Die Tür zum Billardzimmer steht offen; Man hört das Geräusch von Bällen und Yashas Stimme: „Sieben und achtzehn!“ Gaevs Gesichtsausdruck verändert sich, er weint nicht mehr.
Ich bin furchtbar müde. Lass mich, Firs, mich umziehen. (Er geht durch die Halle nach Hause, gefolgt von Firs.)
Pischik. Was wird versteigert? Sag mir!
Ljubow Andrejewna. Ist der Kirschgarten verkauft?
Lopakhin. Verkauft.
Ljubow Andrejewna. Wer hat es gekauft?
Lopakhin. Ich habe es gekauft.
Pause.
Lyubov Andreevna ist deprimiert; sie wäre gestürzt, wenn sie nicht in der Nähe von Stuhl und Tisch gestanden hätte. Warja nimmt die Schlüssel von ihrem Gürtel, wirft sie mitten im Wohnzimmer auf den Boden und geht.
Ich habe es gekauft! Warten Sie, meine Herren, tun Sie mir einen Gefallen, mein Kopf ist getrübt, ich kann nicht sprechen ... (Lacht.) Wir kamen zur Auktion, Deriganov war bereits da. Leonid Andreich hatte nur fünfzehntausend, und Deriganov zahlte sofort dreißigtausend zusätzlich zur Schuld. Ich sehe, dass das der Fall ist, ich habe ihn angegriffen und ihm vierzig gegeben. Er ist fünfundvierzig. Ich bin fünfundfünfzig. Das heißt, er addiert fünf, ich addiere zehn ... Nun, es ist vorbei. Ich gab neunzig mehr als meine Schulden ab; Der Kirschgarten gehört jetzt mir! Mein! (Lacht.) Mein Gott, mein Gott, mein Kirschgarten! Sag mir, dass ich betrunken bin, verrückt, dass ich mir das alles nur einbilde ... (Stampft mit den Füßen.) Lach mich nicht aus! Wenn mein Vater und mein Großvater nur aus ihren Gräbern aufstehen und sich den ganzen Vorfall ansehen würden, wie ihr Ermolai, der geschlagene, ungebildete Ermolai, der im Winter barfuß lief, wie dieser selbe Ermolai ein Anwesen kaufte, das schönste davon dort ist nichts auf der Welt. Ich kaufte ein Anwesen, auf dem mein Großvater und mein Vater Sklaven waren, wo sie nicht einmal die Küche betreten durften. Ich träume, ich bilde mir das nur ein, es scheint nur ... Das ist ein Produkt deiner Fantasie, eingehüllt in die Dunkelheit des Unbekannten ... (Er nimmt die Schlüssel in die Hand und lächelt liebevoll.) Sie hat die Schlüssel weggeworfen, sie will zeigen, dass sie hier nicht mehr die Herrin ist... (Klingelt mit den Tasten.) Nun, es spielt keine Rolle.
Man hört, wie das Orchester stimmt.
Hey Musiker, spielt, ich will euch zuhören! Kommen Sie und sehen Sie zu, wie Ermolai Lopakhin mit der Axt in den Kirschgarten geht und wie die Bäume zu Boden fallen! Wir werden Datschen errichten und unsere Enkel und Urenkel werden hier ein neues Leben erleben... Musik, Spiel!
Musik spielt. Ljubow Andrejewna sank auf einen Stuhl und weinte bitterlich.
(Vorwurfsvoll.) Warum, warum hast du mir nicht zugehört? Mein armer, guter, du wirst es jetzt nicht zurückbekommen. (Mit Tränen.) Oh, wenn das alles nur vorübergehen würde, wenn sich nur unser unangenehmes, unglückliches Leben irgendwie ändern würde.
Pischik(nimmt ihn mit leiser Stimme am Arm). Sie weint. Lass uns in die Halle gehen, lass sie in Ruhe sein ... Lass uns gehen ... (Nimmt ihn am Arm und führt ihn in die Halle.)
Lopakhin. Was ist das? Musik, klar spielen! Lass alles so sein, wie ich es wünsche! (Mit Ironie.) Ein neuer Grundbesitzer kommt, der Besitzer eines Kirschgartens! (Ich habe aus Versehen den Tisch angestoßen und den Kandelaber fast umgeworfen.) Ich kann alles bezahlen! (Geht mit Pishchik.)
Im Flur und im Wohnzimmer ist niemand außer Ljubow Andrejewna, die da sitzt, am ganzen Körper kauert und bitterlich weint. Musik spielt leise. Anya und Trofimov treten schnell ein, Anya nähert sich ihrer Mutter und kniet vor ihr nieder, Trofimov bleibt am Eingang der Halle.
Anya. Mama!... Mama, weinst du? Meine liebe, gütige, gute Mutter, meine Schöne, ich liebe dich... Ich segne dich. Der Kirschgarten ist verkauft, er ist nicht mehr da, es ist wahr, es ist wahr, aber weine nicht, Mama, du hast noch ein Leben vor dir, deine gute, reine Seele bleibt... Komm mit, lass uns gehen , Liebes, von hier aus lass uns gehen!.. Wir werden einen neuen Obstgarten anlegen, luxuriöser als dieser, du wirst ihn sehen, du wirst ihn verstehen, und Freude, stille, tiefe Freude wird auf deine Seele sinken, wie die Sonne in die Abendstunde, und du wirst lächeln, Mama! Lass uns gehen, Schatz! Lass uns gehen!..
Vorhang
VIERTER AKT
Die Kulisse des ersten Aktes. Es gibt keine Vorhänge an den Fenstern, keine Gemälde, es gibt nur noch ein paar Möbel, die zusammengeklappt in einer Ecke stehen, als ob sie zum Verkauf stünden. Es fühlt sich leer an. Koffer, Reiseutensilien usw. sind in der Nähe der Ausgangstür und im hinteren Teil der Bühne gestapelt. Links ist die Tür offen und von dort sind die Stimmen von Warja und Anya zu hören. Lopachin steht auf und wartet. Yasha hält ein Tablett mit mit Champagner gefüllten Gläsern. Im Flur bindet Epichodow eine Kiste zu. Im Hintergrund hinter der Bühne ist ein Grollen zu hören. Die Männer kamen, um sich zu verabschieden. Gaevs Stimme: „Danke, Brüder, danke.“
Yasha. Das einfache Volk kam, um sich zu verabschieden. Ich bin dieser Meinung, Ermolai Alekseich: Die Leute sind nett, aber sie verstehen wenig.
Das Summen lässt nach. Lyubov Andreevna und Gaev treten durch die Front ein; Sie weint nicht, aber sie ist blass, ihr Gesicht zittert, sie kann nicht sprechen.
Gaev. Du hast ihnen deine Brieftasche gegeben, Lyuba. Das ist nicht möglich! Das ist nicht möglich!
Ljubow Andrejewna. Ich konnte nicht! Ich konnte nicht!
Beide gehen.
Lopakhin(an der Tür, ihnen folgend). Bitte, ich bitte demütig! Ein Glas zum Abschied. Ich dachte nicht daran, es aus der Stadt mitzubringen, aber am Bahnhof fand ich nur eine Flasche. Gern geschehen!
Pause.
Nun, meine Herren! Willst du nicht? (Entfernt sich von der Tür.) Wenn ich das gewusst hätte, hätte ich es nicht gekauft. Nun ja, ich werde auch nicht trinken.
Yasha stellt das Tablett vorsichtig auf den Stuhl.
Trink etwas, Yasha, zumindest du.
Yasha. Mit denen, die gehen! Glücklich bleiben? (Getränke.) Dieser Champagner ist nicht echt, das kann ich Ihnen versichern.
Lopakhin. Acht Rubel pro Flasche.
Pause.
Es ist verdammt kalt hier.
Yasha. Wir haben es heute nicht geheizt, wir gehen trotzdem. (Lacht.)
Lopakhin. Was bist du?
Yasha. Aus Vergnügen.
Lopakhin. Es ist Oktober, aber es ist sonnig und ruhig, wie im Sommer. Gut bauen. (Blick auf die Uhr, auf die Tür.) Meine Herren, bedenken Sie, dass es nur noch 46 Minuten bis zum Zug sind! Das bedeutet, dass wir in zwanzig Minuten zum Bahnhof fahren werden. Beeil dich.
Trofimov kommt im Mantel vom Hof.
Trofimov. Ich denke, es ist Zeit zu gehen. Die Pferde wurden bedient. Der Teufel weiß, wo meine Galoschen sind. Gegangen. (An der Tür.) Anya, meine Galoschen sind weg! Habe es nicht gefunden!
Lopakhin. Ich muss nach Charkow. Ich fahre mit dir in den gleichen Zug. Ich werde den ganzen Winter in Charkow leben. Ich habe die ganze Zeit mit dir rumgehangen, weil ich es satt hatte, nichts zu tun. Ich kann nicht ohne Arbeit leben, ich weiß nicht, was ich mit meinen Händen machen soll; irgendwie seltsam rumhängen, wie Fremde.
Trofimov. Wir gehen jetzt und Sie können sich wieder Ihrer nützlichen Arbeit widmen.
Lopakhin. Trinken Sie ein Glas.
Trofimov. Das werde ich nicht.
Lopakhin. Also, jetzt nach Moskau?
Trofimov. Ja, ich bringe sie in die Stadt und morgen nach Moskau.
Lopakhin. Ja... Nun ja, Professoren halten keine Vorlesungen, ich schätze, alle warten auf deine Ankunft!
Trofimov. Es geht dich nichts an.
Lopakhin. Wie viele Jahre studieren Sie schon an der Universität?
Trofimov. Lass dir etwas Neues einfallen. Es ist alt und flach. (Sucht nach Galoschen.) Weißt du, wir werden uns wahrscheinlich nicht wiedersehen, deshalb möchte ich dir zum Abschied noch einen Rat geben: Winke nicht mit den Armen! Machen Sie es sich nicht mehr angewöhnt zu schwingen. Und außerdem, Datschen zu bauen, darauf zu zählen, dass die Datscha-Besitzer irgendwann getrennte Eigentümer werden, so zu zählen bedeutet auch zu winken ... Schließlich liebe ich dich immer noch. Du hast dünne, sanfte Finger, wie ein Künstler, du hast eine dünne, sanfte Seele ...
Lopakhin(umarmt ihn). Auf Wiedersehen, mein Lieber. Danke für alles. Nehmen Sie bei Bedarf Geld für die Reise von mir ab.
Das Bild des Gartens im Stück „Der Kirschgarten“ ist mehrdeutig und komplex. Dies ist nicht nur ein Teil des Nachlasses von Ranevskaya und Gaev, wie es auf den ersten Blick scheinen mag. Darüber hat Tschechow nicht geschrieben. Der Kirschgarten ist ein symbolisches Bild. Es symbolisiert die Schönheit der russischen Natur und das Leben der Menschen, die sie großgezogen und bewundert haben. Mit dem Tod des Gartens geht auch dieses Leben zugrunde.
Ein Zentrum, das Charaktere vereint
Das Bild des Gartens im Stück „Der Kirschgarten“ ist das Zentrum, um das sich alle Charaktere vereinen. Auf den ersten Blick scheint es, dass es sich nur um alte Bekannte und Verwandte handelt, die sich zufällig auf dem Anwesen versammelt haben, um alltägliche Probleme zu lösen. Dies ist jedoch nicht wahr. Es ist kein Zufall, dass Anton Pawlowitsch Charaktere vereinte, die verschiedene soziale Gruppen und Altersgruppen repräsentierten. Ihre Aufgabe ist es, über das Schicksal nicht nur des Gartens, sondern auch ihres eigenen zu entscheiden.
Gaevs und Ranevskayas Verbindung zum Anwesen
Ranevskaya und Gaev sind russische Grundbesitzer, die ein Anwesen und einen Kirschgarten besitzen. Das sind Bruder und Schwester, sie sind sensible, kluge und gebildete Menschen. Sie sind in der Lage, Schönheit zu schätzen und sie ganz subtil zu spüren. Deshalb liegt ihnen das Bild des Kirschgartens so am Herzen. In der Wahrnehmung der Helden des Stücks „Der Kirschgarten“ verkörpert er Schönheit. Diese Charaktere sind jedoch träge, weshalb sie nichts tun können, um das zu retten, was ihnen lieb ist. Ranevskaya und Gaev mangelt es trotz ihres spirituellen Reichtums und ihrer Entwicklung an Verantwortung, Praktikabilität und Realitätssinn. Daher können sie nicht nur für ihre Lieben, sondern auch für sich selbst sorgen. Diese Helden wollen nicht auf Lopakhins Rat hören und ihr Land verpachten, obwohl ihnen dies ein anständiges Einkommen bringen würde. Sie denken, dass Datschen und Sommerbewohner vulgär sind.
Warum liegt Gaev und Ranevskaya das Anwesen so am Herzen?
Gaev und Ranevskaya können das Land nicht verpachten, da sie Gefühle für das Anwesen haben. Sie haben eine besondere Beziehung zum Garten, der für sie wie ein lebender Mensch ist. Vieles verbindet diese Helden mit ihrem Nachlass. Der Kirschgarten scheint ihnen die Verkörperung einer vergangenen Jugend, eines vergangenen Lebens zu sein. Ranevskaya verglich ihr Leben mit einem „kalten Winter“ und einem „dunklen, stürmischen Herbst“. Als der Gutsbesitzer auf das Anwesen zurückkehrte, fühlte sie sich wieder glücklich und jung.
Lopakhins Einstellung zum Kirschgarten
Das Bild des Gartens im Stück „Der Kirschgarten“ zeigt sich auch in Lopakhins Haltung ihm gegenüber. Dieser Held teilt nicht die Gefühle von Ranevskaya und Gaev. Er findet ihr Verhalten unlogisch und seltsam. Diese Person ist überrascht, warum sie nicht auf scheinbar offensichtliche Argumente hören möchte, die helfen, einen Ausweg aus einer schwierigen Situation zu finden. Es sollte beachtet werden, dass Lopakhin auch Schönheit zu schätzen weiß. Der Kirschgarten erfreut diesen Helden. Er glaubt, dass es nichts Schöneres auf der Welt gibt als ihn.
Lopakhin ist jedoch ein praktischer und aktiver Mensch. Im Gegensatz zu Ranevskaya und Gaev kann er den Kirschgarten nicht einfach nur bewundern und bereuen. Dieser Held strebt danach, etwas zu tun, um ihn zu retten. Lopakhin möchte Ranevskaya und Gaev aufrichtig helfen. Er überzeugt sie immer wieder davon, dass sie sowohl das Land als auch den Kirschgarten verpachten sollten. Dies muss so schnell wie möglich erfolgen, da die Auktion bald stattfinden wird. Die Grundbesitzer wollen jedoch nicht auf ihn hören. Leonid Andrejewitsch kann nur schwören, dass das Anwesen niemals verkauft wird. Er sagt, er werde die Auktion nicht zulassen.
Neuer Besitzer des Gartens
Trotzdem fand die Auktion statt. Der Besitzer des Anwesens ist Lopakhin, der sein eigenes Glück nicht fassen kann. Schließlich arbeiteten sein Vater und sein Großvater hier, „waren Sklaven“, sie durften nicht einmal die Küche betreten. Der Kauf eines Anwesens wird für Lopakhin zu einer Art Symbol seines Erfolgs. Dies ist eine wohlverdiente Belohnung für viele Jahre Arbeit. Der Held möchte, dass sein Großvater und sein Vater aus dem Grab auferstehen und sich mit ihm freuen können, um zu sehen, wie viel Erfolg ihr Nachkomme im Leben hatte.
Negative Eigenschaften von Lopakhin
Der Kirschgarten für Lopakhin ist nur Land. Es kann gekauft, verpfändet oder verkauft werden. Dieser Held hielt sich in seiner Freude nicht für verpflichtet, gegenüber den ehemaligen Besitzern des erworbenen Anwesens Taktgefühl zu zeigen. Lopakhin beginnt sofort mit der Abholzung des Gartens. Er wollte nicht darauf warten, dass die ehemaligen Besitzer des Anwesens gingen. Der seelenlose Lakai Yasha ähnelt ihm in gewisser Weise. Eigenschaften wie Bindung an den Ort, an dem er geboren und aufgewachsen ist, Liebe zu seiner Mutter und Freundlichkeit fehlen ihm völlig. In dieser Hinsicht ist Yasha das komplette Gegenteil von Firs, einem Diener, der diese Gefühle ungewöhnlich entwickelt hat.
Bezug zum Garten der Dienertannen
Um es zu enthüllen, ist es notwendig, ein paar Worte darüber zu sagen, wie Firs, der Älteste im Haus, ihn behandelt hat. Viele Jahre lang diente er seinen Herren treu. Dieser Mann liebt Gaev und Ranevskaya aufrichtig. Er ist bereit, diese Helden vor allen Schwierigkeiten zu schützen. Wir können sagen, dass Firs der einzige aller Charaktere in „The Cherry Orchard“ ist, der mit einer solchen Eigenschaft wie Hingabe ausgestattet ist. Dies ist eine sehr integrale Natur, die sich in der Haltung des Dieners gegenüber dem Garten vollständig manifestiert. Für Firs ist das Anwesen von Ranevskaya und Gaev ein Familiennest. Er ist bestrebt, es und seine Bewohner zu schützen.
Vertreter der neuen Generation
Das Bild des Kirschgartens im Stück „Der Kirschgarten“ ist nur den Charakteren am Herzen, die wichtige Erinnerungen daran haben. Der Vertreter der neuen Generation ist Petya Trofimov. Das Schicksal des Gartens interessiert ihn überhaupt nicht. Petja erklärt: „Wir stehen über der Liebe.“ Damit gibt er zu, dass er nicht in der Lage ist, ernsthafte Gefühle zu empfinden. Trofimov betrachtet alles zu oberflächlich. Er kennt das wirkliche Leben nicht, das er auf der Grundlage weit hergeholter Ideen neu zu gestalten versucht. Anya und Petya sind äußerlich glücklich. Sie dürsten nach einem neuen Leben, für das sie danach streben, mit der Vergangenheit zu brechen. Für diese Helden ist der Garten „ganz Russland“ und kein bestimmter Kirschgarten. Aber ist es möglich, die ganze Welt zu lieben, ohne sein Zuhause zu lieben? Petya und Anya verlieren auf der Suche nach neuen Horizonten ihre Wurzeln. Ein gegenseitiges Verständnis zwischen Trofimov und Ranevskaya ist unmöglich. Für Petya gibt es keine Erinnerungen, keine Vergangenheit, und Ranevskaya ist zutiefst besorgt über den Verlust des Anwesens, da sie hier geboren wurde, ihre Vorfahren auch hier lebten und sie das Anwesen aufrichtig liebt.
Wer rettet den Garten?
Wie bereits erwähnt, ist es ein Symbol der Schönheit. Nur wer es nicht nur wertschätzt, sondern auch dafür kämpft, kann es retten. Aktive und energische Menschen, die den Adel ersetzen, betrachten Schönheit nur als Gewinnquelle. Was wird mit ihr passieren, wer wird sie retten?
Das Bild des Kirschgartens in Tschechows Stück „Der Kirschgarten“ ist ein Symbol der Heimat und der Vergangenheit, das uns am Herzen liegt. Ist es möglich, mutig voranzuschreiten, wenn hinter einem das Geräusch einer Axt zu hören ist, die alles zerstört, was bisher heilig war? Es sei darauf hingewiesen, dass es sich um einen Kirschgarten handelt, und es ist kein Zufall, dass Ausdrücke wie „mit einer Axt auf einen Baum schlagen“, „eine Blume zertrampeln“ und „die Wurzeln abschneiden“ unmenschlich und blasphemisch klingen.
Deshalb haben wir kurz das Bild des Kirschgartens untersucht, wie es von den Figuren im Stück „Der Kirschgarten“ verstanden wird. Wenn wir über die Handlungen und Charaktere der Charaktere in Tschechows Werk nachdenken, denken wir auch über das Schicksal Russlands nach. Schließlich ist es für uns alle ein „Kirschgarten“.
„Der Kirschgarten“ ist der Höhepunkt des russischen Dramas des frühen 20. Jahrhunderts, eine lyrische Komödie, ein Stück, das den Beginn einer neuen Ära in der Entwicklung des russischen Theaters markierte.
Das Hauptthema des Stücks ist autobiografisch – eine bankrotte Adelsfamilie versteigert ihren Familienbesitz. Der Autor beschreibt als Mensch, der eine ähnliche Lebenssituation durchgemacht hat, mit subtilem Psychologismus den psychischen Zustand von Menschen, die bald gezwungen sind, ihre Heimat zu verlassen. Die Innovation des Stücks besteht darin, dass es keine Unterteilung der Helden in positive und negative, in Haupt- und Nebenhelden gibt. Sie sind alle in drei Kategorien unterteilt:
- Menschen der Vergangenheit - edle Aristokraten (Ranevskaya, Gaev und ihre Lakaien Firs);
- Menschen der Gegenwart - ihr kluger Vertreter, der Kaufmann-Unternehmer Lopakhin;
- Menschen der Zukunft – die fortschrittliche Jugend dieser Zeit (Petr Trofimov und Anya).
Geschichte der Schöpfung
Tschechow begann 1901 mit der Arbeit an dem Stück. Aufgrund schwerwiegender gesundheitlicher Probleme war der Schreibprozess recht schwierig, dennoch wurde das Werk 1903 abgeschlossen. Die erste Theateraufführung des Stücks fand ein Jahr später auf der Bühne des Moskauer Kunsttheaters statt und wurde zum Höhepunkt von Tschechows Schaffen als Dramatiker und zu einem Lehrbuchklassiker des Theaterrepertoires.
Spielanalyse
Beschreibung der Arbeit
Die Handlung spielt auf dem Familienanwesen der Gutsbesitzerin Lyubov Andreevna Ranevskaya, die mit ihrer kleinen Tochter Anya aus Frankreich zurückgekehrt ist. Sie werden am Bahnhof von Gaev (Ranevskayas Bruder) und Warja (ihrer Adoptivtochter) empfangen.
Die finanzielle Situation der Familie Ranevsky steht kurz vor dem völligen Zusammenbruch. Der Unternehmer Lopakhin bietet seine eigene Version der Lösung des Problems an: Das Land in Anteile aufzuteilen und es den Sommerbewohnern gegen eine bestimmte Gebühr zur Nutzung zu überlassen. Dieser Vorschlag belastet die Dame, denn dafür muss sie sich von ihrem geliebten Kirschgarten verabschieden, mit dem viele schöne Erinnerungen an ihre Jugend verbunden sind. Zu der Tragödie kommt noch die Tatsache hinzu, dass ihr geliebter Sohn Grischa in diesem Garten starb. Gaev ist von den Gefühlen seiner Schwester durchdrungen und versichert ihr, dass ihr Familienbesitz nicht zum Verkauf angeboten wird.
Die Handlung des zweiten Teils spielt sich auf der Straße, im Hof des Anwesens ab. Lopakhin beharrt mit seinem charakteristischen Pragmatismus weiterhin auf seinem Plan, das Anwesen zu retten, aber niemand beachtet ihn. Alle wenden sich an den aufgetauchten Lehrer Pjotr Trofimow. Er hält eine spannende Rede, die dem Schicksal Russlands und seiner Zukunft gewidmet ist und das Thema Glück in einem philosophischen Kontext berührt. Der Materialist Lopakhin steht dem jungen Lehrer skeptisch gegenüber, und es stellt sich heraus, dass nur Anya in der Lage ist, von seinen erhabenen Ideen durchdrungen zu werden.
Der dritte Akt beginnt damit, dass Ranevskaya ihr letztes Geld dazu verwendet, ein Orchester einzuladen und einen Tanzabend zu organisieren. Gaev und Lopakhin sind gleichzeitig abwesend – sie gingen zu einer Auktion in die Stadt, wo das Ranevsky-Anwesen unter den Hammer kommen sollte. Nach langem Warten erfährt Ljubow Andrejewna, dass ihr Nachlass von Lopakhin versteigert wurde, der seine Freude über den Erwerb nicht verbirgt. Die Familie Ranevsky ist verzweifelt.
Das Finale ist ganz dem Abzug der Familie Ranevsky aus ihrem Zuhause gewidmet. Die Abschiedsszene wird mit all dem tiefen Psychologismus dargestellt, der Tschechow innewohnt. Das Stück endet mit einem überraschend tiefgründigen Monolog von Firs, den die Besitzer in aller Eile auf dem Anwesen vergessen hatten. Der Schlussakkord ist der Klang einer Axt. Der Kirschgarten wird abgeholzt.
Hauptfiguren
Ein sentimentaler Mensch, der Besitzer des Anwesens. Nachdem sie mehrere Jahre im Ausland gelebt hat, hat sie sich an ein luxuriöses Leben gewöhnt und erlaubt sich aus Trägheit weiterhin viele Dinge, die ihr angesichts der beklagenswerten Lage ihrer Finanzen nach der Logik des gesunden Menschenverstandes unzugänglich sein sollten. Als leichtfertiger und in alltäglichen Angelegenheiten sehr hilfloser Mensch möchte Ranevskaya nichts an sich ändern, obwohl sie sich ihrer Schwächen und Unzulänglichkeiten voll bewusst ist.
Als erfolgreicher Kaufmann hat er der Familie Ranevsky viel zu verdanken. Sein Bild ist zweideutig – er vereint Fleiß, Besonnenheit, Unternehmungsgeist und Unhöflichkeit, einen „bäuerlichen“ Anfang. Am Ende des Stücks teilt Lopakhin nicht die Gefühle von Ranevskaya; er ist froh, dass er es sich trotz seiner bäuerlichen Herkunft leisten konnte, das Anwesen der Besitzer seines verstorbenen Vaters zu kaufen.
Wie seine Schwester ist er sehr sensibel und sentimental. Als Idealist und Romantiker heckt er, um Ranevskaya zu trösten, fantastische Pläne zur Rettung des Familienbesitzes aus. Er ist emotional, wortreich, aber gleichzeitig völlig inaktiv.
Petja Trofimow
Ein ewiger Student, ein Nihilist, ein beredter Vertreter der russischen Intelligenz, der sich nur mit Worten für die Entwicklung Russlands einsetzt. Auf der Suche nach der „höchsten Wahrheit“ leugnet er die Liebe und hält sie für ein kleinliches und illusorisches Gefühl, was Ranevskayas Tochter Anya, die in ihn verliebt ist, zutiefst verärgert.
Eine romantische 17-jährige junge Dame, die unter den Einfluss des Populisten Pjotr Trofimow geriet. Anya glaubt rücksichtslos an ein besseres Leben nach dem Verkauf des Nachlasses ihrer Eltern und ist für das gemeinsame Glück an der Seite ihres Geliebten auf alle Schwierigkeiten vorbereitet.
Ein 87-jähriger Mann, Lakai im Haus der Ranevskys. Der Dienertypus der alten Zeiten umgibt seine Herren mit väterlicher Fürsorge. Auch nach der Abschaffung der Leibeigenschaft blieb er seinen Herren treu.
Ein junger Lakai, der Russland mit Verachtung behandelt und davon träumt, ins Ausland zu gehen. Als zynischer und grausamer Mann ist er den alten Firs gegenüber unhöflich und behandelt sogar seine eigene Mutter respektlos.
Struktur der Arbeit
Der Aufbau des Stücks ist recht einfach – 4 Akte ohne Aufteilung in einzelne Szenen. Die Wirkungsdauer beträgt mehrere Monate, vom späten Frühling bis Mitte Herbst. Im ersten Akt kommt es zur Darstellung und Handlung, im zweiten kommt es zu einer Spannungssteigerung, im dritten zum Höhepunkt (dem Verkauf des Nachlasses) und im vierten zur Auflösung. Ein charakteristisches Merkmal des Stücks ist das Fehlen echter äußerer Konflikte, Dynamik und unvorhersehbarer Wendungen in der Handlung. Die Bemerkungen, Monologe, Pausen und etwas Understatement des Autors verleihen dem Stück eine einzigartige Atmosphäre exquisiter Lyrik. Der künstlerische Realismus des Stücks wird durch den Wechsel dramatischer und komischer Szenen erreicht.
(Szene aus einer modernen Produktion)
Die Entwicklung der emotionalen und psychologischen Ebene dominiert im Stück; der Haupttreiber der Handlung sind die inneren Erfahrungen der Charaktere. Der Autor erweitert den künstlerischen Raum des Werkes, indem er eine große Anzahl von Charakteren vorstellt, die niemals auf der Bühne erscheinen werden. Der Effekt der Erweiterung räumlicher Grenzen wird auch durch das symmetrisch auftauchende Frankreich-Thema erzielt, das dem Stück eine gewölbte Form verleiht.
Abschließendes Fazit
Man könnte sagen, Tschechows letztes Stück ist sein „Abgesang“. Die Neuheit ihrer dramatischen Sprache ist ein direkter Ausdruck von Tschechows besonderem Lebenskonzept, das sich durch eine außergewöhnliche Aufmerksamkeit für kleine, scheinbar unbedeutende Details und eine Konzentration auf die inneren Erfahrungen der Figuren auszeichnet.
In dem Stück „Der Kirschgarten“ hat der Autor den Zustand der kritischen Uneinigkeit in der russischen Gesellschaft seiner Zeit eingefangen; dieser traurige Faktor ist oft in Szenen vorhanden, in denen die Charaktere nur sich selbst hören und nur den Anschein einer Interaktion erwecken.
Die Anwendung der DCF-Methode (Discounted Cash Flow) auf Tschechows Stück kann Ihre Sicht auf den Klassiker verändern. Nach 110 Jahren fand „Money“ endlich heraus, warum und wie viel Lyubov Ranevskaya beim Verkauf des Anwesens unterboten hatte.
ELENA CHIRKOVA
Einkommen und Ansätze
„Wenn ein Mann Geld ausgibt, ist seine Verschwendung immer noch sinnvoll; aber der Dummheit einer Frau sind keine Grenzen gesetzt. Sie müssen Ihrer Geliebten ein Gewand geben – sie verkauft Brot zur falschen Zeit für so gut wie nichts eine Schädelkappe mit Quaste – sie verkauft Holz, Bohrer, konserviert „, der erste Schurke“, tadelt ein wohlhabender Nachbar den Gutsbesitzer Gurmyzhskaya in Ostrovskys Stück „Der Wald“. Einer 50-jährigen Witwe droht der Ruin, doch sie verschenkt für wenig Geld ein Waldgrundstück, um Geld für einen Verehrer auszugeben, der ihr Sohn werden könnte.
Die gleichen Impulse treiben Lyubov Andreevna Ranevskaya aus The Cherry Orchard. Ihre Zurückhaltung, ihr Anwesen in der Nähe von Moskau in Datschen umzuwandeln, erklärt sich meist mit der Bitterkeit, sich vom Garten zu trennen: „Wenn es in der gesamten Provinz etwas Interessantes, ja sogar Wundervolles gibt, dann ist es nur unser Kirschgarten.“ Dabei geht es natürlich nicht um die Liebe zur Schönheit. Es ist genau die von ihr gewählte Option, die zur Abholzung führt – der Verkauf des Anwesens im Rahmen einer Sicherheitenauktion, bei der Vermögenswerte, die die Bank zur Besicherung eines Kredits erhält, für den Fall hinterlegt werden, dass die Schuldner diesen nicht bezahlen können. Aber es gab auch andere Möglichkeiten.
Die Option von Ermolai Alekseevich Lopakhin besteht darin, das Anwesen in Parzellen aufzuteilen und zu vermieten: Sie können 25 Rubel pro Zehnten (1,09 Hektar) nehmen und 25.000 pro Jahr erhalten. Der alte Diener Firs erinnert sich noch an etwas anderes: „Früher, vor etwa vierzig bis fünfzig Jahren, wurden Kirschen getrocknet, eingeweicht, eingelegt, Marmelade hergestellt und früher ... getrocknete Kirschen wurden per Wagenladung nach Moskau geschickt und.“ Charkow. Es gab Geld! Und getrocknete Kirschen waren damals weich, saftig, süß, duftend ... Sie kannten die Methode jetzt ... Sicherlich gibt es diese Möglichkeiten: Es gibt eine große Stadt in der Nähe, nicht jeder hat Gärten und Gemüse Gärten. Das Anwesen ist sehr groß: Da 25 Rubel pro Zehnte 25.000 bringen würden, gibt es mindestens 1.000 davon. Das Anwesen besteht aus einem Kirschgarten und „Land entlang des Flusses“, die Fläche unter dem Garten ist unbekannt, aber diese ist der größte Teil des Grundstücks, sonst werden keine Kirschbäume benötigt. Es wäre schön, das Land für den Bau von Datschen abzuholzen, zumal Grundstücke mit Blick auf den Fluss höher bewertet sind.
Nach meinen Schätzungen kosteten Kirschen Ende des 19. Jahrhunderts auf dem Markt etwa 30 Kopeken pro Kilogramm (man weiß, dass Tomaten für 45 Kopeken und Kartoffeln für 10 Kopeken verkauft wurden). Nehmen wir an, ein Großhändler würde auf einem Grundstück 10 Kopeken geben, die Kosten wären halb so hoch, dann könnte der Gewinn 5 Kopeken pro Kilogramm oder 50 Rubel pro Tonne erreichen. Aus Gartenfachbüchern ist bekannt, dass auf einer Dessiatine 400 Kirschbäume gepflanzt werden, der Ertrag von 10 kg pro Baum ist bescheiden. Es stellte sich heraus, dass man vom Zehnten 4 Tonnen Kirschen sammeln und dafür 200 Rubel bekommen konnte. Unter Berücksichtigung der Tatsache, dass der Garten alle zwei Jahre Früchte trug, ist es notwendig, dass 22 % der Fläche des Anwesens bebaut sind, um 25.000 Rubel zu verdienen, die Ranevskaya durch die Abholzung des Gartens und die Vermietung der Grundstücke erhalten könnte Kirschbäume. Der Garten war eindeutig viel größer.
Beide Optionen gehen allerdings davon aus, dass Ranevskaya den Kredit weiterhin bedienen wird – der Nachlass ist verpfändet. Wie viel würde es kosten? Aus dem Stück ist bekannt, dass die „Jaroslawl-Großmutter“ 15.000 Rubel geschickt hat, aber das reicht nicht aus, um die Zinsen zu bezahlen. Als Lopachin den Garten versteigert, zahlt er weitere 90.000 Schulden. Nehmen wir an, der Sicherungswert des Nachlasses in der Bank betrug 70 % des Marktwertes: Die 1885 gegründete State Noble Land Bank vergab durch Nachlässe besicherte Kredite in Höhe von 60-75 % ihres Marktwertes. Es ist vernünftig anzunehmen, dass Lopakhin den Marktpreis angegeben hat, da es bei der Auktion eine Art Konkurrenz gab. Dann sind 90.000 30 % des Wertes des Nachlasses, es kostet 300.000 Rubel und die Hypothekenschuld beträgt 210.000. Der Zinssatz beträgt 5,75 %. Die Bank senkte den Zinssatz schrittweise von diesem Niveau auf 3 %, aber Ranevskayas Kredit ist alt. Der jährliche Zinssatz beträgt also 12.000 Rubel.
Auf den ersten Blick widerspricht dies der Tatsache, dass 15.000 „Jaroslawl-Großmütter“ nicht ausreichen, um die Zinsen abzubezahlen, die Dvoryansky Bank jedoch über ein bevorzugtes System der Ratenzahlung von Zinsen verfügte und sich Schulden für frühere Jahre hätten anhäufen können. Ohne Berücksichtigung dieser Schulden hätte Ranevskaya, wenn sie das Anwesen für Datschen vermietet hätte, ein Nettoeinkommen von dreizehntausend (25.000 minus 12.000) pro Jahr gehabt, wenn sie Kirschen verkauft hätte, hätte sie nicht weniger verdient;
Lyubov Andreevna beschließt, das Anwesen zu verkaufen. Als Ergebnis erhält sie die gleichen 90.000, die Lopakhin bei der Auktion über die Schulden hinaus gegeben hat. Sie können dieses Geld mit einem Zinssatz von 4 % auf die Bank legen – das bringt 3,6 Tausend pro Jahr, aber Sie müssen jetzt keine Zinsen für die Hypothek zahlen. Dennoch ist dies fast viermal weniger als die Einnahmen aus der Vermietung des Anwesens für den Bau von Sommerhäusern. Außerdem war der Verkauf des Anwesens mit einem großen Risiko verbunden, es war möglich, nicht einmal 90.000 zu gewinnen. An der Auktion nahmen nur drei teil: Ranevskayas Bruder Gaev mit 15.000 von der „Jaroslawl-Großmutter“ – eine lächerliche Summe, der Kaufmann Deriganov, der „sofort die dreißigtausend Schulden beglichen hat, und Ermolai Lopachin.“ Ohne ihn hätte Ranevskaya maximal 30.000 Rubel erhalten – gemessen an den Zinsen hätten sie nur 1.200 Rubel pro Jahr eingebracht. Es ist durchaus möglich, dass dies auch nicht geschehen wäre: Deriganov hätte so viel Geld erst geben können, nachdem er Lopakhin gesehen hatte.
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Hat Ranevskaya den Marktpreis für ihr Anwesen erhalten? Zweifelhaft. Der Lopakhin-Preis beträgt 300 Rubel pro Zehnte. Einige finanzielle Bedingungen für solche Transaktionen liegen in Anna Karenina vor. Der Roman spielt in den frühen 1870er Jahren; die erste Version von „Der Kirschgarten“ wurde 1898 geschrieben, aber zwischen diesen Jahren gab es keine größere Inflation. In „Karenina“ erklärt Levin düster, Stiva Oblonsky habe den Wald dem Kaufmann Rjabinin kostenlos geschenkt – 200 Rubel pro Zehnte und sogar in Raten, während er mindestens 500 „reines Geld“ wert war. Aber wir sprechen hier nicht von Schiffsholz, sondern nur von „Holz“-Holz, und das sogar in einiger Entfernung von Moskau – in der Provinz Tula.
Gleichzeitig erklärt Levin Oblonsky, warum niemand sonst gegeben hat: „...kein einziger Händler wird kaufen... wenn sie es ihm nicht umsonst geben, so wie Sie... Er wird nicht gehen ins Geschäft, wo er zehn, fünfzehn Prozent bekommt, aber er wartet darauf, einen Rubel für zwanzig Kopeken zu kaufen.“ Um das Geschäft zum Laufen zu bringen, zahlte Rjabinin anderen Händlern eine Entschädigung. Höchstwahrscheinlich geschah etwas Ähnliches bei der Auktion, bei der Ranevskayas Nachlass unter den Hammer kam. Der zweite Indikator für die Landkosten ist der Preis der zu mähenden Wasserwiesen, die Levin am selben Ort in der Provinz Tula an Bauern verpachtete. Zuerst verlangte Levin 20 Rubel pro Zehnten, dann stellte er fest, dass das Land mehr wert war, er begann 25 zu verlangen, die einheimischen Männer gaben diesen Preis nicht und wehrten andere Pächter ab, dann begann Levin, die Wiesen selbst zu säubern und erhielt „fast das Doppelte“. Wir kapitalisieren den Mietpreis von 25 Rubel pro Zehnte mit 5 % und erhalten die gleichen 500 Rubel wie für das „Holz“-Holz. Sie können den Preis auch in modernen Begriffen schätzen. Der Umrechnungsfaktor für vorrevolutionäre Rubel beträgt 1050; für einen Zehnten erhielt Ranevskaya also 315 Tausend Rubel und für hundert Quadratmeter 2863 Rubel oder weniger als 100 Dollar.
Lassen Sie uns Ranevskayas Anwesen anhand der Schilder finden: 1) 20 Werst (ca. 20 km) vom damaligen Moskau entfernt; 2) die Eisenbahn wurde gerade verlegt; 3) Durch die Bemühungen der Kaufleute entstand an seiner Stelle ein Feriendorf; 4) zu diesem Zweck wurde ein großer Kirschgarten abgeholzt; 5) Neben dem Anwesen befindet sich ein Fluss. Im letzten Viertel des 19. Jahrhunderts entstanden in der Region Moskau in der Nähe von Malakhovka, einem Bahnhof an der Moskau-Rjasan-Eisenbahn, und rund um den Bahnhof Odintsovo an der Straße Moskau-Smolensk sogenannte Alt-Datscha-Siedlungen – das sind Peredelkino, Barvikha, Nemchinovka, Zhukovka und Nikolina Gora – mit einem Wort: Rublevka.
Ein Garten ähnlich dem, von dem Ljubow Ranewskaja und ihr Bruder Leonid Gajew sich nicht trennen wollten, brachte zu Tschechows Zeiten etwa 200 Rubel ein. vom Zehnten
Foto: TASS Photo Chronicle/ITAR-TASS Foto
In der Region Malachowka kauften Kaufleute und Bauunternehmer Land von bankrotten Grundbesitzern auf, während in Rubljowka sowohl Kaufleute als auch unternehmungslustige Grundbesitzer selbst tätig waren. So pachteten die Brüder Nemtschinow vom Staat 1.100 Hektar Land in der Nähe des 16. Werst der Brester Straße, erhielten die Erlaubnis zum Bau eines Bahnsteigs und errichteten sowohl den Bahnsteig als auch das gleichnamige Dorf – Nemtschinowka, entweder nach ihnen benannt oder in der Nähe Dorf Nemchinovo. Das Dorf Barvikha verdankt sein Aussehen General A.B. Kazakov, der beschloss, die Rentabilität seines Anwesens in der Nähe von Moskau durch den Bau von Datschen zu steigern, d Tone.
Der Kirschgarten wurde offenbar von Tschechow erfunden. Ivan Bunin schrieb in „Autobiographical Notes“: „... im Gegensatz zu Tschechow gab es nirgendwo in Russland Gärten, die ausschließlich aus Kirschbäumen bestanden: In den Gärten der Gutsbesitzer gab es nur Teile der Gärten ... und es gab und gibt nichts Wunderbares.“ über die Kirschbäume, völlig hässlich, wie man es nennt, knorrig, mit kleinem Laub, mit kleinen Blüten zur Zeit der Blüte ... Tschechow kannte keine Landgüter, solche Gärten gab es nicht.“ In Peredelkino wurde jedoch ein großer Apfelgarten für ein Datscha-Dorf abgeholzt. Vielleicht ist er der Prototyp von Ranevskayas Garten.
Das Anwesen von Ranevskaya befand sich also höchstwahrscheinlich auf Rublevka – am damals prestigeträchtigsten Ort in der nächstgelegenen Region Moskau: Der Fluss Setun liegt in der Nähe und die Nemchinovka-Plattform ist nicht weiter als 3 km entfernt.
Solche Ländereien sollten offensichtlich mehr wert sein als die Wiesen und Wälder der Provinz Tula. Obwohl sich herausstellte, dass Lopakhin der Gewinner der Auktion war, kaufte er es mit Gewinn. Andererseits ging er selbst bei einem so niedrigen Preis ein großes Risiko ein, da sein Investitionsvorhaben bestenfalls langfristig angelegt war und es schlimmstenfalls unmöglich war, die Datscha-Grundstücke vollständig zu verkaufen.
Die durchschnittliche Größe eines Datscha-Grundstücks in der Nähe von Moskau betrug eine Desjatine, Ranevskayas Anwesen konnte in tausend Grundstücke umgewandelt werden, und kein einziges Anwesen in der Nähe von Moskau wurde von seinen Eigentümern für Datschen verkauft oder kam unter den Hammer. Eine ernsthafte Nachfrage hat sich unterdessen noch nicht herausgebildet. Das Jahr 1895 erlebte sowohl in der Wirtschaft als auch auf dem Aktienmarkt einen Aufschwung, eine Schicht der Reichen tauchte darin auf, aber in Malakhovka gab es vor der Revolution insgesamt nur 300 Datschen. Die Nemchinovs begannen mit dem Projekt, als sie 30 Bewerbungen einsammelten; auch Kazakov begann mit dem „stückweisen“ Bau: Die Eisenbahn wurde 1872 verlegt, und 1890 lebten nur 93 Menschen in Barvikha.
Allerdings hatte der Bauträger neben dem niedrigen Preis für den Grundstückserwerb noch eine weitere Einsparquelle – beim Bau. Wie Bunin bezeugt, wurden die Datschen immer noch mit Mängeln verkauft. Der Held seiner Geschichte „Muse“ (aus der Sammlung „Dark Alleys“), die zu Beginn des 20. Jahrhunderts spielt, „zog im Mai auf ein altes Anwesen in der Nähe von Moskau, wo kleine Datschen errichtet und vermietet wurden.“ ” Seine Blockdatscha war „noch nicht ganz fertig – unverfugte Wände, ungehobelte Böden, Öfen ohne Klappen, fast keine Möbel.“ Seine Stiefel, die unter dem Bett lagen, waren von der ständigen Feuchtigkeit „mit Samtschimmel überwuchert“.
Liebe und Extravaganz
Kehren wir nach Ranevskaya zurück und versuchen uns vorzustellen, wie das Leben auf 3,6 Tausend pro Jahr (300 Rubel pro Monat) und 13 Tausend pro Jahr (1100 pro Monat) an der Wende vom 19. zum 20. Jahrhundert aussah. Im Jahr 1900 erhielt ein Arzt in einem Zemstvo-Krankenhaus 80 Rubel im Monat, ein Lehrer 80-100, der Leiter einer Poststation 150-300, ein Oberst 320, ein General 500-750 und ein Minister 1500. Mit 300 Rubel würde Ranevskaya wie ein Oberst leben und mit 1100 – besser als ein General und schlechter als ein Minister. 300 vorrevolutionäre Rubel sind heute 315 Tausend, und 1100 sind 1 Million 155 Tausend. Ranevskaya konnte mit 300 Rubel im Monat nicht auskommen - sie lebte im großen Stil, sie musste zwei Töchter ernähren, und 1100 wären es vielleicht gewesen genug, wenn sie ihre Extravaganz mäßigen würde.
Lyubov Andreevna wählt die Option, „alles schnell zu verkaufen“, weil „sie geschäftlich nach Paris muss“. Sie hat dort einen Liebhaber. Ranevskaya musste sich von ihrer „Datscha in der Nähe von Menton“ trennen, einem Ferienort an der französischen Riviera, südlich von Monaco, den sie gekauft hatte, um mit ihm zusammenleben zu können. Die Datscha wurde wegen Schulden verkauft und das Paar zog nach Paris, wo ihr Geliebter sie völlig ausraubte und als das Geld aufgebraucht war, heiratete er jemand anderen. Ranevskaya „fühlte sich plötzlich zu Russland, zu ihrer Heimat hingezogen.“ Doch bevor sie ankommen konnte, erhielt sie ein Telegramm aus Paris, in dem er „um Vergebung bittet und um Rückkehr bittet ...“. Der Weg dorthin und natürlich die 15.000 der „Jaroslawl-Großmutter“, die ihr nie zurückgegeben wurden, werden nicht lange ausreichen.
Hat Ranevskaya verstanden, was sie tat? Ja! Lopachin brachte ihr monatelang „jeden Tag bei“, jeden Tag wiederholte er „das Gleiche“. Jetzt wird sie ihr letztes Geld verlieren und mit ihnen ihren französischen Liebhaber, aber das ist ihre Entscheidung, nur ein Trompetenruf ist stärker als wirtschaftliches Interesse.
Laut Bunin, dem „Der Kirschgarten“ nicht gefiel, war das völlig Unglaubliche an diesem Stück, dass „Lopachin mit solch dämlicher Ungeduld befahl, ... gewinnbringende Bäume zu fällen, indem er ihrem früheren Besitzer nicht einmal erlaubte, das Haus zu verlassen: Es war notwendig, so hastig zu kürzen ... Das ist nur deshalb offensichtlich, weil Tschechow dem Publikum im Kunsttheater die Möglichkeit geben wollte, den Klang von Äxten zu hören.“ NEIN. Lopakhin hackte so schnell, dass die scheidende Ranevskaya das Geräusch der Axt hören konnte.
Alle Charaktere des Stücks „Der Kirschgarten“ sind im ideologischen und thematischen Kontext des Werkes von großer Bedeutung. Selbst beiläufig erwähnte Namen haben eine Bedeutung. Zum Beispiel gibt es Helden außerhalb der Bühne (die Pariser Geliebte, die Jaroslawl-Tante), deren bloße Existenz bereits Licht auf den Charakter und Lebensstil des Helden wirft und eine ganze Ära symbolisiert. Um die Idee des Autors zu verstehen, ist es daher notwendig, die Bilder, die sie verwirklichen, im Detail zu analysieren.
Charaktere und ihre Rolle in der Arbeit
- Ranevskaya Lyubov Andreevna - eine sensible, emotionale Frau, aber völlig unangepasst an das Leben und unfähig, ihren Kern darin zu finden. Jeder nutzt ihre Freundlichkeit aus, sogar die Diener Yasha und Charlotte. Lyubov Andreevna drückt auf kindliche Weise Gefühle der Freude und Zärtlichkeit aus. Sie zeichnet sich durch liebevolle Ansprachen an die Menschen in ihrem Umfeld aus. Anya ist also „mein Baby“, Firs ist „mein alter Mann“. Aber ein ähnlicher Appell an Möbel ist auffällig: „mein Schrank“, „mein Tisch“. Ohne es zu merken, beurteilt sie Menschen und Dinge gleich! Hier endet ihre Sorge um den alten und treuen Diener. Am Ende des Stücks vergisst der Gutsbesitzer Firs ruhig und lässt ihn allein im Haus sterben. Auf die Nachricht vom Tod des Kindermädchens, das sie großgezogen hat, reagiert sie in keiner Weise. Er trinkt einfach weiter Kaffee. Lyubov Andreevna ist nominell die Herrin des Hauses, da sie im Wesentlichen keine solche ist. Alle Charaktere des Stücks fühlen sich von ihr angezogen und beleuchten das Bild des Gutsbesitzers von verschiedenen Seiten, sodass es mehrdeutig erscheint. Einerseits steht der eigene Gemütszustand im Vordergrund. Sie ging nach Paris und hinterließ ihre Kinder. Andererseits macht Ranevskaya den Eindruck einer freundlichen, großzügigen und vertrauensvollen Frau. Sie ist bereit, einem Passanten selbstlos zu helfen und sogar den Verrat eines geliebten Menschen zu vergeben.
- Anya - freundlich, sanft, einfühlsam. Sie hat ein großes liebevolles Herz. Als sie in Paris ankommt und die Umgebung sieht, in der ihre Mutter lebt, verurteilt sie sie nicht, sondern hat Mitleid mit ihr. Warum? Weil sie einsam ist, gibt es keine nahestehende Person an ihrer Seite, die sie mit Fürsorge umgibt, sie vor alltäglichen Widrigkeiten beschützt und ihre sanfte Seele versteht. Die Unruhe des Lebens bringt Anya nicht aus der Fassung. Sie versteht es, schnell zu angenehmen Erinnerungen zu wechseln. Er hat ein ausgeprägtes Gespür für die Natur und genießt den Gesang der Vögel.
- Warja- Adoptivtochter von Ranevskaya. Eine gute Hausfrau, immer bei der Arbeit. Das ganze Haus ruht darauf. Ein Mädchen mit strengen Ansichten. Nachdem ich die schwere Last der Haushaltsführung auf mich genommen hatte, wurde ich ein wenig verhärtet. Ihr fehlt eine subtile geistige Organisation. Aus diesem Grund hat Lopakhin ihr offenbar nie einen Heiratsantrag gemacht. Varvara träumt davon, zu heiligen Orten zu gehen. Er tut nichts, um sein Schicksal irgendwie zu ändern. Er vertraut nur auf Gottes Willen. Mit vierundzwanzig Jahren wird er „langweilig“, daher mögen ihn viele Menschen nicht.
- Gaev Leonid Andrejewitsch. Er reagiert kategorisch negativ auf Lopakhins Vorschlag zum künftigen „Schicksal“ des Kirschgartens: „Was für ein Unsinn.“ Er macht sich Sorgen um alte Dinge, einen Schrank, er spricht sie mit seinen Monologen an, aber das Schicksal der Menschen ist ihm völlig gleichgültig, weshalb der Diener ihn verlassen hat. Gaevs Rede zeugt von den Grenzen dieses Mannes, der nur von persönlichen Interessen lebt. Wenn wir über die aktuelle Situation im Haus sprechen, sieht Leonid Andreevich einen Ausweg darin, eine Erbschaft oder Anyas vorteilhafte Ehe zu erhalten. Da sie ihre Schwester liebt, wirft sie ihr vor, bösartig zu sein und keinen Adligen zu heiraten. Er redet viel, ohne dass es ihm peinlich ist, dass ihm niemand zuhört. Lopakhin nennt ihn eine „Frau“, die nur mit der Zunge redet, ohne etwas zu tun.
- Lopakhin Ermolai Alekseevich. Man kann den Aphorismus auf ihn „anwenden“: Vom Tellerwäscher zum Millionär. Bewertet sich nüchtern. Versteht, dass Geld im Leben den sozialen Status einer Person nicht verändert. „Ein Idiot, eine Faust“, sagt Gaev über Lopakhin, aber es ist ihm egal, was sie über ihn denken. Ihm fehlen gute Manieren und er kann nicht normal mit einem Mädchen kommunizieren, wie seine Haltung gegenüber Warja zeigt. Er blickt ständig auf die Uhr, wenn er mit Ranevskaya kommuniziert; er hat keine Zeit, wie ein Mensch zu reden. Die Hauptsache ist der bevorstehende Deal. Er weiß Ranevskaya zu „trösten“: „Der Garten ist verkauft, aber du schläfst ruhig.“
- Trofimov Petr Sergejewitsch. In einer abgetragenen Studentenuniform, mit Brille und spärlichem Haar hat sich der „liebe Junge“ in fünf Jahren sehr verändert, er ist hässlich geworden. Nach seinem Verständnis besteht der Sinn des Lebens darin, frei und glücklich zu sein, und dafür muss man arbeiten. Er glaubt, dass denjenigen geholfen werden muss, die nach der Wahrheit suchen. Es gibt in Russland viele Probleme, die gelöst und nicht philosophiert werden müssen. Trofimov selbst macht nichts; er kann die Universität nicht abschließen. Er spricht schöne und kluge Worte, die nicht durch Taten untermauert werden. Petya sympathisiert mit Anya und spricht von ihr als „meiner Quelle“. Er sieht sie als dankbare und begeisterte Zuhörerin seiner Reden.
- Simeonov - Pischik Boris Borisovich. Grundbesitzer. Schläft beim Gehen ein. Alle seine Gedanken zielen nur darauf ab, wie man an Geld kommt. Sogar Petja, der ihn mit einem Pferd verglich, antwortet, dass das nicht schlecht sei, da ein Pferd immer verkauft werden könne.
- Charlotte Iwanowna - Gouvernante. Er weiß nichts über sich. Sie hat keine Verwandten oder Freunde. Sie wuchs auf wie ein einsamer, verkümmerter Busch in einer Einöde. Sie erlebte in ihrer Kindheit kein Gefühl der Liebe und sah keine Fürsorge von Erwachsenen. Charlotte ist zu einem Menschen geworden, der keine Menschen finden kann, die sie verstehen. Aber sie kann sich selbst auch nicht verstehen. „Wer bin ich? Warum ich? - Diese arme Frau hatte keinen hellen Leuchtturm in ihrem Leben, keinen Mentor, keinen liebevollen Menschen, der ihr helfen würde, den richtigen Weg zu finden und nicht davon abzuweichen.
- Epichodow Semjon Pantelejewitsch arbeitet in einem Büro. Er hält sich für einen entwickelten Menschen, erklärt jedoch offen, dass er sich nicht entscheiden kann, ob er „leben“ oder „sich erschießen“ soll. Jona. Epikhodov wird von Spinnen und Kakerlaken verfolgt, als wollten sie ihn dazu zwingen, sich umzudrehen und sich das elende Dasein anzusehen, das er seit vielen Jahren führt. Unerwidert verliebt in Dunyasha.
- Dunyasha - Dienstmädchen im Haus von Ranevskaya. Als ich bei den Herren lebte, verlor ich die Gewohnheit eines einfachen Lebens. Kennt die Bauernarbeit nicht. Angst vor allem. Er verliebt sich in Yasha, ohne zu bemerken, dass er einfach nicht in der Lage ist, die Liebe mit jemandem zu teilen.
- Tannen. Sein ganzes Leben passt in „eine Linie“ – den Meistern zu dienen. Die Abschaffung der Leibeigenschaft ist für ihn böse. Er ist es gewohnt, ein Sklave zu sein und kann sich kein anderes Leben vorstellen.
- Yasha. Ein ungebildeter junger Lakai, der von Paris träumt. Träume von einem reichen Leben. Gefühllosigkeit ist das Hauptmerkmal seines Charakters; Er versucht sogar, seine Mutter nicht kennenzulernen, da er sich ihrer bäuerlichen Herkunft schämt.
- Ranevskaya ist eine frivole, verwöhnte und verwöhnte Frau, aber die Menschen fühlen sich zu ihr hingezogen. Es war, als hätte das Haus seine zeitgebundenen Türen wieder geöffnet, als sie nach fünfjähriger Abwesenheit hierher zurückkehrte. Sie konnte ihn mit ihrer Nostalgie erwärmen. In jedem Raum „erklang“ wieder Behaglichkeit und Wärme, so wie an Feiertagen festliche Musik erklingt. Dies dauerte nicht lange, da die Tage zu Hause gezählt waren. Im nervösen und tragischen Bild von Ranevskaya kamen alle Mängel des Adels zum Ausdruck: seine Unfähigkeit zur Selbstgenügsamkeit, mangelnde Unabhängigkeit, Verwöhntheit und die Tendenz, jeden nach Klassenvorurteilen zu bewerten, aber gleichzeitig auch die Subtilität der Gefühle und Bildung, spiritueller Reichtum und Großzügigkeit.
- Anya. In der Brust eines jungen Mädchens schlägt ein Herz, das auf erhabene Liebe wartet und nach bestimmten Lebensrichtlinien sucht. Sie möchte jemandem vertrauen, sich selbst testen. Petya Trofimov wird zur Verkörperung ihrer Ideale. Sie kann die Dinge noch nicht kritisch betrachten und glaubt blind Trofimovs „Geschwätz“, das die Realität in einem rosigen Licht darstellt. Nur sie ist allein. Anya ist sich der Vielseitigkeit dieser Welt noch nicht bewusst, obwohl sie es versucht. Sie hört auch die Menschen um sie herum nicht und sieht nicht die wirklichen Probleme, die der Familie widerfahren sind. Tschechow ahnte, dass dieses Mädchen die Zukunft Russlands sei. Doch die Frage blieb offen: Wird sie etwas ändern können oder bleibt sie in ihren Kindheitsträumen? Denn um etwas zu verändern, muss man handeln.
- Gaev Leonid Andrejewitsch. Charakteristisch für diesen reifen Menschen ist geistige Blindheit. Er blieb für den Rest seines Lebens in der Kindheit. Im Gespräch verwendet er ständig unpassende Billardbegriffe. Sein Horizont ist eng. Das Schicksal des Familiennests stört ihn, wie sich herausstellte, überhaupt nicht, obwohl er sich zu Beginn des Dramas mit der Faust auf die Brust schlug und öffentlich versprach, dass der Kirschgarten überleben würde. Aber er ist grundsätzlich unfähig, Geschäfte zu machen, wie viele Adlige, die es gewohnt sind, zu leben, während andere für sie arbeiten.
- Lopakhin kauft Ranevskayas Familienbesitz, der kein „Knochen der Zwietracht“ zwischen ihnen ist. Sie betrachten einander nicht als Feinde; zwischen ihnen herrschen humanistische Beziehungen. Lyubov Andreevna und Ermolai Alekseevich scheinen so schnell wie möglich aus dieser Situation herauskommen zu wollen. Der Händler bietet sogar seine Hilfe an, wird jedoch abgelehnt. Als alles gut endet, ist Lopakhin froh, dass er endlich zur Sache kommen kann. Wir müssen dem Helden gerecht werden, denn er war der Einzige, der sich um das „Schicksal“ des Kirschgartens sorgte und eine Lösung fand, die für alle passte.
- Trofimov Petr Sergejewitsch. Er gilt als junger Student, obwohl er bereits 27 Jahre alt ist. Man hat den Eindruck, dass das Studium zu seinem Beruf geworden ist, obwohl er sich äußerlich in einen alten Mann verwandelt hat. Er wird respektiert, aber niemand außer Anya glaubt an seine edlen und lebensbejahenden Rufe. Es ist ein Fehler zu glauben, dass das Bild von Petja Trofimow mit dem Bild eines Revolutionärs verglichen werden kann. Tschechow interessierte sich nie für Politik; die revolutionäre Bewegung gehörte nicht zu seinen Interessen. Trofimov ist zu weich. Seine Seele und Intelligenz werden es ihm niemals erlauben, die Grenzen des Erlaubten zu überschreiten und in einen unbekannten Abgrund zu springen. Darüber hinaus ist er für Anya verantwortlich, ein junges Mädchen, das das wirkliche Leben nicht kennt. Sie hat immer noch eine ziemlich empfindliche Psyche. Jeder emotionale Schock kann sie in die falsche Richtung treiben, aus der sie nicht mehr zurückgebracht werden kann. Daher muss Petja nicht nur an sich selbst und die Umsetzung seiner Ideen denken, sondern auch an das zerbrechliche Geschöpf, das Ranevskaya ihm anvertraut hat.
Eigenschaften von Helden
Welche Beziehung hat Tschechow zu seinen Helden?
A.P. Tschechow liebte seine Helden, aber er konnte keinem von ihnen die Zukunft Russlands anvertrauen, nicht einmal Petja Trofimow und Anya, die fortschrittliche Jugend dieser Zeit.
Die mit dem Autor sympathischen Helden des Stücks wissen nicht, wie sie ihre Rechte im Leben verteidigen sollen, sie leiden oder schweigen. Ranevskaya und Gaev leiden, weil sie verstehen, dass sie nichts an sich ändern können. Ihr sozialer Status gerät in Vergessenheit und sie sind gezwungen, mit dem letzten Erlös ein kümmerliches Dasein zu fristen. Lopakhin leidet, weil er erkennt, dass er ihnen nicht helfen kann. Er selbst ist nicht glücklich über den Kauf eines Kirschgartens. Egal wie sehr er es auch versucht, er wird immer noch nicht sein vollständiger Besitzer. Deshalb beschließt er, den Garten abzuholzen und das Land zu verkaufen, um es später als bösen Traum vergessen zu können. Was ist mit Petya und Anya? Ist es nicht die Hoffnung des Autors in sie? Vielleicht, aber diese Hoffnungen sind sehr vage. Trofimov ist aufgrund seines Charakters nicht in der Lage, radikale Maßnahmen zu ergreifen. Und ohne dies kann die Situation nicht geändert werden. Er beschränkt sich darauf, von einer wunderbaren Zukunft zu sprechen, und das war's. Und Anya? Dieses Mädchen hat einen etwas stärkeren Kern als Petra. Doch aufgrund ihres jungen Alters und der Ungewissheit des Lebens sind von ihr keine Veränderungen zu erwarten. Vielleicht kann man in ferner Zukunft, wenn sie alle ihre Lebensprioritäten festgelegt hat, etwas von ihr erwarten. In der Zwischenzeit beschränkt sie sich auf den Glauben an das Beste und den aufrichtigen Wunsch, einen neuen Garten anzulegen.
Auf wessen Seite steht Tschechow? Er unterstützt jede Seite, aber auf seine eigene Weise. In Ranevskaya schätzt er echte weibliche Freundlichkeit und Naivität, wenn auch gewürzt mit spiritueller Leere. Lopakhin schätzt den Wunsch nach Kompromissen und poetischer Schönheit, obwohl er den wahren Charme des Kirschgartens nicht zu schätzen weiß. Der Kirschgarten ist ein Mitglied der Familie, aber alle vergessen dies einstimmig, während Lopakhin dies überhaupt nicht verstehen kann.
Die Helden des Stücks trennt ein riesiger Abgrund. Sie sind nicht in der Lage, einander zu verstehen, da sie in der Welt ihrer eigenen Gefühle, Gedanken und Erfahrungen gefangen sind. Allerdings sind alle einsam, sie haben keine Freunde, keine Gleichgesinnten und es gibt keine wahre Liebe. Die meisten Menschen lassen sich treiben, ohne sich ernsthafte Ziele zu setzen. Außerdem sind sie alle unglücklich. Ranevskaya erlebt Enttäuschungen in Bezug auf die Liebe, das Leben und ihre gesellschaftliche Vormachtstellung, die noch gestern unerschütterlich schien. Gaev entdeckt erneut, dass aristokratische Manieren keine Garantie für Macht und finanzielles Wohlergehen sind. Vor seinen Augen nimmt der Leibeigene von gestern sein Anwesen weg und wird dort zum Eigentümer, auch ohne den Adel. Anna ist mittellos und hat keine Mitgift für eine gewinnbringende Ehe. Obwohl ihr Auserwählter es nicht verlangt, hat er noch nichts verdient. Trofimov versteht, dass er sich ändern muss, weiß aber nicht wie, weil er weder Verbindungen noch Geld noch die Position hat, irgendetwas zu beeinflussen. Ihnen bleiben nur die Hoffnungen der Jugend, die jedoch nur von kurzer Dauer sind. Lopakhin ist unglücklich, weil er seine Minderwertigkeit erkennt, seine Würde herabsetzt und sieht, dass er keinem Herren gewachsen ist, obwohl er mehr Geld hat.
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