Αντίθεση (ελληνική αντίθεση - αντίθεση) - σύγκριση αντίθετων αντικειμένων, εννοιών, φαινομένων, καθώς και συνθετικών στοιχείων (χαρακτήρες, εικόνες, τοπία, καλλιτεχνικές λεπτομέρειες κ.λπ.).
Στο έργο τους, για να ενισχύσουν την εικονικότητα και την εκφραστικότητα του λόγου, οι συγγραφείς χρησιμοποιούν ειδικά μέσα που ονομάζονται στυλιστικές φιγούρες. Εικόνααντιπροσωπεύει μια ασυνήθιστη κατασκευή μιας πρότασης ή σχήματος λόγου, ένα ειδικό συντακτικό σχέδιο μιας φράσης. Ένα από τα μεταφορικά και εκφραστικά μέσα λόγου είναι αντίθεση.
Αναφέρεται σε συντακτικά σχήματα εντατικοποίησης. Ένα παράδειγμα αντίθεσης: «Ορκίζομαι στην πρώτη μέρα της δημιουργίας, ορκίζομαι στην τελευταία της μέρα»(M.Yu. Lermontov); «Έρχονταν μαζί: κύμα και πέτρα, ποίηση και πεζογραφία, πάγος και φωτιά, όχι τόσο διαφορετικά μεταξύ τους».(A.S. Pushkin).
Ένα ολόκληρο έργο μπορεί να οικοδομηθεί με τη χρήση της αντίθεσης. Ο N. Zabolotsky έχει ένα φιλοσοφικό ποίημα "Κύκνος στο ζωολογικό κήπο", στο οποίο ο ποιητής αντιπαραβάλλει τη μικρή όαση ενός ζωολογικού κήπου, όπου ζει ένας όμορφος λευκός κύκνος, και μια θορυβώδη μητρόπολη με το τρόχισμα ενός τραμ, το τσιρίγμα των ελαστικών του αυτοκινήτου και το βρυχηθμό μιας γέφυρας.
Ένας τύπος αντίθεσης είναι ένα οξύμωρο (ελληνικό οξύμωρο - οξεία βλακεία) - ένας σκόπιμος συνδυασμός λέξεων με αντίθετες έννοιες για να εισαγάγει μια νέα έννοια ("νεκρές ψυχές" - N.V. Gogol, "λυπημένη χαρά" - S.A. Yesenin, "κακή πολυτέλεια " - N.A. Nekrasov).
Παραδείγματα αντιθέτων στη μυθοπλασία
Αφήστε τον μήνα να λάμψει - η νύχτα είναι σκοτεινή.
Είθε η ζωή να φέρει ευτυχία στους ανθρώπους, -
Υπάρχει άνοιξη στην ψυχή μου της αγάπης
Δεν θα αντικαταστήσει τη θυελλώδη κακοκαιρία.
(Α. Μπλοκ)
Μαζεύτηκαν: ένα κύμα και μια πέτρα,
Ποίηση και πεζογραφία, πάγος και φωτιά
Όχι τόσο διαφορετικά μεταξύ τους.
(A.S. Pushkin)
Είστε πεζογράφος - είμαι ποιητής,
Είσαι πλούσιος - είμαι πολύ φτωχός,
κοκκινίζεις σαν παπαρούνες,
Είμαι σαν τον θάνατο, αδύνατος και χλωμός.
(A.S. Pushkin)
Η δύναμή μας είναι η αλήθεια
δικά σου - δάφνες κουδουνίζουν.
Ο δικός σου καπνός θυμιάματος,
Ο δικός μας είναι καπνός εργοστασίων.
Η δύναμή σου είναι τσερβόνετς,
Το δικό μας είναι ένα κόκκινο πανό,
Θα πάρουμε,
ας δανειστούμε
και θα νικήσουμε.
(Β. Μαγιακόφσκι)
Όλα αυτά θα ήταν αστεία
Μακάρι να μην ήταν τόσο λυπηρό.
(Μ. Λέρμοντοφ)
Από τη γέννηση της λογοτεχνικής τέχνης, οι συγγραφείς και οι ποιητές έχουν βρει πολλές επιλογές για να προσελκύσουν την προσοχή του αναγνώστη στα έργα τους. Έτσι προέκυψε μια καθολική τεχνική αντίθεσης φαινομένων και αντικειμένων. Η αντίθεση στον καλλιτεχνικό λόγο είναι πάντα ένα παιχνίδι αντιθέσεων.
Για να μάθετε την ακριβή σημασία του επιστημονικού όρου αντίθεση, θα πρέπει να συμβουλευτείτε μια εγκυκλοπαίδεια ή λεξικό. Το Antithesis (που προέρχεται από το ελληνικό «αντίθεση») είναι μια στυλιστική φιγούρα που βασίζεται στην αντιθετική αντίθεση στην πρακτική του λόγου ή στη μυθοπλασία.
Περιέχει έντονα αντίθετα αντικείμενα, φαινόμενα και εικόνες που έχουν σημασιολογική σύνδεση ή ενώνονται με ένα σχέδιο.
Πώς να εξηγήσετε σε απλή γλώσσα τι είναι η αντίθεση και για ποιο σκοπό χρησιμοποιείται στη ρωσική γλώσσα; Αυτή είναι μια τεχνική στη λογοτεχνία που βασίζεται στην αντιπαράθεση διαφορετικών αντιθετικών χαρακτήρων, εννοιών ή γεγονότων. Αυτή η τεχνική βρίσκεται ως βάση για την κατασκευή ολόκληρων μεγάλων μυθιστορημάτων ή τμημάτων λογοτεχνικών κειμένων οποιουδήποτε είδους.
Τα ακόλουθα μπορούν να αντιπαραβληθούν σε ένα έργο ως αντίθεση:
- Δύο εικόνες ή ήρωες, που στη λογοτεχνία ονομάζονται ανταγωνιστές.
- Δύο διαφορετικά φαινόμενα, καταστάσεις ή αντικείμενα.
- Παραλλαγές στην ποιότητα ενός φαινομένου ή ενός αντικειμένου (όταν ο συγγραφέας αποκαλύπτει το θέμα από διαφορετικές πλευρές).
- Ο συγγραφέας αντιπαραβάλλει τις ιδιότητες ενός αντικειμένου με τις ιδιότητες ενός άλλου αντικειμένου.
Συνήθως το κύριο λεξιλόγιο από το οποίο δημιουργείται ένα αντίθετο αποτέλεσμα είναι οι αντωνυμικές λέξεις. Απόδειξη αυτού είναι οι δημοφιλείς παροιμίες: «Είναι εύκολο να κάνεις φίλους, είναι δύσκολο να χωρίσεις», «Η μάθηση είναι φως και η άγνοια είναι σκοτάδι», «Όσο πιο αργά πας, τόσο πιο μακριά θα πας».
Παραδείγματα αντιθέσεων
Τομείς εφαρμογής της αντίθεσης
Ο συγγραφέας ενός έργου τέχνης οποιουδήποτε είδους χρειάζεται εκφραστικότητα του λόγου, για τον οποίο χρησιμοποιείται αντίθεση. Στη ρωσική γλώσσα, η χρήση αντίθετων εννοιών έχει γίνει παράδοση από καιρό στους τίτλους μυθιστορημάτων, ιστοριών, θεατρικών έργων και ποιητικών κειμένων: «Πόλεμος και Ειρήνη». «The Prince and the Pauper» του M. Twain, «Wolves and Sheep» του N. S. Ostrovsky.
Εκτός από τις ιστορίες, τα μυθιστορήματα και τα ρητά, η τεχνική της αντίθεσης χρησιμοποιείται με επιτυχία σε έργα που προορίζονται για ταραχή στην πολιτική και την κοινωνική σφαίρα και τη ρητορική. Όλοι είναι εξοικειωμένοι με τα μότο, τις συνθήματα και τα συνθήματα: «Αυτός που δεν ήταν κανείς θα γίνει τα πάντα!»
Η αντίθεση είναι συχνά παρούσα στη συνηθισμένη καθομιλουμένη, τέτοια παραδείγματα αντίθεσης: ατιμία - αξιοπρέπεια, ζωή - θάνατος, καλό - κακό. Για να επηρεάσει τους ακροατές και να παρουσιάσει ένα αντικείμενο ή ένα φαινόμενο πληρέστερα και με τον σωστό τρόπο, ένα άτομο μπορεί να συγκρίνει αυτά τα φαινόμενα με ένα άλλο αντικείμενο ή φαινόμενο ή μπορεί να χρησιμοποιήσει τα αντιθετικά χαρακτηριστικά των αντικειμένων για αντίθεση.
Χρήσιμο βίντεο: τι είναι αντίθεση, αντίθεση
Τύποι αντιθέσεων
Στη ρωσική γλώσσα μπορεί να υπάρχουν διάφορες επιλογές για αντίθετα φαινόμενα:
- Όσον αφορά τη σύνθεση, μπορεί να είναι απλό (περιλαμβάνει ένα ζευγάρι λέξεις) και σύνθετο (έχει δύο ή περισσότερα ζεύγη αντωνύμων, πολλές έννοιες): «Ένας πλούσιος ερωτεύτηκε μια φτωχή γυναίκα, ένας επιστήμονας ερωτεύτηκε μια ηλίθια γυναίκα, μια κατακόκκινη γυναίκα ερωτεύτηκε μια χλωμή γυναίκα, ένας καλός άντρας ερωτεύτηκε μια βλαβερή γυναίκα, ένας χρυσός άντρας ερωτεύτηκε ένα χάλκινο μισό ράφι» (Μ. Τσβετάεβα). Μια τέτοια διευρυμένη έκφραση αποκαλύπτει απροσδόκητα την έννοια.
- Ένα ακόμη μεγαλύτερο αποτέλεσμα από τη χρήση αντιθετικών εννοιών επιτυγχάνεται όταν χρησιμοποιείται μαζί με άλλους τύπους μορφών λόγου, για παράδειγμα με παραλληλισμό ή αναφορά: «Είμαι βασιλιάς - είμαι σκλάβος - είμαι σκουλήκι - είμαι Θεός! ” (Derzhavin).
- Μια παραλλαγή της αντίθεσης διακρίνεται όταν διατηρείται η εξωτερική δομή της αντίθεσης, αλλά οι λέξεις δεν συνδέονται σε καμία περίπτωση ως προς το νόημα: «Υπάρχει ένας σαμπούκος στον κήπο και ένας τύπος στο Κίεβο». Τέτοιες εκφράσεις δημιουργούν το αποτέλεσμα της έκπληξης.
- Υπάρχει μια αντίθεση μεταξύ πολλών μορφών μιας λέξης, συχνά στην ίδια περίπτωση. Αυτή η μορφή χρησιμοποιείται σε σύντομες, φωτεινές δηλώσεις, αφορισμούς και μότο: «Ο άνθρωπος είναι λύκος για τον άνθρωπο», «Στον Καίσαρα αυτό που είναι του Καίσαρα και στον Θεό αυτό που είναι του Θεού», «Ειρήνη στον κόσμο».
Να λάβει υπόψη!Με βάση την αντίθεση, γεννήθηκε μια ειδική τεχνική - ένα οξύμωρο, το οποίο ορισμένοι ειδικοί θεωρούν ως είδος αυτού του σχήματος λόγου, μόνο με έμφαση στο χιούμορ και την ειρωνεία. Παραδείγματα οξύμωρων στο "The Heat of Cold Numbers" του Alexander Blok ή στο "And the Poor Luxury of the Attire..." του Nekrasov του Nekrasov.
Εφαρμογή στη μυθοπλασία
Η έρευνα δείχνει ότι στα λογοτεχνικά κείμενα η αντίθεση των εικόνων χρησιμοποιείται πιο συχνά από άλλα σχήματα αντίθεσης. Επιπλέον, χρησιμοποιήθηκε στην ξένη λογοτεχνία τόσο συχνά όσο και στην ποίηση και την πεζογραφία Ρώσων και Σοβιετικών συγγραφέων. Η παρουσία του μας επιτρέπει να ενισχύσουμε τις συναισθηματικές αισθήσεις του αναγνώστη, να αποκαλύψουμε πληρέστερα τη θέση του συγγραφέα και να τονίσουμε την κύρια ιδέα του έργου. Καλά παραδείγματα της χρήσης της αντίθεσης και του ορισμού του όρου περιέχονται στη Wikipedia.
Παραδείγματα στην πεζογραφία
Οι Ρώσοι ρεαλιστές συγγραφείς Pushkin A.S., Lermontov M.Yu., Tolstoy L.N., Turgenev I.S. χρησιμοποίησαν ενεργά μια τεχνική που βασίζεται στην αντίθεση των εννοιών στα έργα τους. Ο Τσέχοφ έχει ένα καλό παράδειγμα στην ιστορία «Αγάπη»: «Η Ολένκα έγινε παχουλή και έλαμπε από ευχαρίστηση, αλλά ο Κούκιν έχανε βάρος και κιτρίνιζε και παραπονιόταν για τρομερές απώλειες...»
Το μυθιστόρημα του Τουργκένιεφ «Πατέρες και γιοι» ήδη στον τίτλο του περιέχει μια κρυφή αντιπαράθεση μεταξύ δύο εποχών. Το σύστημα των χαρακτήρων και η πλοκή του μυθιστορήματος βασίζονται επίσης στην αντίθεση (σύγκρουση μεταξύ δύο γενεών: μεγαλύτερης και νεότερης).
Στην ξένη λογοτεχνία, το μυθιστόρημα του O. Wilde «The Picture of Dorian Gray» είναι ένα εξαιρετικό παράδειγμα της τεχνικής της αντίθεσης σε ένα έργο της ρομαντικής εποχής. Η αντίθεση ανάμεσα στο όμορφο πρόσωπο του ήρωα και τις χαμηλές πνευματικές του ιδιότητες είναι μια αναλογία της αντίθεσης του καλού στο κακό.
Τσέχοφ A.P. "Πολυαγαπημένος"
Παραδείγματα σε στίχους
Οποιοσδήποτε διάσημος ποιητής μπορεί να βρει παραδείγματα χρήσης της αντίθεσης στα ποιήματά του. Ποιητές διαφορετικών κινημάτων χρησιμοποίησαν ευρέως αυτήν την τεχνική. Μεταξύ των συγγραφέων της Ασημένιας Εποχής (Marina Tsvetaeva, Sergei Yesenin, Konstantin Balmont), η αντίθεση ήταν μια αγαπημένη μέθοδος:
«Εσύ, θάλασσα από παράξενα όνειρα, και ήχους, και φώτα!
Εσύ, φίλε και αιώνιος εχθρός! Ένα κακό πνεύμα και μια καλή ιδιοφυΐα!
(Konstantin Balmont)
Κατά την περίοδο του κλασικισμού, οι ποιητές λάτρεψαν επίσης αυτή τη μέθοδο δημιουργίας εκφραστικότητας. Ένα παράδειγμα στο ποίημα του G.R. Derzhavina:
«Πού ήταν το τραπέζι του φαγητού,
Υπάρχει ένα φέρετρο εκεί».
Ο μεγάλος Πούσκιν συχνά περιλάμβανε αντιθέσεις εικόνων και χαρακτήρων σε ποιητικά και πεζογραφικά κείμενα. Ο Fyodor Tyutchev έχει ζωντανά παραδείγματα της εξελισσόμενης αντιπαράθεσης μεταξύ ουρανού και γης:
«Ο χαρταετός σηκώθηκε από το ξέφωτο,
πέταξε ψηλά στον ουρανό.
Κι έτσι πέρασε πέρα από τον ορίζοντα.
Η μητέρα φύση του έδωσε
Δύο δυνατά, δύο ζωντανά φτερά -
Και εδώ είμαι με ιδρώτα και σκόνη,
Εγώ, ο βασιλιάς της γης, είμαι ριζωμένος στη γη!».
Χρήσιμο βίντεο: Προετοιμασία για την Ενιαία Κρατική Εξέταση - η αντίθεση
συμπέρασμα
Πολυάριθμα παραδείγματα από τη λογοτεχνία, την ποίηση και άλλα είδη κειμένων δείχνουν ότι η αντίθεση έχει διεισδύσει σε όλους τους τομείς του λόγου μας. Χωρίς αυτό, η δουλειά γίνεται επίπεδη, μη ενδιαφέρουσα και ελκυστική. Αυτή η ρητορική φιγούρα, που συνδυάζει δύο αντίθετες έννοιες δίπλα-δίπλα, δίνει στη ρωσική γλώσσα τη δύναμη της πειθούς και της ζωντάνιας.
Σε επαφή με
Αντίθεση, μια υφολογική μορφή αντίθεσης στον καλλιτεχνικό ή ρητορικό λόγο, που συνίσταται σε μια έντονη αντίθεση εννοιών, θέσεων, εικόνων, καταστάσεων, που συνδέονται μεταξύ τους με ένα κοινό σχέδιο ή εσωτερικό νόημα.
Εγκυκλοπαιδικό YouTube
1 / 3
Το χριστιανικό μαρτύριο ως αντίθεση του αρχαίου ηρωισμού
Εργασία Νο. 6 της Ενιαίας Κρατικής Εξέτασης στη λογοτεχνία. Καλλιτεχνικά και εικαστικά μέσα, σχήματα λόγου
Τρεις κύριες εγκαταστάσεις στον κόσμο
Υπότιτλοι
Αντίθεση στη λογοτεχνία
Το σχήμα της αντίθεσης μπορεί να χρησιμεύσει ως αρχή κατασκευής για ολόκληρα ποιητικά έργα ή μεμονωμένα μέρη έργων τέχνης σε στίχους και πεζογραφία. Για παράδειγμα, ο Petrarch F. έχει ένα σονέτο (μετάφραση Yu. N. Verkhovsky), εξ ολοκλήρου χτισμένο σε μια αντίθεση:
Και δεν υπάρχει ειρήνη - και δεν υπάρχουν πουθενά εχθροί.
Φοβάμαι - ελπίζω, κρυώνω και καίγομαι.
Σέρνομαι στη σκόνη και πετάω στους ουρανούς.
Παράξενο για όλους στον κόσμο - και έτοιμο να αγκαλιάσει τον κόσμο.Στην αιχμαλωσία της δεν ξέρω.
Δεν θέλουν να με κατέχουν, αλλά η καταπίεση είναι σκληρή.
Ο Έρως δεν καταστρέφει και δεν σπάει δεσμούς.
Και δεν υπάρχει τέλος στη ζωή και τέλος στο μαρτύριο.Έχω όραση - χωρίς μάτια. σιωπηλά - εκπέμπω κραυγές.
Και διψώ για καταστροφή - προσεύχομαι να σώσω.
Μισώ τον εαυτό μου - και αγαπώ όλους τους άλλους.
Μέσα από τα βάσανα - ζωντανός? με τα γέλια κλαίω.Και ο θάνατος και η ζωή είναι καταραμένα με θλίψη.
Και αυτό φταίει, ω Ντόνα, εσύ!
Οι περιγραφές και τα χαρακτηριστικά, ιδιαίτερα τα λεγόμενα συγκριτικά, συχνά κατασκευάζονται αντίθετα.
Για παράδειγμα, ο χαρακτηρισμός του Μεγάλου Πέτρου στο "Stanzas" του A. S. Pushkin:
Τώρα ακαδημαϊκός, τώρα ήρωας,
Είτε ναύτης είτε ξυλουργός...
Αναδεικνύοντας έντονα τα αντιθετικά χαρακτηριστικά των συγκριτικών μελών, η αντίθεση, ακριβώς λόγω της ευκρίνειας της, διακρίνεται από την υπερβολικά επίμονη πειστικότητα και φωτεινότητα (για την οποία αυτή η φιγούρα αγαπήθηκε τόσο πολύ από τους ρομαντικούς). Πολλοί στυλίστες λοιπόν είχαν αρνητική στάση απέναντι στην αντίθεση, αλλά από την άλλη πλευρά, ποιητές με ρητορικό πάθος, όπως ο Ούγκο ή ο Μαγιακόφσκι, έχουν μια αξιοσημείωτη προτίμηση για αυτό:
Η δύναμή μας είναι η αλήθεια
δικά σου - δάφνες κουδουνίζουν.
Ο δικός σου καπνός θυμιάματος,
ο δικός μας είναι καπνός εργοστασίου.
Η δύναμή σου είναι ένα chervonets,
το δικό μας είναι ένα κόκκινο πανό.
Θα πάρουμε,
ας δανειστούμε
και θα νικήσουμε.
Η συμμετρία και η αναλυτική φύση της αντίθεσης την καθιστούν πολύ κατάλληλη σε ορισμένες αυστηρές μορφές, όπως, για παράδειγμα, στον αλεξανδρινό στίχο, με τη σαφή διαίρεση του σε δύο μέρη.
Η καθαρή σαφήνεια της αντίθεσης την καθιστά επίσης πολύ κατάλληλη για το ύφος των έργων που επιδιώκουν την άμεση πειστικότητα, όπως, για παράδειγμα, σε έργα που είναι δηλωτικά-πολιτικά, με κοινωνική τάση, ταραχές ή έχουν ηθικολογική υπόθεση κ.λπ. Παραδείγματα περιλαμβάνω:
Η ΑΝΤΙΘΕΣΗ (ελλ. αντίθεσις - αντίθεση) είναι μια από τις στιλιστικές τεχνικές (βλ. Εικόνες), που συνίσταται στη σύγκριση συγκεκριμένων ιδεών και εννοιών που σχετίζονται μεταξύ τους με κοινό σχέδιο ή εσωτερικό νόημα. Για παράδειγμα: «Αυτός που δεν ήταν τίποτα θα γίνει τα πάντα». Αναδεικνύοντας έντονα τα αντιθετικά χαρακτηριστικά των συγκριτικών μελών, ο Α., ακριβώς λόγω της οξύνοιάς του, διακρίνεται από την υπερβολικά επίμονη πειστικότητα και τη φωτεινότητά του (γι' αυτό οι ρομαντικοί αγάπησαν τόσο πολύ αυτή τη φιγούρα). Πολλοί στυλίστες λοιπόν είχαν αρνητική στάση απέναντι στον Α., και από την άλλη πλευρά, οι ποιητές με ρητορικό πάθος, για παράδειγμα, έχουν μια αισθητή προτίμηση για αυτό. από τον Ούγκο ή σήμερα από τον Μαγιακόφσκι. Η συμμετρία και η αναλυτική φύση του Α. το καθιστούν πολύ κατάλληλο σε ορισμένες αυστηρές μορφές, όπως π.χ. στον αλεξανδρινό στίχο (βλ.), με τη σαφή διαίρεση του σε δύο μέρη. Η αιχμηρή διαύγεια του Α. το καθιστά επίσης πολύ κατάλληλο για το ύφος των έργων που επιδιώκουν την άμεση πειστικότητα, όπως π.χ. Σε έργα που είναι δηλωτικά-πολιτικά, με κοινωνική τάση, ταραχές ή ηθικολογικές θέσεις κ.λπ. Παράδειγμα είναι η φράση του «Κομμουνιστικού Μανιφέστου»: «Στον επερχόμενο αγώνα, οι προλετάριοι δεν έχουν τίποτα να χάσουν παρά μόνο τις αλυσίδες τους. θα κερδίσουν όλο τον κόσμο». Αντιθετική σύνθεση παρατηρείται συχνά σε κοινωνικά μυθιστορήματα και θεατρικά έργα με μια αντίθετη σύγκριση των ζωών διαφορετικών τάξεων (για παράδειγμα: «The Locksmith and the Chancellor» του A.V. Lunacharsky, «The Iron Heel» του J. London, «The Prince and the Pauper» του Twain, κ.λπ.) ; Ο Α. μπορεί να αποτελέσει τη βάση έργων που απεικονίζουν μια ηθική τραγωδία (για παράδειγμα: «Ο ηλίθιος» του Ντοστογιέφσκι) κ.λπ. Η αντίθεση του τραγικού με το κόμικ παρέχει ιδιαίτερα ικανοποιητικό υλικό για τον Α.: για παράδειγμα, «Nevsky Prospekt» του Ο Γκόγκολ με την αντίθεση μιας κωμωδίας-φαρσικής ιστορίας Πιρόγκοφ και δραματική - Πισκάρεφ.
Λογοτεχνική εγκυκλοπαίδεια. - Στις 11 τ. Μ.: Εκδοτικός Οίκος της Κομμουνιστικής Ακαδημίας, Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, Μυθοπλασία.Επιμέλεια V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .
Αντίθεση
(από την ελληνική αντίθεση - αντίθεση), μια συνθετική τεχνική αντίθεσης: εικόνες, καταστάσεις πλοκής, στυλ, θέματα μέσα στο σύνολο του έργου. λέξεις ή λεκτικές κατασκευές με νόημα αντώνυμα:
Εσείς μεταφράστης- ΕΓΩ αναγνώστης,
Εσείς βαγόνι ύπνου- ΕΓΩ χάσκων.
(A. A. Delvig, «Στον μεταφραστή του Βιργίλιου»)
Οι συγγραφείς αναφέρονται συχνά σε λεκτικές αντιθέσεις στους τίτλους των έργων. Οι αντιθετικοί τίτλοι χρησιμοποιήθηκαν τακτικά στα ρωσικά κλασικά έργα του 19ου αιώνα. (“Fathers and Sons” του I.S. Τουργκένεφ, «Λύκοι και πρόβατα» του A. N. Οστρόφσκι, «Πόλεμος και Ειρήνη» Λ.Ν. Τολστόι, «Έγκλημα και Τιμωρία» Φ.Μ. Ντοστογιέφσκι, “Thick and Thin” του A.P. Τσέχοφ).Λογοτεχνία και γλώσσα. Σύγχρονη εικονογραφημένη εγκυκλοπαίδεια. - Μ.: Ρόσμαν.Επιμέλεια καθ. Gorkina A.P. 2006 .
Αντίθεση
ΑΝΤΙΘΕΣΗ(Ελληνικά "Αντιθεσις, αντίθεση) - ένα σχήμα (βλ.) που αποτελείται από σύγκριση λογικά αντίθετων εννοιών ή εικόνων. Βασική προϋπόθεση για την αντίθεση είναι η υποταγή των αντιθέτων στην κοινή έννοια που τα ενώνει ή μια κοινή άποψη για αυτά Για παράδειγμα, «Ξεκίνησα για την υγεία και ξεκούρασα», «Η μάθηση είναι φως, αλλά η άγνοια είναι σκοτάδι το καρούλι, αλλά αγαπητέ» κατασκευάζονται αντιθετικά, αν και χωριστά, οι έννοιες. σπάνιοςΚαι ακριβής, μικρόΚαι Ακριβόςδεν είναι λογικά υποδεέστερες, όπως φωςΚαι σκοτάδι, ΑρχήΚαι τέλος; αλλά σε αυτό το πλαίσιο, αυτές οι έννοιες υποτάσσονται λόγω του γεγονότος ότι οι λέξεις "σπάνια" και "μικρό" λαμβάνονται με μια ορισμένη εξειδίκευση της σημασίας τους σε σχέση με τις λέξεις "εύστοχα" και "αγαπητός", σε σύγκριση με αυτές και λαμβάνονται. με την κυριολεκτική έννοια. Τα μονοπάτια, μπαίνοντας σε αντίθεση, μπορούν να κρύψουν περαιτέρω τη λογική σαφήνεια και ακρίβειά τους. Για παράδειγμα, «Τώρα συνταγματάρχης, αύριο πεθαμένος», «Μην αγοράζεις αλώνι, αγοράζεις μυαλό», «Σκέφτεται καλά, αλλά γεννάει λίγο στα τυφλά» κ.λπ.
Ως μέσο ενίσχυσης της εκφραστικότητας, η αντίθεση χρησιμοποιείται στις ακόλουθες κύριες περιπτώσεις. Πρώτα, όταν συγκρίνετε εικόνες ή έννοιες που έρχονται σε αντίθεση μεταξύ τους. Για παράδειγμα, στο "Eugene Onegin":
Τα πήγαν καλά. Κύμα και πέτρα
Ποίηση και πεζογραφία, πάγος και φωτιά
Όχι τόσο διαφορετικά μεταξύ τους.
κατα δευτερον, αντίθετες έννοιες ή εικόνες μπορεί να είναι ολότηταεκφράζει κάτι ενοποιημένος. Στην περίπτωση αυτή, η αντίθεση εκφράζει συνήθως είτε την αντίθεση που περιέχεται ήδη στο ίδιο το περιεχόμενο του αντικειμένου που εκφράζεται, είτε το μέγεθός του. Έτσι, οι αντιθέσεις του Derzhavin «Είμαι βασιλιάς - είμαι σκλάβος, είμαι σκουλήκι - είμαι θεός» κ.λπ. εκφράζουν την έννοια πρόσωπο, ως όντα αντίθεσης, αντίθετης φύσης. Η αντίθεση του Πούσκιν της ίδιας τάξης είναι «Και οι ροδαλό κορίτσια πίνουν την αναπνοή, ίσως, γεμάτη πανούκλα». Από την άλλη πλευρά, το μέγεθος της «ρωσικής γης» στον Πούσκιν εκφράζεται με τις αντιθέσεις των γεωγραφικών της ορίων: «Από το Περμ στην Ταυρίδα, από τα κρύα φινλανδικά βράχια στη φλογερή Κολχίδα, από το συγκλονισμένο Κρεμλίνο στα τείχη της ακίνητης Κίνας. .» Τρίτος, μια αντίθετη εικόνα (ή έννοια) μπορεί να χρησιμοποιηθεί για να σκιάσει μια άλλη εικόνα που βρίσκεται στο προσκήνιο. Τότε μόνο ένα από τα μέλη της αντίθεσης αντιστοιχεί στο εκφραζόμενο αντικείμενο, ενώ το άλλο μέλος έχει τη βοηθητική αξία να ενισχύσει την εκφραστικότητα του πρώτου. Αυτός ο τύπος αντίθεσης είναι παρόμοιος με το σχήμα συγκρίσεις(εκ.). Λοιπόν, από τον Derzhavin:
«Πού ήταν το τραπέζι του φαγητού,
Υπάρχει ένα φέρετρο εκεί».
Από τον Πούσκιν:
Όχι ο ήχος από βαθιά δάση,
Και η κραυγή των συντρόφων μου,
Ναι, μάλωσε τους νυχτοφύλακες,
Ναι, ένα ουρλιαχτό και το χτύπημα των δεσμών».
Από τον Bryusov:
«Αλλά τα ημίμετρα είναι μισητά,
Όχι η θάλασσα, αλλά ένα βαθύ κανάλι,
Όχι αστραπή, αλλά γκρίζο μεσημέρι,
Όχι μια αγορά, αλλά μια κοινή αίθουσα».
Ακριβώς σε αυτόν τον τύπο αντίθεσης η ψυχολογική εξήγηση του Spencer για αυτό το σχήμα μπορεί να αποδοθεί κυρίως στο γεγονός ότι μια μαύρη κηλίδα σε ένα λευκό πεδίο φαίνεται ακόμη πιο μαύρη και το αντίστροφο. Το λευκό, φυσικά, δεν περιλαμβάνεται στο μαύρο εδώ, αλλά από έξωδηλώνει σε αυτόν. Νυμφεύομαι. από τον Πούσκιν: «Σε κοιτάζω με ευλάβεια όταν... έχεις μαύρες μπούκλεςεπί χλωμό μάρμαροσκορπίζω." Τέταρτον, η αντίθεση μπορεί να εκφράσει μια εναλλακτική: είτε - είτε. Έτσι, ο Πούσκιν έχει τα λόγια του Λεπορέλο στον Ντον Τζιοβάνι: «Δεν σε νοιάζει από πού ξεκινάς, είτε από τα φρύδια είτε από τα πόδια.
Η αντίθεση μπορεί να μην περιορίζεται σε δύο εικόνες με αντίθεση, αλλά μπορεί επίσης να είναι πολυωνυμική. Έτσι, στα «Οδικά παράπονα» του Πούσκιν βρίσκουμε μια σειρά από πολυωνυμικές αντιθέσεις:
«Πόσο καιρό θα περπατήσω στον κόσμο,
Τώρα σε μια άμαξα, τώρα έφιππος,
Τώρα σε ένα βαγόνι, τώρα σε μια άμαξα,
Είτε με κάρο, είτε με τα πόδια;
Η αντίθεση αποκτά ιδιαίτερη αποτελεσματικότητα όταν υποστηρίζεται από αντιθέσεις γραφής ήχου, όπως, για παράδειγμα, στο Blok:
"Σήμερα - Θριαμβεύω νηφάλια,
Αύριο - Κλαίω και τραγουδάω».
Το σχήμα της αντίθεσης μπορεί να χρησιμεύσει ως αρχή κατασκευής για ολόκληρα ποιητικά έργα ή μεμονωμένα μέρη έργων τέχνης σε στίχους και πεζογραφία. Περιγραφές, χαρακτηριστικά, ιδιαίτερα τα λεγόμενα. συγκριτικά, συχνά κατασκευασμένα αντίθετα. Για παράδειγμα, ο χαρακτηρισμός του Μεγάλου Πέτρου στη «Στάνζα» του Πούσκιν: «Τώρα ακαδημαϊκός, τώρα ήρωας, τώρα πλοηγός, τώρα ξυλουργός» κ.λπ., Πλιούσκινα πρινΚαι Τώραστο "Dead Souls", κ.λπ. Ο Klyuchevsky, όπως πολλοί άλλοι ιστορικοί-καλλιτέχνες, χρησιμοποιεί πρόθυμα αντίθεση στα χαρακτηριστικά του, για παράδειγμα, Boris Godunov (αυτός ο "εργάτης βασιλιάς"), Alexei Mikhailovich (με μια μεταφορική έκφραση της κύριας αντίθεσης: " Το ένα ακούμπησε σταθερά το πόδι του στην πατρίδα του, την ορθόδοξη αρχαιότητα, αλλά είχε ήδη σηκώσει το άλλο πέρα από τα σύνορά της, και παρέμεινε σε αυτή την αναποφάσιστη μεταβατική θέση») κλπ. Ένας εναλλακτικός τύπος αντίθεσης βρίσκεται στη βάση του περίφημου μονολόγου του Άμλετ "Να ζει κανείς ή να μην ζει." Ένα εντυπωσιακό παράδειγμα μιας λεπτομερούς αντίθεσης είναι ο όρκος του Δαίμονα του Λέρμοντοφ: «Ορκίζομαι στην πρώτη ημέρα της δημιουργίας, ορκίζομαι στην τελευταία της μέρα». Ένα από τα πιο τέλεια παραδείγματα μιας αντιθετικά κατασκευασμένης σύγκρισης στην ποίησή μας είναι η στροφή: «Γιατί ο άνεμος στριφογυρίζει σε μια χαράδρα» από τη «Γενεαλογία του ήρωά μου» του Πούσκιν.
Η αντίθεση, ως συνθετική αρχή, μπορεί επίσης να συζητηθεί σε σχέση με την αρχιτεκτονική των μεγάλων λογοτεχνικών ειδών. Οι ίδιοι οι τίτλοι πολλών δραμάτων και μυθιστορημάτων υποδηλώνουν αυτό το είδος αντιθετικής δομής: «Πονηριά και αγάπη», «Πόλεμος και ειρήνη», «Έγκλημα και τιμωρία» κ.λπ. Φιγούρες του Ναπολέοντα και του Κουτούζοφ στους Τολστόι, Πρίγκιπα Μίσκιν και Ρογκόζιν, Αγλάγια και Η Nastasya Filippovna, ή τα τρία αδέρφια Karamazov του Dostoevsky στην αρχιτεκτονική του συνόλου συγκρίνονται αντιθετικά.
Μ. Πετρόφσκι. Λογοτεχνική εγκυκλοπαίδεια: Λεξικό λογοτεχνικών όρων: Σε 2 τόμους / Επιμέλεια N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. - Μ.; L.: Εκδοτικός οίκος L. D. Frenkel,1925
Συνώνυμα:αντίθεση, αντίθεση, αντιπαράθεση, αντιπαράθεση, σχήμα λόγου
Αντώνυμα:
αντιπαράθεση, αντιπαράθεση
§ 6. Συν- και αντιθέσεις
Στην κατασκευή των έργων σχεδόν καθοριστικό ρόλο παίζουν οι συγκρίσεις ενοτήτων θέματος – λόγου. L.N. Ο Τολστόι είπε ότι «η ουσία της τέχνης» βρίσκεται «στο<…>ένας ατελείωτος λαβύρινθος από συζεύξεις».
Στις απαρχές των συνθετικών αναλογιών, ομοιοτήτων και αντιθέσεων (αντιθέσεις) - εικονιστικός παραλληλισμός, χαρακτηριστικό πρωτίστως τραγουδοποιίας διαφορετικών χωρών και εποχών. Αυτή η τεχνική κατασκευής μελετήθηκε προσεκτικά από τον Α.Ν. Βεσελόφσκι. Ο επιστήμονας εξέτασε πολυάριθμες συγκρίσεις μεταξύ των φαινομένων της εσωτερικής ζωής του ανθρώπου και της φύσης στην ιστορικά πρώιμη ποίηση, κυρίως στη λαϊκή ποίηση. Σύμφωνα με τη σκέψη του, η πρωτότυπη και πιο «απλή» μορφή «αναλογιών» και «συγκρίσεων» στην ποιητική δημιουργικότητα είναι διωνυμικός παραλληλισμός, που συγκρίνει τη φύση και την ανθρώπινη ζωή. Ένα παράδειγμα από ένα ρωσικό λαϊκό τραγούδι: «Το μεταξωτό γρασίδι απλώνεται και κουλουριάζεται/Στο λιβάδι/Φιλιά και ευνοεί/Μιχαήλ η μικρή του γυναίκα». Ο δυαδικός παραλληλισμός μπορεί επίσης να έχει άλλες λειτουργίες, για παράδειγμα, να φέρνει πιο κοντά διαφορετικά φυσικά φαινόμενα. Αυτά είναι τα λόγια του λαϊκού τραγουδιού «Ύψος, ύψος κάτω από τον ουρανό, / Βάθος, βάθος ωκεανός-θάλασσας», γνωστό από την άρια του Σάντκο (όπερα του N.A. Rimsky-Korsakov).
Ο Βεσελόφσκι συνδέει τον παραλληλισμό δύο όρων στην αρχική του μορφή με τον ανιμισμό της ιστορικά πρώιμης σκέψης, που συνέδεε τα φυσικά φαινόμενα με την ανθρώπινη πραγματικότητα. Ισχυρίζεται επίσης ότι από τον δυαδικό παραλληλισμό αυτού του είδους αναπτύχθηκαν τα σύμβολα, οι μεταφορές και οι αλληγορικές εικόνες των μύθων για τα ζώα. Η δέσμευση της ποίησης στον παραλληλισμό ήταν, σύμφωνα με τον Βεσελόφσκι, προκαθορισμένη από τον τρόπο εκτέλεσης κειμένων τραγουδιών σε δύο φωνές: ο δεύτερος ερμηνευτής σήκωσε και συμπλήρωνε την πρώτη.
Μαζί με τον παραλληλισμό των συντακτικών δομών, οι συγκρίσεις (τόσο σε αντίθεση όσο και σε ομοιότητα) μεγαλύτερων ενοτήτων κειμένου: γεγονότα και, κυρίως, χαρακτήρες έχουν τις ρίζες τους σε λογοτεχνικά έργα. Ένα παραμύθι, όπως το δείχνει ο V.Ya. Ο Propp συσχετίζει πάντα τις εικόνες του ήρωα και του αντιπάλου του («παράσιτο»). Κατά κανόνα, είναι αδύνατο να γίνει χωρίς αιχμηρές και αξιολογικά σαφείς αντιθέσεις χαρακτήρων, χωρίς «πόλωση» αυτού που αναδημιουργείται, χωρίς αντίθεση ευνοϊκών και δυσμενών περιστάσεων και γεγονότων για τους ήρωες.
Ασυμβίβαστα και αντίθετα κυριαρχούν στην οργάνωση των χαρακτήρων και στην κατασκευή της πλοκής των έργων και άλλων ειδών. Ας θυμηθούμε το έπος για τον Ilya Muromets και το βρώμικο Idol, το παραμύθι για τη Σταχτοπούτα, ο αντίποδας του οποίου είναι η Μητριά. ή -από μεταγενέστερη καλλιτεχνική εμπειρία- η αντίθεση του Μολιέρου στον Ταρτούφ του Κλεάνθη. Ο λογικός Chatsky στο «Woe from Wit» είναι «απέναντι», σύμφωνα με τον A. S. Griboedov, με είκοσι πέντε ανόητους. Στον δράκο στο διάσημο έργο του Ε.Λ. Ο Schwartz είναι ο αντίποδας του Lancelot.
Η αρχή της αντίθεσης, όμως, δεν κυριαρχεί στη λογοτεχνία. Με την πάροδο του χρόνου, από εποχή σε εποχή, μαζί με τις αντιθέσεις (χαρακτήρας και γεγονός), έγιναν πιο δυνατές οι πιο διαλεκτικές, ευέλικτες συγκρίσεις γεγονότων και φαινομένων ως διαφορετικών και όμοιων. Έτσι, στο μυθιστόρημα του Πούσκιν σε στίχους, οι τρεις βασικοί χαρακτήρες - Onegin, Tatyana, Lensky - είναι αντίθετοι μεταξύ τους και ταυτόχρονα μοιάζουν μεταξύ τους στις υπέροχες φιλοδοξίες τους, «δεν ταιριάζουν» στην περιρρέουσα πραγματικότητα και δυσαρέσκεια με το. Και τα γεγονότα στις ζωές των ηρώων (πρώτα απ 'όλα, οι δύο εξηγήσεις του Onegin και της Tatyana) με το αναπόδραστο δράμα τους μοιάζουν περισσότερο μεταξύ τους παρά αντίθετα.
Πολλά βασίζονται σε συγκρίσεις ομοιοτήτων στο «Πόλεμος και Ειρήνη», και στο «Αδελφοί Καραμάζοφ» και στο «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα». Αυτός ο τύπος καλλιτεχνικής κατασκευής έγινε πιο αισθητός στα έργα του A.P. Τσέχοφ, όπου οι αντιθέσεις (ηρώων και γεγονότων) κινήθηκαν στην περιφέρεια, δίνοντας τη θέση τους στην αποκάλυψη ποικίλων εκδηλώσεων του ίδιου ουσιαστικά του ίδιου, βαθύτερου δράματος ζωής του εικονιζόμενου περιβάλλοντος, όπου δεν υπάρχουν ούτε απόλυτα σωστοί ούτε απόλυτα ένοχοι. Ο συγγραφέας αναδημιουργεί τον κόσμο των ανθρώπων που είναι αβοήθητοι μπροστά στη ζωή, στον οποίο, σύμφωνα με την Όλγα από το "Three Sisters", "όλα δεν γίνονται όπως μας αρέσει". «Κάθε έργο λέει: δεν φταίνε μεμονωμένα άτομα, αλλά ολόκληρη η υπάρχουσα δομή της ζωής στο σύνολό της», έγραψε ο A.P. Ο Σκάφτιμοφ για τα έργα του Τσέχοφ. «Και το μόνο λάθος των ανθρώπων είναι ότι είναι αδύναμοι». Και οι μοίρες των χαρακτήρων, και τα γεγονότα που συνθέτουν τις δραματικές πλοκές, και τα σκηνικά επεισόδια και τις μεμονωμένες δηλώσεις του Τσέχοφ συνδέονται με τέτοιο τρόπο που εμφανίζονται ως μια ατελείωτα εκτεινόμενη αλυσίδα επιβεβαιώσεων ότι η διχόνοια των ανθρώπων με τη ζωή και την καταστροφή οι ελπίδες τους είναι αναπόφευκτες, ότι οι σκέψεις της ευτυχίας και της πληρότητας της ύπαρξης είναι μάταιες. Τα «συστατικά» του καλλιτεχνικού συνόλου εδώ δεν έρχονται σε αντίθεση όσο αλληλοσυμπληρώνονται. Υπάρχει κάτι παρόμοιο στο λεγόμενο «θέατρο του παραλόγου» (σχεδόν στα περισσότερα έργα του Ε. Ιονέσκο και του Σ. Μπέκετ), όπου τα γεγονότα και οι χαρακτήρες μοιάζουν μεταξύ τους στην ασυμφωνία τους, «κουκλοθέατρο, » και τον παραλογισμό.
Οι συνιστώσες αυτού που απεικονίζεται στο έργο, όπως φαίνεται, συσχετίζονται πάντα μεταξύ τους. Μια καλλιτεχνική δημιουργία είναι το επίκεντρο των αμοιβαίων «roll calls», μερικές φορές πολύ πολυάριθμες, πλούσια και ποικίλες. Και, φυσικά, με νόημα στο περιεχόμενο, ενεργοποιώντας τον αναγνώστη, κατευθύνοντας τις αντιδράσεις του.
Αυτό το κείμενο είναι ένα εισαγωγικό απόσπασμα.