Φλωρεντία, όπως σχεδόν κάθε Ιταλική πόλη, κυριολεκτικά πλημμυρισμένο από αξιοθέατα, ιστορικά μνημεία, κάθε λογής ανεκτίμητα αντικείμενα, στα οποία αναφέραμε λίγο. Ανάμεσα σε όλη αυτή την αφθονία, υπάρχουν μέρη που απλά δεν πρέπει να χάσετε, και ένα από αυτά τα μέρη είναι το παρεκκλήσι των Μεδίκων. Είναι μέρος του μνημείου στην εκκλησία του San Lorenzo.
Αυστηρά μιλώντας, το παρεκκλήσι αποτελείται από τρία μέρη - μια κρύπτη με την ταφή 49 όχι και τόσο διάσημων Μεδίκων. το παρεκκλήσι των Πριγκίπων, όπου αναπαύονται οι στάχτες πολύ πιο διάσημων εκπροσώπων της οικογένειας. Και New Sacristy(Sagrestia Nuova).
Πάνω στο σχέδιο του τελευταίου εργάστηκε ο σπουδαίος Michelangelo Buonarroti και, παρά την ίδια δραματική ιστορίαυλοποίηση του έργου, ήταν εδώ που το ταλέντο του μεγάλου Δασκάλου αντανακλούσε πολλές από τις πτυχές του. Στην πραγματικότητα, είναι το New Sacristy που εννοείται συχνότερα όταν οι άνθρωποι μιλούν για το παρεκκλήσι των Μεδίκων.
Πώς θα φτάσετε εκεί, ώρες λειτουργίας
Το κύριο ορόσημο για τους τουρίστες που επιθυμούν να επισκεφθούν το παρεκκλήσι των Μεδίκων στη Φλωρεντία είναι η ίδια η εκκλησία του San Lorenzo. Βρίσκεται στην Piazza di San Lorenzo, 9.
Το παρεκκλήσι των Μεδίκων είναι μέρος του συγκροτήματος San Lorenzo
Η έλξη είναι πολύ σημαντική, υπάρχει σε όλους τους πιθανούς οδηγούς, οπότε η εύρεση του δεν θα είναι πρόβλημα. Η γραμμή C1 του λεωφορείου εκτελεί δρομολόγια κοντά στην εκκλησία. Η στάση ονομάζεται "San Lorenzo". Μπορείτε επίσης να κατεβείτε στην επόμενη στάση - Cappelle Medicee.
Το παρεκκλήσι των Μεδίκων είναι ανοιχτό για το κοινό καθημερινά από τις 8:15 έως τις 18:00. Τακτικά Σαββατοκύριακα είναι κάθε Κυριακή ζυγή και κάθε μονή Δευτέρα του μήνα. Το παρεκκλήσι είναι επίσης κλειστό τις μεγαλύτερες γιορτές - την 1η Ιανουαρίου ( Νέος χρόνος), 25 Δεκεμβρίου (Χριστούγεννα) και 1 Μαΐου.
Τα εισιτήρια για το παρεκκλήσι των Μεδίκων και τη Λαυρεντιανή Βιβλιοθήκη (άλλο έργο του Μιχαήλ Άγγελου στην επικράτεια του συγκροτήματος του Σαν Λορέντζο) αγοράζονται χωριστά. Το εκδοτήριο είναι ανοιχτό μέχρι τις 16:20. Τα παιδιά κάτω των έξι ετών έχουν δωρεάν είσοδο.
Το παρεκκλήσι των Μεδίκων στη Φλωρεντία είναι ένα πολύ δημοφιλές μέρος, επομένως θα ήταν καλή ιδέα να κλείσετε τα εισιτήριά σας ηλεκτρονικά εκ των προτέρων.
Αν και απέχει πολύ από το να είναι ο μόνος γραφικός τάφος στη Φλωρεντία, το παρεκκλήσι των Μεδίκων είναι εντυπωσιακά διαφορετικό από άλλα παρόμοια αντικείμενα. Ο Μιχαήλ Άγγελος έβαλε όλο του το ταλέντο για να δημιουργήσει μια ατμόσφαιρα βαθιάς τραγωδίας και θλίψης στο παρεκκλήσι - όλα εδώ είναι αφιερωμένα στο θέμα του θανάτου.
Ακόμη και η φύση του φυσικού φωτός είναι πολύ συμβολική. Στο κάτω μέρος, όπου βρίσκονται οι σαρκοφάγοι με τους νεκρούς, είναι το πιο σκοτάδι. Όσο πιο ψηλά είναι, τόσο περισσότερο φως από το εξωτερικό εισέρχεται στο κτίριο. Αυτό συμβολίζει την αθανασία της ψυχής και τη μετάβασή της στο βασίλειο του φωτός μετά το τέλος της επίγειας ζωής ενός ατόμου.
Πάνω από τάφοι του LorenzoΟ Μεγαλοπρεπής και ο αδελφός του Τζουλιάνο μπορούν να δουν τη Μαντόνα και το παιδί του Μιχαήλ Άγγελου, γλυπτά των Αγίων Κοσμά και Δομιανού
Το κεντρικό αντικείμενο στο παρεκκλήσι των Μεδίκων είναι ο βωμός. Αλλά σε καμία περίπτωση δεν έχει το μεγαλύτερο ενδιαφέρον από καλλιτεχνική και αισθητική άποψη.
Στη δεξιά και την αριστερή πλευρά του βωμού βρίσκονται οι τάφοι των Δούκων Τζουλιάνο του Νεμούρ και του Λορέντζο του Ουρμπίνο. Ακριβώς απέναντι από το βωμό, στον απέναντι τοίχο, σε μια προεξέχουσα πλίνθο, βρίσκονται οι στάχτες δύο ακόμη Μεδίκων - του Λορέντζο του Μεγαλοπρεπούς και του αδελφού του Τζουλιάνο.
Αυτοί οι δύο εκπρόσωποι μιας ισχυρής οικογένειας ήταν κάποτε πολύ πιο σημαντικές φιγούρες από τους συνονόματούς τους, θαμμένοι «δίπλα». Αλλά οι σαρκοφάγοι τους είναι διακοσμημένες πολύ πιο σεμνά - τρία αγάλματα του Μιχαήλ Άγγελου είναι εγκατεστημένα στην κρύπτη - οι Άγιοι Κοσμάς και Δαμιανός και η Παναγία και το Παιδί. Το τελευταίο είναι ίσως το μόνο γλυπτό στο παρεκκλήσι που στερείται τραγωδίας, αλλά είναι γεμάτο με μια λυρική αντανάκλαση της εγγύτητας μητέρας και παιδιού.
Ο Λορέντζο ο Μεγαλοπρεπής ήταν εξέχων πολιτικός άνδραςΗ Δημοκρατία της Φλωρεντίας και ο ηγέτης της κατά την Αναγέννηση. Πολλοί άνθρωποι αναρωτιούνται φυσικά γιατί ο Μιχαήλ Άγγελος έδωσε στον τάφο του και του αδελφού του ένα τόσο μινιμαλιστικό σχέδιο.
Η απάντηση είναι στην πραγματικότητα πολύ απλή. Ο Λορέντζο του Ουρμπίνο και ο Τζουλιάνο του Νεμούρ ήταν οι πρώτοι από την οικογένεια των Μεδίκων που έλαβαν δουκικούς τίτλους. Σε εκείνους τους φεουδαρχικούς χρόνους, αυτή η περίσταση είχε πολλά υψηλότερη τιμήπαρά ο πραγματικός ιστορικός ρόλος αυτού ή του άλλου προσώπου.
Οι αλληγορικές φιγούρες «Morning» (γυναικεία) και «Evening» (αρσενικό) κοσμούν την ταφόπλακα του Lorenzo του Urbino
Οι σαρκοφάγοι των Dukes Lorenzo και Giuliano de' Medici είναι διακοσμημένες με γλυπτά που έφεραν ακόμη μεγαλύτερη φήμη στον ήδη διάσημο Michelangelo εκείνη την εποχή. Αυτές είναι οι λεγόμενες «Ημέρες». Τα γλυπτά «Morning» και «Evening» τοποθετούνται στον τάφο του Lorenzo του Urbino και «Day» και «Night» τοποθετούνται στη σαρκοφάγο του Giuliano of Nemours.
Ακόμη και κατά τη διάρκεια της ζωής του Μιχαήλ Άγγελου, το γλυπτό «Νύχτα» έκανε ανεξίτηλη εντύπωση στους συγχρόνους του δημιουργού με τη βαθιά τραγωδία του. Η φιγούρα δημιουργεί ακριβώς την ίδια διάθεση τώρα, όπως αποδεικνύεται από πολυάριθμες κριτικές επισκεπτών στο παρεκκλήσι των Μεδίκων.
Οι φιγούρες «Ημέρα» (αρσενικό) και «Νύχτα» (θηλυκό) τοποθετήθηκαν από τον Μιχαήλ Άγγελο πάνω από τον τάφο του Τζουλιάνο του Νεμούρ.
Όλα όσα περιγράφονται είναι μόνο οι πιο αξιοσημείωτες δημιουργίες του Μιχαήλ Άγγελου, που δημιουργήθηκαν ενώ εργάζονταν στην εσωτερική διακόσμηση του παρεκκλησίου. Η επίγνωση του πραγματικού μεγαλείου αυτού του έργου τέχνης έρχεται καθώς εξοικειώνεται κανείς με την ίδια την ιστορία της δημιουργίας του παρεκκλησίου των Μεδίκων.
Ιστορία της δημιουργίας
Αρχικά, τα σχέδια του Πάπα Λέοντα Ι' (Τζιοβάνι Μέντιτσι) σχετικά με την ανακαίνιση της Φλωρεντινής εκκλησίας του Σαν Λορέντζο ήταν εντελώς διαφορετικά.
Ο Πάπας ήθελε να δημιουργήσει μια νέα πρόσοψη για τον οικογενειακό ναό της οικογένειας των Μεδίκων και κάλεσε τον Μιχαήλ Άγγελο να ολοκληρώσει αυτό το έργο μεγάλης κλίμακας. Στόχος ήταν να ενσαρκωθεί στη νέα πρόσοψη η πλήρης δύναμη του ταλέντου των καλύτερων Ιταλοί καλλιτέχνεςκαι μαρτυρούν έτσι τη δύναμη της οικογένειας των Μεδίκων.
Ο Μιχαήλ Άγγελος έφτασε στη Φλωρεντία και άρχισε να εργάζεται το 1514. Ωστόσο, η πρώτη φορά που πέρασε ο γλύπτης στα λατομεία μαρμάρου αποδείχθηκε χαμένη. Ο Πάπας Λέων Χ ήταν «διάσημος» για την υπερβολή του και απλά δεν υπήρχαν αρκετά χρήματα για να χτιστεί μια μεγαλειώδης πρόσοψη. Μετά τον θάνατο του μπαμπά μου, το έργο είχε παγώσει απελπιστικά.
Η πρόσοψη της Βασιλικής του San Lorenzo παραμένει ημιτελής μέχρι σήμερα.
Ωστόσο, το όνομα του Μιχαήλ Άγγελου ήταν ήδη τόσο διάσημο εκείνη την εποχή που η οικογένεια των Μεδίκων αποφάσισε πάση θυσία να ξαναρχίσει τη συνεργασία με τον φιλόδοξο γλύπτη. Έτσι, με πρωτοβουλία του καρδινάλιου Giulio Medici, γεννήθηκε η ιδέα να ολοκληρωθεί η κατασκευή ενός νέου παρεκκλησίου στο έδαφος της εκκλησίας του San Lorenzo (το Νέο Σκευοφυλάκιο χτίστηκε στο ύψος του γείσου στα τέλη του 15ου αιώνα. ).
Έννοια και έργα
Η τοποθέτηση των τάφων των Dukes Lorenzo και Giuliano στο μελλοντικό παρεκκλήσι των Medici στη Φλωρεντία είχε αρχικά προγραμματιστεί. Ο Μιχαήλ Άγγελος σχεδίαζε να τα εγκαταστήσει στο κέντρο του παρεκκλησίου, αλλά αργότερα ο καλλιτέχνης, ωστόσο, έγειρε προς ένα πιο παραδοσιακό σχέδιο πλευρικών τοίχων για την τοποθέτηση των μνημείων. Σύμφωνα με το σχέδιό του, οι επιτύμβιες στήλες επρόκειτο να διακοσμηθούν με συμβολικά γλυπτά και τα λουνέτα πάνω τους ήταν ζωγραφισμένα με τοιχογραφίες.
Τα γλυπτά του Lorenzo και του Giuliano σχεδιάστηκαν ως συμβολικά - δεν αντανακλούσαν την εμφάνιση των πραγματικών πρωτοτύπων τους. Αυτή ήταν η κατάσταση του καλλιτέχνη, ο οποίος ήταν γνωστός για την όχι απολύτως κατανοητή αρνητική στάση του απέναντι στα πορτρέτα και άλλες μορφές ενσάρκωσης στην τέχνη ακριβών εικόνων πραγματικών ανθρώπων.
Ως εκ τούτου, τα πρόσωπα των μορφών έμοιαζαν να είναι μια εξιδανικευμένη γενίκευση. Οι αλληγορικές φιγούρες του περάσματος της ημέρας υποτίθεται ότι ήταν ένας υπαινιγμός της φευγαλέας ζωής των δούκων.
Τα γλυπτά των Μεδίκων Δούκες δεν μεταφέρουν την πραγματική εμφάνιση των πρωτοτύπων τους
Το έργο υπέθεσε επίσης ότι θα υπήρχαν μορφές θεών του ποταμού στο πάτωμα κοντά στις επιτύμβιες στήλες, σχεδιάστηκε να τοποθετηθούν πανοπλίες, γιρλάντες και τέσσερις φιγούρες σκυμμένων αγοριών πάνω από τις επιτύμβιες στήλες. Όμως, λόγω ορισμένων περιστάσεων, δεν υλοποιήθηκαν όλα όσα είχαν προγραμματιστεί.
Σύγκρουση με τους Medici
Ο Μιχαήλ Άγγελος άρχισε να εργάζεται για την εσωτερική διακόσμηση του παρεκκλησίου των Μεδίκων όταν ήταν 45 ετών. Το μεγαλείο του σχεδίου δεν τον τρόμαξε καθόλου. Αν και ο πλοίαρχος ήταν, εκείνη την εποχή, αρκετά μεγάλος, άρχισε να υλοποιεί το έργο με κάθε ζήλο. Ήταν σαν να ήξερε ότι η ζωή του είχε περάσει μόλις τα μισά (ο καλλιτέχνης πέθανε σε πολύ μεγάλη ηλικία - 88 ετών).
Οι εργασίες για τα κύρια σχεδιαστικά στοιχεία του παρεκκλησίου των Μεδίκων διήρκεσαν σχεδόν 15 χρόνια. Σε όλο αυτό το διάστημα, το αρχικό σχέδιο χρειάστηκε να προσαρμοστεί αρκετές φορές, κάτι που εκνεύρισε πολύ τον Μικελάντζελο και, τελικά, δεν ήταν ευχαριστημένος με το αποτέλεσμα.
Ταυτόχρονα, η σχέση του με την οικογένεια των Μεδίκων επιδεινώθηκε ραγδαία. Τελικά, το 1527, το ρεπουμπλικανικό τμήμα των Φλωρεντινών επαναστάτησε εναντίον των Μεδίκων και οι τελευταίοι έπρεπε να φύγουν. Σε αυτή την αναμέτρηση, ο Μιχαήλ Άγγελος ήταν στο πλευρό των ανταρτών.
Η Φλωρεντία δεν παρέμεινε για πολύ υπό την ηγεσία της προσωρινής κυβέρνησης. Οι συνδυασμένοι στρατοί του αυτοκράτορα Καρόλου και του Πάπα πολιόρκησαν την πόλη. Ο Μιχαήλ Άγγελος διορίστηκε επικεφαλής όλων των οχυρώσεων.
Τη μορφή του Αγίου Κοσμά συμπλήρωσε ο βοηθός του Μιχαήλ Άγγελου Τζιοβάνι Μοντορσόλι
Φωτογραφίες: Sailko, Rufus46, Rabe!, Yannick Carer
Ο Michelangelo Buonarroti είναι αυτός ο σπάνιος τύπος δημιουργού του οποίου τα έργα έλαβαν τη μεγαλύτερη φήμη κατά τη διάρκεια της ζωής του συγγραφέα. Γιος ενός εξαθλιωμένου ευγενή, ήταν περήφανος για την καταγωγή του. Τα έργα του Buonarroti άφησαν βαθιά αποτύπωμα σε ολόκληρο τον πολιτισμό της Αναγέννησης, αλλά και στην παγκόσμια τέχνη γενικότερα. Ασχολούμενος τόσο με τη ζωγραφική όσο και με την αρχιτεκτονική, δημιουργώντας ποιητικά και φιλοσοφικά έργα, πρώτα απ 'όλα, ο Μιχαήλ Άγγελος ήταν ακόμα ένας λαμπρός γλύπτης. Εζησε μακροζωία- σχεδόν ενενήντα χρονών, και έχει επιζήσει από δεκατρείς Πάπες. Για τα περισσότερα από αυτά εκτελούσε διάφορες εντολές.
Η δημιουργία του τάφου των Μεδίκων ήταν αρχικά η ιδέα του Πάπα Λέοντα Χ (το πραγματικό όνομα του οποίου ήταν Τζιοβάνι Μέντιτσι). Υποτίθεται ότι ήταν ένα μνημείο για τον αδερφό του Λέοντα του Δέκατου, Τζουλιάνο ντε Μεδίκι, και τον ανιψιό του Λορέντζο. Και οι δύο πέθαναν νέοι και ήταν διάσημοι ως οι πρώτοι από τους Μεδίκους που έλαβαν δουκικούς τίτλους. Αλλά τελικά, πελάτης για την ταφική δομή ήταν ο επόμενος Πάπας, ο Κλήμης ο Έβδομος, επίσης μέλος της οικογένειας των Μεδίκων. Την εποχή της δημιουργίας των γλυπτών για τον τάφο, μια επανάσταση ξέσπασε στη Φλωρεντία. Όταν δημιουργούσε τις εικόνες που διακοσμούσαν τον τάφο, ο δημιουργός σκεφτόταν περισσότερο τον θάνατο και την καταστροφή της γενέτειράς του παρά για το θάνατο που έπεσε στους νεαρούς δούκες.
Το γλυπτό του Lorenzo δεν έχει άμεση ομοιότητα με τα πορτρέτα του που έχουν διασωθεί. για να δημιουργήσει αυτό το έργο, ο Μιχαήλ Άγγελος χρησιμοποίησε αυτό καλλιτεχνική συσκευήως εξιδανίκευση. Ο νεαρός άνδρας είναι γεμάτος μεγαλείο και αρχοντιά και η στοχαστική, χαλαρή του στάση τονίζει την ομορφιά της φιγούρας του. Το αριστερό χέρι στηρίζει το πηγούνι και ο αγκώνας στηρίζεται στον κουμπαρά με κέρματα. το δεξί ακουμπάει με τρόπο στο μηρό. Το κεφάλι του Lorenzo είναι διακοσμημένο με ένα κράνος παρόμοιο με αυτό που φορούσαν οι αρχαίοι αρχαίοι Ρωμαίοι διοικητές. Ωστόσο, η ζωολογική προέλευση των διακοσμήσεων του κράνους και η σκιά που ρίχνει στο πρόσωπο αυτή η κόμμωση είναι πολύ περίεργη. Σύμφωνα με ορισμένους ερευνητές, η μορφολογία του κράνους δείχνει ότι ο δούκας των Μεδίκων πέθανε ενώ δεν είχε καλά μυαλά. Άλλοι μελετητές υποστηρίζουν ότι τα αγάλματα του Lorenzo και του Giuliano που βρέθηκαν στο σκευοφυλάκιο ήταν μπερδεμένα και ότι το αληθινό άγαλμα του Lorenzo είναι το πιο λεπτομερές άγαλμα του Giuliano που βρίσκεται ακριβώς απέναντι. Αυτά τα έργα εγκαταστάθηκαν αφότου ο Μιχαήλ Άγγελος έφυγε από την πόλη, και ως εκ τούτου μια τέτοια τροπή των γεγονότων είναι πολύ πιθανή. Εξωτερικά η όψη του δεύτερου αγάλματος θυμίζει περισσότερο τα υπάρχοντα πορτραίτα ζωήςΛορέντζο Μέντιτσι.
Κάτω από το άγαλμα του Δούκα υπάρχουν δύο αλληγορικές μορφές που συμβολίζουν το πρωί και το βράδυ. Πρόκειται για έναν άνδρα και μια γυναίκα ιδανικών αναλογιών, που σχηματίζουν ένα ισόπλευρο τρίγωνο μαζί με το άγαλμα του Lorenzo, αλλά το Morning and Evening μετακινούνται προς τα εμπρός σε σχέση με τον Lorenzo. Και τα τρία γλυπτά έχουν νατουραλιστικό μέγεθος που αντιστοιχεί στις διαστάσεις ανθρώπινο σώμα. Οι μορφές απεικονίζονται σε φυσικές, αλλά πολύ τεταμένες στάσεις, σαν να κρατούν με δυσκολία το σώμα τους στο καπάκι του τάφου. υπάρχει βαθιά θλίψη στα πρόσωπά τους. Πρωί, μια όμορφη γυναίκα, με ορατή απροθυμία ξυπνά από τον ύπνο - το παρόν την τρομάζει. Βράδυ, ένας ηλικιωμένος μυώδης άντρας, με κουρασμένο βλέμμα, είναι έτοιμος να πάει για ύπνο. Όλα τα γλυπτά στον τάφο των Μεδίκων απεικονίζονται χωρίς μαθητές.
Συντεταγμένες: 43°46′30,59″ n. w. 11°15′13,71″ E. ρε. / 43,775164° s. w. 11,253808° Α. ρε.(Ζ) (Ο) (Ι)43.775164 , 11.253808
Παρεκκλήσι των Μεδίκων- αναμνηστικό παρεκκλήσι της οικογένειας των Μεδίκων στη Φλωρεντινή εκκλησία του San Lorenzo. Η γλυπτική του διακόσμηση είναι από τα πιο μεγαλεπήβολα επιτεύγματα του Michelangelo Buonarotti και της Ύστερης Αναγέννησης γενικότερα.
Πρόσκληση αρχιτέκτονα
Ο Μιχαήλ Άγγελος έφτασε στη Φλωρεντία το 1514 επειδή ο Πάπας Λέων Χ των Μεδίκων τον κάλεσε να δημιουργήσει μια νέα πρόσοψη για την τοπική εκκλησία του San Lorenzo, τον οικογενειακό ναό της οικογένειας των Μεδίκων με επιρροή. Αυτή η πρόσοψη έπρεπε να γίνει «ο καθρέφτης όλης της Ιταλίας», η ενσάρκωση τα καλύτερα χαρακτηριστικάη μαεστρία των Ιταλών καλλιτεχνών και μάρτυρας της δύναμης της οικογένειας των Μεδίκων. Αλλά πολύμηνη σκέψη, σχεδιαστικές αποφάσεις και η παραμονή του ίδιου του Μιχαήλ Άγγελου στα λατομεία μαρμάρου ήταν μάταια. Δεν υπήρχαν αρκετά χρήματα για την υλοποίηση της μεγαλειώδους πρόσοψης - και το έργο έγινε άκαρπο μετά το θάνατο του πάπα.
Για να μην αποξενώσει τον φιλόδοξο καλλιτέχνη από την οικογένειά του, ο καρδινάλιος Giulio Medici του έδωσε εντολή να μην τελειώσει την πρόσοψη, αλλά να δημιουργήσει ένα παρεκκλήσι στην ίδια εκκλησία του San Lorenzo. Οι εργασίες σε αυτό ξεκίνησαν το 1519.
Έννοια και έργα
Η ταφόπλακα της Αναγέννησης γνώρισε μια σημαντική εξέλιξη όταν ο Μιχαήλ Άγγελος αναγκάστηκε να στραφεί στο θέμα της μνημειακής γλυπτικής. Το παρεκκλήσι των Μεδίκων είναι ένα μνημείο της τρομερής και ισχυρής οικογένειας των Μεδίκων και όχι η ελεύθερη έκφραση μιας δημιουργικής ιδιοφυΐας.
Στα πρώτα σκίτσα, προτάθηκε να δημιουργηθεί μια ταφόπλακα για τους πρώιμους νεκρούς εκπροσώπους της οικογένειας - τον Δούκα Τζουλιάνο του Νεμούρ και τον Δούκα του Ουρμπίνο Λορέντζο, τον οποίο ο Μιχαήλ Άγγελος ήθελε να τοποθετήσει στη μέση του παρεκκλησίου. Αλλά η ανάπτυξη νέων επιλογών και η μελέτη της εμπειρίας των προκατόχων του ανάγκασαν τον καλλιτέχνη να στραφεί στο παραδοσιακό σχέδιο των πλαϊνών, τοίχων μνημείων. Ο Μιχαήλ Άγγελος ανέπτυξε επιλογές για τοίχους τελευταίο έργο, διακοσμώντας την επιτύμβια στήλη με γλυπτά, και τις λούνιτες από πάνω τους με τοιχογραφίες.
Ο καλλιτέχνης αρνήθηκε κατηγορηματικά να κάνει πορτρέτα. Δεν έκανε εξαίρεση για τους Δούκες Lorenzo και Giuliano. Τα παρουσίασε ως ενσάρκωση γενικευμένων, εξιδανικευμένων προσώπων - ενεργών και στοχαστικών. Ένας υπαινιγμός της φευγαλέας φύσης της ζωής τους ήταν επίσης οι αλληγορικές φιγούρες του περάσματος της ημέρας - Νύχτα, Πρωί, Μέρα και Βράδυ. Η τριγωνική σύνθεση της επιτύμβιας στήλης συμπληρώθηκε από ανακλινόμενες μορφές θεών του ποταμού ήδη στο πάτωμα. Τα τελευταία είναι ένας υπαινιγμός του συνεχούς περάσματος του χρόνου. Το φόντο ήταν ένας τοίχος, συνθετικά διακοσμημένος με κόγχες και παραστάδες, που συμπληρώνονταν από διακοσμητικές μορφές. Σχεδιάστηκε να τοποθετηθούν γιρλάντες, πανοπλίες και τέσσερα διακοσμητικά ειδώλια αγοριών που σκύβουν πάνω από την ταφόπλακα του Lorenzo (το μόνο που δημιουργήθηκε από αυτά θα πουληθεί αργότερα στην Αγγλία. Από τη συλλογή του Lyde Brown το 1785 θα το αγόρασε η Ρωσίδα αυτοκράτειρα Αικατερίνη Β' για εκείνη δικές συλλογές του παλατιού).
Μεγάλα όστρακα κρατήθηκαν πάνω από την ταφόπλακα του Τζουλιάνο Πούτι και σχεδιάστηκε μια τοιχογραφία στο λούνι. Εκτός από τις επιτύμβιες στήλες, υπήρχε επίσης ένας βωμός και τα γλυπτά της Παναγίας και του Παιδιού και δύο αγίων γιατρών - ο Κοσμάς και ο Δαμιανός, οι ουράνιοι προστάτες της οικογένειας.
Ημιτελής υλοποίηση
Το παρεκκλήσι των Μεδίκων είναι ένα μικρό δωμάτιο, τετράγωνο σε κάτοψη, το πλαϊνό μήκος του τοίχου είναι δώδεκα μέτρα. Η αρχιτεκτονική του κτηρίου επηρεάστηκε από το Πάνθεον της Ρώμης, ένα περίφημο παράδειγμα κατασκευής με τρούλο από αρχαίους Ρωμαίους τεχνίτες. Ο Michelangelo δημιούργησε μια μικρή εκδοχή του στη γενέτειρά του. Εξωτερικά συνηθισμένο και ψηλό, το κτίριο προκαλεί δυσάρεστη εντύπωση με την τραχιά επιφάνεια των αδιάκοσμων τοίχων, η μονότονη επιφάνεια των οποίων σπάει από σπάνια παράθυρα και έναν θόλο. Ο εναέριος φωτισμός είναι πρακτικά ο μόνος φωτισμός του κτιρίου, όπως στο Ρωμαϊκό Πάνθεον.
Το τεράστιο κόνσεπτ με τον μεγάλο αριθμό γλυπτών δεν πτόησε τον καλλιτέχνη, ο οποίος άρχισε να εργάζεται για το έργο σε ηλικία 45 ετών. Θα έχει επίσης χρόνο να δημιουργήσει φιγούρες και των δύο δούκων, αλληγορικές φιγούρες της εποχής, ένα αγόρι στα γόνατα, τη Madonna and Child και τους Αγίους Κοσμά και Damian. Μόνο τα γλυπτά του Lorenzo και του Giuliano και η αλληγορική φιγούρα της Νύχτας ολοκληρώθηκαν πραγματικά. Ο πλοίαρχος κατάφερε μάλιστα να τρίψει την επιφάνειά τους. Η επιφάνεια της Madonna, το αγόρι στα γόνατά της και οι αλληγορίες του Day, Evening και Morning είναι πολύ λιγότερο ανεπτυγμένες. Κατά έναν περίεργο τρόπο, η ημιτελής φύση των μορφών τους έδινε μια νέα εκφραστικότητα, απειλητική δύναμη και άγχος. Στην εντύπωση μελαγχολίας συνέβαλε και ο συνδυασμός ανοιχτόχρωμων τοίχων με σκούρα χρώματα παραστάδων, γείσων, κουφωμάτων και καμάρες λουνιτών. Την ανησυχητική διάθεση υποστήριζαν και τα τρομερά τερατολογικά στολίδια ζωφόρου και μάσκες στα κιονόκρανα.
Οι μορφές των θεών του ποταμού αναπτύχθηκαν μόνο σε σχέδια και σκίτσα. Στην τελική έκδοση εγκαταλείφθηκαν εντελώς. Οι κόγχες κατά μήκος των μορφών του Λορέντζο και του Τζουλιάνο και το λούνι παρέμειναν επίσης κενές. Το φόντο του τοίχου με τις φιγούρες της Παναγίας και του Παιδιού και των Αγίων Κοσμά και Δαμιανού δεν είναι σχεδιασμένο με κανέναν τρόπο. Σε μια από τις επιλογές, σχεδίαζαν επίσης να δημιουργήσουν παραστάδες και κόγχες εδώ. Το lunette θα μπορούσε να περιέχει μια τοιχογραφία με θέμα «Η Ανάσταση του Χριστού» ως υπόδειξη αιώνια ζωήέχασε τη ζωή του η μεταθανάτια ζωήκαι που υπάρχει στο σκίτσο.
Διάλειμμα με τους Medici
Εσωτερικό παρεκκλησιού
Η δουλειά στις φιγούρες του παρεκκλησιού διήρκεσε σχεδόν δεκαπέντε χρόνια και δεν έφερε στον καλλιτέχνη ικανοποίηση με το τελικό αποτέλεσμα, αφού δεν ανταποκρινόταν στο σχέδιο. Η σχέση του με την οικογένεια των Μεδίκων επιδεινώθηκε επίσης. Το 1527, οι Φλωρεντινοί με ρεπουμπλικανικό πνεύμα επαναστάτησαν και έδιωξαν όλους τους Μεδίκους από την πόλη. Οι εργασίες στο παρεκκλήσι σταμάτησαν. Ο Μιχαήλ Άγγελος πήρε το μέρος των επαναστατών, γεγονός που προκάλεσε κατηγορίες για αχαριστία προς τους μακροχρόνιους προστάτες και προστάτες των τεχνών.
Η Φλωρεντία πολιορκήθηκε από τους στρατιώτες των ενωμένων στρατών του Πάπα και του αυτοκράτορα Καρόλου. Η προσωρινή κυβέρνηση των ανταρτών διόρισε τον Μιχαήλ Άγγελο επικεφαλής όλων των οχυρώσεων. Η πόλη καταλήφθηκε το 1531 και η εξουσία των Μεδίκων στη Φλωρεντία αποκαταστάθηκε. Ο Μιχαήλ Άγγελος αναγκάστηκε να συνεχίσει να εργάζεται στο παρεκκλήσι.
Ο Μιχαήλ Άγγελος, έχοντας ολοκληρώσει τα σκίτσα των γλυπτών, άφησε τη Φλωρεντία και μετακόμισε στη Ρώμη, όπου εργάστηκε μέχρι το θάνατό του. Το παρεκκλήσι χτίστηκε σύμφωνα με τις σχεδιαστικές του λύσεις και τοποθετήθηκαν ημιτελή γλυπτά στις κατάλληλες θέσεις. Οι μορφές των Αγίων Κοσμά και Δαμιανού κατασκευάστηκαν από τους βοηθούς γλύπτες Montorsoli και Raffaello da Montelupo.
Αν ξαφνικά, ενώ βρίσκεστε στη Φλωρεντία, θέλετε να επισκεφθείτε τον τόπο ανάπαυσης του τελευταίου της οικογένειας των Μεδίκων, επισκεφθείτε Εκκλησία του Αγίου Λαυρεντίου (Βασιλική του San Lorenzo). Και παρόλο που αυτό το λιτό κτίριο δεν βρίσκεται στο πιο αριστοκρατικό μέρος της πόλης και, στην πραγματικότητα, είναι ημιτελές, αξίζει αναμφίβολα την προσοχή σας. Άλλωστε, στο παρελθόν, η Βασιλική του San Lorenzo ήταν μια μικρή οικογενειακή εκκλησία της μεγάλης οικογένειας των Μεδίκων. Και από αρχιτεκτονικής άποψης Αυτή είναι μια από τις πρώτες εκκλησίες που ανήκαν.
Ας πάμε λίγο πίσω και ας προσπαθήσουμε να μάθουμε την ιστορία αυτής της αμφιλεγόμενης δομής. Έτσι, πίσω στο 393 μ.Χ. Ο Μιλανέζος Αρχιεπίσκοπος Ambrogio διέταξε την ίδρυση μιας εκκλησίας αφιερωμένης στον Άγιο Λαυρέντιο και στον πρώτο Αρχιεπίσκοπο Φλωρεντίας, Άγιο Ζηνόβιο. Τα λείψανα του τελευταίου φυλάσσονταν εντός των τειχών της εκκλησίας από τον 4ο έως τον 7ο αιώνα. Ήταν εκείνη την εποχή που η Βασιλική του Αγίου Λαυρεντίου θεωρήθηκε ο καθεδρικός ναός. Αρχηγός σήμερα Καθεδρικός ναόςΗ Φλωρεντία είναι.
Τον 11ο αιώνα πραγματοποιήθηκε η πρώτη παγκόσμια ανακατασκευή του κτιρίου, κατά την οποία το αναγεννησιακό στυλ αντικαταστάθηκε από το ρωμανικό. Στις αρχές του 15ου αιώνα, αρκετοί κατοίκους της Φλωρεντίας με επιρροή ενώθηκαν για να χρηματοδοτήσουν την επέκταση της Εκκλησίας του San Lorenzo. Η πιο σημαντική ήταν η δωρεά του Giovanni de' Medici, ο οποίος ήθελε με αυτόν τον τρόπο να εισέλθει σε ανώτερα στρώματα της κοινωνίας και να ενισχύσει την υπόστασή του.
Ο κύριος αρχιτέκτονας για τις εργασίες στη βασιλική ήταν (Filippo Brunelleschi). Το πρώτο πράγμα που άρχισε να κάνει ο διάσημος Ιταλός αρχιτέκτονας ήταν να προσθέσει ένα πλευρικό παρεκκλήσι, το οποίο αργότερα έγινε γνωστό ως Παλιό Σκευοφυλάκιο.
Δεδομένου ότι σχεδιάστηκε να χτιστεί ένας τάφος για τους Μεδίκους, ο Τζιοβάνι δεν φείδονταν ποτέ χρήματα για τη χρηματοδότηση της κατασκευής.
Αγαπητέ αναγνώστη, για να βρείτε μια απάντηση σε οποιαδήποτε ερώτηση σχετικά με τις διακοπές στην Ιταλία, χρησιμοποιήστε. Απαντώ σε όλες τις ερωτήσεις στα σχόλια κάτω από τα σχετικά άρθρα τουλάχιστον μία φορά την ημέρα. Ο οδηγός σας στην Ιταλία Artur Yakutsevich.
Κατασκευή Παλιό παρεκκλήσιδιήρκεσε από το 1421 έως το 1428. Το εσωτερικό του αναβίωσε το σύστημα ενός τρούλου που καλύπτει ένα τετράγωνο δωμάτιο. Εσωτερικός χώροςδιακρινόταν από απλότητα και σαφήνεια.
Αφού τελείωσε τις εργασίες στο σκευοφυλάκιο, ο Brunelleschi ξεκίνησε γενική εργασίαπάνω από την εκκλησία. Ωστόσο, δεν πρόλαβε να τα τελειώσει. Το 1429 ο Τζιοβάνι Μέντιτσι πέθανε. Και με τον θάνατό του η οικονομική ροή στερεύει. Στη συνέχεια, οι εργασίες για την ανοικοδόμηση του San Lorenzo συνεχίστηκαν μετά από πρόταση του Cosimo Medici the Old, ο οποίος τον κάλεσε στη θέση του αρχιτέκτονα Bartolomeo Michelozzo. Αργότερα, ο Κόζιμο ο Πρεσβύτερος έγινε ο πρώτος που θάφτηκε στην υπόγεια κρύπτη και η Βασιλική του San Lorenzo έγινε ο τόπος ταφής όλων των εκπροσώπων της διάσημης οικογένειας της Φλωρεντίας.
Το 1520, ο Πάπας Λέων ντε Μεδίκι προσέλαβε έναν αρχιτέκτονα για να κατασκευάσει το Νέο Σκευοφυλάκιο (Sacristy). Σε αυτό, ένας από τους μεγάλους Μεδίκους σχεδίαζε να θάψει εκείνους από την οικογένεια που έφυγαν από τον κόσμο σε νεαρή ηλικία (Τζουλιάνο Μέντιτσι, Λορέντζο ντι Πιέτρα). Αυτό το έργο είναι ένα από τα σημαντικότερα σε δημιουργική ζωήκυρίους. Για παράδειγμα, αν προηγουμένως οι ίδιοι οι τάφοι και επιτύμβιες στήλεςΔεδομένου ότι ήταν συνηθισμένο να τοποθετείται ένα δωμάτιο στο κέντρο, ο Μιχαήλ Άγγελος δεν φοβήθηκε να κάνει μια αρχιτεκτονική επανάσταση τοποθετώντας τάφους και αγάλματα κατά μήκος της περιμέτρου κατά μήκος των τοίχων.
Είναι ενδιαφέρον ότι η ανακατασκευή της πρόσοψης δεν ολοκληρώθηκε ποτέ. Σύμφωνα με ιστορικά έγγραφα, αυτό συνέβη λόγω διαφωνιών μεταξύ του Μιχαήλ Άγγελου και του Πάπα Λέοντα Χ των Μεδίκων. Ο Μιχαήλ Άγγελος επέμενε να καλύψει την πρόσοψη με μάρμαρο Carrara, ενώ ο πάπας προτίμησε να διακοσμήσει την πρόσοψη με πέτρα από την Pietrasanta.
Στην πραγματικότητα, η ίδια η διαμάχη προέκυψε λόγω του γεγονότος ότι η πρόσοψη υποτίθεται ότι αντανακλά την ικανότητα των Ιταλών καλλιτεχνών και ταυτόχρονα μαρτυρούσε τη δύναμη της οικογένειας των Μεδίκων. Και για το σκοπό αυτό, ο Lev X θεώρησε πιο αποδεκτή την επιλογή της πέτρας του. Η επιμονή των κομμάτων οδήγησε στην ημιτελή πρόσοψη. Μετά το θάνατο του πατέρα μου, η χρηματοδότηση μειώθηκε και το ίδιο το έργο τελείωσε.
Ωστε να σπουδαίος καλλιτέχνηςΑφού δεν γύρισε τελείως την πλάτη του στην οικογένεια, ο καρδινάλιος Giulio de' Medici αποφάσισε να του αποσπάσει την προσοχή από την πρόσοψη και ανέθεσε τη δημιουργία ενός νέου παρεκκλησίου στη Βασιλική του San Lorenzo. Οι εργασίες για το νέο κτίριο ξεκίνησαν το 1519. Και μέχρι σήμερα, τα επιτύμβια γλυπτά που δημιούργησε προσελκύουν τουρίστες από όλο τον κόσμο. Εκτός από τουρίστες, στο παρεκκλήσι μπορείς να δεις συχνά φοιτητές από ακαδημίες τέχνης. Εδώ μαθαίνουν δεξιότητες χρησιμοποιώντας το παράδειγμα παγκόσμιων αριστουργημάτων.
Τι να δεις
Παρά την εξωτερική ασχήμια της βασιλικής, ένας τουρίστας που μπαίνει μέσα στο San Lorenzo είναι απίθανο να το μετανιώσει. Άλλωστε θα έχει την ευκαιρία να δει παγκόσμια έργα τέχνης. Για παράδειγμα, αξίζει να σημειωθούν οι χάλκινοι άμβωνες που κατασκεύασαν οι μεγάλοι, που εμφανίστηκαν στο δεύτερο μισό του 15ου αιώνα. Το εσωτερικό είναι μαγευτικό. Μια σειρά από κίονες ποικίλης διαμέτρου, χωρίς καμία διακόσμηση, πιστεύεται ότι είναι έργο του αρχιτέκτονα Vasalleto. Είναι αδύνατο να αγνοήσετε το υπέροχο σχέδιο δαπέδου, που θυμίζει χαλί με σχέδια σε θέμα εκκλησίας.
Παλιό Σκευοφυλάκιο
Η εσωτερική διακόσμηση του Παλαιού Σκευοφύλακα είναι γεμάτη με όμορφα μετάλλια, λουνέτες και ανάγλυφα του Donatello. Εκεί βρίσκεται και ο τάφος των Τζιοβάνι και Πιέτρο Μεδίκων. Η εσωτερική επιφάνεια του τρούλου είναι διακοσμημένη με μοναδική τοιχογραφία. Απεικονίζει τον ουρανό με φωτιστικά ημέρας και νύχτας, καθώς και αστέρια γνωστά εκείνη την εποχή.
New Sacristy
Οι τοίχοι του Νέου Σκευοφύλακα περιέχουν τις σαρκοφάγους δύο δούκων των Μεδίκων. Οι τάφοι είναι διακοσμημένοι με διάφορα αλληγορικά γλυπτά του Μιχαήλ Άγγελου. Στο κέντρο είναι η σύνθεση «Madonna and Child».
Παρεκκλήσι των Πριγκίπων (Cappella Dei Principi)
Η οκταγωνική αίθουσα του παρεκκλησίου έχει τον δεύτερο μεγαλύτερο τρούλο στη Φλωρεντία. Ο τρούλος είναι διακοσμημένος με τοιχογραφίες στις οποίες μπορείτε να δείτε εικόνες από τα οικόσημα της πόλης του Δουκάτου της Τοσκάνης. Η ζωγραφική της κρύπτης στην οποία ήταν θαμμένοι οι Μέδικοι ολοκληρώθηκε το 1826 από τον Πιέτρο Μπενβενούτι.
Laurentian Library (Biblioteca Laurenziana)
Ο Buonarotti έγραψε επίσης τη Laurentian Library. Ο πλοίαρχος ασχολήθηκε με την κατασκευή του από το 1524 έως το 1534, με εντολή του Πάπα Κλήμη Ζ' των Μεδίκων. 
Σχεδίασε επίσης μια καταπληκτική σκάλα, με τη μορφή ροής λιωμένης λάβας, και εσωτερική διακόσμηση αναγνωστήριο. Η βιβλιοθήκη φιλοξενεί πολλά βιβλία και ιστορικά χειρόγραφα. Η αρχική συνάντηση ανήκε στον Cosimo the Old και αργότερα επεκτάθηκε από τα υπόλοιπα μέλη μεγάλη οικογένεια Medici. Η βιβλιοθήκη διαθέτει επίσης ανεκτίμητα αντικείμενα. Για παράδειγμα, η Βίβλος, που χρονολογείται από τον 8ο αιώνα μ.Χ. ή την αρχαιότερη ρωμαϊκή εγκυκλοπαίδεια (Naturalis Historia).
Παρά το γεγονός ότι η εκκλησία του Αγίου Λαυρεντίου δεν είναι και η πιο μεγαλοπρεπής αρχιτεκτονική δομή, ροές τουριστών από όλο τον κόσμο συρρέουν σε αυτό κάθε χρόνο. Και, αναμφίβολα, η ενορία της οικογένειας Medici αξίζει την προσοχή σας.
↘️🇮🇹 ΧΡΗΣΙΜΑ ΑΡΘΡΑ ΚΑΙ ΙΣΤΟΣΕΛΙΔΕΣ 🇮🇹↙️ ΜΟΙΡΑΣΟΥ ΤΟ ΜΕ ΤΟΥΣ ΦΙΛΟΥΣ ΣΟΥ
Το παρεκκλήσι των Μεδίκων στη Φλωρεντία βρίσκεται στην επικράτεια της εκκλησίας του San Lorenzo και θεωρείται ένα από τα πιο όμορφα και θλιβερά μέρη της πόλης. Χάρη στους μεγάλους δασκάλους της Αναγέννησης, η πολυτέλεια της επίγειας ύπαρξης της φυλής των Μεδίκων ενσωματώθηκε στη διακόσμηση του τελευταίου καταφυγίου τους. Κατασκευάζονται κρύπτες και επιτύμβιες στήλες διάσημους δασκάλουςΑναγέννηση, θυμίζουν τη φθαρτότητα της γήινης ύπαρξης και την αιωνιότητα του σύμπαντος.
Ένα ωραίο μπόνους μόνο για τους αναγνώστες μας - ένα εκπτωτικό κουπόνι όταν πληρώνετε για περιηγήσεις στον ιστότοπο έως τις 31 Οκτωβρίου:
- AF500guruturizma - κωδικός προσφοράς για 500 ρούβλια για εκδρομές από 40.000 ρούβλια
- AFTA2000Guru - κωδικός προσφοράς για 2.000 ρούβλια. για εκδρομές στην Ταϊλάνδη από 100.000 ρούβλια.
- AF2000TGuruturizma - κωδικός προσφοράς για 2.000 ρούβλια. για εκδρομές στην Τυνησία από 100.000 ρούβλια.
Παλιό σκευοφυλάκιο
Το σκευοφυλάκιο (σκευοφυλάκιο) χρησιμεύει για την αποθήκευση των εκκλησιαστικών προμηθειών και την προετοιμασία ιερέων για θείες λειτουργίες, αλλά στη Βασιλική του San Lorenzo έχει διαφορετικό σκοπό. Το παλιό σκευοφυλάκιο μετατράπηκε σε κρύπτη του ιδρυτή της οικογένειας των Μεδίκων, Τζιοβάνι ντι Μπίτσι. Σχεδιασμένος από τον αρχιτέκτονα Filippo Brunneleschi, ο τάφος είναι ένα τέλειο τετράγωνο δωμάτιο, στην αρχιτεκτονική του οποίου κυριαρχούν αυστηρές γεωμετρικές γραμμές.
Όντας επηρεασμένος από αρχαίους δασκάλους, ο Brunneleschi χρησιμοποιεί κίονες και παραστάδες χαρακτηριστικές της ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής στο εσωτερικό. Οι τοίχοι είναι διακοσμημένοι με επιστρώσεις από γκριζοπράσινο μάρμαρο, που σε συνδυασμό με μπεζ σοβά τονίζουν το κανονικό σχήμα του σκευοφυλάκου. Ένας διάδρομος κάτω από σκοτεινές καμάρες οδηγεί στους κάτω ταφικούς θαλάμους και στον τάφο των Μεδίκων Κόζιμο του Πρεσβύτερου. Οι τοίχοι της κρύπτης είναι διακοσμημένοι με κόκκινο βελούδο βωμού με σχέδια από ασημένια περίτεχνα πιάτα.
Χάλκινες προτομές των αναπαυόμενων Μεδίκων και πολύτιμα εκκλησιαστικά σκεύη είναι τοποθετημένα παντού. Ιδιαίτερη προσοχήαξίζει έναν ασημένιο πομπικό σταυρό από το 877, μια λειψανοθήκη του Αγίου Αναχωρητή του 1715, μια χρυσή σκηνή από τον Lorenzo Dolci από το 1787. Υπάρχει επίσης αρχιεπισκοπικό ιερό από το 1622 και αγγεία με ιερά λείψανα. Ξύλινες πόρτεςοι κρύπτες είναι επιδέξια διακοσμημένες με σκαλίσματα.
Νέο σκευοφυλάκιο
Το Νέο Σκευοφυλάκιο, ή Παρεκκλήσι, σχεδιάστηκε και αναδημιουργήθηκε από τον αρχιτέκτονα Μιχαήλ Άγγελο, με παραγγελία του Τζούλιο ντε Μεδίκι του Πάπα Κλήμη Ζ' το 1520. Το δωμάτιο προοριζόταν για τις ταφές των μεγάλων δούκων της Τοσκάνης από την οικογένεια των Μεδίκων. Ο Μιχαήλ Άγγελος εκείνη την εποχή βρισκόταν σε αρκετά δύσκολη θέση, όντας αφενός υποστηρικτής των Ρεπουμπλικανών, που έδιναν σκληρό αγώνα με τους Μεδίκους, αφετέρου ήταν ένας αυλικός γλύπτης που εργαζόταν για τους εχθρούς του.
Ο πλοίαρχος έχτισε ένα ναό και μια κρύπτη για την οικογένεια, που, αν κέρδιζε, θα μπορούσε να τιμωρήσει αυστηρά τον αρχιτέκτονά τους. Ο δρόμος προς το παρεκκλήσι των Μεδίκων οδηγεί σε ολόκληρη τη Βασιλική του San Lorenzo και στρίβει δεξιά, όπου κατεβαίνοντας τα σκαλιά μπορείτε να μπείτε στο δωμάτιο με τους τάφους.
Σαρκοφάγος του Δούκα του Neymours
Τα σιωπηλά χρώματα του δωματίου και οι λεπτές ακτίνες φωτός που διαπερνούν ένα μικρό παράθυρο στην οροφή δημιουργούν μια αίσθηση θλίψης και γαλήνης στον οικογενειακό τάφο. Σε μια από τις κόγχες του τοίχου υπάρχει μαρμάρινο γλυπτόΤζουλιάνο Δούκας του Νεμούρ, ο μικρότερος γιοςΛορέντζο Μέντιτσι. Εικόνα νέος άνδραςκαθισμένος σε ένα θρόνο, ντυμένος με την πανοπλία ενός Ρωμαίου πολεμιστή, και το κεφάλι του γυρισμένο στο πλάι. Και στις δύο πλευρές της σαρκοφάγου βρίσκονται μεγαλοπρεπή γλυπτά που αναπαριστούν τη μέρα και τη νύχτα από τον Μιχαήλ Άγγελο.
Σαρκοφάγος του Δούκα του Ουρμπίνο
Στην απέναντι πλευρά του τοίχου, απέναντι από το φέρετρο του Τζουλιάνο, ήταν στημένο γλυπτό του Lorenzo, Δούκας του Ουρμπίνο, εγγονός του Lorenzo de' Medici. Ο δούκας του Ουρμπίνο Λορέντζο παριστάνεται με την εικόνα ενός αρχαίου Έλληνα πολεμιστή, που κάθεται με πανοπλία πάνω από τον τάφο του και στα πόδια του υπάρχουν μεγαλοπρεπή γλυπτά που αναδημιουργούν πρωί και βράδυ.
Σαρκοφάγοι των αδελφών Λορέντζο του Μεγαλοπρεπούς και Τζουλιάνο
Η τρίτη ταφή του παρεκκλησίου είναι οι τάφοι του Λορέντζο του Μεγαλοπρεπούς και του 25χρονου αδελφού του Τζουλιάνο, ο οποίος πέθανε στα χέρια των συνωμοτών το 1478. Η επιτύμβια στήλη είναι φτιαγμένη με τη μορφή μιας μακριάς επιφάνειας, στην οποία είναι τοποθετημένα τα μαρμάρινα αγάλματα «Madonna and Child» του Michelangelo, «Saint Cosmas» του Angelo di Montorsoli και «Saint Domian» του Raphael di Montelupo. Ολόκληρη η σύνθεση του Παρεκκλησιού ενώνεται από τις ραγδαίες στιγμές της ζωής και το ατελείωτο πέρασμα του χρόνου.
Παρεκκλήσι των Πριγκίπων
Η είσοδος στο Παρεκκλήσι των Πριγκήπων είναι δυνατή από την Piazza del Madonna del Brandini, η οποία βρίσκεται στην απέναντι πλευρά της εκκλησίας του San Lorenzo. Αυτό το πολυτελές δωμάτιο περιέχει έξι ταφικούς χώρους των κληρονομικών Μεγάλων Δούκων της Τοσκάνης. Το Hall of the Princes σχεδιάστηκε από τον Mateo Nigetti το 1604 και διακοσμήθηκε από Φλωρεντινούς τεχνίτες από το εργαστήριο Pietra dura, ιδιοκτησία της οικογένειας Medici.
Για την κάλυψη των τοίχων χρησιμοποιήθηκαν διάφορα είδη μαρμάρων και ημιπολύτιμων λίθων. Οι λεπτές πέτρινες πλάκες επιλέγονταν ανάλογα με το στολίδι και στερεώνονταν σφιχτά στους αρμούς. Οι εγκατεστημένες σαρκοφάγοι είναι διακοσμημένες με τα οικόσημα της οικογένειας Μεδίκων. Οι δούκες ήταν τοκογλύφοι και οι ιδρυτές του εκτεταμένου τραπεζικού συστήματος της Δυτικής Ευρώπης.
Στο οικόσημό τους υπάρχουν έξι μπάλες, οι οποίες θεωρούνταν το μέγεθος επιτόκιογια δάνεια που εκδόθηκαν. Τα ψηφιδωτά πλακάκια στο κάτω μέρος του τοίχου αντιπροσωπεύουν τα οικόσημα των πόλεων της Τοσκάνης. Υπάρχουν μόνο δύο γλυπτά εγκατεστημένα στις εσοχές - αυτοί είναι οι Δούκες Φερδινάνδος Α' και Κόζιμο ΙΙ. Λόγω του ότι το Παρεκκλήσι δεν είχε ολοκληρωθεί πλήρως, άλλες κόγχες παρέμειναν κενές.
Τι άλλο να δείτε
Η πιο πολύτιμη συλλογή βιβλίων και αρχαίων χειρογράφων βρίσκεται στη βιβλιοθήκη Laurenziano. Το κτίριο της βιβλιοθήκης και η υπέροχη γκρίζα σκάλα που οδηγεί σε αυτό είναι έργο του Μιχαήλ Άγγελου. Η συλλογή των συλλογών χειρογράφων ξεκίνησε με τον Κόζιμο τον Πρεσβύτερο Μέδικο και συνεχίστηκε από τον Λορέντζο Α' Μέντιτσι, από τον οποίο ονομάστηκε το λογοτεχνικό αποθετήριο. Για να φτάσετε στη βιβλιοθήκη πρέπει να διασχίσετε την περιποιημένη αυλή της εκκλησίας.
Εκδρομές
Η βασιλεία των δουκών των Μεδίκων διήρκεσε περίπου 300 χρόνια και τελείωσε στα μέσα του 18ου αιώνα. Οι Medici χρησιμοποίησαν επιδέξια την τέχνη και την αρχιτεκτονική για να επιδείξουν τον πλούτο και τη δύναμή τους. Αυλικοί γλύπτες, αρχιτέκτονες και καλλιτέχνες έλαβαν εντολές για την κατασκευή ανακτόρων και την κατασκευή ΠΙΝΑΚΕΣ ΖΩΓΡΑΦΙΚΗΣ. Στις αρχές του 15ου αιώνα, αρκετές οικογένειες Μεδίκων επέλεξαν την εκκλησία του San Lorenzo ως τόπο ταφής για τα μέλη της οικογένειάς τους.
Κάθε κλάδος της δυναστείας πλήρωσε για την κατασκευή και την ανοικοδόμηση ενός συγκεκριμένου χώρου στη βασιλική. Κάποιοι από τη φυλή είχαν την τιμή να βρίσκονται στο Παρεκκλήσι των Πριγκίπων, ενώ άλλοι αναπαύονται στις κόγχες της κρύπτης. Όλες οι λεπτότητες και οι συνυφές στη βιογραφία της πιο διάσημης οικογένειας της Τοσκάνης θα εξηγηθούν στους ταξιδιώτες από ικανούς οδηγούς που έχουν μεγάλη εμπειρία στη διεξαγωγή εκδρομών στη Φλωρεντία και γνωρίζουν άπταιστα το ιστορικό υλικό.
Μυστήρια του παρεκκλησιού των Μεδίκων
Η φυλή των Μεδίκων των Δούκων δημιούργησε την ιστορία της Φλωρεντίας από τον 15ο έως τον 18ο αιώνα. Τα μέλη της οικογένειάς τους περιελάμβαναν πάπες και δύο βασίλισσες της Γαλλίας. Οι Μέδικοι δεν ήταν μόνο ηγεμόνες με επιρροή, αλλά και προστάτες των τεχνών που προστάτευαν τους μεγάλους δημιουργούς της Αναγέννησης. Διαθέτοντας τεράστια δύναμη και αμύθητο πλούτο, οι Δούκες των Μεδίκων, σύμφωνα με ιστορικά στοιχεία, προσπάθησαν πρώτα να αγοράσουν, αλλά αφού τους αρνήθηκαν, έκαναν αρκετές προσπάθειες να κλέψουν τον Πανάγιο Τάφο από την Ιερουσαλήμ για να τον τοποθετήσουν στη μέση του παρεκκλησίου του Πρίγκιπες.
Ποιος είναι θαμμένος στο Παρεκκλήσι των Πριγκίπων της Βασιλικής του San Lorenzo; Ποιοι πολύτιμοι λίθοι χρησιμοποιούνται για τη διακόσμηση του οκταγωνικού τάφου των Δούκων; Σε ποιον ανήκουν τα εργαστήρια κοσμήματος και γρανίτη της Φλωρεντίας και πώς χρησιμοποιήθηκαν; Πώς συνδέθηκαν μεταξύ τους οι μωσαϊκές επιφάνειες διαφορετικών πετρωμάτων και γιατί δεν φαίνονται συνδετικές ραφές στην επένδυση τοίχων; Οι περίεργοι τουρίστες θα λάβουν απαντήσεις σε αυτές και σε πολλές άλλες ερωτήσεις χρησιμοποιώντας ατομική εκδρομήμε επαγγελματία οδηγό.
Μεγάλοι τάφοι των Μεδίκων
Δύο χρόνια μετά το θάνατο του Πάπα Λέοντα Χ, ο εγγονός του Λορέντζο του Μεγαλοπρεπούς, Πάπας Κλήμης XVII, συνέχισε να χρηματοδοτεί την κατασκευή ενός παρεκκλησίου στο νέο σκευοφυλάκιο του Σαν Λορέντζο. Ο γλύπτης Μικελάντζελο και οι μαθητευόμενοι του εργάστηκαν στο σχεδιασμό του παρεκκλησιού των Μεδίκων για περισσότερα από 10 χρόνια. Το αγαπημένο υλικό του Michelangelo ήταν το λευκό μάρμαρο από τα λατομεία Carrara. Ο ίδιος ο πλοίαρχος ήταν συχνά παρών κατά την επιλογή των μπλοκ για το έργο του.
Τα αλληγορικά γλυπτά της ημέρας, της νύχτας, του πρωινού και του βραδιού, στο παρεκκλήσι των Μεδίκων, κατασκευάστηκαν επίσης από τον αρχιτέκτονα από λευκό μάρμαρο Carrara και γυαλίστηκαν προσεκτικά σε λάμψη. Εξερευνήστε όλες τις γωνιές της εκκλησίας του San Lorenzo και μην χαθείτε στους διαδρόμους των τάφων, μάθετε πολλά σε σύντομο χρονικό διάστημα ενδιαφέρουσες πληροφορίεςκαι δείτε τα εμβληματικά αξιοθέατα της Φλωρεντίας και το παρεκκλήσι των Μεδίκων - αυτό είναι δυνατό μόνο με τη βοήθεια ικανών οδηγών και μεμονωμένων εκδρομών.
Medici και Αναγέννηση
Ελευθερία δημιουργική επιλογήήταν δυνατό στη Ρεπουμπλικανική Φλωρεντία, αλλά ξεκινώντας από τον 15ο αιώνα, όλοι οι ταλαντούχοι τεχνίτες εξαρτώνονταν πλήρως από την αυλή των Μεδίκων. Ο Μιχαήλ Άγγελος ήταν υποστηρικτής των Ρεπουμπλικανών και αντιτάχθηκε στην τυραννία των Μεδίκων, εκτελώντας παράλληλα πολλαπλές εντολές από την οικογένεια. Φοβούμενος την δουκική οργή, ο γλύπτης συνέχισε να σχεδιάζει την εκκλησία του San Lorenzo, τη βιβλιοθήκη Laurenziano και το νέο σκευοφυλάκιο.
Μετά την ήττα των Ρεπουμπλικανών, ο Μιχαήλ Άγγελος κρύφτηκε από τους κυρίους του στο σκευοφυλάκιο κάτω από το παρεκκλήσι του Σαν Λορέντζο και παρέμεινε εκεί μέχρι ο Πάπας να συγχωρήσει την εξέγερσή του. Μετά από αυτά τα γεγονότα, το 1534 ο πλοίαρχος μετακόμισε στη Ρώμη χωρίς να τελειώσει το σχέδιο του παρεκκλησίου των Μεδίκων. Που εργάζονται για Ο τάφος του ΛορέντζοΤο Μεγαλοπρεπές συνέχισε ο Vasari και τα γλυπτά του Cosimo και του Domiano ερμήνευσαν οι μαθητές του Michelangelo. Ο ίδιος ο μεγάλος Μιχαήλ Άγγελος (1475-1564) - γλύπτης, ποιητής, ζωγράφος και μηχανικός, είναι θαμμένος στον μαρμάρινο τάφο του San Lorenzo.
Ιδιαίτερο ρόλο στο σχεδιασμό της Βασιλικής του San Lorenzo έπαιξε η ιδιοφυΐα της γλυπτικής Donatello (1386-1466). Δύο τεράστιοι άμβωνες, ο καθένας που στέκεται σε τέσσερις κίονες, είναι διακοσμημένοι με χάλκινες πλάκες κατασκευασμένες από τον πλοίαρχο. Το θέμα για τον σχεδιασμό τους ήταν βιβλικά θέματα, που περιγράφουν τη ζωή του Αγίου Λαυρεντίου, τον Κήπο της Γεθσημανής και την Κάθοδο από τον Σταυρό. Όντας ένας ανεπιτήδευτος άνθρωπος, ο Donatello δεν δούλευε για χρήματα, αρκέστηκε σε μέτριο φαγητό και δεν φορούσε πλούσια ρούχα.