"Ο τόπος συνάντησης δεν μπορεί να αλλάξει" είναι μια σοβιετική τηλεοπτική ταινία πέντε μερών σε σκηνοθεσία Stanislav Govorukhin βασισμένη στην ιστορία των αδελφών Weiner "The Era of Mercy" (ο τίτλος της ταινίας συμπίπτει με τον τίτλο του μυθιστορήματος στο πρώτο δημοσίευση στο περιοδικό «Σμένα», αρ. 15-23 για το 1975).
Η ταινία μιλά για το έργο του Τμήματος Εγκληματολογικών Ερευνών της Μόσχας στα μεταπολεμικά χρόνια. Γυρισμένα από το Odessa Film Studio, τα γυρίσματα ξεκίνησαν στις 10 Μαΐου 1978 και πραγματοποιήθηκαν στην Οδησσό και τη Μόσχα.
Οικόπεδο
Η ταινία διαδραματίζεται στη μεταπολεμική Μόσχα τον Αύγουστο-Νοέμβριο του 1945.
Υπάλληλοι του τμήματος NKVD για την καταπολέμηση της ληστείας, του Τμήματος Εγκληματολογικών Ερευνών της Μόσχας (MUR) - έμπειρος χειριστής Gleb Zheglov (Vladimir Vysotsky) και αξιωματικός ήρωας, στρατιώτης πρώτης γραμμής, αλλά νέος στην επιχείρηση ντετέκτιβ, λίγο αφελής και ιδεαλιστής Βλαντιμίρ Sharapov (Vladimir Konkin) - αντιμετωπίστε μια συμμορία ληστών " Μαύρη γάτα», που ληστεύει καταστήματα και σκοτώνει ανελέητα όσους μπαίνουν στο δρόμο τους. Την πρώτη μέρα της υπηρεσίας του Sharapov στο MUR, ο πράκτορας από το Yaroslavl Vasily Vekshin, που κλήθηκε στη Μόσχα για να διεισδύσει στη συμμορία, πηγαίνει σε μια προκαθορισμένη συνάντηση με τον ληστή. Ο Ζέγκλοφ, ο Σαράποφ και άλλοι σύντροφοι παρακολουθούν αυτή τη συνάντηση. Αλλά ο ληστής που φτάνει, επιλέγοντας την κατάλληλη στιγμή, «αποχαιρετάει» τον Βασίλι και μετά πηδά στη σανίδα ενός διερχόμενου τραμ. Όταν οι σύντροφοι πλησιάζουν τον Vekshin, ο οποίος κάθεται σε ένα παγκάκι, αποδεικνύεται ότι έχει σκοτωθεί: ο ληστής του κόλλησε επιδέξια ένα shiv καθώς τον αποχαιρετούσε.
Οι υπάλληλοι του τμήματος απαντούν σε κλήση σε αποθήκη που ληστεύεται από συμμορία. Ο Σαράποφ συναντά έναν από τους ληστές, αλλά αυτός, παριστάνοντας τον στρατιώτη της πρώτης γραμμής, εξαπατά τον Σαράποφ και φεύγει.
Την ίδια ώρα, ο Σαράποφ ερευνά τη δολοφονία κάποιας Λάρισα Γκρούζντεβα. Ο κύριος ύποπτος είναι αυτή πρώην σύζυγος, ένας αξιοσέβαστος μεσήλικας γιατρός, γιατί στο διαμέρισμά του βρέθηκε δολοφονικό όπλο. Ωστόσο, ο Sharapov, βλέποντας ασυνέπειες στη μαρτυρία και συνειδητοποιώντας ότι τέτοια ευφυές άτομοδύσκολα θα μπορούσε να διαπράξει φόνο τη δική του γυναίκα, δεν είναι σίγουρος για την ενοχή του Gruzdev και προσπαθεί να κατανοήσει αμερόληπτα τις συνθήκες της υπόθεσης.
Κατά τη διάρκεια μιας επιχείρησης σε όλη την πόλη, οι λειτουργοί σε μια εγκατάσταση ελέγχουν έγγραφα. Μια νεαρή κυρία ξαφνικά τρέχει μακριά από την εγκατάσταση. Ο Σαράποφ, αφού το ανακάλυψε αυτό, διατάζει τον συνάδελφό του Νικολάι Ταρασκίν να σταθεί στη θέση του, του Σαράποφ, και εκείνος ορμά καταδιώκοντας, κρατά την ίδια κυρία και επιστρέφει μαζί της. Ο Zheglov αναγνωρίζει την κυρία ως την πόρνη Maria Afanasyevna Kolyvanova, με το παρατσούκλι Manka-Bond, στην οποία βρέθηκε το βραχιόλι της Larisa Gruzdeva. Από τη Μάνκα, οι ήρωες μαθαίνουν ότι το βραχιόλι της δόθηκε από έναν επαναλαμβανόμενο δράστη, τον Βαλεντίν Μπισιάεφ, με το παρατσούκλι Καπνιστή. Καπνισμένος, αφού κρατείται στην αίθουσα μπιλιάρδου, αναφέρει ότι το κέρδισε με κάρτες από τον πορτοφολέα Saprykin, με το παρατσούκλι Brick. Ο Κίρπιτς πιάνεται στα χέρια σε ένα τραμ ενώ προσπαθεί να βγάλει το πορτοφόλι μιας γυναίκας από την τσάντα της, και παρόλο που πετάει το πορτοφόλι στο πάτωμα, ο Ζέγκλοφ βάζει ήσυχα αυτά τα σημαντικά στοιχεία μπροστά του στην είσοδο του αστυνομικού τμήματος και ως αποτέλεσμα, ο Κίρπιτς εκτίθεται. Κατά τη διάρκεια της ανάκρισης, αναφέρει, με τη σειρά του, ότι κέρδισε ένα βραχιόλι από μια συγκεκριμένη Αλεπού. Ο Brick παρέχει πληροφορίες για τον Fox, συγκεκριμένα, ότι ζει στη Maryina Roshcha με τη Verka, τη μυλωνά, που αλλάζει κλεμμένα ρούχα. Εκεί, η αστυνομία ανακαλύπτει άλλα πράγματα που λείπουν από το σπίτι της Larisa Gruzdeva. Οι πράκτορες έστησαν ενέδρα στο διαμέρισμα της Βέρκα. Όμως, λόγω της δειλίας που έδειξε ο Σολοβιόφ (ένας από τους επιχειρηματίες), ο Φοξ καταφέρνει να διακόψει την ενέδρα και να φύγει. Ο δεύτερος αστυνομικός, ο Τοπόρκοφ, τραυματίζεται σοβαρά. Ο Ζέγκλοφ διώχνει τον Σολοβίοφ από τις αρχές για δειλία.
Η Verka αναφέρει ότι η Fox της παρουσιάστηκε από την Irina Sobolevskaya, η οποία εργάζεται στο Fashion House. Λέει στον Σαράποφ τα σημάδια του Φοξ και ο Σαράποφ αναγνωρίζει την περιγραφή του ληστή, τον οποίο προηγουμένως είχε χάσει όταν προσπαθούσε να συλλάβει μια συμμορία που λήστευε μια αποθήκη. Εν τω μεταξύ, οι ντετέκτιβ ανακαλύπτουν ότι η Sobolevskaya και η Gruzdeva ήταν φίλοι και ότι η Fox ήταν ο εραστής της Sobolevskaya, την οποία άφησε για την Gruzdeva. Ο Σαράποφ επανελέγχει τα στοιχεία εναντίον του Γκρούζντεφ και αποδεικνύει την αθωότητά του. Η Sobolevskaya αναφέρει ότι η Fox περνά τη νύχτα με τον Pyotr Ruchnikov, με το παρατσούκλι "Ruchechnik". Ο Zheglov και ο Sharapov πιάνουν τον Ruchechnik και τη βοηθό του Volokushina στο θέατρο αφού ο Ruchechnik βγάζει έξυπνα έναν αριθμό από τον Άγγλο και ο Volokushina παίρνει αυτόν τον αριθμό παλτό από βιζόνγυναίκα του Άγγλου. Στη συνέχεια, η Volokushina χρησιμοποιείται για να δελεάσει τον Fox σε μια συνάντηση στο εστιατόριο Astoria. Ο Ζέγκλοφ στήνει ενέδρα στο εστιατόριο. Ο Φοξ διαισθάνεται ότι κάτι δεν πάει καλά και προσπαθεί να φύγει, αλλά μετά από μια καταδίωξη με αυτοκίνητο στους δρόμους της Μόσχας τη νύχτα, η αστυνομία τον συλλαμβάνει. Κατά τη διάρκεια της καταδίωξης, ο Ζέγκλοφ σκοτώνει τον οδηγό του φορτηγού στο οποίο δραπετεύει ο Φοξ. Μετά από δακτυλικά αποτυπώματα, αποδεικνύεται ότι αυτός ο οδηγός είναι ο ίδιος ληστής που μαχαίρωσε μέχρι θανάτου τον Vasily Vekshin.
Σε ένα subbotnik στο Τμήμα Εγκληματικών Ερευνών της Μόσχας, ο Σαράποφ συναντά ξανά τον λοχία Βαρβάρα Σινίτσκινα, έναν αστυνομικό με τον οποίο πήγαν ένα νεογνό στο ορφανοτροφείο. Αναδύεται συμπάθεια μεταξύ των νέων και αρχίζουν να βγαίνουν ραντεβού.
Ο Σαράποφ ξεγελά τον Φοξ να γράψει ένα σημείωμα στην ερωμένη του Άνια - μέσω αυτής, η αστυνομία σχεδιάζει να μεταφέρει στη συμμορία το «σχέδιο για την απελευθέρωση του Φοξ» και την απειλή του Φοξ να προδώσει τους πάντες αν δεν αφεθεί ελεύθερος. Ο Σαράποφ συναντιέται με την ψεύτικη Άνια και κλείνει ραντεβού για τη Βολόντια στο Σοκολνίκι. Η πραγματική Anya φτάνει και μαθαίνει για τον Fox, αλλά οι ληστές απαγάγουν τον Sharapov, τον σπρώχνουν στο φορτηγό "Bread" και ξεφεύγουν από την επιτήρηση του Zheglov, περνώντας τη σιδηροδρομική διάβαση ακριβώς μπροστά από το τρένο. Ο Σαράποφ καταφέρνει (σε αυτό τον βοήθησε ο Λεβτσένκο, ένας πρώην σύντροφος της πρώτης γραμμής που κατέληξε σε μια συμμορία) να πείσει τον αρχηγό - έναν καμπούρη ονόματι Καρπ - για την ειλικρίνειά του απέναντί του, και οι ληστές αποφασίζουν να πάνε στη διάσωση του Αλεπού.
Σε μια συνάντηση στο Τμήμα Εγκληματικών Ερευνών της Μόσχας, ο Ζέγκλοφ αποφασίζει: αν και χάνεται η επαφή με τον Σαράποφ, αυτός, ως στρατιωτικός, θα καταλάβει ότι ο συμφωνημένος τόπος και ώρα της επιχείρησης δεν μπορεί να αλλάξει και στήνει μια ενέδρα στο κατάστημα , φέρνοντας τον Φοξ εκεί «για ένα ερευνητικό πείραμα». Πώς όμως να σωθεί ο Σαράποφ; Οι χειριστές του MUR αποφασίζουν ότι μια φωτογραφία της αγαπημένης του Σαράποφ, κολλημένη στην πόρτα της ντουλάπας, μπορεί να του πει τι να κάνει. Όταν οι ληστές μπαίνουν στο υπόγειο, τα φώτα σβήνουν. Ο Σαράποφ, που ανακάλυψε το πορτρέτο της Βάρια στην πόρτα της ντουλάπας ενώ ήταν ακόμα στο φως, καταφεύγει σε αυτό ακριβώς το ντουλάπι. Οι ληστές που έχασαν τον Σαράποφ αρχίζουν να τον καλούν. Ο Λεβτσένκο, διαισθανόμενος ήδη ότι κάτι δεν πήγαινε καλά, προσφέρεται να φύγει, αλλά ο αρχηγός της συμμορίας, ο Καρπ «Καμπούρη», αντιτίθεται: «Ας τελειώσουμε με ΑΥΤΟΝ (Βολόντια), μετά θα φύγουμε». Και ξαφνικά ακούγεται η δυνατή φωνή του Zheglov μέσα από την πόρτα εξαερισμού: «Οι πολίτες είναι ληστές! Προσοχή! Η συμμορία σας έχει αποκλειστεί εντελώς!...» Περαιτέρω, ο Ζέγκλοφ καλεί τους ληστές να παραδοθούν με φιλικό τρόπο, προειδοποιώντας ότι διαφορετικά έχει οδηγίες από τους ανωτέρους του να μην τους πάρει ζωντανούς. Οι ληστές, συνειδητοποιώντας ότι δεν μπορούν να ξεφύγουν, αποφασίζουν να παραδοθούν στην αστυνομία. Και τώρα, έχουν εξουδετερωθεί. Ο Λεβτσένκο, μη θέλοντας να καταλήξει ξανά στη φυλακή, επιχειρεί να δραπετεύσει και αναγκάζεται να σκοτωθεί από τον Ζέγκλοφ. Θλιμμένος και καταβεβλημένος, ο Σαράποφ ζητά από τον Κοπίτιν να τον πάει στο ορφανοτροφείο. Ο Volodya αποφασίζει να υιοθετήσει το μωρό, αλλά στο ορφανοτροφείο πληροφορείται ότι το παιδί έχει ήδη υιοθετηθεί. Ο Σαράποφ έρχεται στο διαμέρισμα του Βάρυα, ενός λοχία φρουρού, με τον οποίο κανόνισαν για το ίδρυμα σε ένα ορφανοτροφείο. Εδώ τη βλέπει και το μωρό που υιοθέτησε. Αυτό βασική διαφορά πλοκήταινία από το βιβλίο, που τελειώνει αρκετά απαισιόδοξα - η Varya πεθαίνει εκεί.
Εκμαγείο
Λοχαγός Gleb Zheglov, επικεφαλής του τμήματος για την καταπολέμηση της ληστείας του Τμήματος Εγκληματικών Ερευνών της Μόσχας
Vladimir Konkin - Ανώτερος Υπολοχαγός Vladimir Sharapov
Αξιωματούχοι επιβολής του νόμου:
Vsevolod Abdulov - Petyunya, αξιωματικός υπηρεσίας Pyotr Solovyov
Andrey Gradov - Nikolai Taraskin
Natalya Danilova - Varya, κατώτερος λοχίας Varvara Sinichkina, φίλη του Sharapov (με φωνή Natalya Rychagova)
Evgeny Leonov-Gladyshev - Vasily Vekshin (πιστώνεται ως Evgeny Leonov)
Pavel Makhotin - Pavel Vladimirovich, ανακριτής του γραφείου του εισαγγελέα
Alexander Milyutin - Ivan Pasyuk
Alexey Mironov - Alexander Ivanovich Kopytin (βασισμένο στο βιβλίο - Ivan Alekseevich Kopyrin)
Heinrich Ostashevsky - στρατηγός που κάνει μια παρουσίαση στη λέσχη του αστυνομικού τμήματος
Vladlen Paulus - Rodionov, ειδικός στο MUR
Lev Perfilov - φωτογράφος Grigory Ushivin, με το παρατσούκλι "Six-by-Nine"
Evgeniy Shutov - Αντισυνταγματάρχης Sergei Ipatievich Pankov
Evgeniy Stezhko - Υπολοχαγός Toporkov
Οι γείτονες του Σαράποφ:
Ζινόβι Γκερντ - Μιχαήλ Μιχαήλοβιτς Μπόμζε
Nina Kornienko - Shurka, Alexandra Baranova
Igor Starkov - ανάπηρος Semyon, σύζυγος της Shurka
Μάρτυρες στην υπόθεση της Larisa Gruzdeva:
Juno Kareva - Galina Zheltovskaya
Svetlana Svetlichnaya - Nadya Kolesova, αδερφή της Larisa Gruzdeva
Nikolai Slesarev - Fyodor Petrovich Lipatnikov, γείτονας των Gruzdev
Natalya Fateeva - Ingrid Karlovna (Ira) Sobolevskaya
Sergei Yursky - Ivan Sergeevich Gruzdev (βασισμένο στο βιβλίο - Ilya)
Συμμορία "Black Cat":
Alexander Abdulov - οδηγός φορτηγού ψωμιού, Loshak
Alexander Belyavsky - Evgeniy Petrovich Fox
Ivan Bortnik - "Blotter"
Armen Dzhigarkhanyan - Karp ("Humpbacked"), αρχηγός συμμορίας
Vladimir Zharikov - ληστής με μαχαίρι (βασισμένο στο βιβλίο - "Cast Iron Face")
Valeria Zaklunnaya - Claudia, φίλη του Karp
Victor Pavlov - Sergey Levchenko
Oleg Savosin - Alexey Diomidovich Tyagunov
Tatyana Tkach - Anna Petrovna Dyachkova, φίλη της Fox
Oleg Fedulov - Οδηγός Yesin, ο δολοφόνος του Vekshin
Natalya Chenchik - ψεύτικη "Anya"
Rudolf Mukhin - οδηγός της συμμορίας Black Cat
Άλλα εγκληματικά και ημιεγκληματικά στοιχεία:
Ekaterina Gradova - Svetlana Petrovna Volokushina, βοηθός του Ruchnikov
Lyudmila Davydova - "Verka the Milliner", Vera Stepanovna Markelova (βασισμένο στο βιβλίο της Motorina)
Evgeny Evstigneev - Pyotr Ruchnikov, με το παρατσούκλι "Ruchechnik"
Leonid Kuravlev - Valentin Bisyaev, με το παρατσούκλι "Smoked"
Stanislav Sadalsky - Konstantin Saprykin, με το παρατσούκλι "Brick"
Larisa Udovichenko - Maria Afanasyevna Kolyvanova, με το παρατσούκλι "Manka-Bond"
Αλλα:
Zoya Vasilkova - το θύμα του οποίου η τσάντα κόπηκε από το "Brick" στο τραμ
Misha Epifantsev - εγγονός του φύλακα του καταστήματος
Natalya Krachkovskaya - τραγουδίστρια στον κινηματογράφο
Valentin Kulik - τραγουδιστής στον κινηματογράφο
Nina Ozornina - εργαζόμενη σε εστιατόριο
Valery Yanklovich - διαχειριστής Θέατρο Μπολσόι
Ella Yaroshevskaya - εργαζόμενη σε εστιατόριο
Natalya Petrova - Marianna, εργαζόμενη σε εστιατόριο
Sergey Mazaev - σαξοφωνίστας σε εστιατόριο και κινηματογράφο
Larisa Guzeeva - ένα κορίτσι που χορεύει με τον Taraskin
Larisa Golubkina - εργάτης σιδηροδρόμων στη διάβαση όπου οι ληστές ξέφυγαν από την "ουρά"
Κινηματογραφικό συνεργείο
Σεναριογράφοι: Georgy Vayner, Arkady Vayner
Σκηνοθεσία: Stanislav Govorukhin
Επικεφαλής οπερατέρ: Λεονίντ Μπουρλάκα
Κύριος καλλιτέχνης: Valentin Gidulyanov
Συνθέτης: Evgeny Gevorgyan
Κύριοι σύμβουλοι: K. Nikitin, V. Samokhvalov
Σκηνοθέτης: Ν. Πόποβα
Οπερατέρ: V. Shchukin
Ενδυματολόγος: N. Akimova
Καλλιτέχνης μακιγιάζ: Vyacheslav Laferov
Μοντάζ: Valentina Oleynik
Ηχολήπτης: Anatoly Netrebenko (Ουκρανός) Ρώσος.
Βοηθοί καλλιτεχνών: Mikhail Bezchastnov, L. Tsygulskaya
Επιμέλεια: I. Aleevskaya
Σύμβουλος: N. Kondrashov
Τέχνασμα φωτογραφίας:
Χειριστής: S. Melnichenko
Καλλιτέχνης: K. Pulenko
Συμφωνική ορχήστρα Goskino ΕΣΣΔ, μαέστρος - M. Nersesyan
Κασκαντέρ: Vladimir Zharikov, Oleg Fedulov
Δάσκαλος φωτισμού: Valery Logvinov
Σκηνοθέτης: Dzhemilya Panibrat
Ο Βλαντιμίρ Βισότσκι στην ταινία
Αφού οι Γουάινερ έδωσαν στον Βλαντιμίρ Βισότσκι ένα από τα πρώτα αντίτυπα του νεοεκδοθέντος μυθιστορήματος «Η Εποχή του Ελέους», τους ήρθε και τους είπε:
Ήρθα να ποντάρω τον Ζέγκλοφ...
Οι Γουάινερ ξαφνιάστηκαν: - Με ποια έννοια εννοείτε «διακύβευση»;
- Θα είναι ταινία. Μάλλον μεγάλο. Και αυτός είναι ο ρόλος μου. Κανείς δεν θα παίξει τον Zheglov για σένα όπως εγώ...
Από τα απομνημονεύματα του Stanislav Govorukhin προκύπτει ότι ο Vladimir Vysotsky διάβασε το βιβλίο Weiner "The Era of Mercy" μόνο κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων της ταινίας. Πριν από αυτό, ο Vysotsky είπε καλλιτεχνικά ψέματα στους συγγραφείς για το πόσο εντυπωσιασμένος ήταν με το βιβλίο.
Περίπου ένα μήνα πριν από την έναρξη των γυρισμάτων, ο Vladimir Vysotsky και η Marina Vladi ήρθαν στο Govorukhin. Σε αυτή τη συνάντηση, ο Vysotsky αρνήθηκε τον ρόλο του Zheglov: «Δεν μπορώ να χάσω ένα χρόνο από τη ζωή μου στον κινηματογράφο! Νιώθω ότι μου μένουν λίγα, θέλω και πρέπει να γράφω...»
Αλλά ο σκηνοθέτης έπεισε τον ηθοποιό ότι η ταινία δεν θα λειτουργούσε χωρίς αυτόν. Ο Βισότσκι συμφώνησε.
Ο Βισότσκι έκανε όχι μόνο υποκριτική, αλλά και σκηνοθετική συνεισφορά στην ταινία. Χάρη σε αυτόν, η ταινία περιλάμβανε επεισόδια με το Τούβλο του Στάνισλαβ Σαντάλσκι, του οποίου η εικόνα δημιουργήθηκε μετά από πρόταση του Βισότσκι, και μια φωτογραφία της Βάρια στην πόρτα της ντουλάπας του υπογείου, που υποτίθεται ότι έσωζε τον Σαράποφ. Όταν ο Govorukhin απουσίαζε από το σετ, άφησε τον Vysotsky "υπεύθυνο". Χάρη σε αυτό εμφανίστηκε στην ταινία η σκηνή ανάκρισης του Gruzdev, πλήρως χορογραφημένη από τον Vysotsky.
Κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων, ο Vysotsky είχε μια έντονη διαμάχη με τον Govorukhin και έφυγε. Ως εκ τούτου, η σκηνή καταδίωξης φορτηγού Fox γυρίστηκε χωρίς αυτόν. Τα κοντινά πλάνα του Zheglov ("Pasyuk! Vanya, κράτα με! - Πώς να με κρατήσεις; - Ήπια!") γυρίστηκαν αργότερα, όταν ο Vysotsky "απομακρύνθηκε" και έφτασε.
Αυτή είναι μια από τις λίγες ταινίες όπου ο Βισότσκι τραγουδάει τραγούδια άλλα από τα δικά του. Για την ταινία, έγραψε το τραγούδι "About the End of the War", αλλά ο Govorukhin αρνήθηκε να το συμπεριλάβει στην ταινία, καθώς και την προτεινόμενη "Ballad of Childhood". Όταν ο Govorukhin τον κάλεσε να τραγουδήσει ένα απόσπασμα από το ειδύλλιο του Alexander Vertinsky "The Lilac Negro", ο Vysotsky απάντησε: "Αν δεν θέλετε να τραγουδήσω το δικό μου, δεν θα τραγουδήσω ούτε τον Vertinsky", ωστόσο, υποκύπτοντας στην πειθώ, σε ένα από τις σκηνές, παίζοντας πιάνο, προφέρει μερικές γραμμές από το «The Lilac Negro», αλλά, πιστός στον λόγο του να μην τραγουδήσει, κάθε φορά τις διακόπτει με σχόλια που απευθύνονται στον Sharapov. Η σκηνή του πιάνου είναι επίσης η μοναδική στην ταινία όπου εμφανίζεται ο χαρακτήρας του Βισότσκι ολόσωμη στολήκαπετάνιος του NKVD.
Το 1987, ο Vysotsky βραβεύτηκε μετά θάνατον Κρατικό ΒραβείοΕΣΣΔ για τη δημιουργία της εικόνας του Zheglov.
Vladimir Konkin για την ταινία
Μιλώντας σε έναν ανταποκριτή της εφημερίδας "Επιχειρήματα και Γεγονότα" για την ταινία, ο Βλαντιμίρ Κόνκιν είπε:
«Η Zheglovshchina δεν έχει φύγει ακόμη και σήμερα - αν κοιτάξετε τα συγκινητικά πρόσωπα της αστυνομίας. Πόσο αγαπούν τους ανθρώπους, τους αστυνομικούς μας, πώς καίγονται στη δουλειά!...»
«Η κοινωνία μας χρειάζεται ιδανικά. Χωρίς αυτούς θα χαθούμε. Ένα ιδανικό είναι ένας φάρος στο φως του οποίου φτάνουν εκατομμύρια. Και ο Σαράποφ ήταν ένας τέτοιος φάρος. Γιατί αυτή η εικόνα δεν είναι ξεπερασμένη; Όχι μόνο επειδή ο αείμνηστος Βισότσκι έκανε γυρίσματα εκεί. Αλλά και επειδή ο Σαράποφ είναι εκεί. Γιατί το κάψιμο είναι εξευτελισμός ενός αθώου και όχι απολογούμενος. Οι αρχές δεν μας ζητούν συγγνώμη! Πώς να διδάξετε τις αρχές να είναι ευγενικές; Έτσι ο Σαράποφ προσπαθεί να τους διδάξει αυτό».
Εκδόσεις
1997 Βίντεο CD: 5 Βίντεο CD, εκδότης: " Κοντινό πλάνο", 1997
1999 VHS: 2 VHS Cassette, εκδότης: "Master Tape", (επαγγελματικής ποιότητας Betacam sp VHS) Σειρά Limited Edition, 1999
2000 DVD: 2 DVD, 5.1 ήχος, αγγλικοί και ρωσικοί υπότιτλοι, Twister publisher, 2000
2002 CD-Video: 5 MPEG-4 CD, εκδότης "IDDK", σειρά "Our Old Cinema", 2002
2003 VHS: 3 VHS, εκδότης: Krupny Plan, 2003
Στοιχεία για την ταινία
Το πρωτότυπο του Sharapov ήταν ο Vladimir Arapov, ο οποίος αργότερα έγινε επικεφαλής του τμήματος MUR. Σε μια φωτογραφία του 1945, μοιάζει εντυπωσιακά με τον Κόνκιν. Ωστόσο, ο χαρακτήρας του δεν αντιστοιχούσε στην εικόνα του Σαράποφ. Ο Zheglov δεν είχε πρωτότυπο, η εικόνα του βασίστηκε σε πολλούς γνωστούς των αδελφών Weiner.
Η ταινία χρησιμοποιεί υλικά από πραγματικές εγκληματικές υποθέσεις. Στο πρώτο επεισόδιο, ο Ζέγκλοφ λέει στον Σαράποφ για μια περίπτωση από την πρακτική του: έναν φόνο και μια οργανωμένη επίθεση συμμορίας. Ένα τέτοιο έγκλημα συνέβη στην πραγματικότητα στη Μόσχα - η περίπτωση του πρώην αντιπροέδρου του στρατιωτικού δικαστηρίου των στρατευμάτων NKVD Krylov, η οποία διερευνήθηκε από ένα από τα πρωτότυπα του Sharapov, Vladimir Pavlovich Arapov. Εχει το δικό του πραγματική βάσηκαι την υπόθεση Gruzdev (ο υποψήφιος ιατρικών επιστημών Evgeny Ilyich Mirkin το 1944 κατηγορήθηκε για δολοφονία της συζύγου του και καταδικάστηκε σε θάνατο, αλλά οι υπάλληλοι του MUR μπόρεσαν να αποδείξουν την αθωότητά του).
Τα μέλη της εγκληματικής ομάδας (με το όνομα των υπαλλήλων MUR "The Tall Blonde Gang"), που έγινε το πρωτότυπο της συμμορίας "Black Cat", ζούσαν στο Krasnogorsk κοντά στη Μόσχα. Εργάστηκαν στο Μηχανολογικό Εργοστάσιο Krasnogorsk και σε ελεύθερος χρόνοςΈβγαλαν τα προς το ζην ληστεύοντας ταμιευτήρια. Ο θρυλικός ντετέκτιβ Igor Skorin συμμετείχε στην εκκαθάριση αυτής της συμμορίας, ο οποίος χρησίμευσε ως πρωτότυπο για τον συνταγματάρχη Danilov, τον κύριο χαρακτήρα μιας σειράς έργων του E. Khrutsky, δύο από τα οποία γυρίστηκαν: "Σύμφωνα με το Τμήμα Εγκληματικών Ερευνών" και «Συνέχεια εκκαθάρισης».
Αρχικά, η ταινία είχε προγραμματιστεί να ονομαστεί το ίδιο με το βιβλίο - "The Era of Mercy", αλλά επειδή οι κινηματογραφικοί υπάλληλοι κατηγορηματικά δεν άρεσε η "μη σοβιετική" λέξη "έλεος", το όνομα άλλαξε.
Στους συγγραφείς της ταινίας δόθηκε μια κατηγορηματική προϋπόθεση: να μην σκοτώσουν τον Λεβτσένκο και τη Βάρια, όπως στο μυθιστόρημα. Αυτό παραμόρφωσε αμέσως τα πάντα ιδεολογική σημασία. Μετά από πολλές συζητήσεις, δόθηκε μια επιλογή: ένα άτομο πρέπει να σκοτωθεί. Έπρεπε να «θυσιάσω» τον Λεβτσένκο.
Σε αντίθεση με τη συμφωνία μεταξύ της Κρατικής Τηλεόρασης και Ραδιοφώνου της ΕΣΣΔ και του Κινηματογράφου της Οδησσού, η ταινία αποδείχθηκε ότι δεν ήταν επτά επεισόδια, αλλά πέντε. Δύο «έξτρα» επεισόδια συντομεύτηκαν με εκ νέου μοντάζ μετά από αίτημα της Κρατικής Τηλεόρασης και Ραδιοφωνίας. Μεταξύ των σκηνών που διαγράφηκαν ήταν αρκετά θραύσματα στο μπροστινό μέρος, που εξηγούσαν τους λόγους της φιλικής σχέσης μεταξύ Σαράποφ και Λεβτσένκο. Στην αρχική έκδοση, ένα μεγάλο κομμάτι στο μπροστινό μέρος εμφανίστηκε αμέσως μετά τη βουβή σκηνή όταν ο Σαράποφ αναγνώρισε τον Λεβτσένκο και ως αναδρομή του Σαράποφ κατά τη διάρκεια της συνομιλίας τους τη νύχτα.
Η Larisa Udovichenko ισχυρίζεται ότι έχει γίνει συνθηματική φράση«Δεσμός ή Μποντ;» της ξέφυγε κατά λάθος, αφού εκείνη τη στιγμή πραγματικά δεν ήξερε τη σωστή ορθογραφία αυτής της λέξης. Αυτό το επεισόδιο περιλαμβάνεται στο τελική έκδοσηταινία.
Όταν στο πέμπτο επεισόδιο, ο Hunchback και ο Blotter απαιτούν από τον Sharapov να παίξει πιάνο, ο Sharapov ερμηνεύει τον Chopin - etude σε ρε ελάσσονα, Op. 25 Νο. 2.
Στο εστιατόριο όπου η Fox χορεύει με τη σερβιτόρα, στο ίδιο τραπέζι με τον Zheglov κάθεται η κόρη του συγγραφέα Arkady Weiner Natalya Daryalova και ο γιος του φίλου του Vysotsky Vadim Tumanov, ο Taraskin χορεύει με τη Larisa Guzeeva και στο βάθος ο Sergei Mazaev παίζει το σαξόφωνο ανάμεσα στους μουσικούς. Παίζει και στην ορχήστρα στο τελευταίο επεισόδιο, στον κινηματογράφο πριν την προβολή της ταινίας (το τραγούδι «Bad Date»).
Κάποτε υπήρχε μια ιδέα να γίνει η συνέχεια της ταινίας. Στο γραφείο των Weiners υπήρχε ένας φάκελος με ένα προσχέδιο σεναρίου γραμμένο από τον Vysotsky. Ωστόσο, ο Govorukhin έβαλε τέλος στη συζήτηση του θέματος: "Ο Zheglov είναι νεκρός, ο Sharapov είναι γέρος, με ποιον και γιατί να συνεχίσουμε;"
Το 1990, η ομάδα "Lube" τραγούδησε το τραγούδι "Atas" για τους κύριους χαρακτήρες της ταινίας.
Το τραγούδι του Mikhail Sheleg "Black Cat" είναι αφιερωμένο στους ήρωες της ταινίας "The Meeting Place Cannot Be Changed": "Ο Captain Zheglov εντόπισε τον Fox, ο Gruzdev ζητά από τον Sharapov ανάκριση
Το μνημείο του V. Vysotsky στην εικόνα του Gleb Zheglov ανεγέρθηκε στη Μαριούπολη στο κέντρο της πόλης, δίπλα στο εστιατόριο «Meeting Place».
Στις 14 Απριλίου 2009, ένα μνημείο των Zheglov και Sharapov αποκαλύφθηκαν στο Κίεβο κοντά στο κτίριο του Υπουργείου Εσωτερικών της Ουκρανίας.
Οι τίτλοι της ταινίας δείχνουν τον γιο της Marina Vladi και του Robert Hossein, Pierre Hossein, ο οποίος ήταν παρών στο πλατό, αν και ο ίδιος ο Pierre, ενώ παρακολουθούσε την ταινία, δεν μπορούσε να βρει τον εαυτό του. Μάλιστα, συμμετέχει στο επεισόδιο όπου η Varya Sinichkina τον οδηγεί από το χέρι.
Η πρώτη σύζυγος του S. Govorukhin, Juno Kareva, πρωταγωνίστησε στον ρόλο της Galina Zheltovskaya.
Στο ρόλο του Sharapov, ο V. Vysotsky ήθελε να δει έναν άλλο καλλιτέχνη - τον A. Molchanov, αλλά αρνήθηκε τον ρόλο.
Σκηνές στην ταινία: η αναγνώριση του Fox και η απελευθέρωση του Gruzdev γυρίστηκαν υπό τη διεύθυνση του Vladimir Vysotsky.
Οι αγώνες του πρωταθλήματος ποδοσφαίρου της ΕΣΣΔ του 1946 "Zenit" - "Spartak" και CDKA - "Dynamo" (η ταινία δεν διευκρινίζει ποιος - Μόσχα, Λένινγκραντ, Κίεβο, Μινσκ ή Τιφλίδα) έγιναν στην πραγματικότητα στο διαφορετική ώρα. Στις 19 Αυγούστου, έγινε πραγματικά ένας αγώνας μεταξύ CDKA και Ντιναμό (Μόσχα) (1:0), αλλά δεν ήταν η Ζενίτ που έπαιξε εναντίον της Σπαρτάκ, αλλά ένας άλλος σύλλογος από το Λένινγκραντ, η Ντιναμό (Λένινγκραντ). Η δολοφονία της Larisa Gruzdeva στην ταινία συνέβη στις 21 Αυγούστου, όταν δεν υπήρχαν προγραμματισμένοι αγώνες.
Φράσεις που έχουν γίνει ατάκες
Ορισμένες φράσεις και εκφράσεις από την ταινία έχουν εισέλθει σταθερά στη φρασεολογία της σύγχρονης ρωσικής γλώσσας, γίνονται δημοφιλείς. Ανάμεσα τους:
«Ένας κλέφτης πρέπει να κάθεται στη φυλακή!» (Zheglov)
«Τι πρόσωπο έχεις, Volodya! Τι θέαμα έχεις, Σαράποφ!» (Zheglov) (αυτή η φράση χρησιμοποιείται συνήθως με μια μορφή που δεν υπάρχει στην ταινία: «Τι πρόσωπο που έχεις, Σαράποφ!»)
«Κερίστε την κυρία με ένα σπίρτο, αφεντικό πολίτης!» (Μάνκα Μποντ)
«Έχουμε αμφιβολίες ότι εσύ, αγαπητέ άνθρωπε, είσαι μοχθηρός» (Καμπουρισμένος)
"Έλεος - ιερατικό λόγο"(Zheglov)
"Δεν είσαι συνείδηση - έχεις χάσει τη συνείδησή σου" (Zheglov)
«Και τώρα - Καμπούρα!» (Zheglov)
«Μη φοβάσαι, δεν θα σε βλάψουμε. Κομμένα - και είσαι ήδη στον παράδεισο» (Καμπούρα)
«Μη διδάσκεις επιστήμονα, Πολίτης Καπνίστηκε!» (Zheglov)
«Δεσμός ή Μποντ;» (Μάνκα Μποντ)
"πορτοφόλι, πορτοφόλι, τι πορτοφόλι;" (Konstantin Saprykin (Τούβλο)
Ο Vladimir Konkin στην ταινία "The Meeting Place Cannot Be Changed" πήρε το ρόλο ενός ιδανικού αστυνομικού που, όπως νεαρός πρωτοπόρος, «δεν καπνίζει, δεν πίνει, δεν δαγκώνει σπόρους», χρησιμοποιεί σπάνια όπλα και δεν επιτρέπει στον εαυτό του καμία ελευθερία. Οι διαφωνίες για το αν ανταπεξήλθε στον ρόλο ή όχι, αν μοιάζει με στρατιώτης αναγνώρισης πρώτης γραμμής κ.λπ. Αλλά πολλοί άνθρωποι δεν μπορούν πλέον να φανταστούν μια άλλη Sharapova.
Δοκιμές φωτογραφιών για το ρόλο του Volodya Sharapov
Οι αδερφοί Weiner, στο μυθιστόρημά τους The Age of Mercy, είχαν τη δική τους ακριβή περιγραφή του Sharapov: Ο Sharapov είναι ένας ξανθός άνδρας με πολύ πυκνά μαλλιά, ένα από τα μπροστινά του δόντια είναι πελεκημένο ή λείπει, έχει μύτη μουντωμένη και μικρά μάτια. Κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων της ταινίας, ο Konkin είχε ένα δόντι ειδικά φτιαγμένο για να φαίνεται σαν να είχε κοπεί. Υπήρχαν όμως και άλλοι; κοινά χαρακτηριστικάαπό τον καλλιτέχνη Κόνκιν και τον άνθρωπο από τον οποίο οι αδελφοί Γουάινερ βασίστηκαν στο Σαράποφ τους;
Ο Βλαντιμίρ Κόνκιν με τη σύζυγό του Άλλα στην αυλή του κινηματογραφικού στούντιο της Οδησσού. Μάιος 1978 Φωτογραφία από προσωπικό αρχείοΒλαντιμίρ Κόνκιν
Ο σκηνοθέτης της ταινίας, Govorukhin, δεν φαντάστηκε αμέσως τον Sharapov του. Επέλεξε ανάμεσα σε πολλούς υποψηφίους. Μπορούμε ξεκάθαρα να μιλήσουμε για τρεις - Σεργκέι Σακούροφ, Εβγκένι Γκερασίμοφ και Εβγκένι Λεόνοφ-Γκλάντισεφ. Ο Σεργκέι Σακούροφ σημειώνει ότι ο ρόλος του Σαράποφ είναι, φυσικά, ενδιαφέρον, αλλά αυτός και ο Σακούροφ δύσκολα θα δούλευαν καλά με τον Βισότσκι
Ο επικεφαλής της Κρατικής Εταιρείας Τηλεόρασης και Ραδιοφωνίας της ΕΣΣΔ Σεργκέι Λάπιν ήθελε ο Κόνκιν να είναι ο Σαράποφ. Αυτό είναι όλο! Στην πραγματικότητα, αν δεν ήταν ο Konkin, η ταινία μπορεί να μην είχε επιτραπεί καθόλου να γυριστεί. Οι Weiners και ο Govorukhin έπρεπε να συμφωνήσουν
Η συζήτηση για το θέμα "εάν ο Βλαντιμίρ Κόνκιν είναι κατάλληλος για τον ρόλο του Σαράποφ" δεν έχει υποχωρήσει για σχεδόν 40 χρόνια. Οι αντίπαλοι λένε ότι ο Σαράποφ του Κόνκιν είναι πολύ έξυπνος και ευγενικός για έναν διοικητή μιας εταιρείας αναγνώρισης. Υποστηρικτές - ότι υπήρχαν πολλά τέτοια αγνά μέλη της Komsomol μεταξύ των στρατιωτών της πρώτης γραμμής. Οι Weiners έβλεπαν τον ήρωά τους ως «έναν πειστικά δυνατό άνδρα». Ο Κόνκιν δεν ταιριάζει με αυτήν την περιγραφή. Πώς συνέβη λοιπόν που ο Βλαντιμίρ Κόνκιν έπαιξε τη Σαράποβα;
Υπάρχουν πολλές ιστορίες από διάφορους δημοσιογράφους σχετικά με αυτό. Και η πλειοψηφία λέει ότι ο Κόνκιν «επιβλήθηκε από ψηλά». Ότι οι δημιουργοί δεν είχαν άλλη επιλογή.
Θα ήθελα όμως να το μάθω για αυτό, ας πούμε, από πρώτο χέρι, από τους δημιουργούς. Και το φωνόγραμμα της δημιουργικής βραδιάς των αδερφών Weiner, που έγινε στο Λένινγκραντ το 1983, ήρθε σε βοήθεια. Υπήρχαν πολλά ενδιαφέροντα πράγματα εκεί σχετικά με τα γυρίσματα της ταινίας "The Meeting Place Cannot Be Changed"
Δείτε τι είπε ο Arkady Weiner:
"...Οι δοκιμές οθόνης ξεκίνησαν. Παρουσιάστηκαν οι κύριοι ηθοποιοί. Ένας αναμφισβήτητος ήρωας είναι ο Βισότσκι για τον ρόλο του Ζέγκλοφ. Ο δεύτερος είναι ο σταθερός συνεργάτης του, το δεύτερο "εγώ" του σε αυτή την ταινία είναι ο Σαράποφ. Ξαφνικά ο Γκοβορούχιν μας λέει: Προτείνω τον Vladimir Konkin ". Λέμε: "Ποιος είναι;" Λέει: "Έπαιξε την Pavka Korchagin, ειλικρινά μπορώ να σας παραδεχτώ ότι δεν είδαμε αυτήν την εικόνα, αλλά μια μέρα είδα κάτι τέτοιο." με την άκρη του ματιού μου στο κουτί, και δεν μου άρεσε η παράσταση, με κάποιο τρόπο πάντα φανταζόμουν διαφορετικά τον Πάβκα Κορτσάγκιν, όχι όπως τον φανταζόταν ο Κόνκιν.
Ο Γκοβορούχιν είπε: «Αυτό χρειάζεται ο Σαράποφ, δεν έχεις δει τα μάτια του, το πρόσωπό του είναι αγνό, ευγενές».
Κάναμε τεστ οθόνης και το παρακολουθήσαμε. Σίγουρα δεν μας άρεσε. Και όχι επειδή είναι κακός καλλιτέχνης ή ασήμαντο άτομο... Δεν μας άρεσε στην οθόνη με τη μορφή του Σαράποφ. Φανταζόμασταν τον Σαράποφ και μετά τον περιγράψαμε στο πολύ μεγάλο μας μυθιστόρημα και μετά στο σενάριο, ως αξιωματικό πληροφοριών πρώτης γραμμής που περπάτησε από την πρώτη γραμμή σαράντα δύο φορές και επέστρεψε με μια «γλώσσα» στον ώμο του.
Δεν χρειάζεται να είσαι ο ίδιος στρατιώτης πρώτης γραμμής, δεν χρειάζεται να είσαι βετεράνος και να έχεις επτά μήκη στο μέτωπό σου για να φανταστείς ότι ένας πρόσκοπος που αιχμαλωτίζει έναν φασίστα στην επικράτειά του και τον σέρνει στους ώμους του. Η πρώτη γραμμή πρέπει να είναι ένας πειστικά δυνατός άνδρας. Ο Volodya Konkin δεν μπορούσε να μοιάζει με τέτοιον άντρα.
Όταν προβλήθηκαν αυτές οι δοκιμές στην Κεντρική Τηλεόραση, αποδείχθηκε ότι η άποψή μας συμμεριζόταν πλήρως το καλλιτεχνικό συμβούλιο - δεν ψηφίστηκε ούτε μία ψήφος για τον Konkin και ο σκηνοθέτης κλήθηκε επίσημα να αναζητήσει άλλον καλλιτέχνη...
Λίγες μέρες αργότερα τηλεφωνεί: «Παρακαλώ, ελάτε, θα δοκιμάσουμε υποψήφιους για τον ρόλο του Σαράποφ μπροστά σας, βρήκα δέκα άτομα».
Φτάνουμε στο στούντιο, μας συστήνει στο καμαρίνι, όπου οι μελλοντικοί «Sharapov» μακιγιάρονται. Είδαμε αυτά τα οκτώ ή εννέα «Σαράποφ», πέσαμε στο πάτωμα και αρχίσαμε να κλαίμε και να γελάμε. Όλα τα σημάδια της υστερίας ήταν εκεί.
Μας έφερε άλλα δέκα Konkins, μόνο χειρότερα και πιο λεπτά. Το πού μπόρεσε να τα πάρει σε μια εβδομάδα είναι ακατανόητο στο μυαλό, αλλά γενικά είναι ένας πολύ ενεργητικός σύντροφος. Όταν το είδαμε, είπαμε: «Σλάβα, δεν χρειάζεται να σπαταλάς την ταινία, δεν χρειάζεται να ζητάς συγγνώμη από τους ανθρώπους, πλήρωσέ τους αυτό που υποτίθεται».
Συνειδητοποιήσαμε ότι σε κάποιου είδους σκηνοθετική ανατροπή, η εικόνα του Κόνκιν του κόλλησε για πάντα ως Σαράποφ και αν αρχίσουμε να τη σπάμε, μπορούμε να σπάσουμε το δημιουργικό του πνεύμα. Έτσι, η ερώτηση έκλεισε και, στην πραγματικότητα, δεν μας την έδωσαν, αλλά εμείς οι ίδιοι πήραμε τον Konkin. Το πρώτο κιόλας υλικό άρχισε να δείχνει ότι οι φόβοι μας δεν ήταν μάταιοι, αλλά δεν υπήρχε πού να πάμε...»
Ακολουθεί ένα ενδιαφέρον απόσπασμα από τον Stanislav Govorukhin:
"...Ο Κόνκιν έπαιξε καλά, ποιος μπορεί να διαφωνήσει, αλλά είδα έναν διαφορετικό Σαράποφ. Σκόπευα να καλέσω πρώτα τον Γκούμπενκο. Και μετά ο Βισότσκι μάλωνε: πού, θα ζωγραφίσουμε με την ίδια μπογιά... Πράγματι, θα ήταν ο Σαράποφ να Ταίριαξε με τον Ζέγκλοφ, με κάποια ύπουλη πονηριά Και χρειαζόμουν έναν διανοούμενο, θυμήθηκα τον Φιλάτοφ, και αυτός θα ήταν ο Σαράποφ που ήθελα από την αρχή Δύναμη, ποιος δεν υποχωρεί σε αυτόν μόνο οι δυνατοί είναι κατάλληλοι για σύντροφο.
Πηγές
www.v-vysotsky.com/Vysotsky_v_Odesse/tex t06.html
www.vysotsky.ws/
www.fotki.yandex.ru/users/sura-sid2010-a/a lbum/199624/
www.lgz.ru/article/-48-6489-3-12-2014/iz menit-nelzya/
www.msk.kp.ru/daily/26372/3253655/
www.blog.fontanka.ru/posts/182583/
www.aif.ru/culture/movie/43178
www.1tv.ru/sprojects_edition/si5901/fi23 536
Είναι γνωστό ότι όταν προβλήθηκαν τα κινηματογραφικά επεισόδια, τα τραμ και τα τρόλεϊ έτρεχαν σχεδόν άδεια και η εγκληματικότητα στη χώρα μειώθηκε. Οι δημιουργοί του μας είπαν πώς γεννήθηκε το κινηματογραφικό αριστούργημα.
Το μουστάκι «δεν ρίζωσε»
- Το «The Era of Mercy» υποτίθεται ότι θα γυρίστηκε για πρώτη φορά από τον Alexei Batalov, ο οποίος, όπως είπαν, ήθελε να παίξει στην ταινία και κύριος ρόλος, - θυμάται ο πρώην Αρχισυντάκτηςσεναρίου και συντακτικής επιτροπής του Odessa Film Studio Galina Lazareva. - Αλλά δεν εμφανίστηκε στο στούντιο. Προσκαλέσαμε νεαρός σκηνοθέτηςΓιούρι Νόβακ. Αυτός και οι Weiners άρχισαν να γράφουν το σενάριο της ταινίας. Και την ίδια στιγμή, ο σκηνοθέτης Stanislav Govorukhin διάβασε το μυθιστόρημα που δημοσιεύτηκε στη Μόσχα. Ήταν φίλος με τον Βισότσκι, τον πήρε τηλέφωνο και τον ενθάρρυνε να πάει να επισκεφτεί τους Γουάινερ. Στο δρόμο, ο Govorukhin διηγήθηκε το περιεχόμενο του μυθιστορήματος στον Vysotsky. Δείπνησαν στο Weiners, ο Vysotsky επαίνεσε το μυθιστόρημα, το οποίο δεν είχε διαβάσει. Συμφώνησαν, μας κάλεσαν στο στούντιο της Οδησσού και ζήτησαν να τους εγκρίνουν σε αυτή τη σύνθεση. Ο σκηνοθέτης Νόβακ δεν έφερε αντίρρηση και εγκατέλειψε την ταινία.
Οι ίδιοι οι Weiners θυμήθηκαν ότι ο Βισότσκι τους είπε με αυθάδεια: «Ήρθα να διακυβεύσω μια αξίωση στον Zheglov!»
Οι συγγραφείς φαντάζονταν τον Γκλέμπ τους με φαρδύ ώμους, ψηλό και με μουστάκι. Αλλά για χάρη του Vysotsky, συμφώνησαν να αλλάξουν την εμφάνιση του χαρακτήρα της ταινίας. Στις πρώτες οντισιόν, ο Βισότσκι κινηματογραφήθηκε με μουστάκι. Ωστόσο, στη συνέχεια αποφάσισαν να εγκαταλείψουν το μουστάκι.
Φωτογραφία: Νύχι VALIULIN
Vladimir Konkin: «Χαίρομαι για το ευτυχές τέλος»
Κάθε επεισόδιο της ταινίας καθαριζόταν όχι μόνο από τον σκηνοθέτη, αλλά και από τη διοίκηση», είπε στο KP ο Βλαντιμίρ Κόνκιν, ο οποίος υποδύεται τον Σαράποφ. - Κάθε δύο εβδομάδες, ο Govorukhin και εγώ πετάγαμε από την Οδησσό στη Μόσχα. Η τηλεοπτική διεύθυνση εκείνης της εποχής μου φέρθηκε ευνοϊκά (λίγο πριν από αυτό, ο Κόνκιν έπαιξε την Πάβκα Κορτσάγκιν, έλαβε το βραβείο Λένιν Κομσομόλ και αγαπήθηκε από την νομενκλατούρα. - Εκδ.), οπότε ο Στάνισλαβ Σεργκέεβιτς με πήρε μαζί του με την ελπίδα ότι θα βασανίστε με λιγότερο. Αλλά ο αρχισυντάκτης Heysin εξάντλησε όλο το σενάριο. Αλλά ήταν αυτός που είχε τον τίτλο της ταινίας «The Meeting Place Cannot Be Changed», την οποία προβάλαμε με τον τίτλο «Era of Mercy». Ξέρω ότι στην τηλεόραση είπαν αμέσως ότι δεν θα υπήρχε θάνατος για τη Varya Sinichkina. Είπαν: «Χρειαζόμαστε αυτούς τους δύο ήρωες για να μείνουν». Τότε σκέφτηκα: Κύριε, τι κράνμπερι! Όμως με τα χρόνια, ειδικά τώρα, που η βία είναι ανεξέλεγκτη παντού, συνειδητοποίησα ότι αυτή ήταν η σωστή απόφαση. Ένα υπέροχο παραμύθι, μια χίμαιρα - αλλά δεν μπορείς να ζήσεις χωρίς αυτή τη χίμαιρα. Και το γεγονός ότι ο Σαράποφ επιστρέφει ζωντανός από την αποστολή, αλλά το μωρό που ήθελε να πάρει δεν είναι πια στο ορφανοτροφείο. Έρχεται στο σπίτι του και στο παράθυρο, όπως η Madonna, στέκεται η Sinichkina με το βρέφος της. Ένα τόσο καλό happy end - δύο νέοι είναι ευτυχισμένοι! Λατρεύω αυτό το επεισόδιο. Είναι μικροσκοπικό, αλλά ακριβές. Και τότε, όταν ήμουν νέος, μου φαινόταν πολύ σιροπιαστό...
Φωτογραφία: Νύχι VALIULIN
Η γυναίκα μου μου ζήτησε να φροντίσω τον Βισότσκι
Λίγοι γνωρίζουν ότι γυρίσαμε έναν πρόλογο - ένα επεισόδιο από τη στρατιωτική ζωή του Sharapov, στον οποίο έπαιξε ο γιος της Marina, Vladi Pierre Hossein», συνεχίζει ο Vladimir Konkin. - Γύρισαν το πώς ο ήρωας του Βίκτορ Παβλόφ, Σεργκέι Λεβτσένκο (ο οποίος αργότερα θα κατέληγε στη συμμορία της Μαύρης Γάτας, αλλά δεν θα πρόδιδε τον Σαράποφ) και εγώ ανεβαίναμε στην πρώτη γραμμή για τη γλώσσα τη νύχτα. Τον έπαιξε ο Πιερ. Τον δένουμε, του βάζουμε μια φίμωση στο στόμα και τον σέρνουμε μακριά. Οι Γερμανοί μας εντοπίζουν και αρχίζουν τα γυρίσματα. Τρέχουμε στη λίμνη όπου έχουμε βάρκα. Τριγύρω γίνονται εκρήξεις. Το σκάφος μας διέρρευσε πραγματικά και κατά τη διάρκεια μιας λήψης αρχίσαμε να βυθιζόμαστε, όχι σύμφωνα με το σενάριο. Ήταν ρηχά, αλλά ο Πιερ ήταν δεμένος και δεν μπορούσε να κολυμπήσει. Είτε ο Vitya είτε εγώ σηκώνουμε τον τύπο για να μην πνιγεί. Για δύο νύχτες γυρίσαμε όλα αυτά τα «μπαμ», τις φρίκες στη λάσπη και το νερό... Όταν ο Βίτια Παβλόφ έβγαλε το χιτώνα του, είδα κόκκινους κύκλους στην πλάτη του. Αποδείχθηκε ότι πριν από δύο μέρες του δόθηκε βεντούζα επειδή έπασχε από πνευμονία. Αλλά ήρθε για αυτό το τρομερό γύρισμα...
Τότε ο Γκοβορούχιν έκοψε ολόκληρο τον στρατιωτικό πρόλογο. Ο γιος του Βλάδη έμεινε μόνο στα credits. Δεν συνειδητοποίησα αμέσως ότι ο σκηνοθέτης είχε δίκιο - αυτό κράτησε την ίντριγκα. Ο Σαράποφ βλέπει το πρόσωπο του Λεβτσένκο στη συμμορία της «Μαύρης Γάτας» και ταράζεται. Τι "Γιατί; Μόνο αργότερα γίνεται σαφές ότι αυτός είναι ο σύντροφός του...
Οχι, ο πραγματικός λόγοςΟ λόγος που κόπηκε ο πρόλογος είναι διαφορετικός», είπε ο κασκαντέρ Βλαντιμίρ Ζάρικοφ στο KP. - Ήμουν σε αυτά τα γυρίσματα. Στο σουτ, ο Κόνκιν έπρεπε να τραβήξει γλώσσες. Αλλά δεν μπορεί να το κάνει - είναι σωματικά αδύναμος. Του δείχνουμε πώς να ρίχνει ένα άτομο - στην πλάτη του. Και του το πέφτει στο κεφάλι! Γενικά, ταλαιπωρηθήκαμε πολύ με τον Κόνκιν. Η αντικατάστασή του με διπλό θα έκανε το μοντάζ αισθητό. Έτσι αποφασίσαμε να εγκαταλείψουμε τον πρόλογο. Γενικά, ο Volodya Konkin πέρασε δύσκολα. Ήρθε στα γυρίσματα ως αστέρι και ο Βισότσκι, παρά τη φήμη του, δεν ήταν τιμώμενος καλλιτέχνης. Ο Κόνκιν δεν άρεσε στην ομάδα. Εκτός οθόνης, ο Βισότσκι και ο Κόνκιν δεν μίλησαν καθόλου. Αλλά επάνω σετ ταινιώνλειτούργησε αποτελεσματικά.
Φωτογραφία: Νύχι VALIULIN
Παρεμπιπτόντως, η Μαρίνα Βλάδη απέτρεψε τον Βισότσκι από το να παίξει. Ζήτησε από τον Govorukhin να μην αγγίξει τον Volodya: λένε, είναι άρρωστος, ας φροντίσει. Ο ίδιος ο Βισότσκι είπε ότι δεν ήξερε πόσος χρόνος του είχε απομείνει και αν έπρεπε να αφιερώσει έναν χρόνο στον κινηματογράφο όταν θα μπορούσε να γράψει... Κι όμως δεν μπορούσε να απογοητεύσει τον φίλο του. Συχνά ο σκηνοθέτης στρεφόταν σε αυτόν για συμβουλές και συμβουλές. Ήταν ο Volodya που, ήδη κατά τη διάρκεια της μεταγλώττισης, αφού ο σκηνοθέτης παραπονέθηκε ότι το πλάνο με τον Σαντάλσκι ήταν κάπως βαρετό, πρότεινε ότι ο Brick έπρεπε να έχει χείλος. Επιπλέον, ο καλλιτέχνης άρχισε να χαϊδεύει με τόσο ζήλο που ο σκηνοθέτης κούνησε ακόμη και το κεφάλι του: σαν να μην έβρισκε η διοίκηση. «Και μου λες ότι αυτός είναι ένας ηθοποιός που μιλάει έτσι στην πραγματική ζωή», βρέθηκε ο Σαντάλσκι.
Armen Dzhigarkhanyan: «Καμπούρα είναι το παιδί μου»
-Είσαι ικανοποιημένος από τον ρόλο σου; - ρωτήσαμε τον ηθοποιό που παίζει τον ρόλο του ληστή Hunchback Armen Dzhigarkhanyan.
Αγαπώ τον ήρωά μου γιατί τον επινόησα μόνος μου! Αυτός ο ήρωας είναι η ζωή μου. Και είμαι ήδη 80. Λοιπόν, το «παιδί» μεγαλώνει. Για κάποιο λόγο, ο σκηνοθέτης προσφέρθηκε να μου φτιάξει μια περούκα, με την οποία δυσκολεύτηκα. Χρειάστηκε να επαναλάβουμε τις λήψεις πολλές φορές: η περούκα βγήκε, με αποτέλεσμα ένα ελάττωμα. Μου έκαναν μια καμπούρα από βαμβάκι, και μου ήταν αρκετά άνετο.
- Ο Rolan Bykov αρνήθηκε τον ρόλο σας. Φοβόμουν: λένε, είναι ήδη μικρός, και μετά υπάρχει μια καμπούρα.
Δεν φοβάμαι τίποτα! Το κυριότερο είναι ότι δεν είχα σκοπό να παίξω το κακό. Ελπίζω ο ήρωάς μου να είναι ακόμα γοητευτικός.
- Η Larisa Udovichenko παραδέχτηκε ότι μετά τον ρόλο της Manka Bonds, έλαβε γράμματα από τη ζώνη: εγκληματίες της πρόσφεραν το γάμο. Εκτίμησαν τα αφεντικά του εγκλήματος το παιχνίδι σας;
Δεν ξέρω. Αλλά όταν μου έκλεψαν το αυτοκίνητο, μερικοί άνθρωποιΕπικοινώνησαν μαζί μου και υποσχέθηκαν: αν το αυτοκίνητο δεν είναι ακόμα έξω από τη Μόσχα, θα το βρούμε. Δεν βρέθηκε.
Φωτογραφία: Νύχι VALIULIN
- Προσέξατε την αντιπαράθεση του Βισότσκι με τον Κόνκιν στο πλατό;
Δεν είναι δουλειά μου. Έχοντας γνωρίσει καλύτερα τον Κόνκιν, παρατήρησα ότι ήταν καλός τύπος, έξυπνος, ευάλωτος. Και γιατί πες μας τώρα πόσες φορές τον δάγκωσε ο Βισότσκι;! Ξέρετε, ο Βισότσκι είναι φαινόμενο, αλλά από επαγγελματική άποψη είναι ένας μάλλον μέτριος ηθοποιός. Και σε αυτή την ταινία έπαιξε, κατά τη γνώμη μου, κατά μέσο όρο. Υπάρχουν άλλοι καλλιτέχνες εκεί που έπαιξαν καλύτερα και πιο διακριτικά.
- ΠΟΥ;
ΕΓΩ ( γελάει).
ΙΣΤΟΡΙΕΣ ΣΤΟ πλατό
Ένας blotter παρερμηνεύτηκε με έναν πραγματικό χούλιγκαν
Αρχικά είχε προγραμματιστεί ότι ο Σαράποφ θα έπαιζε το "Murka" στο πιάνο στη συμμορία "Black Cat". Ο Κόνκιν υποσχέθηκε να μάθει τη σύνθεση σε μια εβδομάδα. «Πρέπει να το κινηματογραφήσουμε σήμερα - τότε το σκηνικό θα αποσυναρμολογηθεί», είπε ο Govorukhin και κοίταξε τα χέρια του μουσικού μοντέρ της ταινίας. Της διέταξε να της βάλει το παλτό του Σαράποφ και να παίξει κάτι. Εκείνη, για να δείξει τις ικανότητές της, έπαιξε τον Σοπέν. "Φοβερο!" - ο σκηνοθέτης ήταν ενθουσιασμένος. Έτσι, αυτό που υπάρχει στο κάδρο όταν παίζει ο Σαράποφ δεν είναι στην πραγματικότητα τα χέρια του.
Ο Ivan Bortnik, ο οποίος έπαιξε τον Blotter, κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων της σκηνής όταν οι εγκληματίες βγαίνουν από το υπόγειο, βρήκε μια διέξοδο με ένα εγκληματικό τραγούδι
«Και στον μαύρο πάγκο, στην αποβάθρα...» Και μετά το πήρε και έφτυσε αυθόρμητα τον Ζέγκλοφ. Ο Βισότσκι ξαφνιάστηκε. Οι αστυνομικοί στο πλήθος αμέσως, εκτός χαρακτήρα, επιτέθηκαν στον Μπόρτνικ και του έστριψαν τα χέρια, αποφάσισαν ότι ήταν κάποιο είδος χούλιγκαν που είχε μπει κρυφά στα γυρίσματα.
Φωτογραφία: Νύχι VALIULIN
ΠΡΟΣΩΠΙΚΗ ΑΠΟΨΗ
Από την ουρά και μέχρι το ταβάνι
Denis GORELOV
Παρεμπιπτόντως. Ο Ζέγκλοφ με τον αγοροκόριτσο και τον σερίφη του κατέστρεψε την έρευνα, με το θυμό του για την πνευματική αλαζονεία της Γκρούζντεβα, κόντεψε να κόψει το νήμα στη συμμορία και ήταν ο Σαράποφ, όχι αυτός, που έφερε τους καλικάντζαρους κάτω από τα τουφέκια της συνοδείας. Και η δόξα ήταν δική του, και η αγάπη του έθνους του, και το πάθος για το ερωτικό μαύρο ρεγκλάν. Γιατί αγαπούν τον διοικητή, όχι τον κομισάριο, το θάρρος, όχι την ορθότητα, τον Τσαπάι, όχι τον Φουρμάνοφ. Έτσι, από το μυθιστόρημα για τον Sharapov "The Era of Mercy" βγήκε η ταινία για τον Zheglov "Ο τόπος συνάντησης δεν μπορεί να αλλάξει". Όπως είπε και ο ίδιος: «Η εποχή του ελέους θα έρθει σύντομα».
ΜΠΛΟΥΠΣ
1. Στην αρχή του πρώτου επεισοδίου, αφού γυαλίσουν τα παπούτσια της Sharapova, ένας προβολέας αντανακλάται στο παράθυρο ενός διερχόμενου αυτοκινήτου.
2. Όταν ο Blotter σχεδιάζει μια μαύρη γάτα στον τοίχο κατά τη διάρκεια μιας ληστείας καταστήματος, γίνεται αντιληπτό ότι το περίγραμμα της γάτας είναι ήδη στον τοίχο. Τα σχεδίασε ο ίδιος ο Govorukhin.
3. Στη σκηνή της ανάκρισης του κατηγορούμενου Γκρούζντεφ, το χτένισμα του Σαράποφ αλλάζει (από ομαλά χτενισμένο σε χτένισμα με χωρίστρα).
4. Στο επεισόδιο με το ίδρυμα, η Sinichkina φοράει πρώτα τους ιμάντες ώμου ενός στρατιώτη, αλλά φασκιώνει το παιδί με τις ρίγες ενός κατώτερου λοχία.
5. Όταν ένα αυτοκίνητο με Fox χτυπά ένα κορίτσι της τροχαίας, ένα άτομο πέφτει κάτω από τις ρόδες και ένα άλλο άτομο κυλά στην άσφαλτο (στα πόδια της φαίνονται μαύρα επιγονατάκια, τα οποία δεν φορούσε το κορίτσι).
Ζέγκλοφ και Σαράποφ
Αμέσως μετά την πρεμιέρα, οι κριτικοί σχημάτισαν μια σπάνια συναίνεση σχετικά με την αμφιλεγόμενη φιγούρα του καπετάνιου Zheglov. Και αυτό δεν ήταν ένα σίγουρο συν. Όλοι αναγνώρισαν τη φωτεινή ατομικότητα και το εξαιρετικό χάρισμα της εικόνας, που προέρχεται απευθείας από τον ηθοποιό Vysotsky, αλλά στην προσωπικότητα του Gleb Zheglov, οι κριτικοί είδαν, πρώτα απ 'όλα, μια αντανάκλαση του χαρακτήρα της μεταπολεμικής εποχής, δύσκολη και δύσκολη. Η οργή του Zheglov ήταν πολύ εντυπωσιακή, ήταν αδύνατο να την αγνοήσουμε, να την παραλείψουμε ή να την αποδώσουμε στον δύσκολο χαρακτήρα του, γιατί οδήγησε σε επίσημες υπερβολές και θύμισε στην παλαιότερη γενιά το βαρύ χέρι των σωφρονιστικών αρχών στα χρόνια του Στάλιν. Και όμως, κατά τη γνώμη των κριτικών κινηματογράφου, αυτή η ιδιότητα του Gleb Zheglov δικαιολογήθηκε από το γεγονός ότι ο χαρακτήρας δεν ταίριαζε στο απλά κυκλώματα. Ήταν ζωντανός, αληθινός, ο θεατής τον πίστευε ως έναν γνήσιο ήρωα, που αποτελείται όχι από λογοτεχνικές φόρμουλες, αλλά από νεύρα, σκισμένες φλέβες, βραχνή φωνή, από θράσος (ενίοτε στο πρόσωπο των αρχών), από ευρηματικότητα και εμπειρία ζωής. Χάρη σε αυτές τις ιδιότητες, ο Zheglov του Vysotsky έμοιαζε με το κεφάλι και τους ώμους πάνω από τους συναδέλφους του, ένα σχεδόν εξαιρετικό άτομο, και ταυτόχρονα ταίριαζε εκπληκτικά στην εποχή, ήταν το ίδιο το «γρανάζι» της μηχανής δικαιοσύνης. Είναι αδύνατο να αφαιρέσετε τουλάχιστον ένα από τα χαρακτηριστικά από την εικόνα του Zheglov, καθώς τον έπαιξε ο Vysotsky. Ο Gleb Zheglov είναι και επικίνδυνος και ελκυστικός με την πίεσή του, σαρώνοντας κάθε τι επιφανειακό και μικρό. Η φράση "ένας κλέφτης πρέπει να είναι στη φυλακή!" στο στόμα του ηθοποιού έγινε κορωνίδα - σχεδόν ένα δημοφιλές σύνθημα που θα μπορούσε να γραφτεί σε ένα κόκκινο κόκκινο πανό για την Ημέρα της Αστυνομίας. Αλλά η συνέχισή του – «...και δεν έχει σημασία πώς το κρύβω εκεί» – δεν είναι αποδεκτή από όλους.
Αυτός είναι ο καπετάνιος Zheglov, επικεφαλής του τμήματος κατά της ληστείας του Τμήματος Εγκληματικών Ερευνών της Μόσχας του μοντέλου του 1945. Είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς έναν αστυνομικό ντετέκτιβ πιο οργανικό για την εποχή του, παρά το γεγονός ότι ο Ζέγκλοφ δεν γεννήθηκε στις σελίδες της μεταπολεμικής πεζογραφίας, αλλά δεκαετίες αργότερα στο μυθιστόρημα «Η εποχή του ελέους». Θεωρητικά, ένας τόσο λαμπερός ντετέκτιβ θα έπρεπε να μοιάζει με μαύρο πρόβατο - οι εργάτες της ποινικής έρευνας εμφανίστηκαν στη σταλινική οθόνη με ένα σφιχτά κουμπωμένο σακάκι. Μοιάζει σαν κάτι βγαλμένο από γκανγκστερικό φιλμ νουάρ - φοράει ένα δερμάτινο παλτό, ένα καπέλο με φαρδύ γείσο, ένα ριγέ μπουφάν και ένα πολιτικό παντελόνι στρωμένο σε μπότες χρωμίου. Και η περίεργη φράση του για τη στολή: «Αυτές είναι σαν τις πιτζάμες στο σπίτι για μένα, δεν τις έχω φορέσει ποτέ και μάλλον δεν θα χρειαστεί», μπορεί να εκληφθεί ως αντίθεση. Ο Gleb Yegorych Zheglov είναι πολύ άτυπος, δεν είναι για το βάθρο, είναι all in ταπεινή δουλειά- Καθαρίζει τη Μόσχα από συμμορίες ληστών και δολοφόνων και δεν έχει χρόνο να επιδειχθεί με χρυσούς ιμάντες ώμου.
Το κόλπο είναι ότι η εικόνα του Zheglov είναι κατά το ήμισυ υφασμένη από μια αναδρομική άποψη της μεταπολεμικής περιόδου της εποχής του εβδομήντα. Ο σοβιετικός κινηματογράφος της λεγόμενης εποχής της «στασιμότητας» ανακάλυψε ξαφνικά την άλλη πλευρά των πραγμάτων: αποδείχθηκε ότι η εποχή του Στάλιν (όπως και κάθε άλλη) έχει το δικό της «φόντο», όχι μόνο μονόχρωμο - ρομαντικό, τραγικό ή κωμικό, αλλά επίσης καθαρά καθημερινό, ότι ήρωες είναι άνθρωποι που ζουν και αυτοί σε λιτά διαμερίσματα και κοινόχρηστα διαμερίσματα, ξεπερνώντας τις καθημερινές δυσκολίες.
Δεν βλέπουμε κανένα βερνίκωμα στην εικόνα του Ζέγκλοφ, αν και η πανδαισία, το ποζάρισμα και ένα είδος καλλιτεχνίας είναι πολύ χαρακτηριστικά για αυτόν. Σε αυτό είναι κοντά στον Άγγλο ντετέκτιβ Σέρλοκ Χολμς, ο οποίος προτίμησε να κάνει παράσταση αντί να πιάσει έναν εγκληματία. Ο καπετάνιος Zheglov δεν είναι επίσης αντίθετος να παίζει με τα νεύρα του αντικοινωνικού στοιχείου, «συνθλίβοντας ηθικά» (όπως το έθεσε ο κριτικός V. Mikhalkovich) - αφήστε τους να ξέρουν ποιες είναι οι αρχές του Gleb Zheglov. Επομένως, δεν μπορούμε να εξηγήσουμε την παράσταση που ανέβασε ο Ζέγκλοφ στο γραφείο του διαχειριστή του θεάτρου Μπολσόι χρησιμοποιώντας μόνο την επιχειρησιακή εφευρετικότητα. Ορίστε, πάρτε το πιο ψηλά, κοινωνική παιδαγωγική!
Ο Ζέγκλοφ είναι πεπεισμένος στην καθημερινή και συχνά επικίνδυνη δουλειά του, βλέπει την κοινωνική του αποστολή. Φαίνεται ότι είναι ένας άνθρωπος της ομάδας - η ειδική ομάδα του λειτουργεί τόσο αρμονικά, αλλά από τον χαρακτήρα του είναι ένας τυπικός μοναχικός λύκος. Από όλους τους αστυνομικούς ποινικών ερευνών που μας παρουσιάζονται στην ταινία, είναι το πιο «κατηγορημένο» άτομο. Οι πιο σκόπιμοι και συναισθηματικά εμπλεκόμενοι. Μερικές φορές φαίνεται ότι ο Zheglov διασκεδάζει σε μονομαχίες με ληστές. Αυτός, ας πούμε, οδηγεί ΠΡΟΣΩΠΙΚΟΣ ΛΟΓΑΡΙΑΣΜΟΣμε τον εγκληματικό κόσμο - εδώ είναι άλλος ένας παραλληλισμός με τον Σέρλοκ Χολμς.
Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι η μοίρα παρουσίασε μια τόσο εξαιρετική προσωπικότητα με τον δικό της «Doctor Watson», ο οποίος δεν είναι κατώτερος από το αφεντικό του ούτε σε συναισθηματική φόρτιση ούτε σε προσωπικά κίνητρα, αν και με εντελώς διαφορετικό τρόπο. Δεν ξέρω αν οι αδερφοί Weiner έλαβαν συνειδητά αυτή την απόφαση - να επαναλάβουν τη φόρμουλα του Conan Doyle, να δημιουργήσουν ένα ντουέτο ντετέκτιβ, να επιλέξουν έναν αποστρατευμένο αξιωματικό για να παίξει το ρόλο του φίλου του ντετέκτιβ.
Σε αντίθεση με τον Zheglov, η εικόνα του υπολοχαγού Sharapov προκάλεσε διαμάχη μεταξύ των κριτικών.
Η διαμάχη για τη Σαράποβα έχει ξεπεράσει τη συζήτηση ενός χαρακτήρα, και ειδικά του ηθοποιού. Η εικόνα του υπολοχαγού Σαράποφ, που ερμήνευσε ο Βλαντιμίρ Κόνκιν, αποδείχθηκε ότι ήταν κάτι σαν ακρογωνιαίος λίθος για την ταινία ή, αν θέλετε, εμπόδιο.
Κάποιος μπορεί να υποστηρίξει αν ο Κόνκιν έπαιξε καλά, αν είχε αρκετή ικανότητα, ειδικά στις σκηνές στο βατόμουρο των κλεφτών - το κοινό εξακολουθεί να ξύνει τα κεφάλια του για αυτό το θέμα. Κατά τη γνώμη μου, έπαιξε καλά. Οι δυσαρεστημένοι κριτικοί, που δίνουν σε έναν ηθοποιό μια «κακή» βαθμολογία, μπερδεύουν δύο διαφορετικές έννοιες, δύο διαφορετικά παιχνίδια, δύο διαφορετικές παραστάσεις, όταν υποστηρίζουν ότι ο Κόνκιν έπαιξε μη πειστικά, ότι με μια τέτοια απόδοση αναπόφευκτα θα αποτύγχανε μπροστά σε έμπειρους επαναλαμβανόμενους παραβάτες. Αλλά ο καλλιτέχνης Βλαντιμίρ Κόνκιν στην πραγματικότητα δεν έπαιξε για αυτούς, αλλά για εμάς, εκπληρώνοντας το καθήκον που έθεσε ο σκηνοθέτης - να αποκαλύψει όλη την επισφάλεια της εσωτερικής θέσης του ήρωά του. Το καθήκον ήταν να μας μεταδώσει το παιχνίδι του Σαράποφ στα πρόθυρα του φάουλ: ο ήρωας τρυπιέται από τη σκέψη ότι είναι στα πρόθυρα του θανάτου και η επιχείρηση απέχει ένα βήμα από την αποτυχία - και η ζωή τον αναγκάζει να αυτοσχεδιάσει, να παίζουν έναν απροετοίμαστο ρόλο. Είναι σε τέτοιες στιγμές που ενεργοποιούνται τα πιο απροσδόκητα αποθέματα της προσωπικότητας.
Γνωρίζουμε όλη την αλήθεια για τον Σαράποφ, αλλά οι ληστές μαντεύουν μόνο για αυτόν τον «μεγάλο αυτί». Σε αντίθεση με τον Zheglov, έναν άνθρωπο του μυστηρίου, ο Sharapov είναι εξαιρετικά ξεκάθαρος σε εμάς από το πρώτο δευτερόλεπτο της ταινίας. Είναι, ας πούμε, διάφανος σε εμάς. Ως μοντέλο συμπεριφοράς - στο τι είναι πραγματικά ο χαρακτήρας του, η στάση του απέναντι στον κόσμο, ποιες είναι οι δυνατότητές του. Και αυτή η περίσταση είναι εγγενής στην πλοκή και δικαιολογείται από την επιλογή του ηθοποιού Konkin για αυτόν τον ρόλο, ο οποίος έπαιξε στο παρελθόν έναν από τους πιο εμβληματικούς ρόλους στο σοβιετικό δράμα, τον ρόλο της Pavka Korchagin. Ο Σαράποφ είναι ευθύς, μερικές φορές δακρύβρεχτος, αλλά αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι ο χαρακτήρας του διαμορφώθηκε ξαφνικά, ξεπέρασε και σκληρύνθηκε από τον πόλεμο, στον οποίο πήγε σχεδόν από τα σχολικά του χρόνια. Είναι πολύ πιθανό όταν ρωτηθεί για ένα αγαπημένο πρόσωπο λογοτεχνικό έργοΟ Volodya Sharapov θα απαντήσει με ειλικρίνεια: «Πώς μετριάστηκε το ατσάλι» από τον N. Ostrovsky. Επομένως, όταν ο Ζέγκλοφ του λέει, φοβούμενος να τον στείλει σε αποστολή: «Βολόντια, έχεις δέκα μαθήματα γραμμένα στο μέτωπό σου», αυτό δεν είναι σχήμα λόγου.
Πόσες φορές έχει συμβεί ότι άνθρωποι που πέρασαν από το μέτωπο, που έδειξαν απαράμιλλο θάρρος και εξαιρετική εφευρετικότητα στον πόλεμο, βρέθηκαν χωρίς πολλά στην ειρηνική ζωή. Έδειξαν την αδυναμία τους να ανταπεξέλθουν στην πολιτική ζωή και έδρασαν αφελώς και παράλογα. Η ζωή μετά τον πόλεμο είναι επίσης μια δοκιμασία. Αλλά ο Volodya Sharapov είναι και πάλι στο μέτωπο, κινητοποιημένος για τον πόλεμο κατά του εγκλήματος. Δεν πρόλαβε να μπερδευτεί στην ειρηνική ζωή. "Τα μάτια καίνε" - αυτό είναι γι 'αυτόν, έχει επίσης το πάθος για τη μάχη. Έχοντας επιζήσει και κερδίσει, επιστρέφοντας από την ανθρώπινη μηχανή κρέατος νέος και υγιής, έτοιμος να χτίσει μια νέα ζωή, ο υπολοχαγός Σαράποφ προσωποποιεί τη γενιά των νικητών. Είναι σαν να κοιτάζει το πρόσωπό του φωτεινή πλευράΗ ύπαρξη είναι η ελπίδα μιας γενιάς, ενώ το πρόσωπο του Zheglov σκοτεινιάζει από τη στενή γνωριμία με τις σκοτεινές πλευρές της ανθρώπινης φύσης. Μαζί και οι δύο ήρωες είναι σαν τις δύο όψεις του ίδιου νομίσματος.
Όταν ο κριτικός V. Revich γράφει ότι ο Sharapov, όπως τον υποδύεται ο Konkin, είναι διαχρονικός, εξίσου κατάλληλος τόσο για τη δεκαετία του '50 όσο και για τη δεκαετία του '70, αυτό, παραδόξως, μπορεί να καταθέσει υπέρ του κατηγορούμενου. Είναι σαφές ότι ο κριτικός ήθελε να στιγματίσει τον ήρωα που υποδύθηκε ο Κόνκιν, κατηγορώντας την εικόνα για στιλπνότητα και σχηματισμό. Μια σαφής νύξη στον τύπο του «φλογερού μέλους της Κομσομόλ» που διαδόθηκε στη σοβιετική λογοτεχνία και κινηματογράφο. Αλλά εδώ, μου φαίνεται, είναι διαφορετικά. Η ακεραιότητα της Σαράποβα μπορεί να είναι αφελής, αλλά είναι ειλικρινής. Η κοινωνική του αισιοδοξία χτυπά σε αρμονία με τα νιάτα του και την ιστορική στιγμή της ζωής του τόπου. Και τα δύο, όπως δείχνει ο χρόνος, είναι παροδικά, αλλά αυτό δεν σημαίνει ότι δεν είναι αληθινά.
Οι συγγραφείς των αδελφών Weiner και ο σκηνοθέτης Govorukhin έθεσαν ένα είδος αριάδνης νήματος ιδεαλισμού στην εικόνα του Sharapov, εκτείνοντάς το από το νικηφόρο 1945 έως τα τέλη της δεκαετίας του 1970. Στα τέλη της ΕΣΣΔ Μπρέζνιεφ, υπήρχε έλλειψη όχι μόνο μοντέρνων ειδών ντουλάπας, αλλά και αυτού του τύπου ήρωα. Αυτό εξηγεί σε μεγάλο βαθμό την εσωτερική συγγένεια των θεατών της ταινίας, και αρχικά των αναγνωστών της ιστορίας, με τον Volodya Sharapov. Ο ήρωας που ερμήνευσε ο Βλαντιμίρ Κόνκιν -με τον ιδεαλισμό και τις αμφιβολίες του, με ειλικρινείς παρορμήσεις και απογοητεύσεις- έμοιαζε άντρας στη θέση του. Και ταυτόχρονα τον διάβασαν ως «ένας δικός μας», ως «διαφανώς κατανοητός» ήρωας, εντυπωσιακός με την όχι πάντα κατάλληλη αμεσότητά του, παρόμοιος με πάρα πάρα πολλούς, και σε καμία περίπτωση μοναδικός.
"Δεν μπορεί να αλλάξει ο τόπος συνάντησης"- μια σοβιετική τηλεοπτική ταινία πέντε μερών σε σκηνοθεσία Stanislav Govorukhin βασισμένη στο μυθιστόρημα των αδελφών Weiner "The Era of Mercy" (ο τίτλος της ταινίας συμπίπτει με τον τίτλο του μυθιστορήματος στην πρώτη δημοσίευση στο περιοδικό "Smena", 1975, Νο. 15-23).
Η πρεμιέρα προβολή της ταινίας έγινε στο Πρώτο Πρόγραμμα της Κεντρικής Τηλεόρασης της ΕΣΣΔ, για 5 ημέρες, την περίοδο από τις 16 Νοεμβρίου 1979.
Εγκυκλοπαιδικό YouTube
1 / 5
✪ Ο τόπος συνάντησης δεν μπορεί να αλλάξει (1979) ντετέκτιβ εγκλημάτων
✪ Ο τόπος συνάντησης δεν μπορεί να αλλάξει. Επεισόδιο 1
✪ Stanislav Govorukhin (Ο τόπος συνάντησης δεν μπορεί να αλλάξει) ιστορία δημιουργίας
✪ Ο τόπος συνάντησης δεν μπορεί να αλλάξει. Επεισόδιο 3
✪ Ella Katsenelenbogen
Υπότιτλοι
Οικόπεδο
Η ταινία διαδραματίζεται στη μεταπολεμική Μόσχα τον Αύγουστο - Νοέμβριο του 1945.
Την πρώτη μέρα της υπηρεσίας του Σαράποφ στο MUR, ο πράκτορας του Γιαροσλάβλ Βασίλι Βέκσιν, που κλήθηκε στη Μόσχα για να διεισδύσει στη συμμορία, πηγαίνει σε μια προκαθορισμένη συνάντηση. Οι αστυνομικοί του MUR τον παρακολουθούν από μια κρυψώνα. Καθώς ο ληστής φεύγει με ένα τραμ, οι σύντροφοι ανακαλύπτουν ότι ο συνάδελφός τους έχει σκοτωθεί με ένα τρεμόπαιγμα.
Την ίδια ώρα, υπάλληλοι του τμήματος ερευνούν τη δολοφονία κάποιας Larisa Gruzdeva. Βασικός ύποπτος είναι ο πρώην σύζυγός της, ηλικιωμένος γιατρός, στο διαμέρισμα του οποίου βρέθηκε το δολοφονικό όπλο - ένα πιστόλι. Ωστόσο, ο Sharapov, βλέποντας ασυνέπειες στα στοιχεία και τις καταθέσεις των μαρτύρων, αμφιβάλλει για την ενοχή του Gruzdev και προσπαθεί να κατανοήσει αμερόληπτα τις συνθήκες της υπόθεσης.
Οι υπάλληλοι του τμήματος απαντούν σε κλήση σε αποθήκη που ληστεύεται από ένοπλη συμμορία. Ο Σαράποφ συναντά έναν από τους ληστές, αλλά αυτός, υποδυόμενος τον πρώην στρατιώτη της πρώτης γραμμής, εξαπατά τον Σαράποφ και εξαφανίζεται.
Κατά τη διάρκεια μιας επιχείρησης σε όλη την πόλη, ενώ έλεγχε έγγραφα, μια γυναίκα τρέχει μακριά από το εστιατόριο. Ο Σαράποφ την επιστρέφει και ο Ζέγκλοφ αναγνωρίζει τον δραπέτη ως κορίτσι με εύκολη αρετή με το ψευδώνυμο "Manka-Bond", στο χέρι του οποίου βρίσκουν ένα βραχιόλι από τη δολοφονημένη Γκρούζντεβα. Κατά τη διάρκεια της ανάκρισης, οι ερευνητές διαπίστωσαν ότι το βραχιόλι της δόθηκε από έναν υπότροπο με το παρατσούκλι "Καπνιστό".
Κρατούμενος στην αίθουσα μπιλιάρδου, ο Smoked, επαγγελματίας Catala, αναφέρει ότι κέρδισε ένα βραχιόλι σε κάρτες από έναν πορτοφολέα με το παρατσούκλι "Τούβλο". Ο Brick πιάνεται να κλέβει ένα πορτοφόλι σε ένα τραμ και παρόλο που ξεφορτώνεται τα κύρια στοιχεία, ο Zheglov βάζει το πορτοφόλι στην τσέπη του. Ο Μπρικ κρατείται. Κατά τη διάρκεια της ανάκρισης, παραδέχεται ότι κέρδισε ένα βραχιόλι "στα χαρτιά" από έναν συγκεκριμένο Αλεπούστο διαμέρισμα Verki-milliners, που ζει στη Maryina Roshcha και ασχολείται με την αγορά κλοπιμαίων. Κατά τη διάρκεια έρευνας σε αυτό το διαμέρισμα, ανακαλύπτονται και άλλα πράγματα της δολοφονημένης Larisa Gruzdeva.
Σε ένα subbotnik στο Τμήμα Εγκληματικών Ερευνών της Μόσχας Μούρμανσκ, ο Σαράποφ συναντά ξανά έναν κατώτερο λοχία Βαρβάρα Σινίχκινα, ένας αστυνομικός με τον οποίο είχαν πάει στο παρελθόν ένα νεογνό σε ορφανοτροφείο. Η συμπάθεια αναδύεται μεταξύ των νέων. αρχίζουν να βγαίνουν ραντεβού.
Εν τω μεταξύ, επιχειρηματίες έστησαν ενέδρα στο διαμέρισμα της Βέρκα. Αλλά λόγω της δειλίας του στρατηγού Solovyov, ο Fox καταφέρνει να δραπετεύσει. Ο δεύτερος αστυνομικός, ο Τοπόρκοφ, τραυματίζεται σοβαρά.
Η Verka αναφέρει ότι η σχεδιάστρια μόδας Irina Sobolevskaya τη σύστησε στο Fox. Περιγράφει την εμφάνιση του Φοξ και ο Σαράποφ αναγνωρίζει από την περιγραφή τον ληστή που του έλειπε ενώ προσπαθούσε να συλλάβει μια συμμορία που ληστεύει μια αποθήκη. Αποδεικνύεται ότι η Sobolevskaya και η Gruzdeva ήταν φίλοι και ότι η Fox ήταν ο εραστής της Sobolevskaya, από την οποία έφυγε για την Gruzdeva. Ο Σαράποφ επανελέγχει τα στοιχεία εναντίον του Γκρούζντεφ και αποδεικνύει την αθωότητά του. Η Sobolevskaya αναφέρει ότι η Fox είναι εξοικειωμένη με τον κλέφτη νόμου Pyotr Ruchnikov, με το παρατσούκλι "Ruchechnik". Ο Zheglov και ο Sharapov πιάνουν τον Ruchechnik και τη συνεργός του Svetlana Volokushina στο θέατρο αφού ο κλέφτης κλέβει μια πινακίδα από έναν υπάλληλο της αγγλικής πρεσβείας και ο Volokushina λαμβάνει το γούνινο παλτό της συζύγου του αλλοδαπού χρησιμοποιώντας αυτόν τον αριθμό. Στη συνέχεια, η Volokushina χρησιμοποιείται για να δελεάσει τον Fox σε μια συνάντηση στο εστιατόριο Astoria.
Οι δράστες έστησαν ενέδρα στο εστιατόριο. Ο Φοξ, διαισθανόμενος ότι κάτι δεν πήγαινε καλά, σπάει από το παράθυρο και τρέχει στο Studebaker περιμένοντας τον. Κατά τη διάρκεια της καταδίωξης του αυτοκινήτου, ακολουθεί ανταλλαγή πυροβολισμών, κατά την οποία ο Ζέγκλοφ σκοτώνει τον οδηγό του φορτηγού, το αυτοκίνητο πέφτει από τη γέφυρα στο νερό και ο Φοξ, που βγήκε από αυτήν, κρατείται. Χρησιμοποιώντας δακτυλικά αποτυπώματα, αποδεικνύεται ότι ο δολοφονημένος οδηγός είναι ο ίδιος ληστής που μαχαίρωσε τον Vekshin μέχρι θανάτου.
Κατά τη διάρκεια της ανάκρισης, ο Σαράποφ ξεγελάει τον Φοξ για να γράψει ένα σημείωμα στην ερωμένη του. Αλλά όχι: Μέσω αυτής, οι πράκτορες σχεδιάζουν να μεταφέρουν το «σχέδιο απελευθέρωσης» της Fox στη συμμορία. Ο Ζέγκλοφ και ο Σαράποφ προσπαθούν να βρουν μια πιθανή Άνυα. Ο Σαράποφ είναι έτοιμος να διεισδύσει στη συμμορία ο ίδιος, αλλά ο Ζέγκλοφ, ο οποίος έλαβε μια αυστηρή εντολή για αυτό το σκοπό από το αφεντικό του («μην ανακατεύεσαι στη συμμορία!»), τον Αντισυνταγματάρχη Πάνκοφ, απαγορεύει στον Σαράποφ να το κάνει αυτό.
Ο Sharapov καλεί τον αριθμό τηλεφώνου που βρίσκεται στο βιβλίο διευθύνσεων του Ruchechnik και κλείνει ένα ραντεβού με την Anya. Αλλά η "ψεύτικη" Anya εμφανίζεται στο καθορισμένο μέρος. Κλείνει ραντεβού στο Σοκολνίκι. Η πραγματική Anya έρχεται στη δεύτερη συνάντηση. Οι ληστές απαγάγουν τον Σαράποφ και τον πηγαίνουν με ένα φορτηγό έξω από την πόλη, στο «ράμπμπερι». Η καταδίωξή τους από τους χειριστές δεν έχει κανένα αποτέλεσμα.
Οι ληστές υποπτεύονται ότι ο Sharapov είναι υπάλληλος του MUR και τον απειλούν με θάνατο. Κατά τη διάρκεια μιας συνομιλίας με "Καμπούρης"(ο αρχηγός της συμμορίας κατονομάζεται Κυπρίνος), ο Σαράποφ καταφέρνει, αν και με μεγάλη δυσκολία (έχοντας δείξει εξαιρετικό υποκριτικό ταλέντο και χάρη σε έναν καλογραμμένο «θρύλο»), να τον πείσει για τη μη εμπλοκή του στο Τμήμα Εγκληματολογικών Ερευνών της Μόσχας.
Ο δημιουργημένος «θρύλος» ότι ο Volodya Sharapov (σύμφωνα με τον «θρύλο» του Sidorenko) εργάστηκε ως οδηγός σχεδόν αποτυγχάνει: η ερωμένη του Gorbaty, μια από τις φυλαγμένες γυναίκες του γκάνγκστερ Khaza, διεγέρθηκε από την υποψία για τα υπερβολικά «έξυπνα» χέρια του. Ο Βλαντιμίρ δεν έχει άλλη επιλογή από το να προσπαθήσει να περάσει ως μουσικός εστιατορίου. Ερμηνεύει με μαεστρία ένα etude Chopin στο πιάνο και (κατόπιν «αίτησης» του κλέφτη «έξι» με το παρατσούκλι "Στυπόχαρτο") η μελωδία του διάσημου τραγουδιού της Οδησσού "Murka". Ως αποτέλεσμα, οι ληστές πίστευαν ότι ήταν ο «καλεσμένος» τους “Όχι σκουπίδια, αλλά ειλικρινής fraer”; και ο "Brokeback" αποφασίζει να βοηθήσει τον Fox - αλλά προειδοποιεί ότι ένας "αγγελιοφόρος" από το Fox θα πάει μαζί τους.
Ένας άντρας με το ίδιο επίθετο καταλήγει κατά λάθος στη συμμορία Λεβτσένκο, πρώην μαχητής της ποινικής εταιρείας, ένας από τους υφισταμένους του Σαράποφ. Δεν προδίδει τον πρώην διοικητή του και μάλιστα τον βοηθά να «δικαιωθεί» ενώπιον των ληστών.
Εν τω μεταξύ, σε μια συνάντηση στο Τμήμα Εγκληματολογικών Ερευνών της Μόσχας, ο Ζέγκλοφ αποφασίζει να συνεχίσει την επιχείρηση και στήνει ενέδρα στο κατάστημα, φέρνοντας τον Φοξ εκεί «για ένα ερευνητικό πείραμα».
Έχοντας κατέβει στο υπόγειο με τους ληστές, ο Βλαντιμίρ ανακαλύπτει μια φωτογραφία της Varya στην πόρτα της ντουλάπας και μαντεύει ότι οι πράκτορες του έδωσαν έτσι ένα σημάδι για το μέρος του καταφυγίου από επικείμενα αντίποινα.
Ο Ζέγκλοφ, μέσω του ταυροκέρας του, καλεί τους ληστές να παραδοθούν, προειδοποιώντας ότι, διαφορετικά, «Λόγω του ιδιαίτερου κινδύνου της συμμορίας σου, έχω οδηγίες από τη διοίκηση να μην σε πάρει ζωντανό!». Μετά από αυτό, οι ληστές, συνειδητοποιώντας ότι δεν υπάρχει διέξοδος, αποφασίζουν να παραδοθούν στην αστυνομία. Ο Λεβτσένκο, μη θέλοντας να καταλήξει ξανά στη φυλακή, προσπαθεί να δραπετεύσει και αναγκάζεται να σκοτωθεί από τον Ζέγκλοφ.
Ο Σαράποφ, θλιμμένος από τον θάνατο του πρώην συντρόφου του στην πρώτη γραμμή, ζητά από τον Κοπίτιν να τον πάει στο μαιευτήριο στο οποίο μετέφεραν μαζί με τη Βάρια το νεογέννητο. Εκεί όμως πληροφορείται ότι το παιδί έχει ήδη υιοθετηθεί. Ο Βλαντιμίρ έρχεται στο διαμέρισμα της Varya και βλέπει αυτήν και το μωρό που υιοθέτησε. Αυτή είναι η βασική διαφορά μεταξύ της ιστορίας της ταινίας και του βιβλίου: στο μυθιστόρημα, ο Zheglov σκοτώνει τον Levchenko, μετά τον οποίο ο Sharapov αρνείται να συνεργαστεί μαζί του και μαθαίνει ότι ο Varya πέθανε.
Εκμαγείο
Πρωταγωνιστής
- Βλαντιμίρ Βισότσκι - Gleb Zheglov, αρχηγός της αστυνομίας, επικεφαλής του τμήματος ανθρωποκτονιών του Τμήματος Εγκληματολογικών Ερευνών της Μόσχας
- Βλαντιμίρ-Κόνκιν - Βλαντιμίρ Σαράποφ, ανώτερος υπολοχαγός, πρώην στρατιώτης πρώτης γραμμής (διοικητής εταιρείας αναγνώρισης), στάλθηκε να εργαστεί στο MUR
- Vsevolod Abdulov - Pyotr Solovyov, υπάλληλος MUR
- Andrey-Gradov - Nikolay Taraskin, υπάλληλος MUR
- Alexander Milyutin - Ιβάν Πασιούκ, λειτουργός του MUR
- Λεβ Περφίλοφ - Grigory Ushivin, φωτογράφος στο MUR, ψευδώνυμο "Six by Nine"
- Alexey Mironov - Kopytin (στο μυθιστόρημα - Ivan Alekseevich Kopyrin), οδηγός στο MUR
- Natalya Danilova - κατώτερος λοχίας Βαρβάρα Σινίτσκινα(φωνή: Natalya Rychagova)
- Evgeny Leonov-Gladyshev (πιστώνεται ως Evgeny Leonov) - Vasily Vekshin, πράκτορας από το Yaroslavl
- Εβγκένι Σούτοφ - Sergei Ipatievich Pankov, αντισυνταγματάρχης της αστυνομίας, επικεφαλής του MUR
- Pavel Makhotin - Πάβελ Βλαντιμίροβιτς, ανακριτής του γραφείου του εισαγγελέα
- Heinrich Ostashevsky - Ο Υποστράτηγος παρουσιάζει παρουσίαση στο κλαμπ
- Vladlen-Paulus - Rodionov, ειδικός MUR
- Evgeniy Stezhko - Ο υπολοχαγός Τοπορκόφ, τραυματισμένος θανάσιμα από τον Φοξ σε ενέδρα
- Zinovy Gerdt - Μιχαήλ Μιχαήλοβιτς Μπομζέ
- Νίνα-Κορνιένκο - Σούρα
- Ιγκόρ Στάρκοφ - Semyon, άτομο με ειδικές ανάγκες και σύζυγος της Shura
- Σεργκέι Γιούρσκι - Ivan Sergeevich Gruzdev (στο μυθιστόρημα - Ilya Sergeevich Gruzdev), γιατρός και πρώην σύζυγος της Λάρισας
- Juno Kareva - Galina Zheltovskaya, κοινή σύζυγοςΓκρούζντεβα
- Svetlana Svetlichnaya - Η Νάντια, η αδερφή της Λάρισας
- Nikolay-Slesarev - Φιοντόρ Πέτροβιτς Λιπάτνικοφ, γείτονας των Γκρούζντεφ
- Natalya Fateeva - Ira (Ingrid Karlovna) Sobolevskaya, φίλη της Λάρισας και πρώην γυναίκαΑλεπού
- Armen Dzhigarkhanyan - Karp ("Humpbacked"), αρχηγός συμμορίας
- Alexander Belyavsky - Evgeniy Fox
- Tatyana Tkach - Άννα Ντιάτσκοβα, φίλη της Φοξ
- Victor Pavlov - Λεβτσένκο, μέλος συμμορίας, στρατιώτης του Σαράποφ
- Ιβάν Μπόρτνικ - "Blotter", κλέφτης "έξι"
- Alexander Abdulov - οδηγός φορτηγού ψωμιού
- Vladimir Zharikov - ληστής με ένα μαχαίρι (στο μυθιστόρημα - "Cast Iron Face")
- Valeria-Zaklunnaya - Claudia, φίλη του "Humpback"
- Oleg Savosin - Δολοφόνος Tyagunov
- Oleg Fedulov - οδηγός Yesin, δολοφόνος Vekshin
- Natalya Chenchik - ψεύτικη "Άνια"
- Rudolf Mukhin - ΟΔΗΓΟΣ ΑΥΤΟΚΙΝΗΤΟΥ
- Evgeny Evstigneev - Pyotr Ruchnikov, κλέφτης με το παρατσούκλι "Ruchechnik"
- Ekaterina-Gradova - Svetlana Petrovna Volokushina, συνεργός και βοηθός του "Ruchechnik"
- Leonid Kuravlev - «Καπνισμένος», κλέφτης
- Λιουντμίλα Νταβίντοβα - Verka the milliner, αγοραστής κλοπιμαίων
- Stanislav-Sadalsky - «Τούβλο», πορτοφολάκι
- Larisa Udovichenko - «Manka-Bond», ιερόδουλη
- Νατάλια Πέτροβα - Η Marianne, μια σερβιτόρα εστιατορίου που την πέταξε από το παράθυρο η Fox
- Νίνα Οζορνίνα - Nyura, εργάτρια σε μπουφέ σε εστιατόριο
- Σεργκέι-Μαζάεφ - σαξοφωνίστας σε εστιατόριο και κινηματογράφο