κρουστά μουσικό όργανο με κουδούνια
Εναλλακτικές περιγραφέςΤο εργαλείο του Σαμάνου
Μουσικό όργανο κρουστικής μεμβράνης, (ουζμπ. doira, arm. azerb. taj. def)
Μουσικό όργανο κρουστών: ένα στρογγυλό ξύλινο κέλυφος με μια φούσκα τεντωμένη πάνω του, με μικρά μεταλλικά κύμβαλα και κουδούνια
Μουσικό όργανο κρουστών
Το μουσικό όργανο της Esmeralda
Πώς ονομαζόταν ένα βασκικό τύμπανο στη μεσαιωνική Γαλλία;
. «ντράμερ» της σαμανικής εργασίας
Μουσικό όργανο του Σαμάνου
Δαχτυλίδια με ένα χτύπημα
Αν χτυπήσεις, θα χτυπήσει
Το χτυπάς - χτυπάει
Χείλος με μεμβράνη και κουδούνια
Πού πηγαίνει ένας σαμάνος όταν κάνει ένα ξόρκι;
. «ντράμερ» του σαμάνου
Το τύμπανο του «ψυχικού» της Chukotka
Εργαλείο Sysadmin
Σαμανικό όργανο
Τύμπανο με κουδούνια
Χαρακτηριστικό Shaman
. «Και φαινόταν σαν να περπατούσαν αιώνες εκεί κοντά, και ένα αόρατο χέρι χτυπούσε»
Τελετουργικό τύμπανο
Ένα μουσικό όργανο κρουστικής μεμβράνης σε μορφή χείλους με τεντωμένο δέρμα πάνω του (μερικές φορές με κουδούνια ή μεταλλικές πλάκες κατά μήκος των άκρων)
Τσέρκι δεμένο με δέρμα
. ""Downhole"" εργαλείο του σαμάνου
. «Τράμερ» του σαμάνου
. «Και φαινόταν σαν να περπατούσαν αιώνες εκεί κοντά, και ένα αόρατο χέρι χτυπούσε»
. «ντράμερ» της σαμανικής εργασίας
Τύμπανο του «ψυχικού» Τσούκτσι
Πού πάει ο σαμάνος όταν κάνει το ξόρκι του;
Μ. ή πλ. ντέφια, μουσικό όργανο, σαν τύμπανο, τύμπανο: κοχύλι καλυμμένο με ξηρό δέρμα, με κουδούνια, κουδούνια. μεταχειρισμένος περισσότερο όταν χορεύεις. Κοστούμι κάρτα, κόκκινο τούβλο, αδελφός. μπουμπουκ, σκληρό και τα δύο, νότια zap. κλήσεις. Άνθρωπος γυμνός, ένας άνθρωπος που τα έχει σπαταλήσει όλα. Γκολ σαν ντέφι. Χαμένος σαν ντέφι (σαν Έλληνας). Ένδοξα τα ντέφια πέρα από τα βουνά. Ο ήχος των ντέφι είναι προ των πυλών (και θα μας έρθουν σαν καλάθι). Υπάρχουν ντέφια (ντέφια) στο κεφάλι του. Το ντέφι κουδουνίζει, αλλά ο ηγούμενος είναι τρομερός. Τα ντέφια κουδουνίζουν καλά, αλλά το φαγητό είναι κακό. Θα πάω γυμνός και θα σε αφήσω να φύγεις σαν ντέφι. Η μήνυση ξεκίνησε σαν στόχος ντέφι. Οι άνθρωποι με τα διαμάντια (κάρτα) είναι έξυπνοι. Δεν υπάρχει τίποτα (για να περπατήσετε μαζί), αλλά με ένα ντέφι. Τα διαμάντια θα τα φτιάξουν όλα. Τα ντέφια παίζονταν σαν ντέφι, χαμένα. Ντέφι m yarosl., χοντρός τεμπέλης, κρεμάστρα, παράσιτο. Ντέφι, που αφορά ντέφι, τύμπανο. ένα διαμάντι που ανήκει σε αυτό το κοστούμι. Ένα διαμάντι, καλύτερα ένα διαμάντι, ένα φύλλο από το διαμαντένιο κοστούμι. καμπάνα μ. καμπάνα φωτιά. balabonchik, gremok, thundertunchik, gormotushka, gromishek, bukhar, bokhar, capercaillie, κουδουνίστρα. Οι καμπάνες είναι επίσης ένα φυτό Iris sibirica, κοτσιδάκια, κοκορέτσι, chistyak, και Trollius europaeus, λυκίσκος χωραφιού, koltuski, avdotka, kugolnik, νυχτερινή τύφλωση, κιτρινόμαλλα, λανθασμένα. μαγιό ντέφι κτυπώντας ντέφια. Χαμηλότερο τύμπανο κλέφτης. χτυπήστε τις καμπάνες, χτυπήστε τις καμπάνες. Psk. περμανάντ. κτύπησε, χτύπησε κάποιον? αποκαλύπτω, διαδίδω ειδήσεις. Μουρμουρίστε, κοτόπουλα. φλυαρία ασταμάτητα και χωρίς αποτέλεσμα, τύμπανο? tul. αποκαλύπτουν νέα? φωτιά για γιορτή μιλήστε, μιλήστε? Psk. ροκανίζω το κεφάλι. γογγυσμός. Κοτόπουλα που τυμπανίζουν. μιλάμε θορυβώδη, ουρλιάζοντας. Boom, butet orenb. να χτυπήσει? κτυπήστε, χτυπήστε, μαστίγιο. Εκείνη μουρμούρισε. tul. ενοχλητικό φλυαρία, αγγελιοφόρος. Μπουμπνίλκα Psk. jowl, χείλος, ομιλία, στόμα, σχετικά με τη φλυαρία. Σήκωσε τα drones σου, σκάσε, χορτάσατε αυτές τις βλακείες
Τι ονομάζονταν βασκικό τύμπανο στη μεσαιωνική Γαλλία;
Χρησιμοποιούνταν στην αρχαιότητα από τους λαούς της Μέσης Ανατολής και της αφρικανικής ηπείρου για να συνοδεύσουν πολεμικούς και θρησκευτικούς χορούς και χορούς. Τα κρουστά, τα ονόματα των οποίων είναι πολυάριθμα, όπως και οι τύποι τους, είναι πολύ διαδεδομένα στις μέρες μας, ούτε ένα σύνολο δεν μπορεί να κάνει χωρίς αυτά. Αυτά περιλαμβάνουν εκείνα στα οποία ο ήχος παράγεται με το χτύπημα.
Ταξινόμηση
Σύμφωνα με τις μουσικές τους ιδιότητες, δηλαδή τη δυνατότητα εξαγωγής ήχων ενός συγκεκριμένου τόνου, όλα τα είδη κρουστών οργάνων, τα ονόματα των οποίων παρουσιάζονται σε αυτό το άρθρο, μπορούν να χωριστούν σε 2 ομάδες: με αόριστο ύψος (κύμβαλα, τύμπανα , κ.λπ.) και με ορισμένο ύψος (ξυλόφωνο, τύμπανο). Επίσης, χωρίζονται ανάλογα με τον τύπο του δονητή (ηχητικό σώμα) σε αυτοηχητικά (καστανέτες, τρίγωνα, κύμβαλα κ.λπ.), πλάκες (καμπάνες, βιμπράφωνα, ξυλόφωνα κ.λπ.) και μεμβρανώδη (ντέφι, ντραμς, τύμπανα κ.λπ. .).
Τώρα ξέρετε τι είδη κρουστών υπάρχουν. Ας πούμε λίγα λόγια για το τι καθορίζει τη χροιά και την ένταση του ήχου τους.
Τι καθορίζει την ένταση και τη χροιά του ήχου;
Η ένταση του ήχου τους καθορίζεται από το πλάτος των κραδασμών του ηχητικού σώματος, δηλαδή από τη δύναμη της κρούσης, καθώς και από το μέγεθος του ηχητικού σώματος. Η ενίσχυση του ήχου σε ορισμένα όργανα επιτυγχάνεται με την προσθήκη αντηχείων. Η χροιά που έχουν ορισμένοι τύποι κρουστικών οργάνων εξαρτάται από πολλούς παράγοντες. Τα κυριότερα είναι η μέθοδος κρούσης, το υλικό από το οποίο είναι κατασκευασμένο το όργανο και το σχήμα του σώματος που ηχεί.
Ισπανικά κρουστά
Το ηχητικό σώμα σε αυτά είναι μια μεμβράνη ή μια τεντωμένη μεμβράνη. Αυτά περιλαμβάνουν κρουστά, τα ονόματα των οποίων είναι ντέφι, ντραμς, τύμπανα κ.λπ.
Τιμπάνι
Το Timpani είναι ένα όργανο με ορισμένο ύψος, το οποίο έχει μεταλλικό σώμα σε σχήμα καζάνι. Μια μεμβράνη από μαυρισμένο δέρμα τεντώνεται στην κορυφή αυτού του καζάνι. Μια ειδική μεμβράνη από πολυμερή υλικά χρησιμοποιείται σήμερα ως μεμβράνη. Στερεώνεται στο σώμα χρησιμοποιώντας βίδες τάνυσης και τσέρκι. Οι βίδες που βρίσκονται γύρω από την περιφέρεια τη χαλαρώνουν ή τη σφίγγουν. Το όργανο κρουστών timpani κουρδίζεται ως εξής: αν τραβήξετε τη μεμβράνη, το κούρδισμα γίνεται υψηλότερο και αν το χαμηλώσετε, θα είναι χαμηλότερο. Για να μην παρεμποδίζεται η ελεύθερη δόνηση της μεμβράνης, υπάρχει μια τρύπα στο κάτω μέρος για την κίνηση του αέρα. Το σώμα αυτού του οργάνου είναι κατασκευασμένο από ορείχαλκο, χαλκό ή αλουμίνιο. Τα Timpani είναι τοποθετημένα σε τρίποδο - ειδική βάση.
Αυτό το όργανο χρησιμοποιείται σε μια ορχήστρα σε ένα σετ 2, 3, 4 ή περισσότερων καζάνια διαφορετικών μεγεθών. Η διάμετρος των σύγχρονων τυμπανιών κυμαίνεται από 550 έως 700 mm. Υπάρχουν οι εξής τύποι: πεντάλ, μηχανικό και βιδωτό. Τα όργανα με πεντάλ είναι τα πιο συνηθισμένα, αφού μπορείτε να προσαρμόσετε το όργανο στο απαιτούμενο πλήκτρο χωρίς να διακόψετε το παιχνίδι πατώντας το πεντάλ. Τα Timpani έχουν ένταση ήχου περίπου ίση με το ένα πέμπτο. Ένα μεγάλο τιμπάνι είναι κουρδισμένο κάτω από όλα τα άλλα.
Τουλούμπας
Το Tulumbas είναι ένα αρχαίο κρουστό όργανο (είδος τυμπανιού). Υπηρέτησε τον 17ο-18ο αιώνα στον στρατό, όπου χρησιμοποιήθηκε για να δώσει σήματα συναγερμού. Το σχήμα είναι ένα αντηχείο σε σχήμα γλάστρας. Αυτό το αρχαίο κρουστό όργανο (είδος τυμπάνι) μπορεί να κατασκευαστεί από μέταλλο, πηλό ή ξύλο. Το πάνω μέρος είναι καλυμμένο με δέρμα. Αυτή η δομή χτυπιέται με ξύλινα ρόπαλα. Παράγεται ένας θαμπός ήχος που θυμίζει κάπως βολή κανονιού.
Τύμπανα
Συνεχίζουμε να περιγράφουμε τα κρουστά των οποίων τα ονόματα αναφέρονται στην αρχή του άρθρου. Τα ντραμς έχουν αόριστο τόνο. Αυτά περιλαμβάνουν διάφορα κρουστά όργανα. Τα ονόματα που αναφέρονται παρακάτω αναφέρονται όλα σε τροχούς (διάφορες ποικιλίες). Υπάρχουν μεγάλα και μικρά ορχηστρικά τύμπανα, μεγάλα και μικρά ποπ τύμπανα, καθώς και μπόνγκο, τομ μπάσο και τομ τενόρο.
Ένα μεγάλο ορχηστρικό τύμπανο έχει κυλινδρικό σώμα, καλυμμένο και στις δύο πλευρές με πλαστικό ή δέρμα. Χαρακτηρίζεται από έναν θαμπό, χαμηλό, δυνατό ήχο που παράγεται από ένα ξύλινο σφυρί με μύτη σε μορφή τσόχας ή μπάλας από τσόχα. Σήμερα, το πολυμερές φιλμ έχει αρχίσει να χρησιμοποιείται για μεμβράνες τυμπάνων αντί για περγαμηνή. Έχει καλύτερες μουσικές και ακουστικές ιδιότητες και μεγαλύτερη αντοχή. Οι μεμβράνες τυμπάνου στερεώνονται με βίδες τάνυσης και δύο ζάντες. Το σώμα αυτού του οργάνου είναι κατασκευασμένο από λαμαρίνα και επενδεδυμένο με καλλιτεχνικό σελιλόιντ. Έχει διαστάσεις 680x365 mm. Το μεγάλο τύμπανο της σκηνής έχει σχέδιο και σχήμα παρόμοιο με το τύμπανο της ορχήστρας. Οι διαστάσεις του είναι 580x350 mm.
Το μικρό ορχηστρικό τύμπανο είναι ένας χαμηλός κύλινδρος, καλυμμένος και στις δύο πλευρές με πλαστικό ή δέρμα. Οι μεμβράνες (μεμβράνες) συνδέονται στο σώμα χρησιμοποιώντας βίδες σύσφιξης και δύο στεφάνες. Για να δώσουν στο όργανο έναν συγκεκριμένο ήχο, ειδικές χορδές ή παγίδες (σπείρες) τεντώνονται πάνω από την κάτω μεμβράνη. Οδηγούνται από μηχανισμό επαναφοράς. Η χρήση συνθετικών μεμβρανών σε τύμπανα έχει βελτιώσει σημαντικά την αξιοπιστία λειτουργίας, τα μουσικά και ακουστικά χαρακτηριστικά, την παρουσίαση και τη διάρκεια ζωής. Το μικρό τύμπανο της ορχήστρας έχει διαστάσεις 340x170 mm. Περιλαμβάνεται σε συμφωνικά και στρατιωτικά συγκροτήματα χάλκινων πνευστών. Το μικρό ποπ τύμπανο έχει δομή παρόμοια με το τύμπανο της ορχήστρας. Οι διαστάσεις του είναι 356x118 mm.
Τα τύμπανα Tom-tom-bass και tom-tom-tenor δεν διαφέρουν στο σχεδιασμό. Χρησιμοποιούνται σε pop drum kit. Το tenor tom στερεώνεται στο τύμπανο μπάσου χρησιμοποιώντας ένα βραχίονα. Το tom-tom-bass τοποθετείται σε ειδική βάση στο πάτωμα.
Τα bongs είναι μικρά τύμπανα με πλαστικό ή δέρμα τεντωμένο στη μία πλευρά. Περιλαμβάνονται στο σκηνικό σετ κρουστών. Τα bong συνδέονται μεταξύ τους με προσαρμογείς.
Όπως μπορείτε να δείτε, πολλά κρουστά σχετίζονται με τα τύμπανα. Τα ονόματα που αναφέρονται παραπάνω μπορούν να συμπληρωθούν συμπεριλαμβάνοντας μερικές λιγότερο δημοφιλείς ποικιλίες.
Τυμπάνιο
Το ντέφι είναι ένα κοχύλι (τσέρκι) με πλαστικό ή δέρμα τεντωμένο στη μία πλευρά. Στο σώμα του στεφάνου γίνονται ειδικές υποδοχές. Έχουν μπρούτζινες πλάκες που μοιάζουν με μικρά κύμβαλα ορχήστρας. Μέσα στο τσέρκι, μερικές φορές μικρά δαχτυλίδια και κουδούνια είναι κορδόνια σε μια σπείρα ή σε τεντωμένο σπάγκο. Όλα αυτά κουδουνίζουν με το παραμικρό άγγιγμα του ντέφι, δημιουργώντας έναν ιδιαίτερο ήχο. Η μεμβράνη χτυπιέται με την παλάμη του δεξιού χεριού (τη βάση της) ή τα άκρα των δακτύλων.
Τα ντέφια χρησιμοποιούνται για να συνοδεύσουν τραγούδια και χορούς. Στην Ανατολή, η τέχνη του να παίζεις αυτό το όργανο έχει επιτύχει δεξιοτεχνία. Το σόλο ντέφι είναι επίσης κοινό εδώ. Το Dyaf, το def ή το gaval είναι ένα ντέφι του Αζερμπαϊτζάν, το haval ή το daf είναι αρμενικό, το dayra είναι γεωργιανό, η doira είναι το τατζίκικο και το ουζμπεκικό.
Πλάκα κρουστά
Ας συνεχίσουμε να περιγράφουμε τα κρουστά μουσικά όργανα. Φωτογραφίες και ονόματα πιάτων τυμπάνων παρουσιάζονται παρακάτω. Τέτοια όργανα που έχουν συγκεκριμένο τόνο περιλαμβάνουν το ξυλόφωνο, τη μαρίμπα (μαριμπάφωνο), το μεταλλόφωνο, τις καμπάνες, τις καμπάνες και το βιμπράφωνο.
Ξυλόφωνο
Ένα ξυλόφωνο είναι ένα σύνολο από ξύλινα μπλοκ διαφορετικών μεγεθών που αντιστοιχούν σε ήχους διαφορετικού τόνου. Τα μπλοκ είναι κατασκευασμένα από τριανταφυλλιά, έλατο, καρυδιά και σφένδαμο. Τοποθετούνται παράλληλα σε 4 σειρές, ακολουθώντας τη σειρά της χρωματικής κλίμακας. Αυτά τα μπλοκ είναι στερεωμένα σε δυνατά κορδόνια και χωρίζονται επίσης με ελατήρια. Ένα κορδόνι περνά μέσα από τις τρύπες που γίνονται στα μπλοκ. Το ξυλόφωνο για παιχνίδι είναι απλωμένο σε ένα τραπέζι σε ελαστικούς αποστάτες, οι οποίοι βρίσκονται κατά μήκος των κορδονιών αυτού του οργάνου. Παίζεται με δύο ξύλινα ξυλάκια με πάχυνση στο τελείωμα. Αυτό το όργανο χρησιμοποιείται για παιχνίδι σε ορχήστρα ή για σόλο παιχνίδι.
Μεταλλόφωνο και μαρίμπα
Το μεταλλόφωνο και η μαρίμπα είναι επίσης κρουστά. Οι φωτογραφίες και τα ονόματά τους σημαίνουν κάτι για εσάς; Σας προσκαλούμε να τους γνωρίσετε καλύτερα.
Το μεταλλόφωνο είναι ένα μουσικό όργανο παρόμοιο με το ξυλόφωνο, αλλά οι πλάκες ήχου του είναι κατασκευασμένες από μέταλλο (μπρούτζο ή ορείχαλκο). Η φωτογραφία του παρουσιάζεται παρακάτω.
Η μαρίμπα (μαριμπαφόνη) είναι ένα όργανο του οποίου τα ηχητικά στοιχεία είναι ξύλινες πλάκες. Διαθέτει επίσης μεταλλικούς σωληνωτούς αντηχείους που ενισχύουν τον ήχο.
Η Μαρίμπα έχει πλούσια, απαλή χροιά. Το εύρος ήχου του είναι 4 οκτάβες. Οι πλάκες αυτού του οργάνου είναι κατασκευασμένες από ξύλο τριανταφυλλιάς. Αυτό εξασφαλίζει καλά μουσικά και ακουστικά χαρακτηριστικά αυτού του οργάνου. Οι πλάκες βρίσκονται σε 2 σειρές στο πλαίσιο. Στην πρώτη σειρά υπάρχουν πλάκες βασικών τόνων και στη δεύτερη - ημίτονο. Αντηχεία εγκατεστημένα σε 2 σειρές στο πλαίσιο συντονίζονται στη συχνότητα ήχου των αντίστοιχων πλακών. Μια φωτογραφία αυτού του οργάνου παρουσιάζεται παρακάτω.
Τα κύρια εξαρτήματα της μαρίμπας στερεώνονται στο καρότσι στήριξης. Το πλαίσιο αυτού του καροτσιού είναι κατασκευασμένο από αλουμίνιο. Αυτό εξασφαλίζει επαρκή αντοχή και ελάχιστο βάρος. Το Marimba χρησιμοποιείται τόσο για εκπαιδευτικούς σκοπούς όσο και για επαγγελματικό παιχνίδι.
Βιμπράφωνο
Αυτό το όργανο είναι ένα σετ από πλάκες αλουμινίου, χρωματικά κουρδισμένες, οι οποίες είναι διατεταγμένες σε 2 σειρές, παρόμοια με ένα πληκτρολόγιο πιάνου. Οι πλάκες τοποθετούνται σε ψηλό τραπέζι (κρεβάτι) και ασφαλίζονται με κορδόνια. Στο κέντρο κάτω από καθένα από αυτά υπάρχουν κυλινδρικοί συντονιστές συγκεκριμένου μεγέθους. Το πάνω μέρος του άξονα διέρχεται από αυτά, στο οποίο είναι προσαρτημένοι ανεμιστήρες (πτερωτές). Έτσι επιτυγχάνεται η δόνηση. Η συσκευή αποσβεστήρα διαθέτει αυτό το εργαλείο. Συνδέεται κάτω από τη βάση σε ένα πεντάλ για να μπορείτε να σβήσετε τον ήχο με το πόδι σας. Το βιμπράφωνο παίζεται χρησιμοποιώντας 2, 3, 4 και μερικές φορές μεγάλο αριθμό μακριών μπαστούνια με λαστιχένιες μπάλες στα άκρα. Αυτό το όργανο χρησιμοποιείται σε συμφωνικές ορχήστρες, αλλά πιο συχνά σε ποπ ορχήστρες ή ως σόλο όργανο. Η φωτογραφία του παρουσιάζεται παρακάτω.
Καμπάνες
Ποια όργανα κρουστών μπορούν να χρησιμοποιηθούν για την αναπαραγωγή του κουδουνιού σε μια ορχήστρα; Η σωστή απάντηση είναι καμπάνες. Πρόκειται για ένα σύνολο οργάνων κρουστών που χρησιμοποιούνται σε συμφωνικές ορχήστρες και ορχήστρες όπερας για το σκοπό αυτό. Οι καμπάνες αποτελούνται από ένα σετ (από 12 έως 18 τεμάχια) κυλινδρικών σωλήνων που κουρδίζονται χρωματικά. Συνήθως οι σωλήνες είναι επιχρωμιωμένος χάλυβας ή επινικελωμένος ορείχαλκος. Η διάμετρός τους κυμαίνεται από 25 έως 38 mm. Αναρτώνται σε ειδικό πλαίσιο, το ύψος του οποίου είναι περίπου 2 m. Ο ήχος παράγεται χτυπώντας τους σωλήνες με ένα ξύλινο σφυρί. Τα κουδούνια είναι εξοπλισμένα με ειδική συσκευή (pedal-damper) για την απόσβεση του ήχου.
Καμπάνες
Πρόκειται για ένα κρουστό όργανο που αποτελείται από 23-25 μεταλλικές πλάκες κουρδισμένες χρωματικά. Τοποθετούνται σε βήματα σε 2 σειρές σε ένα επίπεδο κουτί. Τα μαύρα πλήκτρα πιάνου αντιστοιχούν στην επάνω σειρά και τα λευκά πλήκτρα στην κάτω σειρά.
Αυτοηχητικά κρουστά
Όταν μιλάμε για το ποιοι τύποι κρουστών υπάρχουν (ονόματα και τύποι), είναι αδύνατο να μην αναφέρουμε τα αυτοηχητικά κρουστά. Σε αυτόν τον τύπο ανήκουν τα ακόλουθα όργανα: κύμβαλα, ταμ-ταμ, τρίγωνα, κουδουνίστρες, μαράκες, καστανιέτες κ.λπ.
Πιάτα
Οι πλάκες είναι μεταλλικοί δίσκοι από νικέλιο ασήμι ή ορείχαλκο. Ένα κάπως σφαιρικό σχήμα δίνεται στους δίσκους των πλακών. Στο κέντρο συνδέονται δερμάτινα λουριά. Ένας μακρύς ήχος κουδουνίσματος παράγεται όταν χτυπούν ο ένας τον άλλον. Μερικές φορές χρησιμοποιούν ένα πιάτο. Στη συνέχεια ο ήχος παράγεται χτυπώντας μια μεταλλική βούρτσα ή ραβδί. Παράγουν ορχηστρικά, γκονγκ και κύμβαλα Τσάρλεστον. Ακούγονται κουδουνίσματα και κοφτά.
Ας μιλήσουμε για το τι άλλα κρουστά υπάρχουν. Φωτογραφίες με ονόματα και περιγραφές θα σας βοηθήσουν να τις γνωρίσετε καλύτερα.
Ορχηστρικό τρίγωνο
Ένα τρίγωνο ορχήστρας (η φωτογραφία του παρουσιάζεται παρακάτω) είναι μια χαλύβδινη ράβδος ανοιχτού τριγωνικού σχήματος. Όταν παίζεται, αυτό το όργανο κρεμιέται ελεύθερα και στη συνέχεια χτυπιέται με μεταλλικό ραβδί, εκτελώντας διάφορα ρυθμικά σχέδια. Ένα τρίγωνο έχει ένα κουδούνισμα, φωτεινό ήχο. Χρησιμοποιείται σε διάφορα σύνολα και ορχήστρες. Τα τρίγωνα διατίθενται με δύο ραβδιά από χάλυβα.
Ένα γκονγκ ή ταμ-ταμ είναι ένας χάλκινος δίσκος με καμπύλες άκρες. Χρησιμοποιώντας ένα σφυρί με μύτη από τσόχα, χτυπήστε το κέντρο του. Το αποτέλεσμα είναι ένας σκοτεινός, παχύς και βαθύς ήχος, ο οποίος φθάνει σταδιακά στην πλήρη του ισχύ, όχι αμέσως μετά την κρούση.
Καστανέ και μαράκες
Οι Castanets (φωτογραφίες τους παρουσιάζονται παρακάτω) είναι από την Ισπανία. Αυτό το αρχαίο κρουστό όργανο έχει σχήμα σαν κοχύλια δεμένα με κορδόνι. Το ένα από αυτά βλέπει τη σφαιρική (κοίλη) πλευρά προς την άλλη. Είναι κατασκευασμένα από πλαστικό ή σκληρό ξύλο. Οι καστανέτες παράγονται μονές ή διπλές.
Οι μαράκες είναι μπάλες από πλαστικό ή ξύλο, γεμάτες με σφηνάκι (μικρά κομμάτια μετάλλου) και διακοσμημένες πολύχρωμα εξωτερικά. Είναι εξοπλισμένα με λαβή για να τα κρατάτε άνετα ενώ παίζετε. Μπορούν να δημιουργηθούν διάφορα ρυθμικά μοτίβα ανακινώντας τις μαράκες. Χρησιμοποιούνται κυρίως σε ποπ σύνολα, αλλά μερικές φορές και σε ορχήστρες.
Οι κουδουνίστρες είναι σετ μικρών πιάτων τοποθετημένων σε ξύλινη πλάκα.
Αυτά είναι τα κύρια ονόματα των κρουστών μουσικών οργάνων. Φυσικά, υπάρχουν πολλά περισσότερα από αυτά. Μιλήσαμε για τα πιο διάσημα και δημοφιλή.
Το drum kit που έχει το ποπ σύνολο
Για να έχουμε πλήρη κατανόηση αυτής της ομάδας οργάνων, είναι επίσης απαραίτητο να γνωρίζουμε τη σύνθεση των κιτ κρουστών (σετ). Η πιο συνηθισμένη σύνθεση είναι η εξής: ένα μεγάλο και μικρό τύμπανο, ένα μεγάλο και μικρό μονό κύμβαλο, ένα ζευγαρωμένο κύμβαλο hi-hat (Charleston), bongos, tom-tom alto, tom-tom τενόρο και tom-tom μπάσο.
Ένα μεγάλο τύμπανο είναι εγκατεστημένο στο πάτωμα μπροστά από τον ερμηνευτή, με πόδια στήριξης για σταθερότητα. Τα τύμπανα Tom-tom alto και tom-tom tenor μπορούν να τοποθετηθούν στην κορυφή του τυμπάνου χρησιμοποιώντας βραχίονες. Διαθέτει επίσης μια πρόσθετη βάση στην οποία είναι τοποθετημένο το κύμβαλο της ορχήστρας. Οι βραχίονες που στερεώνουν το tom-tom alto και το tom-tom τενόρο στο μπάσο ρυθμίζουν το ύψος τους.
Ένα μηχανικό πεντάλ είναι αναπόσπαστο μέρος ενός τυμπάνου μπάσου. Ο ερμηνευτής το χρησιμοποιεί για να εξάγει ήχο από αυτό το μουσικό όργανο. Ένα μικρό ποπ τύμπανο πρέπει να περιλαμβάνεται στο κιτ τυμπάνων. Στερεώνεται με τρεις σφιγκτήρες σε ειδική βάση: ένας αναδιπλούμενος και δύο πτυσσόμενοι. Η βάση είναι τοποθετημένη στο πάτωμα. Αυτή είναι μια βάση που είναι εξοπλισμένη με μια διάταξη ασφάλισης για στερέωση σε μια συγκεκριμένη θέση, καθώς και αλλαγή της κλίσης του τυμπάνου παγίδας.
Το τύμπανο έχει σιγαστήρα και συσκευή επαναφοράς, τα οποία χρησιμοποιούνται για τη ρύθμιση του τόνου. Επίσης, ένα σετ τυμπάνων περιλαμβάνει μερικές φορές αρκετούς τενόρους τομ-τομ, άλτο τομ-τομ και τύμπανα τομ-τομ διαφορετικών μεγεθών.
Επίσης (η φωτογραφία του παρουσιάζεται παρακάτω) περιλαμβάνει ορχηστρικά κύμβαλα με βάση, καρέκλα και μηχανική βάση για το Charleston. Maracas, τρίγωνα, καστανέτες και άλλα όργανα θορύβου είναι τα συνοδευτικά όργανα αυτής της εγκατάστασης.
Ανταλλακτικά και αξεσουάρ
Τα ανταλλακτικά και ανταλλακτικά για όργανα κρουστών περιλαμβάνουν: βάσεις για κύμβαλα ορχηστρικής, για τύμπανα, για κύμβαλα του Τσάρλεστον, μπαστούνια τιμπάνι, μηχανικό χτυπητήρι για τύμπανο (μεγάλο), μπαστούνια για τύμπανο, ποπ τύμπανα, ορχηστρικά πινέλα, σφυρί και μπάσο δέρμα τυμπάνου, λουριά, θήκες.
Κρουστικά όργανα
Είναι απαραίτητο να γίνει διάκριση μεταξύ των κρουστών πληκτρολογίων και των οργάνων κρουστών. Τα πλήκτρα κρουστών περιλαμβάνουν το πιάνο και το πιάνο με ουρά. Οι χορδές ενός πιάνου είναι τοποθετημένες οριζόντια και χτυπούνται από ένα σφυρί από κάτω προς τα πάνω. Το πιάνο είναι διαφορετικό στο ότι το σφυρί χτυπά τις χορδές προς μια κατεύθυνση μακριά από τον παίκτη. Οι χορδές τεντώνονται σε κατακόρυφο επίπεδο. Το πιάνο με ουρά και το πιάνο, λόγω του πλούτου των ήχων ως προς την ένταση και το ύψος του ήχου, καθώς και τις μεγάλες δυνατότητες αυτών των οργάνων, έλαβαν κοινή ονομασία. Και τα δύο όργανα μπορούν να ονομαστούν με μία λέξη - "πιάνο". Το πιάνο είναι ένα έγχορδο κρουστό όργανο που βασίζεται στον τρόπο που παράγει ήχο.
Ο μηχανισμός του πληκτρολογίου που χρησιμοποιείται σε αυτό είναι ένα σύστημα μοχλών διασυνδεδεμένων, που χρησιμεύει για τη μεταφορά της ενέργειας των δακτύλων του πιανίστα στις χορδές. Αποτελείται από μηχανικούς και είναι ένα σύνολο πλήκτρων, ο αριθμός των οποίων μπορεί να ποικίλλει ανάλογα με το εύρος ήχου ενός συγκεκριμένου οργάνου. Τα κλειδιά είναι συνήθως επενδεδυμένα με πλαστικά καλύμματα. Στη συνέχεια τοποθετούνται χρησιμοποιώντας καρφίτσες στο πλαίσιο του πληκτρολογίου. Κάθε κλειδί έχει πιλότο, κάψουλα και επικάλυψη. Μεταδίδει, ως μοχλός πρώτου είδους, τη δύναμη του πιανίστα στη μηχανική φιγούρα. Οι μηχανικοί είναι μηχανισμοί σφύρας που μετατρέπουν τη δύναμη του μουσικού όταν πατάει ένα πλήκτρο σε χτύπημα στις χορδές των σφυριών. Τα σφυριά είναι φτιαγμένα από γαύρο ή σφενδάμι και τα κεφάλια τους καλύπτονται με τσόχα.
| Μοντέρνο ντέφι | |
| Half moon ρυθμοί ντέφι | |
| Βοήθεια αναπαραγωγής | |
ποικιλίες
- Του λαούή εθνικός, ξύλινο χείλος με τεντωμένη δερμάτινη μεμβράνη. Ανάλογα με τον σκοπό τους, τα ντέφια κυκλοφορούν σε όλα τα μεγέθη. Όργανα αυτού του τύπου χρησιμοποιούνται για διάφορους τελετουργικούς σκοπούς, συμπεριλαμβανομένων των σαμάνων. Ο σχεδιασμός τους μπορεί να περιλαμβάνει μικρά κουδούνια δεμένα σε ένα σύρμα τεντωμένο κάτω από τη μεμβράνη.
- Ορχηστρικό ντέφι, η πιο συνηθισμένη επιλογή, με δερμάτινη ή πλαστική μεμβράνη και μεταλλικές πλάκες στερεωμένες σε ειδικές υποδοχές στο χείλος. Το όργανο έχει εδραιωθεί σταθερά στην επαγγελματική μουσική, καθιστώντας ένα από τα κύρια κρουστά μιας συμφωνικής ορχήστρας.
Ντέφια διαφορετικών πολιτισμών
Ντέφι και ντέφι
Σύμφωνα με το Μουσικό Λεξικό:
Τυμπάνιο1. Στη Γερμανία, το βασκικό τύμπανο (τύμπανο χειρός με κουδούνια, pandero [βλ.], ντέφι), που χρησιμοποιείται στην Ισπανία και τη νότια Ιταλία (επίσης στην Ανατολή) κατά τη διάρκεια των ταραντέλων και άλλων χορών (στα χέρια του ίδιου του χορευτή). Το t-m σημαίνει επίσης έναν αρχαίο προβηγκιανό χορό σε χρονική υπογραφή δύο χτύπων και μέτρια κίνηση που συνοδεύεται από ένα βασκικό τύμπανο.
2. Στη Γαλλία, αντίθετα, η λέξη ντέφι αναφέρεται στον τύπο του μακρόστενου τυμπάνου που χρησιμοποιείται στην Προβηγκία, το οποίο παίζεται μαζί με το γαλουμπέτ (είδος αρμονικής) από τον ίδιο παίκτη. Το T. χρησιμεύει και ως όνομα ενός χορευτικού κομματιού, ο χαρακτήρας του οποίου είναι δανεισμένος από τον μόλις αναφερθέντα συνδυασμό οργάνων (βλ. Rameau, Suite in E), με άρτια χρονική υπογραφή και σταθερό μπάσο - κάτι σαν τη μουσική του φέρουν οδηγούς.
Τυμπάνιο- Είναι ένα τσέρκι πλάτους πολλών ιντσών με τεντωμένο δέρμα μοσχαριού ή γαϊδάρου. Λεπτές μεταλλικές πλάκες κουδουνίσματος είναι αρμαθιές σε τρύπες κομμένες γύρω από την περιφέρεια του στεφάνου και στις άκρες του προσαρμόζονται κουδούνια, δηλαδή μεταλλικές μπάλες με βολή. Για να παράγουν ήχο, περνούν ένα δάχτυλο πάνω από το δέρμα ή το χτυπούν με ένα χέρι. Το Β. χρησιμοποιείται ως συνοδευτικό όργανο κατά τη μετάδοση δημοτικών ή στρατιωτικών τραγουδιών, καθώς και σε ορχήστρα κατά την εκτέλεση χαρακτηριστικών χορών.
Το παραδοσιακό ντέφι περιλαμβάνεται στην ενορχήστρωση εθνο-ροκ ομάδων και άλλων εθνο-fusion τάσεων (παραδείγματα: H-Ural, "Bugotak (ομάδα)").
Στην κουλτούρα του Διαδικτύου
Γράψε μια αξιολόγηση για το άρθρο "Ντέφι"
Σημειώσεις
Λογοτεχνία
- Solovyov N. F.// Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron: σε 86 τόμους (82 τόμοι και 4 επιπλέον). - Αγία Πετρούπολη. , 1890-1907.
Εδαφος διά παιγνίδι γκολφ
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
||||||||||||||||||
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Ένα απόσπασμα που χαρακτηρίζει το Ντέφι
«Λοιπόν, πρίγκιπα, αντίο», είπε στον Bagration. - Ο Χριστός είναι μαζί σου. Σας ευλογώ για αυτό το μεγάλο κατόρθωμα.Το πρόσωπο του Κουτούζοφ μαλάκωσε ξαφνικά και δάκρυα εμφανίστηκαν στα μάτια του. Τράβηξε τον Bagration προς το μέρος του με το αριστερό του χέρι και με το δεξί του χέρι, στο οποίο υπήρχε ένα δαχτυλίδι, προφανώς τον σταύρωσε με μια γνώριμη χειρονομία και του πρόσφερε ένα παχουλό μάγουλο, αντί του οποίου ο Bagration τον φίλησε στο λαιμό.
- Ο Χριστός είναι μαζί σου! – επανέλαβε ο Κουτούζοφ και προχώρησε προς την άμαξα. «Κάτσε μαζί μου», είπε στον Μπολκόνσκι.
– Εξοχότατε, θα ήθελα να είμαι χρήσιμος εδώ. Επιτρέψτε μου να μείνω στο απόσπασμα του πρίγκιπα Bagration.
«Κάτσε κάτω», είπε ο Κουτούζοφ και, παρατηρώντας ότι ο Μπολκόνσκι δίσταζε, «χρειάζομαι καλούς αξιωματικούς ο ίδιος, τους χρειάζομαι ο ίδιος».
Μπήκαν στην άμαξα και οδήγησαν σιωπηλοί για αρκετά λεπτά.
«Υπάρχουν πολλά ακόμη μπροστά, θα υπάρξουν πολλά πράγματα», είπε με μια γεροντική έκφραση διορατικότητας, σαν να καταλάβαινε όλα όσα συνέβαιναν στην ψυχή του Μπολκόνσκι. «Αν το ένα δέκατο του αποσπάσματός του έρθει αύριο, θα ευχαριστήσω τον Θεό», πρόσθεσε ο Κουτούζοφ, σαν να μιλούσε στον εαυτό του.
Ο πρίγκιπας Αντρέι κοίταξε τον Κουτούζοφ και τράβηξε άθελά του το μάτι, μισό αρσίν μακριά του, τα καθαρά πλυμένα συγκροτήματα της ουλής στον κρόταφο του Κουτούζοφ, όπου η σφαίρα του Ισμαήλ τρύπησε το κεφάλι του και το μάτι του που έτρεχε. «Ναι, έχει το δικαίωμα να μιλάει τόσο ήρεμα για τον θάνατο αυτών των ανθρώπων!» σκέφτηκε ο Μπολκόνσκι.
«Γι’ αυτό σας ζητώ να με στείλετε σε αυτό το απόσπασμα», είπε.
Ο Κουτούζοφ δεν απάντησε. Έμοιαζε να είχε ήδη ξεχάσει τι είχε πει και κάθισε σκεφτικός. Πέντε λεπτά αργότερα, κουνώντας ομαλά τα μαλακά ελατήρια του καροτσιού, ο Κουτούζοφ στράφηκε στον πρίγκιπα Αντρέι. Δεν υπήρχε ίχνος ενθουσιασμού στο πρόσωπό του. Με λεπτή κοροϊδία, ρώτησε τον πρίγκιπα Αντρέι για τις λεπτομέρειες της συνάντησής του με τον αυτοκράτορα, για τις κριτικές που είχε ακούσει στο δικαστήριο για την υπόθεση του Κρεμλίνου και για μερικές κοινές γυναίκες που γνώριζε.
Ο Κουτούζοφ, μέσω του κατασκόπου του, έλαβε είδηση την 1η Νοεμβρίου που έθεταν τον στρατό που διοικούσε σε μια σχεδόν απελπιστική κατάσταση. Ο πρόσκοπος ανέφερε ότι οι Γάλλοι σε τεράστιους αριθμούς, έχοντας διασχίσει τη γέφυρα της Βιέννης, κατευθύνθηκαν προς τη διαδρομή επικοινωνίας του Kutuzov με τα στρατεύματα που προέρχονταν από τη Ρωσία. Αν ο Κουτούζοφ είχε αποφασίσει να παραμείνει στο Κρεμς, τότε ο στρατός του Ναπολέοντα των μιάμιση χιλιάδων θα τον είχε αποκόψει από όλες τις επικοινωνίες, θα περικύκλωσε τον εξαντλημένο στρατό των σαράντα χιλιάδων και θα βρισκόταν στη θέση του Μακ κοντά στο Ουλμ. Αν ο Κουτούζοφ είχε αποφασίσει να εγκαταλείψει τον δρόμο που οδηγούσε σε επικοινωνίες με στρατεύματα από τη Ρωσία, τότε θα έπρεπε να εισέλθει χωρίς δρόμο στις άγνωστες χώρες της Βοημίας
βουνά, υπερασπιζόμενοι τον εαυτό τους από ανώτερες εχθρικές δυνάμεις και εγκαταλείποντας κάθε ελπίδα επικοινωνίας με τον Buxhoeveden. Αν ο Κουτούζοφ είχε αποφασίσει να υποχωρήσει κατά μήκος του δρόμου από το Κρεμς στο Όλμουτζ για να ενώσει τις δυνάμεις του με στρατεύματα από τη Ρωσία, τότε κινδύνευε να προειδοποιηθεί σε αυτόν τον δρόμο από τους Γάλλους που είχαν περάσει τη γέφυρα στη Βιέννη και έτσι να αναγκαστεί να δεχτεί μάχη στην πορεία. , με όλα τα βάρη και τις νηοπομπές, και να αντιμετωπίσει έναν εχθρό τρεις φορές το μέγεθος του και να τον περιβάλλει και από τις δύο πλευρές.
Ο Κουτούζοφ επέλεξε αυτή την τελευταία έξοδο.
Οι Γάλλοι, όπως ανέφερε ο κατάσκοπος, έχοντας διασχίσει τη γέφυρα στη Βιέννη, βάδιζαν σε μια εντατική πορεία προς το Znaim, το οποίο βρισκόταν στη διαδρομή υποχώρησης του Kutuzov, περισσότερο από εκατό μίλια μπροστά του. Το να φτάσεις στο Ζναΐμ πριν από τους Γάλλους σήμαινε να έχεις μεγάλες ελπίδες να σώσεις τον στρατό. Το να επιτραπεί στους Γάλλους να προειδοποιηθούν στο Ζναΐμ θα σήμαινε πιθανώς την έκθεση ολόκληρου του στρατού σε μια ντροπή παρόμοια με αυτή του Ουλμ ή σε γενική καταστροφή. Αλλά ήταν αδύνατο να προειδοποιηθούν οι Γάλλοι με ολόκληρο τον στρατό τους. Ο γαλλικός δρόμος από τη Βιέννη προς το Ζναΐμ ήταν συντομότερος και καλύτερος από τον ρωσικό δρόμο από το Κρεμς στο Ζναΐμ.
Τη νύχτα που έλαβε την είδηση, ο Kutuzov έστειλε την εμπροσθοφυλακή του Bagration με τέσσερις χιλιάδες δυνάμεις στα δεξιά πάνω από τα βουνά από τον δρόμο Κρεμλίνο-Ζναΐμ μέχρι τον δρόμο Βιέννης-Ζναΐμ. Ο Bagration έπρεπε να περάσει αυτή τη μετάβαση χωρίς ανάπαυση, να σταματήσει να αντιμετωπίζει τη Βιέννη και να επιστρέψει στο Znaim, και αν κατάφερνε να προειδοποιήσει τους Γάλλους, έπρεπε να τους καθυστερήσει όσο περισσότερο μπορούσε. Ο ίδιος ο Κουτούζοφ, με όλες του τις κακουχίες, ξεκίνησε για το Ζναΐμ.
Έχοντας περπατήσει με πεινασμένους, χωρίς παπούτσια στρατιώτες, χωρίς δρόμο, μέσα από τα βουνά, μια θυελλώδη νύχτα σαράντα πέντε μίλια, έχοντας χάσει το ένα τρίτο των στρατιωτών, ο Bagration πήγε στο Gollabrun στο δρόμο Znaim της Βιέννης αρκετές ώρες πριν οι Γάλλοι πλησιάσουν το Gollabrun από Βιέννη. Ο Κουτούζοφ χρειάστηκε να περπατήσει άλλη μια ολόκληρη μέρα με τις νηοπομπές του για να φτάσει στο Ζναΐμ, και ως εκ τούτου, για να σώσει τον στρατό, ο Bagration, με τέσσερις χιλιάδες πεινασμένους, εξαντλημένους στρατιώτες, έπρεπε να κρατήσει για μια μέρα ολόκληρο τον εχθρικό στρατό που τον συνάντησε στο Gollabrun. , που ήταν προφανές , αδύνατο. Όμως μια παράξενη μοίρα έκανε το αδύνατο δυνατό. Η επιτυχία αυτής της εξαπάτησης, που έδωσε τη γέφυρα της Βιέννης στα χέρια των Γάλλων χωρίς μάχη, ώθησε τον Μουράτ να προσπαθήσει να εξαπατήσει τον Κουτούζοφ με τον ίδιο τρόπο. Ο Μουράτ, έχοντας συναντήσει το αδύναμο απόσπασμα του Μπαγκράτιον στον δρόμο Τσναΐμ, σκέφτηκε ότι ήταν ολόκληρος ο στρατός του Κουτούζοφ. Για να συντρίψει αναμφίβολα αυτόν τον στρατό, περίμενε τα στρατεύματα που είχαν μείνει πίσω στο δρόμο από τη Βιέννη και για το σκοπό αυτό πρότεινε ανακωχή για τρεις ημέρες, με την προϋπόθεση ότι και τα δύο στρατεύματα δεν θα άλλαζαν θέση και δεν θα μετακινούνταν. Ο Μουράτ επέμεινε ότι οι διαπραγματεύσεις για την ειρήνη ήταν ήδη σε εξέλιξη και ότι, ως εκ τούτου, αποφεύγοντας το άχρηστο χύσιμο αίματος, πρόσφερε ανακωχή. Ο Αυστριακός στρατηγός Κόμης Νόστιτζ, που βρισκόταν στα φυλάκια, πίστεψε τα λόγια του απεσταλμένου Μουράτ και υποχώρησε, αποκαλύπτοντας το απόσπασμα του Μπαγκρατιόν. Ένας άλλος απεσταλμένος πήγε στη ρωσική αλυσίδα για να ανακοινώσει τα ίδια νέα σχετικά με τις ειρηνευτικές διαπραγματεύσεις και να προσφέρει εκεχειρία στα ρωσικά στρατεύματα για τρεις ημέρες. Ο Bagration απάντησε ότι δεν μπορούσε να δεχτεί ή να μην δεχτεί μια εκεχειρία και με μια αναφορά της πρότασης που του έγινε, έστειλε τον βοηθό του στον Kutuzov.
Η ανακωχή για τον Κουτούζοφ ήταν ο μόνος τρόπος για να κερδίσει χρόνο, να ξεκουραστεί στο εξαντλημένο απόσπασμα του Μπαγκρατιόν και να επιτραπεί να περάσουν νηοπομπές και φορτία (η κίνηση των οποίων ήταν κρυμμένη από τους Γάλλους), αν και υπήρχε μια επιπλέον πορεία προς το Ζναΐμ. Η προσφορά της εκεχειρίας παρείχε τη μοναδική και απροσδόκητη ευκαιρία για να σωθεί ο στρατός. Έχοντας λάβει αυτά τα νέα, ο Kutuzov έστειλε αμέσως τον Υπολοχαγό στρατηγό Wintzingerode, που ήταν μαζί του, στο εχθρικό στρατόπεδο. Ο Winzengerode έπρεπε όχι μόνο να δεχτεί την εκεχειρία, αλλά και να προσφέρει όρους παράδοσης, και εν τω μεταξύ ο Kutuzov έστειλε τους βοηθούς του πίσω για να επισπεύσουν όσο το δυνατόν περισσότερο την κίνηση των νηοπομπών ολόκληρου του στρατού κατά μήκος του δρόμου Κρεμλίνο-Ζναΐμ. Μόνο το εξαντλημένο, πεινασμένο απόσπασμα του Μπαγκράτιον, καλύπτοντας αυτή την κίνηση των νηοπομπών και ολόκληρου του στρατού, έπρεπε να μείνει ακίνητο μπροστά σε έναν εχθρό οκτώ φορές ισχυρότερο.
Οι προσδοκίες του Kutuzov έγιναν πραγματικότητα τόσο όσον αφορά το γεγονός ότι οι μη δεσμευτικές προσφορές παράδοσης θα μπορούσαν να δώσουν χρόνο σε ορισμένες από τις νηοπομπές να περάσουν, όσο και όσον αφορά το γεγονός ότι το λάθος του Murat επρόκειτο να αποκαλυφθεί πολύ σύντομα. Μόλις ο Βοναπάρτης, που βρισκόταν στο Schönbrunn, 25 βερστών από τον Gollabrun, έλαβε την αναφορά του Murat και το σχέδιο εκεχειρίας και συνθηκολόγησης, είδε την εξαπάτηση και έγραψε την ακόλουθη επιστολή στον Murat:
Ο πρίγκιπας Μουράτ. Schoenbrunn, 25 brumaire en 1805 a huit heures du matin.
"II m"est αδύνατο de trouver des termes pour vous exprimer mon mecontentement. Vous ne commandez que mon avant garde et vous n"avez pas le droit de faire d"aristice sans mon ordre. Vous me faites perdre le fruit d"une campagne . Rompez l"ανακωχή sur le champ et Mariechez a l"ennemi. Vous lui ferez declarer, que le general qui a signe cette capitulation, n"avait pas le droit de le faire, qu"il n"y a que l"Empereur de Russie qui ait ce droit.
Μια προσπάθεια να μάθουμε σε τι διαφέρει το ντέφι από το ντέφι.
Αυτό το ερώτημα προέκυψε επειδή πολλοί πίνακες δυτικών καλλιτεχνών είναι γεμάτοι με τίτλους «Κορίτσι με ντέφι», «Τσιγγάνος με ντέφι» κ.λπ., και οι ίδιοι οι πίνακες απεικονίζουν ένα ντέφι.
Πολλά λεξικά και εγκυκλοπαίδειες (για παράδειγμα, επεξηγηματικά λεξικά της ρωσικής γλώσσας από Ozhegov, Efremova, κ.λπ.) γράφουν ότι το ντέφι έχει δύο έννοιες:
1. Μικρό τύμπανο με επίμηκες κυλινδρικό σώμα
2. Είδος ντέφι
Ορισμένες πηγές υποστηρίζουν ότι ένα ντέφι διαφέρει από ένα ντέφι μόνο με την παρουσία συρμάτων τεντωμένων σταυρωτά μέσα του, γεμισμένα με κουδούνια και μπιχλιμπίδια. Αυτή η ιδέα είναι αναμφίβολα το μεγαλύτερο λάθος και ατυχής αυταπάτη.
Το ντέφι και το ντέφι μετατρέπονται στο ίδιο όργανο με τις ίδιες μεθόδους εκτέλεσης. Αυτό είναι κυριολεκτικά το ίδιο με το να λέμε ότι το tom-tom και οι καστανιέτες είναι το ίδιο όργανο και να τα παίζουμε με τον ίδιο τρόπο. Ένα ντέφι με τη σύγχρονη έννοια είναι ένα ντέφι ή «προβηγκιανό τύμπανο», ενώ ένα ντέφι, με όλες τις επακόλουθες συνέπειες, είναι ένα ντέφι.
Το κορίτσι του John William Godward με ένα ντέφι 1909
Το κορίτσι του John William Godward με ένα ντέφι 1906
Ο μεγαλύτερος παραλογισμός παραμένει η επίμονη μη αναγνώριση των καλλιτεχνικών δικαιωμάτων του ντέφι και η προφανής απροθυμία να καταλάβουμε ότι το ντέφι είναι ένας εντελώς ιδιαίτερος τύπος της οικογένειας των τυμπάνων με την ευρεία έννοια της λέξης και δεν έχει τίποτα κοινό με το ντέφι. αποκαλείται συχνά «ντέφι».
Όλη η ανοησία αυτής της κατάστασης προέκυψε, αναμφίβολα, λόγω της εσφαλμένης μετάφρασης αυτής της λέξης.
Όπως γνωρίζετε, στη Γαλλία το ντέφι λέγεται Tambourin, και το ντέφι ονομάζεται Tambour de Basque. Αντίθετα, στην Ιταλία το ντέφι μεταφραζόταν πάντα με τη λέξη Tamburino, και το ντέφι από τον Tamburello, και μόλις τον τελευταίο καιρό εισήχθη η απαραίτητη διάκριση. Ο Vittorio Ricci στο L "Orchestrazione άρχισε να ορίζει το ντέφι - ταμπουρίνο, την έννοια του Tamburo Provenzale, και ο Ettore Panizza, έχοντας διευκρινίσει το όνομα του ντέφι - tamburello, εισήγαγε την έννοια του Tamburo Basco.
Η λέξη Tamburino στα ιταλικά σημαίνει «ντέφι», «τύμπανο» και ένα παιδικό παιχνίδι σε μορφή τυμπάνου, αλλά όχι ντέφι. Κατά συνέπεια, η έννοια του tamburino - «ντέφι», αποδείχθηκε ότι αποκτήθηκε, αναμφίβολα, εκτός Ιταλίας.
John William Godward Ionic Dancer 1902
John William Godward Drusilla 1906
Φυσικά, τίθεται το ερώτημα: ποιος εισήγαγε μια τέτοια ασάφεια και σε ποιον οφείλει τέτοια σύγχυση η σύγχρονη επιστήμη;
Οι Γάλλοι, για παράδειγμα, χρησιμοποιούν τη λέξη Tambour de Basque για να ονομάσουν ολόκληρη την οικογένεια αυτού του τύπου οργάνου, η οποία περιλαμβάνει τους διάφορους εκπροσώπους του από το πρωτόγονο ντέφι tympanum cribi - «τύμπανο κόσκινο» και το εβραϊκό tof σε όλα τα είδη Κινέζων, Βρετάνη. , αγγλικά, τουρκεστάν και υπερκαυκάσια ντέφι με μπιχλιμπίδια ή χωρίς αυτά, γνωστά ως «ντέφια», «στρατόπεδα», «μέρες» και παρόμοια αμέτρητα και ατελείωτα ονόματα.
William Merritt Chase Girl with Tambourine 1886
William Merritt Chase Girl με ένα ντέφι. Η κυρία Chase ως Ισπανίδα χορεύτρια 1886
Jules LeBlanc Stewart The Spanish Girl 1875
Είναι ενδιαφέρον να σημειωθεί ότι ούτε ένας Γάλλος δεν αποκάλεσε ποτέ το ντέφι με το ιταλικό όνομα tamburino. Ούτε ο Berlioz, ούτε ο Gevart, ούτε ο Widor στις σελίδες των έργων τους πουθενά και ποτέ δεν έπεσαν σε τέτοια ανακρίβεια. Ονομάζουν το ντέφι Tambour Basque ή Tambour de Basque και, όπως έκανε ο Widor, το μεταφράζουν στα γερμανικά Schellentrommel. Ο Gewart, αναφερόμενος στη γερμανική λέξη Taburin, επιβεβαιώνει ότι πρόκειται για λανθασμένη μετάφραση αυτού του οργάνου.
Οι Άγγλοι, που χρησιμοποιούν τη λέξη ντέφι στη γλώσσα τους για να ορίσουν το ντέφι, είτε δεν δίνουν καθόλου το ιταλικό όνομα - αυτό έκανε ο Προυτ, είτε, αν μιλούν για ντέφι και ντέφι, δεν προσπαθούν να είναι ιδιαίτερα ακριβείς. , αν και κατηγορούν τους Γερμανούς για την ασάφεια των ονομάτων.
Οι Αμερικανοί δεν αναφέρουν καθόλου το ντέφι της Προβηγκίας, αλλά μιλούν για το ντέφι ως ένα όργανο που ονομάζεται Tamburino στα ιταλικά. Αυτό όμως δεν είναι αρκετό. Ο Arthur-Olaf Andersen αντικαθιστά ακόμη και το γαλλικό όνομα για το ντέφι - Tambour de Basque με το αγγλικό Tambourine, και ο Arthur-Edward Johnston συμφωνεί ότι τόσο το Tambourin όσο και το Tambour de Basque θεωρούνται γενικά ισοδύναμα και τα δίνει ως δύο διαφορετικά γαλλικά ονόματα για ένα συνηθισμένο ντέφι .
Alexey Kharlamov Ιταλός με ντέφι
Ο William Etty Bacchante με το ντέφι
Christian Bernard Rode Girl with a Tambourine 1785 Hermitage
Έτσι, όλη η σύγχυση προέρχεται μόνο από τη γερμανική λέξη Tamburin, την οποία οι Γερμανοί χρησιμοποιούν για να αποκαλούν και ντέφι και ντέφι. Η διαφορά στα ονόματα προφανώς προέκυψε πολύ πρόσφατα, και τώρα, όπως είναι γνωστό, το ντέφι ονομάζεται μερικές φορές Kleintrommel και το ντέφι - Schellentrommel.
Ωστόσο, αυτά τα ονόματα είναι λιγότερο κοινά στους Γερμανούς παρά στους ξένους, και μόνο ένας Sachs, επισημαίνοντας την ανακρίβεια της λέξης Tamburin, αναφέρεται στην ιταλική προέλευσή της.
Adolphe William Bouguereau Γύφτο κορίτσι με ένα βασκικό ντέφι 1867
Jean Baptiste Corot Gypsy 1865-70
José de Ribera Κορίτσι με ντέφι 1637
Anselm Feuerbach Κορίτσι με ένα ντέφι 1860-61
Οι Ιταλοί δεν χρησιμοποιούν καθόλου τη λέξη Tamburino για να δηλώσουν ντέφι και, ως εκ τούτου, υπάρχει μια προφανής παρεξήγηση κάπου σε όλο αυτό το θέμα. Ωστόσο, ήταν οι Γερμανοί που προκάλεσαν κυρίως «παρεξηγήσεις» στα ονόματα των ορχηστρών και η λέξη τους ντέφι με την έννοια του ντέφι μετανάστευσε στη ρωσική ορχήστρα όχι από την Ιταλία, αλλά μόνο, προς βαθύτατη λύπη μας, από τη Γερμανία, μαζί με οι ημιγράμματοι Γερμανοί μαέστροι που κατέκλυσαν κάποτε τη Ρωσία και μάλλον εχθρικοί μουσικοί της ορχήστρας. Αυτή η ατυχής συγκυρία κατέστησε αδύνατο για τους Ρώσους μουσικούς να εισαγάγουν μια ειδική έννοια εγκαίρως και αποδέχθηκαν άθελά τους τον ορισμό του Tamburino ως την αληθινά ιταλική έννοια του ντέφι και του γερμανικού Tamburin ως και των δύο.
Elizabeth Vigée-Lebrun Emma, Lady Hamilton 1790-91
Alois Hans Schram Gypsy.
Τσιγγάνος Luis Ricardo Falero με ντέφι.
Τώρα, τι είναι το ντέφι;
Το τύμπανο, που ονομάζεται ντέφι, είναι γνωστό από αμνημονεύτων χρόνων. Μπορεί να βρεθεί στη νότια Γαλλία και την Ινδία, στο Μεξικό και την Κεντρική Αφρική, στα νησιά της Πολυνησίας και στην Ασία - με λίγα λόγια, διάφοροι λαοί έχουν αποτίσει φόρο τιμής σε αυτό το υπέροχο όργανο. Όμως το ντέφι αρχικά προήλθε από την Προβηγκία και τη Χώρα των Βάσκων, όπου, όπως λέει ο Guevaert, χρησιμοποιήθηκε σε συνδυασμό με έναν σπιτικό σωλήνα, το galoubet. Το ίδιο το όργανο συνήθως τοποθετείται σε μια σφεντόνα στον ώμο και ο ντέφι χτυπά το ντέφι με ένα μικρό ραβδί, το οποίο κρατά με το δεξί του χέρι, ενώ με το αριστερό παίζει γαλουμπέτ, κρατώντας ταυτόχρονα το ντέφι. Μερικές φορές, ωστόσο, οι μουσικοί έπαιζαν ένα ντουέτο, ο καθένας στο δικό του όργανο, όπως στον πίνακα του Durer.
Albert Durer Φλαουτίστας και ντέφι 1503-4.
Αυτή η αστεία συγκυρία -παίζοντας δύο όργανα ταυτόχρονα- έδωσε την αφορμή για τη γνωστή γαλλική παροιμία - Ce qui vient de la flute, sen va par le tambour, και ακόμη και πριν από τον Μεσαίωνα, η λέξη tabourin ή tambourin πάντα προκαλούσε το Η ιδέα της ένωσης δύο οργάνων - ενός φλάουτου και ενός τυμπάνου, και ο μουσικός που τα έπαιζε ονομαζόταν πάντα «ντέφι». Ως αποτέλεσμα, ως αποτέλεσμα μιας τέτοιας περίεργης «στερέωσης» δύο ανόμοιων οργάνων, οι ήχοι του φλάουτου ακούγονταν πάντα με τη συνοδεία του ντέφι, και μόλις το φλάουτο είχε χρόνο να σφυρίξει τη μελωδία του, το τύμπανο το χτύπησε αμέσως μετά. .
Μεσαιωνική νωπογραφία Άγγελος με ντέφι.
Ο Charles-Marie Widor, αναφέροντας αυτό το όργανο στις σελίδες του βιβλίου του, λέει ότι «διακρίνεται από ένα συνηθισμένο τύμπανο από την έντονα επιμήκη εμφάνισή του και την απουσία αιχμηρού ήχου» και ο Joseph Baggars προσθέτει ότι δεν είναι μόνο μακρύτερο και πιο στενό από ένα συνηθισμένο τύμπανο, αλλά, αντίθετα, έχει χορδές τεντωμένες πάνω από το δέρμα, γεγονός που δίνει στο ντέφι τη χαρακτηριστική του «κάπως ρινική θαμπάδα». Αντίθετα, ο Γάλλος στρατιωτικός μαέστρος του 19ου αιώνα Μ.-Α. Suye πρόσεχε. Απλώς συνδυάζει αυτές τις θέσεις και δηλώνει ότι το ντέφι έχει «πολύ μακρύ σώμα και συχνά είναι χωρίς χορδές - sans timbre».
W. F. Dawson Χριστουγεννιάτικος μινστράλ παίζει πίπες και ντέφι. 1902
Υπάρχουν περισσότερες από μία ποικιλίες ντέφι ακόμη και στη Νότια Γαλλία και, ανάλογα με την περιοχή, τροποποιεί κάπως το σχεδιασμό του. Έτσι, ένα γνήσιο ντέφι της Προβηγκίας δεν έχει καθόλου χορδές και ο ήχος του, ελαφρώς πνιγμένος, εξαρτάται προφανώς εξ ολοκλήρου από την ένταση του οργάνου - το ύψος και το πλάτος του. Αντίθετα, το έγχορδο ντέφι που αναφέρει ο Kurt Sachs ανήκει στα ντέφια της Γασκώνας, ή ακριβέστερα, στα ντέφια Béarn, και έχει επτά χορδές εντέρου, στερεωμένες με μανταλάκια και κουρδισμένες σε μια αυθαίρετη πέμπτη με τέτοιο τρόπο ώστε να ακούγονται όλες οι περίεργες χορδές. το τονωτικό, και οι ζυγές χορδές ακούγονται κυρίαρχα. Διαφορετικά, ο σχεδιασμός και η χρήση του δεν διαφέρουν από ένα συνηθισμένο ντέφι.
Ντέφι Patricia Brazil.
Η Cecile Forsythe μιλάει αναλυτικότερα για το ντέφι. Επιβεβαιώνει επίσης ότι το σώμα αυτού του τυμπάνου είναι πολύ μακρύ σε σχέση με τη διάμετρό του. Είναι κατασκευασμένο από ξύλο καρυδιάς και είναι σκαλισμένο και βαμμένο σε κάθε είδους περίπλοκα σχέδια. Και τα δύο τμήματα του ντέφι καλύπτονται, κατά κύριο λόγο, με το λεπτότερο δέρμα μόσχου. Σε όλη την άνω τομή, πάνω από το δέρμα, τεντώνεται είτε μια χορδή, είτε ένα μεταξωτό κορδόνι, ή, που είναι πολύ πιο ακριβές, ένα απλό χοντρό σχοινί κάνναβης, σφιχτά σε επαφή με την επιφάνεια του δέρματος χρησιμοποιώντας μανταλάκια. Η ιδιαιτερότητα αυτής της περίστασης είναι ότι αυτό το τουρνικέ δεν διασχίζει την κάτω επιφάνεια του δέρματος, αλλά μάλλον την επάνω, πάνω στην οποία ο ερμηνευτής χτυπά με ένα ραβδί. Όπως έχει ήδη σημειωθεί, υπάρχουν ορισμένες αποκλίσεις ως προς αυτό, η αδιαμφισβήτητη ακρίβεια των οποίων δύσκολα μπορεί να διαπιστωθεί. Ο Forsythe υποστηρίζει τις παρατηρήσεις του με μια περιγραφή του οργάνου που είχε στη διάθεσή του ο Σκωτσέζος συνθέτης και μουσικολόγος William Wallace (Wallace, 1860-1940).
Η δικαιοσύνη απαιτεί να παραδεχτεί κανείς ότι ο τύπος του ντέφι που περιγράφει ο Forsythe είναι, προφανώς, ο πιο ακριβής. Αλλά η προφανής απόκλιση ξεκινά από τους τρόπους με τους οποίους χρησιμοποιείται αυτό το εργαλείο. Μέχρι τώρα ήταν γνωστό ότι ο ντέφι χτυπάει το ντέφι με ένα ραβδί, το οποίο κρατά στο δεξί του χέρι, και παίζει τη πίπα με το αριστερό. Ο Forsythe, και μαζί του ο Sachs, δηλώνει ότι κρατά ένα ραβδί με χοντρή μύτη (από σκληρό ξύλο ή ελεφαντόδοντο) στο αριστερό του χέρι, και όχι ένα γαλουμπέτ ή τσιρούλα, και παίζει με το δεξί. Δεν είναι αυτό το θέμα, τελικά. Το εργαστήριο ντέφι της Μασσαλίας ορίζει στο καταστατικό του τη δυνατότητα να παίζει το ντέφι και με τα δύο χέρια. Είναι πιο σημαντικό να διαπιστωθεί η παρουσία ενός γνήσιου ντέφι στην ορχήστρα και όχι κάποιου εγχώριου ψεύτικου. Άλλωστε, τα καθήκοντα του galoubet θα εξακολουθούν να εκτελούν ορκισμένοι φλαουτίστες ή κλαρινίστες και το ραβδί θα παίζουν πραγματικοί ντράμερ, που είναι εξίσου άνετα να χτυπούν και με το αριστερό και με το δεξί τους χέρι.
Ο Jacob von Staehlin (1709-1785), ένας πολύ παρατηρητικός και φωτισμένος ξένος που πέρασε πενήντα χρόνια από την ώριμη και ζωηρή ζωή του στη ζέστη της τότε ρωσικής αυλής και της επιστημονικής πραγματικότητας, μιλάει με εξαιρετικά περιέργεια για το Προβηγκιανό ντέφι. Λέει ότι «από τα όργανα που εμφανίστηκαν στη Ρωσία, αλλά δεν έγιναν της μόδας, είναι απαραίτητο να σημειώσουμε το ντέφι, πολύ συνηθισμένο στη Γαλλία, - ένα μικρό τυμπανάκι στερεωμένο στη ζώνη, στο οποίο συνοδεύει κανείς με το ένα χέρι, ενώ με ο άλλος παίζει ένα μικρό φλάουτο με τρεις τρύπες, παρόμοιο σε ήχο με ένα συνηθισμένο εγκάρσιο. Χορεύουν με αυτό το διπλό όργανο στη Γαλλία, ειδικά στην Προβηγκία και το Λανγκεντόκ, σε όλα τα πάρτι, διασκεδάζουν σε αγροτικούς στρογγυλούς χορούς και τραγουδούν στην κορυφή των πνευμόνων τους, αλλά δεν πνίγουν το όργανο. Ο κόμης Vicedom, ο οποίος ήταν το 1745-1747 στη ρωσική αυτοκρατορική αυλή ο υπουργός του βασιλιά της Πολωνίας και του Kursaxon, ένας κύριος με κομψό γούστο, ένας καλός μουσικός, ειδικά στο τσέμπαλο, πήγε αυτό το αγροτικό γαλλικό όργανο στη Δρέσδη και την Αγία Πετρούπολη. , όπου το έπαιζε τόσο καλά, σαν γνήσιος Γάλλος».
Έτσι, ένα πραγματικό ντέφι έχει πολύ μακρόστενο σώμα, μια χορδή ή ένα κορδόνι κάνναβης. τεντωμένο στενά πάνω από το δέρμα, και ένα ραβδί, το οποίο ο ερμηνευτής χειρίζεται με αρκετή επιδεξιότητα. Χάρη σε αυτά τα χαρακτηριστικά, το ντέφι έχει μια κάπως θαμπή ηχητικότητα, η οποία είναι επίσης πολύ χαρακτηριστική και πρωτότυπη. Ως εκ τούτου, θα πρέπει να χρησιμοποιείται μόνο σε περιπτώσεις που απαιτείται είτε από την ίδια τη μουσική είτε από την ειδική πρόθεση του δημιουργού, που σίγουρα αποκλείει τη συμμετοχή ενός συνηθισμένου ντραμς. Σε κάθε περίπτωση, ένα ντέφι δεν μπορεί να συγκριθεί ούτε με ένα σύγχρονο στρατιωτικό τύμπανο, ούτε, ειδικά, με ένα ντέφι. Είναι σαφές, βέβαια, ότι αυτή η κατάσταση δεν προκύπτει από γενικές ή ιστορικές συγκυρίες, αλλά από τις ευθύνες και τις δυνατότητες του οργάνου σε μια σύγχρονη συμφωνική ορχήστρα. Αυτό πρέπει να γίνει κατανοητό επιτέλους, μια για πάντα.
Αποτελείται από δερμάτινη μεμβράνη τεντωμένη πάνω σε ξύλινο χείλος. Μερικοί τύποι ντέφι έχουν μεταλλικά κολλημένα πάνω τους, τα οποία αρχίζουν να κουδουνίζουν όταν ο εκτελεστής χτυπά τη μεμβράνη του ντέφι, το τρίβει ή κουνάει ολόκληρο το όργανο.
Το ντέφι είναι κοινό σε πολλούς λαούς: η ουζμπεκική doira; Αρμενικά, Αζερμπαϊτζάν, Τατζικιστάν ορ. σαμανικά τύμπανα με μακριά λαβή μεταξύ των λαών της Σιβηρίας και της Άπω Ανατολής.
ποικιλίες
Επί του παρόντος, υπάρχουν 2 κύριοι τύποι ντέφι:
- Λαϊκό ή εθνοτικό, ξύλινο χείλος με τεντωμένη δερμάτινη μεμβράνη. Ανάλογα με τον σκοπό τους, τα ντέφια κυκλοφορούν σε όλα τα μεγέθη. Εργαλεία αυτού του τύπου χρησιμοποιούνται για τελετουργικούς σκοπούς από ιθαγενείς σαμάνους. Λαϊκά θεωρούνται επίσης τα ντέφια με μικρά κουδούνια δεμένα σε ένα σύρμα τεντωμένο κάτω από μια μεμβράνη.
- Ορχηστρικό ντέφι, η πιο συνηθισμένη επιλογή, με δερμάτινη ή πλαστική μεμβράνη και μεταλλικές πλάκες στερεωμένες σε ειδικές υποδοχές στο χείλος. Αυτό το εργαλείο μερικές φορές ονομάζεται λανθασμένα . Το όργανο έχει εδραιωθεί σταθερά στην επαγγελματική μουσική, καθιστώντας ένα από τα κύρια κρουστά μιας συμφωνικής ορχήστρας.
Μεταξύ των σχετικών εργαλείων, πρέπει να σημειωθεί. Σε αντίθεση με ένα ντέφι, δεν υπάρχει δέρμα τεντωμένο πάνω του, αλλά 1 ή 2 σειρές μεταλλικών πλακών ενισχύονται στο σώμα. χρησιμοποιείται συνεχώς σε πολλά είδη σύγχρονης μουσικής, όπως η ροκ εν ρολ, η τζαζ και η ποπ μουσική.
Προέλευση
Το ντέφι ήταν γνωστό στους Ανατολικούς Σλάβους από την αρχαιότητα. Χρησιμοποιούνταν ιδιαίτερα ευρέως σε στρατιωτικές υποθέσεις και μεταξύ των μπουφόν. Σε παλαιότερες εποχές, το ντέφι ήταν ένα κρουστό όργανο με το δέρμα τεντωμένο πάνω του. Ίσως, όταν το όνομα "ντέφι" εμφανίζεται στα ρωσικά χρονικά, αυτό θα πρέπει να σημαίνει ένα όργανο που αργότερα έγινε γνωστό ως "".
Μία από τις περιγραφές ενός ντέφι μαζί με τις τρομπέτες ως στρατιωτικό μουσικό όργανο χρονολογείται από τον 10ο αιώνα. (δεκαετία 960) και περιλαμβάνεται στην περιγραφή της εκστρατείας του πρίγκιπα Svyatoslav Igorevich. Ο αριθμός των ντέφι του στρατού καθόριζε τη δύναμή του. Το ντέφι χρησίμευε ως ένδειξη αξιοπρέπειας οι ερμηνευτές στα ντέφια ήταν στην άμεση διάθεση των αρχηγών της ομάδας.
Το ντέφι μάχης ήταν ένα καζάνι με τεντωμένη δερμάτινη μεμβράνη. Στην αρχαιότητα, η μεμβράνη χτυπιόταν χρησιμοποιώντας ένα κερί - ένα χτυπητήρι σε μορφή μαστίγιο με μια πλεγμένη μπάλα στο τέλος. Τα στρατιωτικά ντέφια χρησιμοποιήθηκαν τόσο από το πεζικό όσο και από το ιππικό. Υπάρχουν γνωστές ποικιλίες στρατιωτικών ντέφι: τουλούμπας και κουδούνια συναγερμού.
Πιστεύεται ότι τα ρωσικά κουδούνια συναγερμού ήταν τεράστιου μεγέθους 4 άλογα που χρησιμοποιήθηκαν για τη μεταφορά τους. Και ο ήχος, ή μάλλον το βρυχηθμό, παρήχθη ταυτόχρονα από 8 συναγερμούς. Με τη βοήθεια συμβατικών σημάτων ντέφι, πραγματοποιήθηκε ηχητική επικοινωνία στο ρωσικό στρατό και δόθηκαν διάφορες εντολές. Κατά τη διάρκεια της μάχης, τα κρουστά συνδυάστηκαν με σάλπιγγες και σούρνες και δημιουργούσαν ένα βρυχηθμό που τρόμαζε τον εχθρό.
Στους μεταγενέστερους αιώνες, το ντέφι χρησιμοποιήθηκε ευρέως από βουβώνους και οδηγούς αρκούδων. Το ντέφι μπουφούν μοιάζει με σύγχρονο όργανο. Είναι ένα στενό στρογγυλό ξύλινο κέλυφος με δερμάτινη μεμβράνη τεντωμένη στη μία πλευρά και κουδούνια και κουδούνια αναρτημένα από μέσα. Χτυπούν τη μεμβράνη με τα δάχτυλά τους ή με ένα πινέλο. Εκείνη την εποχή, οι ντέφιδες έπαιζαν σε ένα σύνολο με μπαλαλάικα ή ακορντεονίστες και μερικές φορές απλώς συνόδευαν το να τραγουδούν τολμηρά τραγούδια.
Επιπλέον, το ντέφι χρησιμοποιήθηκε ως σόλο όργανο. Έτσι περιέγραψαν το παιχνίδι του οργάνου: «Όταν παίζουν το ντέφι, οι λαϊκοί βιρτουόζοι κάνουν διάφορα κόλπα, το ρίχνουν ψηλά και το πιάνουν από τη μύγα, χτυπώντας τα γόνατά τους με το ντέφι, μετά χτυπώντας το στο κεφάλι, στο πηγούνι, ακόμα και στο μύτη, τυμπανίζοντας στο ντέφι με τα χέρια τους, με τον αγκώνα, τα δάχτυλα, κάνουν τρέμολο και ουρλιάζουν, περνώντας τον αντίχειρα του δεξιού χεριού πάνω από το δέρμα κ.λπ.».
Το ντέφι ήταν ευρέως διαδεδομένο στην Ουκρανία και τη Λευκορωσία και χρησιμοποιήθηκε πιο συχνά στη χορευτική μουσική. Αυτό το όργανο βρίσκεται περιστασιακά στα χέρια λαϊκών μουσικών ακόμα και σήμερα, αλλά έχει βρει την κύρια εφαρμογή του σε ορχήστρες ρωσικών λαϊκών οργάνων.
Βίντεο: Ντέφι σε βίντεο + ήχος
Ένα βίντεο με αυτό το εργαλείο θα εμφανιστεί στην εγκυκλοπαίδεια πολύ σύντομα!
Πώληση: πού να αγοράσετε/παραγγείλετε;
Η εγκυκλοπαίδεια δεν περιέχει ακόμη πληροφορίες σχετικά με το πού μπορείτε να αγοράσετε ή να παραγγείλετε αυτό το όργανο. Μπορείτε να το αλλάξετε αυτό!