώστε ότι η συνείδηση του συγγραφέα εκφράζεται ως γενικευμένη (ο δημιουργός του κειμένου σχετίζεται με τη γενιά του).
Στη συνέχεια, προσδιορίστε ποιήματα που πληρούν τα παραπάνω κριτήρια («Ο θάνατος ενός ποιητή», «Αντίο, άπλυτη Ρωσία...», «Δεν θα ταπεινώσω τον εαυτό μου μπροστά σου...», «Πόσο συχνά, περιτριγυρισμένος από ένα ετερόκλητο πλήθος ...», «Ο ποιητής», «Δημοσιογράφος, αναγνώστης και συγγραφέας» κ.λπ.).
Να τα επισημάνετε (από την άποψη του αντικειμένου της επίπληξης) θεματικές ομάδες(οικείο-λυρικό, κοινωνικό).
Περιγράψτε τη μοναδικότητα της υβριστικής έκφρασης του Lermontov (παρά τον κατηγορηματικό της χαρακτήρα, σε αντίθεση με τη σάτιρα, δεν υπάρχει ντροπή, υποτιμητικές λεπτομέρειες, βρισιές, χρησιμοποιείται υψηλό λεξιλόγιο, διάφορους τρόπουςδημιουργία εκφράσεων, όπως ελλείψεις, γραφικό «ισοδύναμο κειμένου»).
Όλα αυτά θα σας επιτρέψουν να καταλήξετε στο συμπέρασμα ότι στα έργα του M. Yu.
17.2. Ποιος είναι ο ρόλος της ζωολογικής λεπτομέρειας στις ιστορίες του A.P. Chekhov;
Αναλογιζόμενοι το πρόβλημα που τίθεται, θυμηθείτε ότι στο σύστημα των οπτικών και εκφραστικών μέσων του Τσέχοφ, η ζωολογική λεπτομέρεια καταλαμβάνει ιδιαίτερο μέρος. Βοηθά στην αποκάλυψη των συνθετικών και χαρακτηρολογικών χαρακτηριστικών των ονομάτων ζώων σε άμεσο και μεταφορικά.
Δείξτε πώς χρησιμοποιείται μια ζωολογική λεπτομέρεια για τη δημιουργία της εικόνας ενός «μικρού» ανθρώπου. Σημειώστε ότι το επώνυμο Chervyakov στο πλαίσιο της ιστορίας του A.P. Chekhov "The Death of an Official" ενθαρρύνει τον αναγνώστη να συσχετίσει τον χαρακτήρα με ένα σκουλήκι. Σημειώστε ότι το επώνυμο "Chervyakov" περιλαμβάνεται στο πλαίσιο των ρωσικών κλασικών και απηχεί τις γραμμές σχολικών βιβλίων του G. R. Derzhavin, ο οποίος μιλά για την ασημαντότητα και ταυτόχρονα το μεγαλείο του ανθρώπου: "Είμαι βασιλιάς - είμαι σκλάβος ; Είμαι ένα σκουλήκι - είμαι ο Θεός! Δείξτε ότι ο Chervyakov A.P. Chekhov είναι ένα αξιολύπητο, χαμηλό και ασήμαντο πλάσμα, "χωρίς κόκαλα" και "ασπόνδυλο".
Κάντε ένα ενδιάμεσο συμπέρασμα ότι η ζωολογική λεπτομέρεια επιτρέπει στον συγγραφέα της ιστορίας να χαρακτηρίσει με ακρίβεια τα χαρακτηριστικά ηθικές ιδιότητεςκαι χαρακτηρολογία της κοινωνικής συμπεριφοράς» ανθρωπάκι».
Βεβαιωθείτε ότι σχεδόν ολόκληρο το ζωώδες ταμείο που σχετίζεται με την έννοια του «χαμαιλέοντα» παρουσιάζεται από τον Τσέχοφ στην ομώνυμη ιστορία. Δείξτε ότι η ιδέα του χαμαιλεοντισμού (δηλαδή η προσαρμογή σε ένα μεταβαλλόμενο περιβάλλον αλλάζοντας το χρώμα του δέρματος) αναπτύσσεται στην ιστορία με μια μεταφορική, μεταφορική έννοια (ο χαμαιλέοντας είναι ένα άτομο χωρίς αρχές που αλλάζει εύκολα τις απόψεις του ανάλογα με τις περιστάσεις).
Ταυτόχρονα, σημειώστε ότι το όνομα δεν έχει μόνο ένα μεταφορικό, αλλά και ένα κυριολεκτικό σχέδιο (ο συγγραφέας πραγματοποιεί τα χαρακτηριστικά αυτού του φυσικού φαινομένου: εγρήγορση, δειλία, δειλία, προθυμία για απόκρυψη, ικανότητα προσαρμογής, αλλαγή, μεταβλητότητα).
Δείξτε τη λειτουργική σημασία της ζωολογικής λεπτομέρειας που χρησιμοποιεί ο συγγραφέας στην ιστορία «Η κυρία με τον σκύλο» για να χαρακτηρίσει τις τυχαίες φίλες του Γκούροφ (όταν ο ήρωας έχασε το ενδιαφέρον γι' αυτές, η ομορφιά τους προκάλεσε μίσος και «φαινόταν η δαντέλα στα εσώρουχά τους σε αυτόν τότε σαν ζυγαριά»).
Καταλήξτε στο συμπέρασμα ότι η ζωολογική λεπτομέρεια στις ιστορίες του A.P. Chekhov χαρακτηρίζει τους ήρωες από την άποψη των πνευματικών, ηθικών ιδιοτήτων και της κοινωνικής συμπεριφοράς. Αντανακλά τη βαθιά ατέλεια ανθρώπινη κοινωνία, η πνευματική ρηχότητα των συγχρόνων του Τσέχοφ.
17.3. Προσδιορίστε τα τυπολογικά χαρακτηριστικά του ενάρετου ήρωα (με βάση έργα της ρωσικής πεζογραφίας του χωριού).
Όταν ξεκινάτε να εργάζεστε στο δοκίμιό σας, να θυμάστε ότι ο τύπος του δίκαιου ανθρώπου παρουσιάζεται στα ρωσικά χωριάτικη πεζογραφίαμεταβλητή και πολύπλευρη. Ονομάστε τα έργα στα οποία εμφανίζεται πιο ξεκάθαρα αυτός ο τύπος (“Matryonin’s Dvor” του A. I. Solzhenitsyn, “ Τελευταίο τόξο"V. P. Astafieva," Προθεσμία" και "Αποχαιρετισμός στη Ματέρα" του V. G. Rasputin, " Φωτεινές ψυχές"V. M. Shukshina, "A Habitual Business" του V. I. Belov, "Relatives" του V. I. Likhonosov, κ.λπ.).
Φανταστείτε τους δίκαιους ήρωες που γνωρίζετε: Matryona ("Matryonin's Dvor"), Ekaterina Petrovna ("The Last Bow"), Anna ("The Last Term"), Matryona ("Fo Goode to Matyora"). Περιγράψτε τα τυπολογικά τους χαρακτηριστικά.
Σημειώστε την ιδιαίτερη σημασία της ηλικίας των χαρακτήρων: είναι όλοι, κατά κανόνα, ηλικιωμένοι ή πολύ μεσήλικες. Εξηγήστε τον λόγο: οι φύλακες της αρχαιότητας, προσωποποιούν ένα στερεότυπο που καθαγιάζεται από τις αιωνόβιες παραδόσεις συμπεριφορά ζωής.
Δείξτε το με τη διαφορά μεταξύ πεπρωμένων και ορόσημων καλλιτεχνική βιογραφίαόλα αντιπροσωπεύουν ένα ιδιαίτερο ψυχολογικού τύπου: Πρόκειται για ανθρώπους ευσυνείδητους, ευγενικούς, τίμιους και καθαρούς. Η πιο σημαντική ποιότηταΑυτό το είδος είναι η ανιδιοτέλεια.
Σημειώστε την ακεραιότητα της φύσης: ένας τέτοιος ήρωας είναι «ίσος με τον εαυτό του», η εσωτερική ψυχική και πνευματική σταθερότητα είναι ο εσωτερικός του κανόνας.
Υποδείξτε ότι οι τυπολογικές ιδιότητες των χαρακτήρων επηρέασαν τις μορφές της αφήγησης (στα έργα, κατά κανόνα, αποκλείεται η οξεία ανάπτυξη της πλοκής, καταστάσεις σύγκρουσηςκαι τα λοιπά.).
Συμπερασματικά, συμπεράστε ότι τα ιδιαίτερα τυπολογικά χαρακτηριστικά του ενάρετου ήρωα τον καθιστούν πνευματική και ηθική κατευθυντήρια γραμμή και ηθικό και ηθικό πρότυπο. Οι συγγραφείς του χωριού δημιουργούν χαρακτήρες που είναι βασικά στερεοτυπικοί.
Διαφάνεια 1
Περιγραφή διαφάνειας:
Διαφάνεια 2
Περιγραφή διαφάνειας:
Διαφάνεια 3
Περιγραφή διαφάνειας:
Διαφάνεια 4
Περιγραφή διαφάνειας:
Διαφάνεια 5
Περιγραφή διαφάνειας:
Διαφάνεια 6
Περιγραφή διαφάνειας:
Διαφάνεια 7
Περιγραφή διαφάνειας:
Διαφάνεια 8
Περιγραφή διαφάνειας:
Διαφάνεια 9
Περιγραφή διαφάνειας:
Διαφάνεια 10
Περιγραφή διαφάνειας:
I. Bunin S1. Ποια είναι η κύρια ιδέα της ιστορίας του I. Bunin; Γ2. Σε ποια έργα Ρωσικά κλασικάακούγεται το θέμα του «πνευματικού θανάτου» και τι τους ενώνει με την ιστορία «Mr. from San Francisco»; Η οικογένεια Κουράγκιν στο μυθιστόρημα του Τολστόι, Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα είναι γεμάτη από αυτούς, ο πρώτος είναι ο Μπερλιόζ. Υπάρχουν πολλά από αυτά τα είδη. Ο Τσέχωφ έχει το «Ionych», ο Bunin «Mr. from San Francisco», ο Goncharov «Oblomov». Νεκρές ψυχές«Γκόγκολ.
Διαφάνεια 11
Περιγραφή διαφάνειας:
I. Bunin S5. Τι είναι ηθικά μαθήματαιστορία του I.A. Ο «Κύριος από το Σαν Φρανσίσκο» του Μπούνιν; Πώς εκφράζεται θέση του συγγραφέαστην ιστορία του Ι.Α. Ο «Κύριος από το Σαν Φρανσίσκο» του Μπούνιν; Ποια πιστεύετε ότι είναι η τραγωδία του κύριου χαρακτήρα της ιστορίας Ι.Α. Ο «Κύριος από το Σαν Φρανσίσκο» του Μπούνιν; Πώς συνδέονται το αιώνιο και το στιγμιαίο στην ιστορία του Ι.Α. Ο «Κύριος από το Σαν Φρανσίσκο» του Μπούνιν «Αλίμονό σου, Βαβυλώνα, δυνατή πόλη!» Πώς σας φαίνεται η ιδέα αυτών τρομακτικά λόγιααπό την Αποκάλυψη στην ιστορία του I. Bunin «The Gentleman from San Francisco»; Γιατί όλοι όσοι πλέουν στο πλοίο Ατλαντίδα (και οι αδρανείς πλούσιοι και οι εξουθενωμένοι ναυτικοί) είναι καταδικασμένοι σε θάνατο; Γ5.3 Πώς αποκαλύπτεται το θέμα του γήινου και του αιώνιου στην πεζογραφία του I. A. Bunin; C5.3. Γιατί κύριος χαρακτήραςιστορία του I.L. Ο «Κύριος από το Σαν Φρανσίσκο» του Μπούνιν δεν έχει όνομα;
Διαφάνεια 12
Περιγραφή διαφάνειας:
Διαφάνεια 13
Περιγραφή διαφάνειας:
Διαφάνεια 14
Περιγραφή διαφάνειας:
Διαφάνεια 15
Περιγραφή διαφάνειας:
Διαφάνεια 16
Περιγραφή διαφάνειας:
Διαφάνεια 17
Περιγραφή διαφάνειας:
Διαφάνεια 18
Περιγραφή διαφάνειας:
Διαφάνεια 19
Περιγραφή διαφάνειας:
Διαφάνεια 20
Περιγραφή διαφάνειας:
Μ. Γκόρκι Σ1. Ποια χαρακτηριστικά χαρακτήρα αποκαλύπτει ο ήρωας; αυτό το κομμάτικείμενο; Γ2. Στα έργα ποιων Ρώσων συγγραφέων (ποιητών, θεατρικών συγγραφέων) ακούγονται τα θέματα της υπερηφάνειας, της ματαιοδοξίας και της «ίσως φανταστικής ανωτερότητας» και με ποιους τρόπους αυτά τα έργα συνάδουν με το μύθο του «γιου του αετού»; Γ5.3 Πώς αντικατοπτρίζεται το ιδανικό και το αντιιδανικό του άνδρα στην ιστορία του Μ. Γκόρκι «Γριά Ιζέργκιλ»; C5.3. Οι οποίες ηθικά ζητήματααποφασίζει ο Μ. Γκόρκι στην ιστορία «Γριά Ιζέργκιλ»; C5.3. Ποιος είναι ο ρόλος της σύνθεσης στην αποκάλυψη ιδεολογικό περιεχόμενοΗ ιστορία του Μ. Γκόρκι «Γριά Ιζέργκιλ»; C5.3. Ποια χαρακτηριστικά του ρομαντισμού είναι εγγενή στην ιστορία του Μ. Γκόρκι «Γριά Ιζέργκιλ»;
Διαφάνεια 21
Περιγραφή διαφάνειας:
Διαφάνεια 22
Περιγραφή διαφάνειας:
Διαφάνεια 23
Περιγραφή διαφάνειας:
Διαφάνεια 24
Περιγραφή διαφάνειας:
Διαφάνεια 25
Περιγραφή διαφάνειας:
Διαφάνεια 26
Περιγραφή διαφάνειας:
Διαφάνεια 27
Περιγραφή διαφάνειας:
Διαφάνεια 28
Οι Μπούνιν φεύγουν για την Οδησσό. Δεύτερο Βραβείο Πούσκιν. Γραφείο I.A.Bunin στο Παρίσι. Λογοτεχνικά πλεονεκτήματα του συγγραφέα. Η Άννα Τσακνή τη χρονιά του γάμου της με τον IA Bunin. Ιβάν Αλεξέεβιτς Μπούνιν. Voronezh. Λιουντμίλα Αλεξάντροβνα Μπουνίνα. Παρίσι. Ι.Α. Μπουνίν. Βέρα Μουρόμτσεβα. Βραβείο Πούσκιν. Και ο άνεμος, και η βροχή, και το σκοτάδι πάνω από την κρύα έρημο του νερού. Ivan Bunin και Varvara Pashchenko. Η ιστορία της δημιουργίας του ποιήματος. Ποιητικός κόσμοςΜπουνίνα.
"Βιογραφία του Ivan Bunin" - Η πεζογραφία και η ποίηση του I.A. Πατέρας, Alexey Nikolaevich Bunin. Μπουνίν. Το βραβείο Νόμπελ αξίζει 10 εκατομμύρια σουηδικές κορώνες. Διατηρώντας τις καλύτερες παραδόσεις κλασική λογοτεχνία. Οι Μπούνιν μετακόμισαν σε ένα μικρό θέρετρο. Αυτός και η αδελφή Μάσα έφαγαν μαύρο ψωμί. ΠΡΟΣ ΤΗΝ λογοτεχνική δημιουργικότηταΟ Ιβάν Αλεξέεβιτς επέστρεψε αργά. Το I.A.Bunin είναι το τελευταίο ρωσικό κλασικό. Το τελευταίο σου καταχώρηση ημερολογίουΟ Ιβάν Αλεξέεβιτς έγινε στις 2 Μαΐου 1953.
"Θέματα της δημιουργικότητας του Bunin" - Η έννοια του Bunin. Μπούνιν και Τολστόι. Η ιστορία "Χωριό". Μπούνιν και Ζουκόφσκι. Περιοδικό «Γνώση». Τετάρτη. Bunin και Shalamov. Σχετικά με το έργο του I.A. I.A.Bunin. Ο λόγος μιας εξορίας. Συλλογή "Φύλλα που πέφτουν". Ταξίδεψε στη Ρωσία. ημερολόγιο τέχνης « Καταραμένες μέρες" Επίτιμος Ακαδημαϊκός Ρωσική Ακαδημία Sci. Παιδική ηλικία. βραβείο Νόμπελ.
"Βιογραφία του Ivan Alekseevich Bunin" - Ταξίδι στη Γερμανία. Rose of Jericho. Οδησσός. Τελευταιες μερες. Νότια της Ρωσίας. Μεταναστευτική περίοδος. Αλεξέι Νικολάεβιτς Μπούνιν. Το γυμνάσιο όπου ο Μπούνιν δεν τελείωσε τις σπουδές του. Σκοτεινά σοκάκια. Ώρα σκληρής δουλειάς. Λιουντμίλα Αλεξάντροβνα Μπουνίνα. Η πρόζα του Μπούνιν. Από τη γέννηση, η Βάνια ήταν διαφορετική από τα άλλα παιδιά. Ο Μπούνιν έγινε ο πρώτος Ρώσος βραβευμένος με Νόμπελ. αγγλική γλώσσα. Βραβείο Νόμπελ. Bunin και Pashchenko.
"Το φωτεινό απόγευμα του Απριλίου έχει καεί" - Το πρωί, η άνοιξη θα έρθει από μόνη της. Σημάδια άνοιξης: Πράσινο - βλαστοί. Ο Bunin μετέφερε φυσικές αλλαγές στα όρια του φωτός και της σκιάς. Κατά τη διάρκεια του μαθήματος, προσδιορίστε: Τα ανθρώπινα συναισθήματα και τα κινούμενα σχέδια εμφανίζονται σε προσωποποιήσεις. Η εικόνα της φύσης στο ποίημα. I.A.Bunin. «Ο Απρίλιος έχει καεί φωτεινό βράδυ...» (1892). I.A.Bunin θεωρείται τέλειος κύριοςλόγια. Ο Bunin μεταφέρει τους ήχους της άνοιξης χρησιμοποιώντας μια ειδική ποιητική τεχνική ηχητικής γραφής.
"Εύκολη αναπνοή" - Olya Meshcherskaya. Πορτρέτο. Κριτικές για το μυθιστόρημα. Σύγκρουση. Ξεγνοιασιά, κουράγιο, αχαλίνωτη ευτυχία. Απερίσκεπτη συμπεριφορά. συμπεράσματα. «ΕΥΚΟΛΗ ΑΝΑΠΝΟΗ» Συγγραφέας Gavrilova Valentina Nikolaevna Δάσκαλος υψηλότερη κατηγορία. Ζει χωρίς φόβο μήπως παρεξηγηθεί. Το ταλέντο να ζεις όμορφα, λάθος, αλλά ενδιαφέροντα, λίγο, αλλά λαμπερά και εύκολα!!! Το πρόβλημα της αγάπης δεν έχει ακόμη αναπτυχθεί στα έργα μου. Τώρα έχω μόνο μία επιλογή...
Ένας κύριος από το Σαν Φρανσίσκο -κανείς δεν θυμόταν το όνομά του ούτε στη Νάπολη ούτε στο Κάπρι- πήγε στον Παλαιό Κόσμο για δύο ολόκληρα χρόνια, με τη γυναίκα και την κόρη του, αποκλειστικά για λόγους διασκέδασης.
Ήταν ακράδαντα πεπεισμένος ότι είχε κάθε δικαίωμα να ξεκουραστεί, στην ευχαρίστηση, σε ένα μακρύ και άνετο ταξίδι, και ποιος ξέρει τι άλλο. Ο λόγος για τέτοια εμπιστοσύνη ήταν ότι, πρώτον, ήταν πλούσιος και δεύτερον, είχε μόλις ξεκινήσει τη ζωή, παρά τα πενήντα οκτώ του χρόνια. Μέχρι τότε, δεν είχε ζήσει, παρά μόνο υπήρχε, αν και πολύ καλά, αλλά εξακολουθούσε να εναποθέτει όλες του τις ελπίδες στο μέλλον. Δούλευε ακούραστα - οι Κινέζοι, τους οποίους προσέλαβε χιλιάδες για να δουλέψουν γι 'αυτόν, ήξεραν καλά τι σήμαινε αυτό! - και, τέλος, είδε ότι είχαν ήδη γίνει πολλά, ότι ήταν σχεδόν ίσος με αυτούς που κάποτε είχε πάρει ως μοντέλο και αποφάσισε να κάνει ένα διάλειμμα. Οι άνθρωποι στους οποίους ανήκε είχαν το έθιμο να ξεκινούν την απόλαυση της ζωής με ένα ταξίδι στην Ευρώπη, την Ινδία και την Αίγυπτο. Αποφάσισε να κάνει το ίδιο. Φυσικά, ήθελε να ανταμείψει τον εαυτό του πρώτα από όλα για τα χρόνια δουλειάς του. χαιρόταν όμως και για τη γυναίκα και την κόρη του. Η γυναίκα του δεν ήταν ποτέ ιδιαίτερα εντυπωσιακή, αλλά όλες οι ηλικιωμένες Αμερικανίδες είναι παθιασμένες ταξιδιώτες. Και όσο για την κόρη, ένα μεγαλύτερο κορίτσι και ελαφρώς άρρωστο, το ταξίδι ήταν απολύτως απαραίτητο - για να μην αναφέρουμε τα οφέλη για την υγεία, δεν υπάρχουν ευχάριστες συναντήσεις κατά τη διάρκεια του ταξιδιού; Εδώ μερικές φορές κάθεσαι σε ένα τραπέζι ή κοιτάς τις τοιχογραφίες δίπλα σε έναν δισεκατομμυριούχο.
Η διαδρομή αναπτύχθηκε από τον κύριο από το Σαν Φρανσίσκο και ήταν εκτεταμένη. Τον Δεκέμβριο και τον Ιανουάριο ήλπιζε να απολαύσει τον ήλιο της Νότιας Ιταλίας, τα αρχαία μνημεία, την ταραντέλα, τις σερενάτες των ταξιδιωτών τραγουδιστών και όσα νιώθουν οι άνθρωποι στην ηλικία του! Ιδιαίτερα διακριτικά -με την αγάπη των νεαρών Ναπολιτάνων, έστω και εντελώς αδιάφορη, σκέφτηκε να διοργανώσει το καρναβάλι στη Νίκαια, στο Μόντε Κάρλο, όπου αυτή την εποχή συρρέει η πιο επιλεκτική κοινωνία - η ίδια στην οποία όλα τα οφέλη του πολιτισμού εξαρτώνται: και το στυλ των σμόκιν, και η δύναμη των θρόνων, και η κήρυξη πολέμων και η ευημερία των ξενοδοχείων - όπου κάποιοι επιδίδονται με ενθουσιασμό σε αγώνες αυτοκινήτου και ιστιοπλοΐας, άλλοι στη ρουλέτα, άλλοι σε αυτό που συνήθως αποκαλείται φλερτ και ακόμα άλλοι σε περιστέρια που πετούν πολύ όμορφα από τα κλουβιά πάνω από το σμαραγδένιο γκαζόν, με φόντο τη θάλασσα τα χρώματα των ξεχασών κ.λπ.
...Εδώ είναι ένα εισαγωγικό απόσπασμα του βιβλίου.
Μόνο μέρος του κειμένου είναι ανοιχτό για δωρεάν ανάγνωση (περιορισμός του κατόχου των πνευματικών δικαιωμάτων). Αν σας άρεσε το βιβλίο, πλήρες κείμενομπορούν να ληφθούν από τον ιστότοπο του συνεργάτη μας.
Τα αμέτρητα πύρινα μάτια του πλοίου μετά βίας φαινόταν πίσω από το χιόνι στον Διάβολο, που παρακολουθούσε από τα βράχια του Γιβραλτάρ, από τις βραχώδεις πύλες δύο κόσμων, το πλοίο να φεύγει μέσα στη νύχτα και τη χιονοθύελλα. Ο διάβολος ήταν τεράστιος, σαν γκρεμός, αλλά ακόμα πιο τεράστιο ήταν το πλοίο, πολυεπίπεδο, πολυσωλήνιο, που δημιουργήθηκε από την περηφάνια ενός Νέου Ανθρώπου με μια παλιά καρδιά. άσπρος από το χιόνι, αλλά ήταν σταθερός, σταθερός, μεγαλοπρεπής και τρομερός. Στην επάνω οροφή του, αυτοί οι άνετοι, αμυδρά φωτισμένοι θάλαμοι στέκονταν μόνοι ανάμεσα στους ανεμοστρόβιλους του χιονιού, όπου, βυθισμένος σε έναν ευαίσθητο και ανήσυχο ύπνο, ο υπέρβαρος οδηγός του, που έμοιαζε με παγανιστικό είδωλο, καθόταν πάνω από ολόκληρο το πλοίο. Άκουσε τα βαριά ουρλιαχτά και τα εξαγριωμένα ουρλιαχτά μιας σειρήνας, που πνίγηκε από την καταιγίδα, αλλά ηρέμησε από την εγγύτητα αυτού που ήταν τελικά πιο ακατανόητο γι 'αυτόν, αυτό που υπήρχε πίσω από τον τοίχο αυτής της μεγάλης, φαινομενικά θωρακισμένης καμπίνας, που γέμιζε συνεχώς με ένα μυστηριώδες βουητό, τρέμουλο και ξερό τρίξιμο άστραψαν και έσκασαν γύρω από έναν τηλεγραφητή με χλωμό πρόσωπο με ένα μεταλλικό μισό τσέρκι στο κεφάλι του. Στον πάτο, στην υποβρύχια μήτρα της «Ατλαντίδας», οι τεράστιοι λέβητες χιλιάδων λιβρών και κάθε λογής άλλες μηχανές, εκείνη η κουζίνα, που θερμαινόταν από κάτω από κολασμένες φούρνους, στις οποίες μαγειρεύονταν η κίνηση του πλοίου, έλαμπε αμυδρά. ατσάλι, συριγμό με ατμό και στάζει με βραστό νερό και λάδι - φούσκες τρομερές στη συγκέντρωσή τους δυνάμεις που μεταδίδονται στην ίδια του την καρίνα, σε ένα ατελείωτα μακρύ μπουντρούμι, σε ένα στρογγυλό τούνελ, αχνά φωτισμένο από ηλεκτρισμό, όπου αργά, με μια συντριπτική ανθρώπινη ψυχήΑυστηρά, ο γιγαντιαίος άξονας περιστρεφόταν στο ελαιώδες κρεβάτι του, σαν ένα ζωντανό τέρας που απλώνεται σε αυτό το τούνελ, παρόμοιο με έναν αεραγωγό. Και η μέση της Ατλαντίδας, οι τραπεζαρίες και οι αίθουσες χορού της, έριχναν φως και χαρά, βούιζαν από τις συζητήσεις ενός κομψού πλήθους, μυρωδάτου από φρέσκα λουλούδια, και τραγούδησαν με μια ορχήστρα εγχόρδων. Και πάλι, οδυνηρά τσαλακωμένοι και μερικές φορές συγκρούστηκαν σπασμωδικά ανάμεσα σε αυτό το πλήθος, ανάμεσα στη λάμψη των φώτων, των μεταξιών, των διαμαντιών και των γυμνών γυναικείων ώμων, ένα λεπτό και ευέλικτο ζευγάρι μισθωτών εραστών: ένα αμαρτωλά σεμνό, όμορφο κορίτσι με πεσμένες βλεφαρίδες, με αθώο χτένισμα , και ένας ψηλός νεαρός με μαύρα, μαύρα μαλλιά σαν κολλημένα, χλωμά με πούδρα, με τα πιο κομψά λουστρίνια παπούτσια, με ένα στενό φράκο με μακριές ουρές - ένας όμορφος άντρας, που μοιάζει με τεράστια βδέλλα. Και κανείς δεν ήξερε ούτε ότι αυτό το ζευγάρι είχε βαρεθεί εδώ και καιρό να προσποιείται ότι υποφέρει το ευτυχισμένο μαρτύριο με την ξεδιάντροπα θλιμμένη μουσική, ούτε ότι το φέρετρο στεκόταν βαθιά, βαθιά από κάτω τους, στο βάθος του σκοτεινού αμπάρι, κοντά στο ζοφερό και τα αποπνικτικά σπλάχνα του πλοίου, βαριά νικημένα από το σκοτάδι, τον ωκεανό, τη χιονοθύελλα...